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    淺談唐宋書法審美觀對(duì)比

    2017-10-30 09:04:20歐陽(yáng)遠(yuǎn)萍
    名作欣賞·下旬刊 2017年10期
    關(guān)鍵詞:歷史性書法藝術(shù)

    摘 要:中華文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng),書法藝術(shù)也有著悠久的歷史,書法大家數(shù)不勝數(shù)。書法家之所以能夠自成一家是因?yàn)樗?dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和審美趣味。書法是一項(xiàng)具有歷史性的藝術(shù)活動(dòng),不同歷史時(shí)期的書法作品由于時(shí)代環(huán)境的不同呈現(xiàn)出不同的審美趣味和創(chuàng)作風(fēng)格。唐、宋兩朝是傳統(tǒng)社會(huì)繁榮的鼎盛時(shí)期,但是由于各方面原因,其書法面貌和書法審美存在較大的差異。

    關(guān)鍵詞:書法藝術(shù) 歷史性 唐代書法 宋代書法 書法審美

    一張紙、一盤墨、一支筆的結(jié)合,成就了書法藝術(shù)。晉代王羲之的《蘭亭集序》歷來(lái)被人視為珍寶,統(tǒng)治者也對(duì)其愛不釋手?!短m亭集序》成為書法愛好者學(xué)習(xí)的范本,而記錄王羲之一行人蘭亭聚會(huì)的這篇蘭亭序文也因?yàn)椤短m亭集序》世世代代被人記住,而石崇的《金谷雅集》等其他聚會(huì)文集的命運(yùn)留在歷史中,與世人漸行漸遠(yuǎn)?!短m亭集序》中出現(xiàn)了好幾處“之”字,卻無(wú)一處相同,書法作品在創(chuàng)作者下筆的瞬間,布局、長(zhǎng)短、力道等各方面的不可復(fù)制性就決定了它自身不可復(fù)制的歷史性特點(diǎn),無(wú)論后來(lái)模擬得多么逼真都不可能回到它最初的樣子。這也是現(xiàn)存的像蘇軾《寒食帖》等名作難以用價(jià)值衡量的原因。書法的歷史性體現(xiàn)在單個(gè)作品、單個(gè)創(chuàng)作者身上,同時(shí)也體現(xiàn)在不同的歷史時(shí)期,特定的時(shí)期總會(huì)形成獨(dú)特的審美風(fēng)尚,這種觀念通過具體的作品表現(xiàn)在文學(xué)、繪畫、音樂、書法等各個(gè)方面。

    一、中國(guó)書法的歷史性特點(diǎn)

    中國(guó)書法藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng),歷朝歷代的書法名家給后代留下了眾多的藝術(shù)瑰寶。從隸書、楷書、行書再到草書,字的不同形體的演變也與書法藝術(shù)的發(fā)展有著大大小小的關(guān)系。劉熙載《藝概·書概》說:“圣人作《易》,立象以盡意。意,先天,書之本也;象,后天,書之用也?!惫糯娜思?shī)人、畫家、書法家、學(xué)者等多重身份于一身,盡管王羲之等人揚(yáng)名后世、流傳千古的原因是因?yàn)樗麄兊臅ㄗ髌罚麄儺?dāng)時(shí)并沒有書法家這一職業(yè),只是由于長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)、創(chuàng)作才有了這樣的成果。他們最初只是為表達(dá)胸中之意,這才是他們書法作品存在的根本原因。所謂胸中之意,當(dāng)然是不固定的,并且和當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景、社會(huì)風(fēng)尚、作者的生活以及作者的個(gè)性和經(jīng)歷息息相關(guān)。揚(yáng)雄《法言》對(duì)書法的描述是:“書,心畫也?!睍ㄍㄟ^線條的變化來(lái)表達(dá)、抒發(fā)、書寫著作者在創(chuàng)作過程中的心理和情感變化。在創(chuàng)作的實(shí)踐過程中,書法創(chuàng)作者因時(shí)間、環(huán)境和其他一些因素的影響,使其在心理上產(chǎn)生了錯(cuò)綜復(fù)雜的變化。

