龍應(yīng)臺(tái)散文用詞藝術(shù)管窺

錢華　朱敏

摘 要：龍應(yīng)臺(tái)或冷峻犀利，或細(xì)膩溫婉的散文文風(fēng)，透露著她最真實(shí)的個(gè)性氣質(zhì)。其散文用詞的色彩化、超?；B詞化及靈活多變的技巧使語(yǔ)言更富活力，增添了作品的個(gè)性魅力。

關(guān)鍵詞：龍應(yīng)臺(tái) 散文 詞語(yǔ)運(yùn)用

“散文是‘美文，是一種具有無(wú)限藝術(shù)張力的文體?！雹偎拿?，不僅美在內(nèi)容，美在對(duì)人生、對(duì)社會(huì)、對(duì)自然等的獨(dú)特而又真實(shí)的見(jiàn)解與傾訴，也美在形式，美在語(yǔ)言。作家龍應(yīng)臺(tái)在“煉字”方面雖沒(méi)有杜甫那般“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”的激情豪言，但其散文細(xì)膩別致的色彩詞渲染，陌生而又貼切的超常搭配，疊詞的完美契合，方言、外文的巧妙插入，展示了作家高超的用詞技巧。

一、色彩化

色彩的渲染，可以起到?jīng)_擊視覺(jué)的作用。龍應(yīng)臺(tái)散文中就有不少帶有濃烈主觀意味的色彩詞，她在描述眼前的景致或事物時(shí)，不是簡(jiǎn)單地述說(shuō)基本色，而是將其獨(dú)特的審美體會(huì)融入其中，使出現(xiàn)在讀者眼前的景致或事物顏色更接近本真，更能引人聯(lián)想。龍應(yīng)臺(tái)在色彩詞的運(yùn)用中追求細(xì)膩別致，尤其在其親情散文中尤為明顯。龍應(yīng)臺(tái)散文中的色彩詞主要分為以下幾種類型：

（一）簡(jiǎn)單干脆的單純?cè)~

龍應(yīng)臺(tái)筆下色彩類的單純?cè)~有“白”“黑”“藍(lán)”“黃”“褐”等，其中“白”“黑”最為突出，它們不加任何修飾，只是原汁原味的原色。“黑衫黑褲”“黑衣白領(lǐng)”將婦人衣著簡(jiǎn)而概之，樸素自然的老婦人形象清晰可見(jiàn)；“白衣黑裙”“白衣白裙”則將清純靜美的少女形象刻畫(huà)得深入人心?！昂谏毙揎椌劽妗⒑凇踔镰h(huán)境，“白色”修飾鴿子、襯衫……甚至也包括氣氛。黑白二色是最普通的純色，某些時(shí)候也只有最質(zhì)樸的顏色才能更完美地契合其散文所呈現(xiàn)的情境。

