從詞境變化看詞本體的發(fā)展演變

李源

摘 要：《性別詩(shī)學(xué)與詞學(xué)研究論稿》一書從宏觀的角度，以史學(xué)模式和史學(xué)思維梳理了從唐五代、兩宋到金元、明清的詞本體發(fā)展演變歷程。全書角度新穎，詳略得當(dāng)，重點(diǎn)突出，尤其對(duì)一些詞史上承前啟后的詞人進(jìn)行了細(xì)致深入的探究。本文通過(guò)對(duì)書中艷筆寫閨情、俗筆寫艷情、健筆寫柔情等詞體的介紹，以期讓讀者了解該書的全貌。

關(guān)鍵詞：詞境變化 性別詩(shī)學(xué) 發(fā)展演進(jìn)

《性別詩(shī)學(xué)與詞學(xué)研究論稿》是吉林師范大學(xué)孫艷紅教授的新著，由吉林出版集團(tuán)股份有限公司2016年出版發(fā)行。該書以性別角度為切入點(diǎn)，對(duì)唐宋詞人的作品進(jìn)行量化統(tǒng)計(jì)，有理有據(jù)地展示了一個(gè)詩(shī)莊詞媚的藝術(shù)世界。在這個(gè)奇妙的世界里，不僅有以溫庭筠為代表的花間詞派之艷筆寫閨情，也有柳永等將筆觸延伸到市井都市并為女性代言的俗筆寫艷情，更有蘇軾等士大夫詞人的健筆寫柔情……讓我們從詞境變化感受詞體的發(fā)展演變。

一、描寫閨閣女子的宮廷艷詞

自古以來(lái)人們認(rèn)為詞為小道，但是也正因?yàn)檫@樣的原因，使得詞不再擔(dān)負(fù)著詩(shī)的莊重說(shuō)教和嚴(yán)謹(jǐn)束縛的責(zé)任。晚唐時(shí)期的動(dòng)蕩政治環(huán)境讓人們對(duì)金剛怒目的剛性文學(xué)產(chǎn)生了抗拒，反而對(duì)于詞風(fēng)柔軟，具有消遣性、娛樂(lè)性的軟性文學(xué)予以青睞。人們不愿意繼續(xù)以儒家所倡導(dǎo)的建功立業(yè)為人生信條，以詩(shī)言志表達(dá)自己的政治抱負(fù)。在這樣的時(shí)代背景下，人們的目光轉(zhuǎn)向華美奢靡、風(fēng)格香軟的詞創(chuàng)作。宮廷華貴奢靡的生活給了詞人創(chuàng)作的契機(jī)和靈感，在溫庭筠筆下滿目皆是金鳳寶釵、水晶翠簾、綠檀鳳凰，為我們展示精妙絕倫的宮廷裝飾、美輪美奐的宮廷建筑、香軟華貴的宮廷女子，鑄就了“詞為艷科”的本質(zhì)屬性。在《性別詩(shī)學(xué)與詞學(xué)研究論稿》一書中，孫艷紅教授以宮廷文化為切入點(diǎn)，將溫庭筠詞作進(jìn)行分類量化梳理，分析論述了溫詞中的宮廷宴飲文化、宮廷裝飾文化、宮廷建筑文化以及宮廷人物文化。溫庭筠的詞辭藻華美，詞風(fēng)香艷，不僅涉及女子精致的妝容、閨閣中擺放的唯美器物、服飾上絢爛的圖案、亭臺(tái)樓閣中巧奪天工的建筑藝術(shù)，更有宮廷婦女細(xì)致幽微的內(nèi)心世界的描寫?！皽厥系闹饕暙I(xiàn)在于：完成了詞由民間向文人的過(guò)渡，創(chuàng)造了一種在以前詩(shī)歌中所少見(jiàn)的特殊意境——詞境，并從而奠定了詞的主體風(fēng)格。”{1}這種創(chuàng)作風(fēng)格的形成承接中唐文人詞創(chuàng)作，但又一改民間詞風(fēng)的質(zhì)樸直率，自此以后，以溫庭筠為代表的花間詞人奠定了“詞為艷科”的創(chuàng)作風(fēng)格，以華麗辭藻勾勒女性容貌、生活、情感，直接影響了后世的詞創(chuàng)作。

