設計者說

“在中國經(jīng)濟結構轉型升級、供給側改革、提升大眾生活質量、實現(xiàn)中華民族復興之夢的過程中，工業(yè)設計面臨新機遇。中國工業(yè)設計界應以國家戰(zhàn)略之重擔為己任，不應沉溺于物欲、奢華、占有、玩賞中迷失工業(yè)設計的初心！設計師應走進企業(yè)和社會主戰(zhàn)場，讓設計真正融入全產(chǎn)業(yè)鏈，發(fā)掘需求、引導消費、創(chuàng)造市場。以提倡使用而不追求占有的健康、合理的生存方式，將分享型服務設計理念影響中國經(jīng)濟發(fā)展模式和全球經(jīng)濟趨勢。中國到了在世界發(fā)出自己的價值觀的時候了！‘LNDUSTRIAL DESIGN應該引伸至‘DESIGN LNDUSTRY！”

——柳冠中，《設計》雜志總編

“數(shù)據(jù)就像詩一樣，我們會搜集很多的數(shù)據(jù)，會有人工智能來預測人們的行為，但是數(shù)據(jù)把它當成詩，這個到底是什么含義？我們可以通過我們的數(shù)據(jù)影響每個人的日常生活，使每個人的生活更加美好，這就是數(shù)據(jù)變成了詩。我想給大家留下一句話，WALTNR DORWIN在1940年已經(jīng)這樣說了：每個人幸福的生活取決于我們的智力，以及使用工具的能力，我們是否善意地界定我們的目標，這就是善意的工作，我們可以做出努力，來獲得影響，但是最重要的我們是探索者，以及我們是開拓者?！?/p>

——STEFAN PANNENBECKER，諾基亞工業(yè)設計部門副總裁

“在我們的設計當中，人是設計的中心。我們的照明是不是能夠給我們帶來很好的周邊環(huán)境，是不是能夠使人得到凸顯，我們能夠講什么樣的故事，這是不是我們想要傳達的故事，這些問題必須在我們設計的過程中，在照明設計的過程當中得到很好的思考，能夠很好地去保護我們的客戶?！?/p>

——CHRISTOPHER BOOTS，國際知名工業(yè)設計師

“這里面有很多的新的技術，這些新的技術，帶來了對于設計師的一些新的機會，新的挑戰(zhàn)。這一些有些看似很遙遠，但是就像我們今天發(fā)生的互聯(lián)網(wǎng)技術，以及我們今天在中國發(fā)生的大眾的傳播媒介的變化一樣，它是會在一個很快的時間改變我們的生活，今天我們從設計師的角度，處于一個特別令人激動的時代，在這個新的工業(yè)革命的時代，我們設計的定義和價值，包括企業(yè)對于設計的要求都在改變。實際上這是一個更為重視創(chuàng)意，更為重視創(chuàng)新，是設計師發(fā)揮自然才能的更好的機會?！?/p>

一—王敏，中央美術學院長江學者特聘教授，博導，中央美術學院學術委員會副主任

“我想給大家介紹兩個概念，首先就是物聯(lián)網(wǎng)，以及物體相關的學問。當物體開始和物體之間進行溝通，物體變得更加智能化。在這樣一個概念當中，在本體論當中，人類的身體并不是最重要的一個物體，相互連通的物體之間變得更為重要。在這樣的情況下，物體變得更加智能，身體變得更加地愚笨，愚笨的身體會帶來很多的問題。愚笨的身體是非常麻煩的，我們用技術進行轉移，但是技術并不是使你的身體更加怎么樣，同時科學技術本身是非常不穩(wěn)定的。”

——STELARC，世界頂尖行為表演藝術家，他探索身體器官和意識及感知的關系

“有些時候，人們可能并不能告訴你足夠的知識，但是如果我們有大量數(shù)據(jù)的話，我們可以看到統(tǒng)一的模式，我們可以做累加的工作，而且我們可以不斷地累加，如果我們做得非?？欤覀兛赡軙O想到以后的幾代，三代、四代等等?！?/p>

——DANFORMOSA，工業(yè)設計師，設計公司SMART DESIGN創(chuàng)始人

“有人認為創(chuàng)意是涉及到文化方面的問題，我覺得這毫無問題，是一個正確的想法。另外我非常關注到，就是創(chuàng)意也是一種方式，能夠連接人們，能夠促進社會價值的發(fā)展?，F(xiàn)在香港和中國大陸，當我剛剛在中國，在16年，17年前傳達這些想法的時候，大家都不接受，但是現(xiàn)在我看到大家越來越接受這種想法了。另外創(chuàng)意也是一個很重要的方式，能夠連接人，它是一個重要的生活方式。所以為什么我喜歡創(chuàng)意？因為創(chuàng)意是一種生活方式，可能你可以把創(chuàng)意用不同的方式進行解釋，對于我來說，就是這些含義?！?/p>

——黃炳培（STANLEYWONG），中國香港知名設計師

“我們的設計不是一個藝術，而是一個商業(yè)行動，能夠讓世界更加美好。我們所做的事情就是讓世界變得更加可持續(xù)地發(fā)展，我們設計的產(chǎn)品就是在我們的日常生活當中都會使用到的，包括洗衣機、收音機、廚房用品、最好最新的挖掘設備，以及新的裝飾。還包括把我們從一個城市帶到另外一個城市的鐵路、在我們的家里所使用的這些小電器，以及巧克力?！?/p>

——DICKPOWELL

“包豪斯已經(jīng)算歷史了，現(xiàn)在設計的定位又不太一樣了口因為整個科技在改變，所以像現(xiàn)在的用戶體驗啊，可能以前包豪斯是沒有考慮過這些的，但是有些觀念是一致的。形跟機能之間怎么去達到一個良好的互動，然后彼此就變得有它的不可取代性，那就是一個很好的設計。因為他的整個設計跟它的功能是互相呼應的，所以沒有這樣的功能就沒有這樣的設計，沒有這個設計就不會有這樣的一個功能。同樣這樣的觀念不管在體驗上，在很多方面其實都是可以被一起共用的，所以我覺得觀念上面是可以被延續(xù)的。但有些做法，因為以前跟現(xiàn)在不太相同了，所以包含說以前包豪斯所扮演的設計的角色，對于企業(yè)、產(chǎn)業(yè)、戰(zhàn)略、對于規(guī)劃未來，可能比重沒有那么高。但是在未來我們可能在整個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展里面，設計所扮演這一部分就相對越來越大。”

——王千睿（MAEFRED WANG）。中國臺灣師范大學設計師教授

“設計的時候我們需要將兩方面均納入考慮，既要考慮舒適座椅為人身體帶來的舒適感受，同時也要考慮座椅為空間帶來的氛圍，這二者具有一定的關聯(lián)性。在設計時這二者缺一不可，同時還需參考“平常至極（SUPER NORMAL）”的概念，也就是說，每件物品都不應過于引人注意。展出的作品應該更加“安靜”一些，精心設計的更加“安靜”的作品才能夠創(chuàng)造出好的氛圍。打個比方，當我們在一間屋子里裝滿了奇形怪狀的設計品時我們顯然無法獲得很好的氛圍。很多丹麥設計師都深諳其道，他們對這一概念非常敏感，擅長將多個較為“安靜”的作品組合在一起，創(chuàng)造出豐富但又舒適的氛圍?！?/p>

——賈斯珀·莫里森（JASPERMORRISON），當今最具影響力的工業(yè)設計師之一endprint