（二）細(xì)膩獨(dú)特的復(fù)合詞

或投入自身主觀體會(huì)，或聯(lián)想熟悉的事物。龍應(yīng)臺(tái)在刻畫(huà)事物時(shí)如同畫(huà)家細(xì)心地調(diào)試著色板，只為了選出最合適的顏色，所以她筆下的“紅”“白”“黃”“綠”“青”等不再是單純的原色，它們是獨(dú)具個(gè)性的。像“粉紅”“雪白”“金黃”“蔥綠”等詞語(yǔ)，是直接將熟悉事物的顏色投加進(jìn)去，既貼近生活，又生動(dòng)形象。譬如《孩子你慢慢來(lái)》中《觸電的小?！防镞@樣描述：“一個(gè)秋天的下午，陽(yáng)光懶懶地照進(jìn)窗來(lái)，濃濃的花生油似的黃色陽(yáng)光。所以那么油黃，是因?yàn)榇巴饽咎m樹(shù)的葉子金黃了，落了一地，好像有人用黃色的毯子將草地蓋了起來(lái)?！标?yáng)光的顏色，一般都描述為“金黃”，或概括為“燦爛”，龍應(yīng)臺(tái)卻別出心裁地對(duì)陽(yáng)光的“黃色”加以細(xì)致描摹，它是如同花生油般的黃色，而且還是“濃濃”的花生油，由此可見(jiàn)那日秋日下午陽(yáng)光的溫暖。而之后又簡(jiǎn)而概之為“油黃”，新穎別致的搭配，毫無(wú)違和感，讀來(lái)卻別有一番風(fēng)味。正是在這般暖人的秋日陽(yáng)光下，木蘭葉才會(huì)像金子般閃著光，“金黃”二字用得恰如其分。像“透紅”“潤(rùn)白”“鮮黃”“濃綠”等詞語(yǔ)，則是在本色的基礎(chǔ)上進(jìn)一步地深入渲染，既是龍應(yīng)臺(tái)主觀體會(huì)的融入，又獨(dú)具風(fēng)韻。譬如龍應(yīng)臺(tái)筆下的大株玉蘭，它是“開(kāi)滿了潤(rùn)白色的花朵，滿樹(shù)搖曳”。剛綻放的玉蘭，白色的花瓣看著仿佛能掐出水來(lái)，一個(gè)“潤(rùn)”字恰好點(diǎn)出玉蘭花的細(xì)膩光滑，與“白”字巧妙組合，更添幾分清新雅致之美。

二、超?；?/p>

高爾基曾說(shuō)“文學(xué)的第一個(gè)要素是語(yǔ)言”②，那么文學(xué)所帶來(lái)的美學(xué)體驗(yàn)是否也來(lái)自于語(yǔ)言呢？如果說(shuō)一部作品語(yǔ)言干澀乏味，沒(méi)有為之心動(dòng)的感覺(jué)，那它就如同煮了又煮的涼白開(kāi)，寡淡無(wú)味。龍應(yīng)臺(tái)的散文讀來(lái)則仿佛加了香草的咖啡，時(shí)而還會(huì)飄出沁人心脾的花香，有時(shí)還會(huì)冒出古怪的味道，但卻一點(diǎn)兒也不突兀，可能這就是“超常化”的力量?！俺；睋Q言之即“陌生化”，它是指“擺脫習(xí)以為常的慣?；闹萍s”而“采用有意識(shí)的創(chuàng)造性的獨(dú)特方式”去“建立新的語(yǔ)言形式”。③龍應(yīng)臺(tái)在散文創(chuàng)作中，不拘泥常規(guī)，喜用新鮮奇異的語(yǔ)言去生成新的感知，縱使眼前所描繪的場(chǎng)景再熟悉不過(guò)，但在她筆下又會(huì)顯得不同以往所見(jiàn)。龍應(yīng)臺(tái)散文中的“超?；敝饕w現(xiàn)在語(yǔ)言的超常搭配上，她能把最普通、最平淡的字或詞嵌入特定的語(yǔ)境，使其發(fā)揮出極致的藝術(shù)魅力，并產(chǎn)生獨(dú)特的審美體驗(yàn)。

（一）夸張化的表述

表述的夸張化，一方面在于龍應(yīng)臺(tái)善于利用詞的本義把情感渲染得更加突出，如：（1）“你知道不是鬧著玩的，截稿期到了，天打雷劈都得寫(xiě)的?！保ā墩J(rèn)識(shí)一個(gè)十八歲的人》）（2）“然后太陽(yáng)出來(lái)了，炎熱毒辣的陽(yáng)光照在開(kāi)腸破肚的陰溝上。”（《十八歲那一年》）