    現(xiàn)如今價(jià)值連城的古人的書法作品,經(jīng)過歲月的沖刷已經(jīng)泛黃,隨著歲月的積淀,它們的價(jià)值越來(lái)越高,這是歷史的過程。書法創(chuàng)作的過程實(shí)際上也是一個(gè)歷史的過程,沾了墨的筆在紙上流動(dòng),落筆成字,這個(gè)書寫過程就體現(xiàn)了時(shí)間的先后順序。正是由于創(chuàng)作過程的歷史性,使得它不可復(fù)制?,F(xiàn)代化機(jī)械輸出的字方方正正,宋體或楷體,都已經(jīng)被程序設(shè)定好了,無(wú)論何時(shí)我們輸出來(lái)它都不會(huì)變化。然而書法作品不是這樣,就像達(dá)·芬奇畫的千千萬(wàn)萬(wàn)的雞蛋,找不出一模一樣的兩個(gè),而書法創(chuàng)作過程中,即使是相同的人用相同的筆墨紙硯也寫不出一模一樣的兩個(gè)字來(lái),每一個(gè)字,印在紙上都呈現(xiàn)出它自己獨(dú)特的模樣。王羲在《蘭亭集序》中存在一些修改和涂黑,據(jù)說他事后曾經(jīng)嘗試重新書寫,但是無(wú)論如何也達(dá)不到最初那幅的水平。這并不是因?yàn)橥豸酥臅▌?chuàng)作水平退步了,只是因?yàn)樽畛踉跁?huì)稽山陰蘭亭邊聚會(huì)時(shí)的情和景都已經(jīng)變成了歷史,不可能再?gòu)?fù)制。書法作品往往都是特定的社會(huì)文化及歷史背景下的產(chǎn)物。在書法發(fā)展史中,不同的書體、書家、書風(fēng)都是在相應(yīng)的時(shí)代背景下產(chǎn)生的。不同的時(shí)代背景、不同的朝代所呈現(xiàn)出來(lái)的書法風(fēng)格是不同的。

    二、唐代書法審美特點(diǎn)——重意象

    唐代被稱為封建社會(huì)的頂峰時(shí)期,李唐王朝的統(tǒng)治者采取多元并包的文化政策,為各種藝術(shù)門類的相互吸收、促進(jìn)創(chuàng)造了條件??v觀唐王朝在各個(gè)領(lǐng)域所取得的成就,在中國(guó)文學(xué)發(fā)展史中創(chuàng)造了前無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者的唐詩(shī),唐人傳奇在小說發(fā)展史上具有重要意義,并產(chǎn)生了后來(lái)蔚為大觀的詞。在書法領(lǐng)域,唐代書法所取得的成就也需要我們重視,在一大批書法家的提倡和引領(lǐng)之下,唐代書法漸成氣候,對(duì)后世書法的發(fā)展積累了豐富的經(jīng)驗(yàn),為后世書法理論的成熟奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。唐代藝術(shù)帶有天然的特點(diǎn),蔚為大觀的唐詩(shī)之所以無(wú)法被后來(lái)的宋詩(shī)、清詩(shī)所超越,就在于行云流水、一氣呵成的創(chuàng)作方式,情與景的交融渾然一體。

