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    旅游產(chǎn)業(yè)中民族手工藝價(jià)值觀(guān)的回歸

    2017-10-30 00:02胡川
    美與時(shí)代·城市版 2017年9期
    關(guān)鍵詞:文化認(rèn)同手工藝價(jià)值觀(guān)

    胡川

    摘 要:在旅游產(chǎn)業(yè)中湘西苗繡作為苗族文化的代表符號(hào),在經(jīng)歷了國(guó)家主導(dǎo)文化、現(xiàn)代文明的沖擊后,在商業(yè)利益的追逐中迷失了傳統(tǒng)文化價(jià)值觀(guān)。在旅游文化生態(tài)建設(shè)中,傳統(tǒng)手工藝價(jià)值觀(guān)出現(xiàn)回歸思潮,苗族人積極尋求湘西苗繡可持續(xù)發(fā)展的途徑,在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、民族與世界的對(duì)話(huà)中,重建民族文化認(rèn)同。

    關(guān)鍵詞:湘西苗繡;手工藝;價(jià)值觀(guān);文化認(rèn)同

    苗族是一個(gè)有語(yǔ)言無(wú)文字的民族,苗繡作為重要的文化傳承形式被譽(yù)為“穿在身上的史書(shū)”。由于歷史的大遷徙和時(shí)代的變遷,分布在各地的苗族在語(yǔ)言上已很難統(tǒng)一,唯獨(dú)苗繡這一獨(dú)特文化形式體現(xiàn)出苗族審美意識(shí)的群體性特征,并作為民族文化符號(hào)傳承至今。湘西苗繡承載著苗族歷史、信仰、習(xí)俗、價(jià)值觀(guān)等精神內(nèi)涵,它是劃分支系和氏族的重要標(biāo)志,具有分辨社會(huì)內(nèi)部角色的功能。改革開(kāi)放以后,苗繡成為湘西旅游產(chǎn)業(yè)的文化標(biāo)識(shí),苗服作為苗繡主要載體成為旅游業(yè)中必不可少的風(fēng)景。

    一、湘西旅游產(chǎn)業(yè)中的苗繡

    湘西有紅、黑、青、花等二十多個(gè)苗族支系,傳統(tǒng)苗服以花多、部件多、花帶多為主要特征,苗繡常見(jiàn)于胸襟、袖口、肩部和褲筒等固定的位置,并在服裝的邊緣如袖口、褲筒處飾以花邊,刺繡色彩以紅、藍(lán)、黑為基調(diào),圖案以花卉、鳥(niǎo)獸為主[1]。各支部都有屬于“族徽”的苗繡圖騰,其圖案、紋飾、色彩和針?lè)ǘ加歇?dú)特的族群烙印。

    當(dāng)下旅游業(yè)中,各支部盛裝苗服的同臺(tái)展示是苗寨民俗表演的重頭戲。德夯苗寨為強(qiáng)化湘西苗族“衣裳斑斕”的視覺(jué)效果,在服裝的部件、花帶上做現(xiàn)代性“改良”,增加其觀(guān)賞性,以滿(mǎn)足游客對(duì)異族風(fēng)情的文化獵奇心態(tài)。苗繡重要的文化價(jià)值在觀(guān)看距離中被淡化,其傳統(tǒng)社會(huì)功能和美學(xué)價(jià)值被掩蓋。在德夯、花垣的原生態(tài)村落中,著苗服的旅游參與者多為中老年人,機(jī)械加工的日常苗服將傳統(tǒng)苗繡簡(jiǎn)化為衣緣的機(jī)繡紋樣。機(jī)繡禮服被懸掛在堂屋,成為旅游消費(fèi)的文化符號(hào)。簡(jiǎn)化的機(jī)繡相對(duì)于傳統(tǒng)手繡,繡工粗糙、繡法單一、圖案色彩程式化、缺乏藝術(shù)性和文化內(nèi)涵。苗族特色文化形式被壓縮為商業(yè)符號(hào),民族村寨的真實(shí)性被質(zhì)疑[2]。在旅游、商業(yè)較為發(fā)達(dá)的鳳凰古城,現(xiàn)代服裝和苗繡元素的結(jié)合成為“民族特色”的招牌模式,這些“苗繡”商品對(duì)商業(yè)利益盲目追捧,傳統(tǒng)苗繡的文化底蘊(yùn)被機(jī)繡生產(chǎn)的批量復(fù)制所消解,和各地的漢文化“民族風(fēng)”服飾相比缺少文化差異,苗族的文化獨(dú)特性無(wú)從依托。