二、寄予身世浮沉的帝王之詞

繼承花間詞風(fēng)，南唐詞人李煜身為一代帝王，面對(duì)國(guó)破家亡的特殊遭遇，為詞體帶來(lái)了新鮮的氣息。正所謂“歡愉之詞難工，窮苦之言易好”，和著血與淚的深切感受，南唐后主李煜擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)內(nèi)容，豐富了詞的情感，提升了詞的境界。在《性別詩(shī)學(xué)與詞學(xué)研究論稿》中，孫艷紅教授對(duì)李煜詞鮮明的女性化特征展開(kāi)了詳細(xì)論述。李煜深受花間詞風(fēng)的影響，其詞風(fēng)的形成也與李煜天生敏感柔弱的性格密不可分。當(dāng)國(guó)破家亡的變故突如其來(lái)的時(shí)候，一位驕傲的帝王也一改昔日女性化情感的純真表達(dá)，不再以率真的語(yǔ)言表達(dá)與貌美女子的風(fēng)情萬(wàn)種，而是在詞中處處滲透著個(gè)人難以名狀的悲哀。同樣以詞體女性化特征的筆法表達(dá)情感，但是卻融入了自己真摯的感情，這種血淚相融的真摯感悟有別于脂粉氣息濃重的以消遣和娛樂(lè)為目的的詞。正如孫教授所言：“相比而言，溫庭筠詞所寫的大多是嚴(yán)妝貴婦，是一種普泛意義的貴族思婦生活及其情感；而后主則寫出了前所未有的思想深度和生活廣度，后主洗凈脂粉，全憑本色出之，呈現(xiàn)了天然之美、自然之美?！眥2}從詞境的變化上我們可以看到一代帝王李煜的詞在描寫對(duì)象和表達(dá)主題方面同樣有鮮明的女性化傾向，但是除了刻畫純真美貌的女性形象和率真美好的男女感情以外，更是將寫作視角從描寫客觀事物、表達(dá)女性心理轉(zhuǎn)向了自我情感的真摯表達(dá)，在作品中寄予了自己深深的悲哀和無(wú)力感。同時(shí)從沒(méi)有明確指向性的描寫普遍女子的共同特點(diǎn)轉(zhuǎn)向了有明確指向性的女性的描寫，例如《菩薩蠻》中的“花明月暗籠輕霧。今朝好向郎邊去”，寫的就是與小周后幽會(huì)的情境，在這一方面無(wú)疑是對(duì)花間詞人的繼承和突破，表現(xiàn)的主題也愈發(fā)深邃而富有感染力。從詞的風(fēng)格和境界來(lái)看李煜詞由花間詞人以艷筆寫柔情的濃重脂粉氣息轉(zhuǎn)向了表達(dá)士大夫真摯情感的深遠(yuǎn)境界，這對(duì)詞史的發(fā)展有著重要的推動(dòng)作用，為宋代詞創(chuàng)作注入了新的動(dòng)力和元素，直到蘇軾以健筆寫柔情的創(chuàng)作風(fēng)格才真正將士大夫之詞推向極致。這是個(gè)人特殊遭遇形成的詞壇發(fā)展演變的偶然情況。

