靜水流深 大真為美
——談毛國(guó)典的書畫印

王進(jìn)玉

——談毛國(guó)典的書畫印

王進(jìn)玉

“靜水流深”這個(gè)詞語(yǔ)多用來(lái)比喻為人處世的謙厚態(tài)度，以及所擁有的豐富內(nèi)涵。而“大真為美”則是相對(duì)于當(dāng)前那些所謂的花里胡哨、華而不實(shí)的現(xiàn)象，以及事物來(lái)講的。如今，真實(shí)的本色無(wú)疑是一種特別的美麗。用這兩個(gè)詞語(yǔ)來(lái)形容毛國(guó)典先生的品格、技藝，我想是最合適不過(guò)的。因?yàn)闊o(wú)論走到哪里，他的身上始終洋溢著真實(shí)與厚道的氣息；因?yàn)闊o(wú)論如何對(duì)比，他的書畫印絕對(duì)稱得上是高手水平。通過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間地認(rèn)真觀察我注意到，在全國(guó)中青年這一書畫家群體里，能真正擁有扎實(shí)的書畫印三門技藝的全能型的藝術(shù)人才寥若晨星，絕大多數(shù)都是花拳繡腿一輩。但毛國(guó)典先生卻是其中的一顆晨星，一顆引人注目的晨星。他諸體皆能，并以簡(jiǎn)牘為根基的隸書最善，且自成風(fēng)貌。眾所周知，在秦漢簡(jiǎn)牘流行之時(shí)， 正值篆書隸變的過(guò)渡期。因此，這就注定了簡(jiǎn)牘若篆若隸、不拘舊法、放筆直書的特點(diǎn)。當(dāng)然，它還有波磔靈動(dòng)、敦厚古拙的一面。國(guó)典先生特別清楚地認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，所以在他的簡(jiǎn)隸中我們感受到的是古意濃郁，是灑脫率真，是奔放自然，是拙巧相間。其作品點(diǎn)畫十分精到，用筆方圓交融，疾澀有度，俯仰有致，剛?cè)岵⑿?，既有?jiǎn)帛的靈動(dòng)俊逸，又有碑刻的厚重樸實(shí)。不錯(cuò)的，這與他的立足與博取有著密切的關(guān)聯(lián)。

▲ 毛國(guó)典 書

他的簡(jiǎn)隸以漢碑為本，取法《禮器碑》《張遷碑》《曹全碑》 《孔廟碑》等，又吸收了楚帛、二爨等的精華，尤得馬王堆簡(jiǎn)帛《遣策》《老子乙本》《戰(zhàn)國(guó)縱橫家》，以及居延的漢簡(jiǎn)和隴上的《流沙墜簡(jiǎn)》《武威醫(yī)藥木牘》等的靈韻。同時(shí)在他的書法創(chuàng)作里，還吸納融會(huì)了魏晉筆法，以及唐宋寫經(jīng)體的端莊秀雅，并有意識(shí)地把當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中的某些理念和元素，比如形式構(gòu)成、裝飾形式等加以運(yùn)用，力求創(chuàng)作出屬于他自己的具有鮮明特色與個(gè)人符號(hào)的作品。不與人同，風(fēng)格獨(dú)特但又帶有深厚的傳統(tǒng)根基，這是他一直所追求的目標(biāo)。我很欣賞國(guó)典先生說(shuō)過(guò)的這么一段話，“書法家的最高境界應(yīng)該是書寫屬于自己的藝術(shù)語(yǔ)言，而這樣的語(yǔ)言并非是一成不變的，而是一直在進(jìn)步，一直在向傳統(tǒng)追溯，一直創(chuàng)新，一直求變的?！痹趥鹘y(tǒng)里不斷力求創(chuàng)新，在創(chuàng)新中堅(jiān)持追溯傳統(tǒng)，我想這或許就是國(guó)典先生書法取得如此成功的個(gè)中原因。