    旅游品商店最為常見(jiàn)的苗繡商品是繡片,通過(guò)簡(jiǎn)單的裝裱以貼墻懸掛的方式展示,這一展示方式符合旅游商品便于攜帶的消費(fèi)需求,苗繡由此脫離服裝這一主要載體,其民族文化傳承和辨識(shí)的文化功能隱退。商業(yè)繡片的紋樣由于機(jī)繡工藝的局限,放棄了豐富的傳統(tǒng)苗繡圖案,只保留了簡(jiǎn)單的幾何紋及植物紋。在少量的手繡品中,體現(xiàn)苗繡針?lè)ㄌ厣拇蜃牙C、疊繡和辮繡極為少見(jiàn),苗繡的自然情懷和斑斕色彩在旅游商業(yè)中褪去了文化基因。100元以?xún)?nèi)的機(jī)繡品以數(shù)量上的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)充斥著旅游市場(chǎng),將旅游消費(fèi)對(duì)苗族手工藝價(jià)值的認(rèn)知導(dǎo)向了錯(cuò)誤的方向。少量商店專(zhuān)營(yíng)從各苗族村落收集來(lái)的老繡品,品種從童帽、巴裙、頭飾、繡片、腰帶、繡鞋到服裝一應(yīng)俱全。老繡品精湛的工藝、極高的藝術(shù)性審美價(jià)值是其賣(mài)點(diǎn),但高昂的價(jià)格,讓大多數(shù)消費(fèi)群體望而卻步。這些從原始村落低價(jià)收購(gòu)的老繡品,在販賣(mài)的同時(shí)觸碰的是苗族文化傳承脆弱的神經(jīng),對(duì)可持續(xù)發(fā)展的文化旅游環(huán)境的培育并無(wú)益處。

    二、湘西苗繡傳統(tǒng)手工藝價(jià)值觀(guān)的顛覆

    苗繡在旅游業(yè)中被商業(yè)化粗制濫造,脫離民族文化根源,除了旅游業(yè)缺乏文化生態(tài)引導(dǎo)這一大環(huán)境的影響外,其內(nèi)在根由是苗族傳統(tǒng)手工藝價(jià)值觀(guān)的顛覆,這和苗族社會(huì)、文化的變遷密切相關(guān)。

    (一)主導(dǎo)文化的異質(zhì)解構(gòu)——?dú)v史與民族

    苗繡作為傳統(tǒng)文化符號(hào),對(duì)群體意識(shí)和民族認(rèn)同起著固化作用。近代以來(lái)統(tǒng)治階級(jí)一直將苗繡、苗服的異化改造作為同化政策的形式中心。清王朝時(shí)期的改土歸流,使得苗繡在保留傳統(tǒng)圖騰的同時(shí),在刺繡工藝上吸納了清王朝審美形式的特點(diǎn)。國(guó)民政府時(shí)期,雖未從根本上撼動(dòng)苗繡文化的圖式,卻從思想、觀(guān)念上對(duì)苗族產(chǎn)生了震蕩性影響。

