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    Bishan Cultural and Art Center 折疊鄉(xiāng)愁里的神形,建構(gòu)時(shí)空中的符號(hào)
    ——璧山文化藝術(shù)中心

    2017-11-03 19:13:12作者湯樺重慶大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院深圳湯樺建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所有限公司
    世界建筑導(dǎo)報(bào) 2017年5期
    關(guān)鍵詞:德勒入口空間

    作者:湯樺 重慶大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院,深圳湯樺建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所有限公司

    鄧芳 深圳湯樺建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所有限公司

    Bishan Cultural and Art Center 折疊鄉(xiāng)愁里的神形,建構(gòu)時(shí)空中的符號(hào)
    ——璧山文化藝術(shù)中心

    作者:湯樺 重慶大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院,深圳湯樺建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所有限公司

    鄧芳 深圳湯樺建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所有限公司

    我尋找自己的真實(shí)面貌,世界形成之前它已形成。

    ——博爾赫斯

    折疊的概念源于德國哲學(xué)家萊布尼茲(1646-1716)。經(jīng)過法國哲學(xué)家吉爾?德勒茲(1925-1995)的解讀,折疊被賦予了前所未有的意義。“處處有折疊,巖石、江河、森林、組織、頭顱和大腦、精神或思想、所謂的造型藝術(shù)作品……無所不在”[1]。在眾多西方哲學(xué)家中,德勒茲的工作可以看做是與建筑高度相關(guān)的。人在生活里一直找尋著自己從前的記憶,在任何陌生的世界中都一樣,找尋那種曾經(jīng)熟悉的痕跡。人們嘗試尋找某種途徑,把“記憶”化為某種替代的形式,這途徑,使每個(gè)個(gè)體在孤立的空間中得到共鳴。

    項(xiàng)目所在地,重慶綠島新區(qū),位于璧山區(qū),文化藝術(shù)中心用地位于兩條城市主干道,黛山大道與雙星大道交匯處,南臨中央公園人工湖,西接市民廣場(chǎng)公共綠地。未平整的原始場(chǎng)地,形狀為接近梯形的不規(guī)則多邊形,南北向長223米,東西向最長邊約為190米,總用地面積35348.84平方米,用地地貌為低丘陵,場(chǎng)地高差變化復(fù)雜,總體北邊高南邊低,西邊高東邊低,呈現(xiàn)為大小不同的三個(gè)山丘。本項(xiàng)目建筑概念建立的過程,也是若干種現(xiàn)象 “折疊”的過程。

    折疊地域文脈確立場(chǎng)所形式

    城市發(fā)展進(jìn)程的每一秒都是一個(gè)永不重來的時(shí)間。清乾隆《璧山縣志?形勢(shì)》載:“昔人云四山如璧,又云山出白石,明潤如玉,故名璧山?!辫瞪轿挥谥貞c主城西郊,因境內(nèi)“山出白石,明潤如玉”而得名。建筑用一種抽象的建筑語言再現(xiàn)與銘記關(guān)于“璧山”最本源的描述。以基地內(nèi)原始地形的三座低丘陵作為城市的記憶,用建筑的方式進(jìn)行還原。以一種模仿切割的手法,將文化藝術(shù)中心的體量雕刻成三個(gè)仿如晶體般晶瑩剔透的形體。順應(yīng)地勢(shì)的高差,設(shè)置抬升的基座大平臺(tái)。三個(gè)體量共同圍合出一個(gè)具有地域特征的公共空間,一個(gè)富有活力的城市開放空間。中間的谷底向周圍場(chǎng)地延伸,形成了一個(gè)交匯的三岔口。三岔口的“空”,成為回應(yīng)自然、城市、文化的最佳姿態(tài),這種形體關(guān)系也是對(duì)周圍山水環(huán)境要素的一種映射。三個(gè)體量,內(nèi)如“璧”,形如“山”。

    人們總是難以忘懷心中的曾經(jīng),鄉(xiāng)愁因此難以消退。這種來自本源的地域文脈與場(chǎng)所形式的折疊,帶來了神奇的戲劇效果。拾階而上,與曾經(jīng)的三岔口原始自然山體地貌同樣的視線通廊依然存在,四周是熟悉的遠(yuǎn)山與水系,曾經(jīng)記憶中熟悉的痕跡未覺變,亦變了天地。建筑成功的提供了一個(gè)“地方”,成了附著記憶的舞臺(tái),獨(dú)特的廣場(chǎng),建構(gòu)了一個(gè)折疊進(jìn)地域文脈的場(chǎng)所形式。

    功能構(gòu)型與空間表達(dá)