三、表現(xiàn)男女情感的市井俗詞

北宋結(jié)束了五代十國(guó)戰(zhàn)亂的局面，文人的地位日益提高，一代才子詞人柳永走上北宋詞壇，其詞創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)，使得詞不再只是宮廷貴族寫作的專利，而是延伸到市井之中、延伸到下層人民的生活之中?！坝捎谠?shī)莊詞媚的文學(xué)傳統(tǒng)，尤其是詞本體的女性化風(fēng)格特征的創(chuàng)作要求，將自己的心事托付在女性身上，借女性題材創(chuàng)作，來(lái)抒寫詞人隱約幽怨的內(nèi)心情懷，就成為詞人們的共同選擇”{3}。因此在詞為艷科的文學(xué)傳統(tǒng)下，在人們的享樂(lè)心理和戀情心理的驅(qū)使下，其作品同樣表現(xiàn)出鮮明的女性化特征，仕途的不順使得他對(duì)身份低微的女子有一種同病相憐之感，他尊重女性，并且站在女性的角度，以代言體的方式去表達(dá)女性的生活以及情感，而不僅僅停留在容貌才藝上。與此同時(shí)，柳永還大膽地站在男性的立場(chǎng)上表達(dá)對(duì)女子的思念和愛(ài)戀。

從詞境變化上看，柳詞的描寫對(duì)象和主題相比花間詞人普泛性的描寫貴族女子的容貌形態(tài)來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作的態(tài)度和傾向已經(jīng)從對(duì)女子的賞玩到深入女性的心中感受女子情緒的變化和生活的遭際，不僅血肉豐滿而且感情真摯。描寫對(duì)象也不再是不食人間煙火的宮廷女子，而是在現(xiàn)實(shí)生活中隨處可見(jiàn)甚至身份卑微的青樓女子。表現(xiàn)空間從封閉狹窄的宮廷樓閣走向市井，不僅擴(kuò)大了題材的范圍，更深入普通人的生活。詞的風(fēng)格由艷筆寫柔情轉(zhuǎn)變?yōu)樗坠P寫柔情，以至于“凡有井水處皆能歌柳詞”。柳永可謂詞壇的創(chuàng)變者，他給艷詞注入了真情，大膽地將青樓女子納入自己的詞作之中，從女子的角度思考問(wèn)題、表達(dá)情感，這是詞境的開(kāi)拓和進(jìn)步。從柳永的婉約之詞中，我們可以看到個(gè)性解放的因素，這種思想的解放成為蘇軾豪放詞的先聲，甚至有學(xué)者提出“柳永是豪放詞的奠基人”{4}。

四、以健筆寫柔情的士大夫之詞

在前人詞創(chuàng)作的影響下，在詞為艷科性質(zhì)以及當(dāng)時(shí)的歌伎文化的驅(qū)動(dòng)下，蘇軾的詞不可避免地呈現(xiàn)出女性化特征，通常運(yùn)用典型的女性化意象如“釵橫”“蛾眉”等，或者明顯的女性化詞匯如“憔悴”“斷腸”等來(lái)表達(dá)自己情感。因此說(shuō)蘇軾詞仍不失花間遺風(fēng)，更有柳永創(chuàng)作的影子，但是相比而言，同樣表達(dá)對(duì)女子的真摯情感或者相思別離之情，蘇軾詞在主題上對(duì)女子容貌和才藝的描寫淡化了，更多的是注入了自己對(duì)生活的體會(huì)，融入了人生遭際的感悟，尤其是詠物詞，女性形象的出現(xiàn)只是起到了點(diǎn)染和襯托的作用，真正的寫作目的是含蓄蘊(yùn)藉的寄托情感和對(duì)生活的哲理性思考。除了對(duì)詞為艷科本色的繼承以外，蘇軾對(duì)詞壇的貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在詞境上的突破和對(duì)原有詞風(fēng)格的創(chuàng)變上，為婉約俗艷的詞創(chuàng)作注入了曠達(dá)豪放的元素，以健筆寫柔情，是對(duì)詩(shī)莊詞媚傳統(tǒng)的顛覆和創(chuàng)造，但正是因?yàn)檫@種顛覆和創(chuàng)變使得詞體變得豐滿而耐人尋味，隨著時(shí)代的發(fā)展不斷演繹新的傳奇，在詞史上有不可撼動(dòng)的重要地位。從詞境變化上看，蘇軾詞的描寫對(duì)象和表達(dá)主題更加豐富，在女性化詞創(chuàng)作過(guò)程中淡化了女子的容貌和男歡女愛(ài)、相思離別的情感表達(dá)，更多地寄托了自己對(duì)人生哲理的感悟。蘇軾詞的表現(xiàn)范圍超越了狹窄的閨閣庭院，更不只是落筆于市井之中，而是走向士大夫的日常生活，日常交際、宴飲、詠物、懷人都是蘇軾詞創(chuàng)作的寄予情感的窗口。詞風(fēng)格上以健筆寫柔情，為婉約的詞風(fēng)注入了一股剛健的氣息，打破了詩(shī)莊詞媚的傳統(tǒng)從而走向詞的更深遠(yuǎn)壯闊的境界。蘇軾詞承上啟下，蘇軾詞在繼承中革新，對(duì)詞體的發(fā)展帶來(lái)了新的創(chuàng)變。