“天打雷劈”“開(kāi)腸破肚”如果單憑字面意思去感受，那么它們是帶有冰冷的無(wú)情，甚至?xí)钊诵纳畱?zhàn)，但是放在上面的語(yǔ)境中，竟多了幾分俏皮?！疤齑蚶着卑炎骷野雌诮桓宓谋匾杂辛Φ貍鬟f給兒子安德烈；“開(kāi)腸破肚”則形象地寫(xiě)出了臺(tái)風(fēng)過(guò)后，經(jīng)烈陽(yáng)曝曬的陰溝露出一道道干裂口子的慘烈場(chǎng)景。表述的夸張化，另一方面體現(xiàn)在程度上的感悟，如：“頭發(fā)狠狠地束在左耳邊，翹起來(lái)那么短短的一把……”（《不一樣的自由》）

“狠狠”一詞形象地寫(xiě)出了標(biāo)新立異的少女為了追求形象的與眾不同而把短發(fā)扎得緊緊的。正因?yàn)樯乱徊恍⌒念^發(fā)便會(huì)散開(kāi)，所以才會(huì)這般處理頭發(fā)?！昂莺荨币辉~可謂把外觀感受、心理揣測(cè)表現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）動(dòng)詞的巧妙點(diǎn)睛

龍應(yīng)臺(tái)筆下的動(dòng)詞都是常見(jiàn)的，但是卻不同以往的搭配，而是一種完美的創(chuàng)新實(shí)踐。如：“然后鮮血順著她糾結(jié)的發(fā)絲稠稠地爬下她的臉，染著她的手指，沾了她本來(lái)就骯臟的土黃色制服?！保ā逗Y(jié)》）

句中一個(gè)“爬”字把血液“稠稠”難以流淌的過(guò)程形象地記錄下來(lái)，而之后的“染”配合“著”字說(shuō)明這個(gè)流血過(guò)程并不短暫，末了一個(gè)“沾了”看似輕巧卻別有一番意思。這三個(gè)動(dòng)詞從側(cè)面表現(xiàn)出舊時(shí)教育中教師體罰學(xué)生的粗暴，也表現(xiàn)出龍應(yīng)臺(tái)對(duì)王愛(ài)蓮處境的同情，但又有幾分無(wú)奈。

三、疊詞化

如果說(shuō)色彩詞的運(yùn)用，帶來(lái)了視覺(jué)沖擊，那么疊詞的使用，則帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)的享受。龍應(yīng)臺(tái)散文中，不難發(fā)現(xiàn)極富音樂(lè)美感的疊詞，它們不僅使散文語(yǔ)言節(jié)奏化、韻律化，也使本無(wú)詩(shī)意的語(yǔ)言增添了幾分詩(shī)意。疊詞的運(yùn)用，使全文增添了一種同音相合、情韻回環(huán)的音樂(lè)美。

龍應(yīng)臺(tái)追求主觀體驗(yàn)，有時(shí)為突出藝術(shù)效果而另辟蹊徑，創(chuàng)出更契合語(yǔ)境的疊詞搭配。譬如為了突出杜鵑“哀而吻血”時(shí)的凄慘，龍應(yīng)臺(tái)這樣描述，“杜鵑哭得一嘴濕淋淋的鮮血”。一般“濕淋淋”是形容被雨水浸透后那種濕漉漉的狀態(tài)，而這里龍應(yīng)臺(tái)將其與“鮮血”搭配在一起，有一種血流不止的畫(huà)面沖擊，也有一種鮮血仍在源源不斷地從其喉嚨深處涌出的即視感，突出了杜鵑哀啼時(shí)的情感之深。這不免讓人心生憐憫，也增添幾分愁緒。與此同時(shí)，龍應(yīng)臺(tái)將本無(wú)聯(lián)系的詞巧妙組合，形成新的疊詞，譬如“凍凍”“灰撲撲”“熱滾滾”“哼哼啊啊”“紅紅藍(lán)藍(lán)”等，單看時(shí)可能覺(jué)得突兀，但放入語(yǔ)境中分析，你會(huì)驚嘆非他莫屬。拿“熱滾滾”舉例，龍應(yīng)臺(tái)形容大鍋?zhàn)訜挠褪恰盁釢L滾”的，一個(gè)“熱”字突出了油的溫度，而“滾滾”二字則將油沸騰冒著泡的狀態(tài)傳神地展現(xiàn)在讀者面前。如果換成“滾熱”雖也能表現(xiàn)出油的溫度與沸騰的狀態(tài)，但是卻失了些味道，也沒(méi)有了節(jié)奏美。