    文化藝術(shù)中心建筑體量依從原有自然谷地的趨勢(shì)切割,這種形體生成的邏輯讓建筑界面自然呈現(xiàn)出了內(nèi)和外的差別與張力。外為實(shí),內(nèi)為虛,用此邏輯,建立三岔口“內(nèi)”與“外”不同的秩序、表皮與功能分區(qū)。 “分成無限褶子或種種彎曲運(yùn)動(dòng)的一片紙,其中每一部分都會(huì)受控于周圍與相協(xié)調(diào)或協(xié)同的環(huán)境”。[2]場(chǎng)所形式的建立,引導(dǎo)功能布局與建筑空間體系。從空間表現(xiàn)與功能構(gòu)形之維度,均能體味出建筑所蘊(yùn)含的張力與秩序。功能-

    文化藝術(shù)中心各功能體量圍繞基座大平臺(tái)組織,按照原始山體的分布坐落于基座上。東為劇場(chǎng),內(nèi)設(shè)1740座,為特大型劇場(chǎng);西為電視臺(tái),內(nèi)設(shè)200平米360°全景演播廳等設(shè)施;北為文化館,含400人觀演廳,300人多功能廳,圖書閱覽,各類輔導(dǎo)培訓(xùn)教室等功能,為中型文化館規(guī)模。每個(gè)體量均設(shè)約30米通高共享中庭空間,利用這些共享空間的切入,給予各功能體全新的生命力。

    交通-

    用地周圍交通便利,本地塊接駁至周邊城市道路有兩處機(jī)動(dòng)車入口,一處是地塊東側(cè),接駁至黛山大道輔道,主要服務(wù)于劇院。另一處則位于地塊北側(cè),與雙星大道接駁,主要服務(wù)于文化館與電視臺(tái)。建筑一圈設(shè)隱形消防環(huán)道,消防車經(jīng)由環(huán)道西段能夠進(jìn)入建筑的二層平臺(tái),實(shí)現(xiàn)內(nèi)院之穿越。項(xiàng)目通過兩個(gè)標(biāo)高與場(chǎng)地銜接,在不同的標(biāo)高平面均形成了建筑的入口。建筑主要人行流線入口于首層有三處,一處位于建筑的東南角,是劇院的主要入口,一處位于建筑東北角,為文化藝術(shù)活動(dòng)中心入口,另一處會(huì)議中心的主入口則位于建筑之北側(cè)。于二層平臺(tái)的人行入口則有五處,平臺(tái)東側(cè)為劇院次入口,及劇院演員入口,平臺(tái)北側(cè)及南側(cè)則為會(huì)議中心次入口,除此以外,在平臺(tái)中部還有一處地下庭院出入口。

    立面-

    材料的運(yùn)用遵循其物理邏輯和歷史邏輯。就歷史邏輯而言,我們希望能夠保持與重慶歷史的某種關(guān)聯(lián)性,同時(shí)在更大范圍內(nèi)能夠反映出重慶地域傳統(tǒng)的某些特征。整個(gè)“內(nèi)”界面呈現(xiàn)一種晶體的質(zhì)感,這種閃爍剔透的“復(fù)雜”令三岔口的“空”成為來往人群視覺的焦點(diǎn)。內(nèi)表皮中,冰裂紋式的劃分及當(dāng)?shù)鼗◢弾r石材的運(yùn)用,充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)建筑元素在現(xiàn)代建筑中的發(fā)展與應(yīng)用。而在建筑主體的“外”表皮上,則采用了金屬百葉加玻璃幕墻這種極其現(xiàn)代簡(jiǎn)潔的方式,作為被動(dòng)式節(jié)能措施的百葉,一方面很好的解決了建筑東西曬的問題,另一方面,整齊劃一的橫向金屬百葉所形成的密集橫線條,作為建筑立面,簡(jiǎn)潔有力。建筑群總體呈現(xiàn)出單純的色彩系統(tǒng),純凈的灰色建筑,但又具有高技派風(fēng)格的光亮材料,與生態(tài)公園及廣場(chǎng)綠地結(jié)合,與湖光山色呼應(yīng),自然渲染出山水建筑的氣質(zhì)和文化建筑的基調(diào)。