    新中國(guó)成立之初,國(guó)家層面以社會(huì)運(yùn)動(dòng)形式對(duì)湘西苗族文化實(shí)施意識(shí)形態(tài)改造,民族文化被壓制,苗族從觀(guān)念上轉(zhuǎn)化為將主導(dǎo)文化作為“先進(jìn)”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量自身,苗繡作為“落后”文化的代表處于低迷的狀態(tài)。80年代改革開(kāi)放初始,國(guó)家民族政策相對(duì)寬松,處在偏遠(yuǎn)山區(qū)的苗族村寨出現(xiàn)了文化短暫復(fù)蘇的跡象,傳統(tǒng)儀式、傳統(tǒng)節(jié)日和傳統(tǒng)服飾重新隆重回歸日常生活,但這種壓抑后的情緒宣泄只是對(duì)傳統(tǒng)文化身份的重新確認(rèn),傳統(tǒng)文化傳承和發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)因卻喪失了[3]。隨著90年代初旅游業(yè)的新興,苗繡作為民族文化的代表符號(hào)受到新的關(guān)注,但這種旅游策略中的苗繡不是基于對(duì)傳統(tǒng)文化的梳理和研究,在去除民族文化內(nèi)涵之后,苗繡商品的開(kāi)發(fā)只剩下符號(hào)化使用。

    (二)現(xiàn)代文明的本土趨勢(shì)——傳統(tǒng)與現(xiàn)代

    作為苗繡主體的苗族女性,苗繡技能是傳統(tǒng)苗族社會(huì)判定其智慧能力的標(biāo)準(zhǔn)。苗族女孩從五六歲起就接受阿米、阿婭的熏陶和指導(dǎo)學(xué)習(xí)織花、繡花,到十五六歲技藝就比較嫻熟了。在這世代相傳的苗繡圖式中苗族女性追憶祖先、寄托青春、向往未來(lái)。

    從80年代末始,湘西苗族在與追求現(xiàn)代化生活方式的外界文化廣泛接觸后,給傳統(tǒng)苗繡手工藝帶來(lái)了巨大的沖擊。首先是文化傳承的家庭教育模式的改變,學(xué)校教育和國(guó)家主導(dǎo)文化的介入,使得苗繡手工藝傳承被外出務(wù)工和學(xué)校就讀所替代[4]。更為方便、快捷的現(xiàn)代生活方式的出現(xiàn),使得許多年輕人不愿費(fèi)時(shí)費(fèi)力學(xué)習(xí)刺繡,苗繡工藝傳承出現(xiàn)斷層。其次,隨著生活方式的改變,人們的衣著習(xí)慣也發(fā)生著變化,作為苗繡重要載體的傳統(tǒng)服飾成為只在重大節(jié)日、慶典活動(dòng)以及旅游展示中穿著的文化符號(hào),苗族服飾的使用和制作大為減少,苗繡在民間逐步喪失了其歷史功能和地位。再者,電腦織繡和機(jī)械生產(chǎn)對(duì)苗族生活的介入不可避免,機(jī)械工藝抹去了苗繡手工技藝所代表的文化體系,引發(fā)對(duì)傳統(tǒng)苗繡手工藝價(jià)值的質(zhì)疑,這一改變?cè)谙嫖髀糜伟l(fā)達(dá)地區(qū)尤為明顯。endprint

    (三)旅游開(kāi)發(fā)的導(dǎo)向策略——主體與客體

    90年代初國(guó)家認(rèn)識(shí)到差異性文化對(duì)旅游開(kāi)發(fā)的價(jià)值,隨著國(guó)家治理機(jī)制的嘗試,政府和民間組織開(kāi)始在旅游業(yè)中有意識(shí)、有策略地夸大特色文化形式在苗族日常生活中的重要性。在傳統(tǒng)文化中特定時(shí)間、地點(diǎn)舉行的民俗活動(dòng),演變成可天天上演的風(fēng)情表演。以服裝為載體的苗繡在商業(yè)化運(yùn)作中被任意移植、轉(zhuǎn)換,傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的失真、民族文化傳播的扭曲、特色文化符號(hào)的貶值,打破了苗族原有的文化生態(tài),當(dāng)旅游、商業(yè)逐步中心化的同時(shí),苗族傳統(tǒng)文化卻逐步邊緣化,用市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)任意裁剪民族文化,容易使其走向庸俗和膚淺。

    在主導(dǎo)文化的解構(gòu)中湘西苗繡已丟失傳統(tǒng)手工藝價(jià)值觀(guān),民族文化在現(xiàn)代文明的沖擊中無(wú)法保持自我發(fā)展的完整內(nèi)驅(qū)力,苗繡脫離民族文化價(jià)值體系,在旅游業(yè)中留下的就只是表層文化形態(tài)的模擬。