龍應(yīng)臺(tái)筆下的疊詞是有溫度的，是富有感情的。例如，“那香香軟軟的娃娃開(kāi)始長(zhǎng)成一個(gè)白白胖胖的小鬈毛”?！跋阆丬涇洝迸c“白白胖胖”不僅寫(xiě)出了孩子肉嘟嘟的可愛(ài)模樣，也寫(xiě)出了龍應(yīng)臺(tái)作為母親的幸福、溫暖之感；“娃娃”一詞則又道出無(wú)限的溫情。這是身為人母的龍應(yīng)臺(tái)情不自禁流露出的愛(ài)意。同時(shí)，疊詞的疊加也是充滿詩(shī)意的。例如，《1964》這樣敘寫(xiě)人生：“人生由淡淡的悲傷和淡淡的幸福組成，在小小的期待、偶爾的興奮和沉默的失望中度過(guò)每一天……”人生那么長(zhǎng)，沒(méi)有驚天動(dòng)地的大事，陪伴左右的是平淡而又真切的人與物。悲傷“淡淡”的，幸?！暗钡?，就連期待也是“小小”的，一系列的疊詞寫(xiě)出了平凡而真實(shí)的人生狀態(tài)。細(xì)細(xì)讀來(lái)，發(fā)覺(jué)有種詩(shī)意的哲思，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的生活才是最適宜的，有快樂(lè)，有悲傷，有興奮，有失望，還有期待……但都是淺淺淡淡的。

四、靈活多變

龍應(yīng)臺(tái)在創(chuàng)作中隨性自然，在某些句子中還能發(fā)現(xiàn)不少方言詞和英文。方言的插入，使語(yǔ)言更生活化，譬如稱孩子為“毛毛”“囝仔”，簡(jiǎn)單的稱呼中透露著臺(tái)灣方言的親昵；湖南話中稱奶奶為“愛(ài)己”，特定語(yǔ)境下將“奶奶”換作“愛(ài)己”更顯親切。有時(shí)方言也更能突顯人物性格，譬如母親拿著龍應(yīng)臺(tái)的新書(shū)認(rèn)真地說(shuō)：“你怎么知道‘辣里——‘辣里是什么氣味？”一連兩個(gè)“辣里”，刻畫(huà)出杭州老太執(zhí)著下的可愛(ài)。方言詞的嵌入，使語(yǔ)言更平易近人，也更有生活味。由于龍應(yīng)臺(tái)身份的特殊，在同德籍兒子交流時(shí)，有時(shí)句中會(huì)冷不丁冒出個(gè)英文，易理解的“bird”“l(fā)ook”“baby”“party”等。易解的英文單詞既沒(méi)有造成語(yǔ)意理解上的困難，反增強(qiáng)了語(yǔ)言的活潑性。但在談及國(guó)外文化、政治時(shí)，句中的英文詞則略顯生僻了，如“Charleston”“Matrix”“Tupamaro”等。如果將這些特有名詞翻譯成中文，那么也是突兀的，遠(yuǎn)不如英文自然。白話文中偶爾添上一兩個(gè)方言詞或英文詞，別有一番味道。

① 張晶晶：《現(xiàn)代散文的語(yǔ)言美》，《工會(huì)論壇》2009年第2期。

② 〔蘇〕高爾基等：《論寫(xiě)作》，人民文學(xué)出版社1955年版，第3頁(yè)。

③ 貴志浩：《話語(yǔ)的靈性——現(xiàn)代散文語(yǔ)體風(fēng)格論》，浙江大學(xué)出版社2010年版，第121頁(yè)。