    唐五代最重要的書法美學(xué)著作是孫過庭的《書譜》、張懷的《書斷》《書議》《文字論》?!耙庀蟆边@個(gè)范疇在魏晉時(shí)期被美學(xué)家們提出來(lái)之后,意象的作用得到了理性分析和普遍的接受。首先表現(xiàn)在詩(shī)歌中,后來(lái)甚至形成了一系列固定的意象群,但這種趨勢(shì)不僅僅表現(xiàn)在詩(shī)歌方面,繪畫、書法也是這樣。唐五代書畫美學(xué)家認(rèn)為,“意象”應(yīng)該具有和造化自然一樣的性質(zhì),即所謂“同自然之妙有”。孫過庭《書譜》中對(duì)書法藝術(shù)的意象做了如下描繪:“觀夫懸針垂露之異,奔雷墜石之奇,鴻飛獸駭之姿,鸞舞蛇驚之態(tài),絕岸頹峰之勢(shì),臨危據(jù)槁之形;或重若崩云,或輕若蟬翼;導(dǎo)之則泉注,頓之則山安;纖纖乎似初月之出天涯,落落乎猶眾星之列河漢;同自然之妙有,有非力運(yùn)能成?!睂O過庭把書法藝術(shù)的意象比作奔雷、墜石、鴻飛、獸駭、鸞舞、蛇驚、泉注、山安等,并不是為了說明書法意象在形態(tài)上要和自然物相似,而是為了說明書法意象應(yīng)該表現(xiàn)自然物的本體和生命。

    《老子》認(rèn)為“一生二,二生三,三生萬(wàn)物”,老莊哲學(xué)的基本立足點(diǎn)是“道法自然”,而自然的本質(zhì)和生命就是“道”,就是“氣”。書法藝術(shù)最重要的不是規(guī)范,不是力求與印刷體一樣規(guī)整,而是追求自然,因勢(shì)而成,不矯揉造作,自然而然,擁有自然的生命力,筆畫之間、字句之間呈現(xiàn)和諧自然,就可以稱得上為“妙”,稱為“同自然之妙有”。唐初書法家虞世南在《筆髓論·契妙》篇中說:“書道玄妙?!薄氨卦诔涡倪h(yuǎn)思,至微至妙之間,神應(yīng)思徹?!庇终f:“心悟非心,合于妙也?!睆垜岩苍凇段淖终摗分兄赋觯瑫ㄈ绻麅H僅服務(wù)于實(shí)用目的,那并不能成為藝術(shù),必須“加之以玄妙”、法之以自然,才能和今日機(jī)械化下的規(guī)整印刷區(qū)分開來(lái),才能讓此藝術(shù)保持它的魅力與生命力。從書法的演變軌跡可以看出,書法開始是源于實(shí)用的需要,但是如果僅僅是流于實(shí)用,恐難維持其生命。虞世南和張懷的觀點(diǎn)都表明,書法意象應(yīng)該表現(xiàn)造化自然的本體和生命——自然,恰恰是對(duì)自然審美的不斷變化和延續(xù),才使得書法藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

    繼東晉二王之后,初唐又是書法史的一座高峰,歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良、薛稷、陸柬之、孫過庭諸人,名家迭出。他們雖仍以二王為法,但已漸趨求變。歐陽(yáng)詢書法創(chuàng)作是一種處于靜態(tài)的書法創(chuàng)作,頗具結(jié)構(gòu)之美。顏真卿出,一變晉人之神韻入于法度之中,筆體端莊,用筆厚重,而遒麗自在其中,與唐畫的豐麗、唐塑的豐滿、唐詩(shī)的豐實(shí)相互呼應(yīng),一脈相承,具有美的內(nèi)在本質(zhì)與外在形式,終于拓展了我國(guó)書法發(fā)展的一條新途徑。最能傳神地體現(xiàn)唐代士人昂揚(yáng)精神風(fēng)貌的,是張旭和懷素的草書,兩人每于醉后走筆狂書,龍蛇游走。賀知章“每興酣命筆,忽有好外,與造化相爭(zhēng),非人工所能到”(竇蒙《述書賦》)。書法中的這種自由縱恣的氣象,與盛唐詩(shī)人,特別是李白歌詩(shī)的精神風(fēng)貌,甚為相似。