    三、湘西苗繡手工藝的再生產(chǎn)

    隨著旅游業(yè)的深入發(fā)展,文化被提升到 “旅游靈魂”的高度。2014年以沈從文小說(shuō)《邊城》為原型改編的大型山水實(shí)景劇《煙雨鳳凰》,將歷史淵源和文化習(xí)俗相連,藝術(shù)性再現(xiàn)了湘西的民俗民風(fēng),各類(lèi)華麗苗服、苗繡成為該劇傳播苗族傳統(tǒng)文化最為靚麗的色彩。

    2014年5月“山谷居民文化傳播有限公司”在湘西吉首成立,該公司以傳播苗族文化藝術(shù)為宗旨,對(duì)苗繡傳統(tǒng)文化寓意與特色進(jìn)行深度挖掘,將傳統(tǒng)苗繡圖騰、色彩與現(xiàn)代時(shí)尚相結(jié)合,設(shè)計(jì)出精美的女包、服裝、床品等系列產(chǎn)品。公司一成立,其產(chǎn)品就被選為國(guó)禮贈(zèng)予外賓,并受到聯(lián)合國(guó)民間藝術(shù)組織和教科文世界婦女組織成員的高度贊賞。

    在鳳凰古城,民間設(shè)計(jì)師和手工藝者聯(lián)合對(duì)苗繡老片進(jìn)行再生產(chǎn)。將破損嚴(yán)重失去收藏價(jià)值的老繡片與手工苗銀相結(jié)合,在手工打制的苗銀項(xiàng)鏈、手鐲、耳環(huán)、戒指等物件中嵌入小片苗繡,也將老繡片運(yùn)用在銷(xiāo)量較大的服裝、皮包之類(lèi)的旅游商品。這種手工藝品倚靠獨(dú)特材質(zhì)、工藝和文化闡釋獲得了大量游客的青睞,無(wú)論是實(shí)體店還是網(wǎng)絡(luò)銷(xiāo)售平臺(tái),都有較為穩(wěn)固的消費(fèi)群體。

    在一些苗族民俗餐廳中,除了在裝修中凸顯苗族文化氛圍,還將苗族老繡品的展示和歷史講解作為企業(yè)文化主體來(lái)打造。這些老繡品極大地縮小了旅游者與現(xiàn)代商業(yè)運(yùn)作模式之間的裂痕,讓游客在精神層面接納苗族文化,認(rèn)同苗繡手工藝價(jià)值,激發(fā)對(duì)苗繡手工藝的懷舊情緒。

    四、湘西苗繡手工藝價(jià)值觀(guān)的回歸

    在旅游文化生態(tài)建設(shè)的推動(dòng)中,苗族群落對(duì)民族文化價(jià)值體系的認(rèn)同正悄然回歸。這種回歸不是簡(jiǎn)單復(fù)位,也不是單純的經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)使,而是帶著明顯的發(fā)展意識(shí)和策略方式[5]。苗繡再生產(chǎn)立足民族文化傳統(tǒng),將現(xiàn)代文明和主導(dǎo)文化納入到自己的體系中,構(gòu)建自己新的文化認(rèn)同和價(jià)值體系。

    (一)文化符號(hào)的意識(shí)回歸

    民族文化符號(hào)以服裝、工具、生活用品等物質(zhì)符號(hào)以及語(yǔ)言、風(fēng)俗、宗教信仰、倫理道德等非物質(zhì)文化符號(hào)的整體呈現(xiàn)為文化表意,這些文化符號(hào)是民族成員進(jìn)行文化認(rèn)知與文化傳承的重要組成內(nèi)容[6]。苗繡的再生產(chǎn),是在民族文化邊界不斷弱化的商業(yè)背景下對(duì)民族文化符號(hào)的著意強(qiáng)化。在多樣文化的比照中發(fā)展民族文化符號(hào)有助于集體文化意識(shí)的蘇醒,民族文化價(jià)值取向的統(tǒng)一。