    室內(nèi)-

    如果說建筑設(shè)計(jì)是向外延伸,關(guān)注環(huán)境與人文,那么室內(nèi)設(shè)計(jì)則是向內(nèi)自省,回歸本我精神。建筑設(shè)計(jì)完成之后,室內(nèi)也自然隨之完成。室內(nèi)設(shè)計(jì)以極簡(jiǎn)為原則,以更為細(xì)膩的手法,從質(zhì)感上,感官上引導(dǎo)人們充分感受建筑帶來的空間感與光影氛圍。文化藝術(shù)中心的室內(nèi)設(shè)計(jì),以白色為主色調(diào),灰色為輔助色調(diào),點(diǎn)綴木色。色彩選擇上與建筑完全一致。作為公共空間的中庭大廳及公共通廊墻面采用大面積的白色大理石,地面采用單純的灰色大理石,天然的石材自然花紋與人工的幕墻鋼結(jié)構(gòu)幾何體系相對(duì)比與映襯,呈現(xiàn)出一個(gè)差異且純凈的場(chǎng)所,光與影透過幕墻在公共空間里得到延伸。大劇場(chǎng)墻面與天花均采用胡桃木色飾面,形成一個(gè)整體,裝飾氛圍燈做為點(diǎn)綴,整個(gè)大廳材料的純粹與統(tǒng)一,表達(dá)極簡(jiǎn)主義美學(xué)。

    景觀-

    景觀系統(tǒng)分三個(gè)層次:城市——區(qū)域——建筑。以城市山水空間軸所定義的生態(tài)公園為第一個(gè)等級(jí),是地塊外部的景觀資源,建筑面向公園以開放的姿態(tài)展開。建筑基座大臺(tái)階如同紐帶,將廣場(chǎng)與建筑功能體連結(jié)在一起,并且以一種簡(jiǎn)潔有力的方式,成為城市景觀,即為景觀系統(tǒng)的第二個(gè)層次。大臺(tái)階作為呼應(yīng)重慶山城文化景觀元素的同時(shí),拉開本地塊與周邊地塊的距離,展現(xiàn)文化建筑儀式性的姿態(tài),在理性與情感的張力中建立一種平衡,使這里成為一個(gè)充滿期待和具有包容性的公共場(chǎng)所。景觀系統(tǒng)的第三個(gè)層次是在建筑內(nèi)部形成的,中庭空間的光線由室外向室內(nèi)的滲透,光與影在這里形成了完美的互動(dòng),人們可以在這里休憩,運(yùn)動(dòng),演出等,成為一處變化的動(dòng)態(tài)風(fēng)景。

    折疊虛實(shí)場(chǎng)域確立時(shí)空符號(hào)

    被各種名字、記憶與形式所堆滿的城市有多大多深,表面上無法估量。城市中熟悉的外觀與內(nèi)里深廣的場(chǎng)域,正在層層疊疊的交流,互成體系又互不相連,人們被拉進(jìn)那氛圍中,融入那旋渦中,交換著訊息。折疊的效用是隱匿的,是意向性的和美學(xué)的,而不是產(chǎn)生直接的真實(shí)形象。折疊依靠建筑自身在城市空間中的作用和意義逐漸展開,具備 “場(chǎng)”與“勢(shì)”。折疊不僅考慮與人相關(guān)的情感、理性等等因素,還考慮到那些非理性或者意義功能和人之外的因素。

    建筑作品從來就不是建筑師個(gè)人情感的表現(xiàn),“石頭的史書”“歷史的注腳”“民族的精神意向”“時(shí)代精神的表征”“文明的載體”……這些都是建筑師不能冒犯的“最高綱領(lǐng)”。新的城市在亮麗地展示著它的色彩,穿流其間,我們追尋時(shí)間的救贖,鄉(xiāng)愁非屬過去,而是未來之泉。三岔口的巧妙布局,立足于城市的歷史記憶,整個(gè)開放場(chǎng)地被設(shè)想成一個(gè)生活的舞臺(tái),一個(gè)為集體創(chuàng)造的劇場(chǎng)。建筑體量,內(nèi)如“璧”,形如“山”,被凝聚為空間的語言,透過城市紛雜現(xiàn)象的外表,建筑與大自然共同闡明:晝、夜、晨、暮。建筑成為了一個(gè)提供多樣性活動(dòng)空間的載體,一個(gè)性格鮮明且極具地域性的場(chǎng)所,成為了一個(gè)時(shí)空中的符號(hào),追尋時(shí)光沉淀的真摯。

    注釋:

    1.引自德勒茲著《哲學(xué)與權(quán)力的談判——德勒茲訪談錄》P178

    2.此部分的引述參見Eisenman,Peter:Diagrams Diary

    1.Rajchman,John:Constructions.(MIT Press,Cambridge,1997)

    2.Lynn,G.:"Architectural Curvilinearity:The Folded,the Pliant and the Supple",in G.Lynn(ed.),AD 102:Folding in Architecture.(Academy Editions,London,1993)

    3. 《璧山縣志?形勢(shì)》

    4.(法)吉爾?德勒茲著,劉漢全譯。哲學(xué)與權(quán)力的談判——德勒茲訪談錄。商務(wù)印書館。2000年。

    5. (法)吉爾?德勒茲著,于奇智、楊潔譯。褶子。湖南文藝出版社。2001年。

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