    三、宋代書法審美特點(diǎn)——尚逸

    最早把書法分品的是南朝庾肩吾的《書品》,他把從漢到梁的著名書法家分成了九品。到唐代,李嗣真著有《書后品》,在庾肩吾的基礎(chǔ)之上增加了一個(gè)“逸品”。這是“逸品”首次出現(xiàn),并被放到了一個(gè)最高的位置。朱景玄著《唐朝名畫錄》說“逸品”的特點(diǎn)是“不拘常法”。書法的品級(jí)和繪畫的品級(jí)在內(nèi)涵上當(dāng)然不會(huì)完全一樣,但是基本精神是相通的,傳統(tǒng)的中國(guó)美學(xué)在對(duì)書畫進(jìn)行審美和鑒賞時(shí)往往會(huì)出現(xiàn)交叉。北宋黃休復(fù)著《益州名畫錄》分為“逸”“神”“妙”“能”四格,并且把“逸格”列于其他三格之上:“畫之逸格,最難其儔。拙規(guī)矩于方圓,鄙精研于彩繪,筆簡(jiǎn)形具,得之自然,莫可楷模,出于意表,故目之曰逸格?!薄耙荨北緛?lái)是指一種生活形態(tài)和精神境界,《論語(yǔ)》中記載了一些先秦時(shí)期的“逸民”,如長(zhǎng)沮、桀溺、楚狂接輿等,他們可以說是道家的前身。道家的精神和《論語(yǔ)》中“逸民”的生活態(tài)度、精神追求是趨于相似的,莊子是道家的典型代表,道家“雞犬之聲相聞,民至老死不相往來(lái)”的理想生活狀態(tài)是一種超逸的逍遙。莊子的精神就是超脫沉濁的“逸”的精神,《莊子》篇無(wú)論是樸素的哲學(xué)思想還是莊周高妙的辯論,都傳達(dá)出飄逸塵外的逍遙。當(dāng)代學(xué)者徐復(fù)觀說,莊子的哲學(xué)是“逸的哲學(xué)”。后世所崇尚的“清逸”“超逸”“高逸”“飄逸”莫不和莊子哲學(xué)有聯(lián)系。

    道家這種“逸”的生活態(tài)度和精神境界,滲透到藝術(shù)中,就出現(xiàn)了所謂的“逸品”?!耙萜贰弊钪匾彩亲铒@著的特點(diǎn)就是“得之自然”,這個(gè)“自然”就是超脫世俗的生活態(tài)度和精神境界。逸品的另一個(gè)特點(diǎn)是崇簡(jiǎn),也就是“筆簡(jiǎn)形具”,這和宋代文人的審美傾向是一致的。趙匡胤建立宋朝以后鼓勵(lì)佛教的發(fā)展,禪宗又吸收了儒、道兩家的思想,逐漸適應(yīng)中國(guó)傳統(tǒng)的觀念,這使得宋代士大夫在心理上更加容易接納,宋代的大家以蘇軾為例,其在仕途上進(jìn)取的態(tài)度受儒家兼濟(jì)天下的思想居多,但幾經(jīng)仕宦浮沉之后,仍然能夠保有曠達(dá)的心境,離不開儒、道二家思想的影響。宋詩(shī)的一個(gè)明顯特點(diǎn)是以學(xué)問為詩(shī),一方面由于宋代印刷業(yè)和造紙業(yè)的發(fā)展,另一方面士人普遍注重內(nèi)心的修養(yǎng),他們將更多的精力投入書籍和學(xué)問中去,積極參政的同時(shí)又保持寧?kù)o淡泊的心態(tài),人生態(tài)度傾向于理智、平和、淡薄。審美情趣世俗化,認(rèn)為審美活動(dòng)中的雅俗之辯,關(guān)鍵在于主體的高雅與否,而非客體。蘇軾說:“凡物皆有可觀,茍有可觀,皆有可樂,非必怪奇?zhèn)愓咭??!保ā冻慌_(tái)記》)黃庭堅(jiān)說:“若以法眼觀,無(wú)俗不真?!保ā额}意可詩(shī)后》)便是這種新的審美情趣的體現(xiàn)。