當(dāng)然不只在書法上，在繪畫上他也取得了很大的成績(jī)。他的水彩和國(guó)畫，包括油畫、素描等都是相當(dāng)精彩的。拿水彩畫來(lái)講，其作品的題材大多為或空曠疏朗，或清新別致，或聚焦特寫，或朦朧呈現(xiàn)的風(fēng)景，當(dāng)然，也會(huì)出現(xiàn)人物，而人物多是父老鄉(xiāng)親，多是生長(zhǎng)和生活在泥土地上的普通百姓。他的作品既突出寫實(shí)，又注重寫意，而且他會(huì)大膽地運(yùn)用嫻熟的西方繪畫技法，來(lái)盡情地抒發(fā)東方的審美意境與審美思想。從國(guó)典先生的作品，我們可以看到，雖然少有宏大的構(gòu)圖，但卻多見精微的刻畫；雖然少有震撼的景致，但卻多見平凡的感動(dòng)。他極其注重細(xì)節(jié)的表達(dá)，以及內(nèi)斂情感的宣泄。因此，在他的每一幅作品里我們都能夠感受到真實(shí)、體會(huì)到親切，都能夠在他的筆墨語(yǔ)言里找到人文的深度關(guān)懷與心靈的誠(chéng)摯呵護(hù)。有人說(shuō)，國(guó)典先生的繪畫一如他的書法，有線條有筆墨有思想更有境界。是的，他已把筆墨情趣與個(gè)人的審美視野相掛鉤，與個(gè)人的胸懷氣質(zhì)相掛鉤，與個(gè)人的生命色彩相掛鉤。因此，其作品既飽含著筆意的清雅與飛動(dòng)，又透露出版畫的凝重和質(zhì)感；既超凡脫俗，又端莊靜美，且富有內(nèi)涵。從這一點(diǎn)來(lái)看，他的繪畫竟與他的篆刻有著相似的妙處。觀國(guó)典先生的篆刻作品，一股清新自然而又醇古厚重的氣息迎面撲來(lái)。其刻刀扎根于秦漢，對(duì)古璽印、漢玉印，以及鑄鑿二類印風(fēng)、明清流派印風(fēng)等均做過(guò)較為深入系統(tǒng)的學(xué)習(xí)研究。他十分注重刀法與筆法、刀性與筆性的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，十分注重沖刀與切刀的彼此觀照，并將強(qiáng)勁沉雄的氣流作用于印面之上。同時(shí)，他還充分運(yùn)用斜線和曲線，平衡見變化，長(zhǎng)短、開合、粗細(xì)、疏密的對(duì)比，使得古印中融入諸多意趣，大大豐富了其印風(fēng)的寫意效果?！扒逅鲕饺?，天然去雕飾?！边@是國(guó)典先生所欣賞的美學(xué)觀點(diǎn)，并將此踐行在了他的篆刻藝術(shù)上。細(xì)細(xì)品鑒其作品便會(huì)得知，他總會(huì)于穩(wěn)健中釋放自然，于法度中生發(fā)爛漫，不刻意，不拘束，在大開大合的空間布局里充分展示舒暢凝練線條的有序流動(dòng)與它的生機(jī)勃發(fā)。此外，他還把簡(jiǎn)隸的結(jié)字特征、繪畫的筆墨語(yǔ)言，以及美學(xué)上對(duì)形式、對(duì)色彩、對(duì)結(jié)構(gòu)的綜合處理等運(yùn)用到了篆刻中來(lái)，為其作品增添了不少可供欣賞的內(nèi)容與可供咀嚼的味道。當(dāng)然，這些均得力于他深厚的書法、繪畫功底，是一般人所難以望其項(xiàng)背的。

（作者系著名藝評(píng)家、作家、書法家）

毛國(guó)典 作品欣賞

▲ 毛國(guó)典 書

▲ 毛國(guó)典 書

▲ 毛國(guó)典 書

▲ 毛國(guó)典 書

▲ 毛國(guó)典 書

▲ 毛國(guó)典 書

藝術(shù)家檔案

毛國(guó)典，河南上蔡人，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、碩士研究生導(dǎo)師。系中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席、民盟中央美術(shù)院常務(wù)院長(zhǎng)、江西省文聯(lián)副主席、江西省書法家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、西泠印社社員、東方印社副社長(zhǎng)、江西省政協(xié)委員。被評(píng)為2012年中國(guó)書法十大年度人物，入選2013年中國(guó)書法家協(xié)會(huì)“三名工程”(名家、名作、名篇)，2013年被中國(guó)文聯(lián)評(píng)為全國(guó)文聯(lián)先進(jìn)個(gè)人，2015年榮獲中宣部、人力資源與社會(huì)保障部、中國(guó)文聯(lián)聯(lián)合評(píng)選的全國(guó)第四屆“德藝雙馨”藝術(shù)家稱號(hào)。