綜上，窺一斑可見(jiàn)全貌，從溫庭筠、李煜、柳永到蘇軾的詞境的微妙變化和承前啟后關(guān)系中，我們可以窺見(jiàn)詞體發(fā)展演變的痕跡和方向：溫庭筠奠定了詞為艷科的性質(zhì)和本色以艷筆寫柔情；李煜因?yàn)樘厥獾纳硎澜?jīng)歷，在詞創(chuàng)作中和著血與淚的真實(shí)感受，使得詞境界相比花間詞風(fēng)有明顯的提升，這是詞體發(fā)展過(guò)程中因?yàn)樘厥馊松?jīng)歷而出現(xiàn)的偶然現(xiàn)象；柳永繼承花間詞風(fēng)，將詞從封閉狹窄的閨閣空間延伸到市井都市以俗筆寫柔情，詞境有所提升，男子做閨音，深入女性的視角表達(dá)真摯的情感；蘇軾對(duì)詞風(fēng)格的創(chuàng)變將詞的表現(xiàn)范圍擴(kuò)大到士大夫的日常生活之中，以健筆寫柔情，女性化詞創(chuàng)作中糅合了自身際遇所帶來(lái)的獨(dú)特感受，這種創(chuàng)變?yōu)樵~境的發(fā)展提供了更多可能，自此以后，詞人的創(chuàng)作或如秦觀“將身世之感打并入艷情之作”，或有豪放與婉約兼容并包的稼軒體等各種風(fēng)格多樣、自由表達(dá)情感、特點(diǎn)各異的詞創(chuàng)作層出不窮。

孫艷紅教授的這部著作和她的另一部著作《唐宋詞的女性化特征演變史》{5}堪稱姊妹篇，是對(duì)詞本體特征發(fā)展過(guò)程的全新揭示。其中雖不乏真知灼見(jiàn)，但筆墨主要集中在唐宋詞上，對(duì)清代詞體的發(fā)展演變描述較之唐宋來(lái)看，尚顯不足，期待讀者進(jìn)一步去發(fā)掘。

{1} 楊海明：《唐宋詞掃描——從“文學(xué)表現(xiàn)心理”的角度看唐宋詞的發(fā)展歷程》，《南京師大學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》1993年第2期。

{2} 孫艷紅：《性別詩(shī)學(xué)與詞學(xué)研究論稿》，吉林出版集團(tuán)有限公司2016年版，第82頁(yè)。

{3} 孫艷紅：《稼軒詞的女性化風(fēng)格特征探析》，《社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線》2010年第6期。

{4} 周云龍：《柳永——宋代豪放詞的奠基人》，《中國(guó)韻文學(xué)刊》2002年第1期。

{5} 孫艷紅：《唐宋詞的女性化特征演變史》，中華書局2014年版。