    宋朝書法家中,蘇軾崇尚蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)的自由之趣。他在《書黃子思詩(shī)后》說:“予嘗論書,以謂鐘、王之跡,蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn),妙在筆畫之外。至唐顏、柳始集古今筆法而盡發(fā)之,極書之變,天下翕然以為宗師,而鐘、王之法益微?!碧K軾推崇鐘繇和王羲之的書法,因?yàn)樗麄兪捝⒑?jiǎn)遠(yuǎn)的特點(diǎn),以疏淡、散緩的筆畫表達(dá)了一種逸趣,既是一種樸素的本色又含有無(wú)窮無(wú)盡的意味,蘇軾苦苦尋覓的正在此。對(duì)于張旭、懷素的草書,蘇軾是這樣評(píng)價(jià)的:“顛張醉素兩禿翁,追逐世好稱書工。何曾夢(mèng)見王與鐘,妄自粉飾欺盲聾。有如市倡抹青紅,妖歌舞眩兒童?!闭J(rèn)為他們刻意造作,追求形式上的夸張修飾,以獲得世人的青睞,這樣的書法就失去了高逸的品格。同樣在《題王逸少帖》中,他稱贊鐘繇、王羲之“謝家夫人淡豐容,蕭然自有林下風(fēng)”,并作為自己習(xí)書所追求的目標(biāo)。蘇軾采取靈活變通的理解,不追求法度上的與古相合,而只追求形式意味與古呼應(yīng),各種固有形式的規(guī)約依據(jù)內(nèi)心的變動(dòng)而變動(dòng),不僅達(dá)到心中的“意”,而且達(dá)到了超越“意”的高逸。

    繼蘇軾之后的黃庭堅(jiān),也是宋朝一代書法大家,一生以晉人為師,追求晉書之韻味,認(rèn)為晉人書法和后人相比,意境深遠(yuǎn),韻味高古,而王羲之尤甚:“右軍筆法,如孟子言性,莊周談自然,縱說橫說,無(wú)不如意,非復(fù)可以常理待之?!秉S庭堅(jiān)的草書帶有一種超然的“趣味”,這種趣味受禪宗的影響,反映在書法審美趣味上就是超凡絕塵、神閑意濃。他的草書作品筆勢(shì)縱橫,勢(shì)若飛動(dòng),筆畫輕松流暢又澀勁沉著,取得了“風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”的效果。

    王羲之以后,歷朝歷代的書法家層出不窮,對(duì)其既有繼承又有創(chuàng)新。書法家個(gè)人呈現(xiàn)出百花齊放、千姿百態(tài)的景象,但是生活在同一時(shí)代的人,因?yàn)橄嗤纳畋尘昂蜕鐣?huì)審美風(fēng)尚,又呈現(xiàn)出相似的特點(diǎn)。不同朝代之間,則由于審美風(fēng)尚差距較大的原因,在書法的審美趣味以及創(chuàng)作風(fēng)格上都表現(xiàn)出了較大的差異。文化藝術(shù)是歷史的產(chǎn)物,書法作品誕生之時(shí)就帶有歷史性的特點(diǎn),歷史的長(zhǎng)河積淀沖刷也不減其光輝。

    參考文獻(xiàn):

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    [3] 崔侖峰.唐人書法審美流變[J].文藝評(píng)論,2014(4).

    [4] 袁行霈.中國(guó)文學(xué)史[M].北京:高等教育出版社,2014.

    [5] 張巖.尚逸——宋代書法的重要審美傾向[D].中央美術(shù)學(xué)院,2008.

    作 者:歐陽(yáng)遠(yuǎn)萍,集美大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生,研究方向:古代文學(xué)。

    編 輯:曹曉花 E-mail:erbantou2008@163.com

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