    (二)文化身份的重新確立

    文化身份的重新確立是文化認(rèn)同的基礎(chǔ)。文化身份對(duì)文化符號(hào)的強(qiáng)化,對(duì)文化價(jià)值的趨同和異族文化關(guān)系的確立引導(dǎo)著苗族人的行為方向。2002年龍文玉先生自籌資金創(chuàng)辦了第一家民間民族博物館,10000多件藏品從服飾、苗繡、宗教、風(fēng)俗等方面較全面地介紹了苗族的歷史與文化,這是族群自我文化身份認(rèn)同的有利實(shí)證。在當(dāng)下世界強(qiáng)權(quán)文化戰(zhàn)略和全球化浪潮中,民族文化在與異族文化的比較中反而凸顯其價(jià)值精髓。2014年宋祖英身著華麗苗族盛裝登上好萊塢碗劇場(chǎng),充滿(mǎn)濃郁民族風(fēng)情的精美刺繡驚艷全場(chǎng)。文化身份的自我認(rèn)同,會(huì)極大激發(fā)民族自尊、自豪感,對(duì)民族文化的傳承、傳播尤為重要。

    (三)文化價(jià)值的融合構(gòu)建

    苗繡商品從被動(dòng)復(fù)制到傳統(tǒng)文化價(jià)值的主動(dòng)梳理,從國(guó)家主導(dǎo)到政府、民間合作,從自我質(zhì)疑到到精英人群的文化認(rèn)同,源自苗人在現(xiàn)代化的今天重新認(rèn)識(shí)、定位、評(píng)價(jià)自我的需求。苗族與主導(dǎo)文化和現(xiàn)代文明的接觸在經(jīng)歷文化的低迷與困惑后,終要回到民族文化的本土特質(zhì)中去消化和吸收。手工藝價(jià)值觀(guān)的回歸只是構(gòu)建新的文化認(rèn)同的前兆。

    五、結(jié)語(yǔ)

    苗繡作為民族文化符號(hào)能在歷史的起伏中保存至今,也與其自身存在的文化包容性和獨(dú)特價(jià)值緊密相連。湘西苗繡以文化符號(hào)帶來(lái)的獨(dú)特文化魅力,以文化身份確立帶來(lái)的文化自信,去除簡(jiǎn)單的商業(yè)迎合,在旅游業(yè)發(fā)展的土壤中、在求同存異原則下,對(duì)異質(zhì)文化的解讀和消化,以民族手工藝價(jià)值觀(guān)的回歸為契機(jī)開(kāi)啟民族文化內(nèi)涵的重構(gòu)。在全球化的今天,不光是湘西苗族的文化需重構(gòu)和回歸,我們的國(guó)家主導(dǎo)文化,甚至是世界民族文化都需要借助文化的同化來(lái)拓展能力,努力重新確認(rèn)自己,重構(gòu)新的文化認(rèn)同。

    注釋?zhuān)?/p>

    [1]張國(guó)華.簡(jiǎn)談湘西苗族服飾藝術(shù)及其文化特征[J].吉首大學(xué)學(xué)報(bào),1991,(12):144-147.

    [2]Nelson Graburn.論中國(guó)民族旅游發(fā)展的策略[J].中南民族大學(xué)學(xué)報(bào),2016,(09):39-47.

    [3]崔榕.國(guó)家在場(chǎng)與近百年來(lái)湘西苗族文化的變遷軌跡[J].貴州民族研究,2010,(01):103-107.

    [4]秦中應(yīng).人類(lèi)學(xué)視野下的家庭教育與苗族傳統(tǒng)文化傳承——以湘西苗族為例[J].湖北民族學(xué)院學(xué)報(bào),2012,(02):54-58.

    [5]王良范.現(xiàn)代性語(yǔ)境中地方性文化復(fù)興與自我認(rèn)同——以黔東南苗族文化的變遷為例[J].西部發(fā)展的理論與實(shí)踐,2004,(08):204-218.

    [6]王沛,胡發(fā)穩(wěn).民族文化認(rèn)同:內(nèi)涵與結(jié)構(gòu)[J].上海師范大學(xué)學(xué)報(bào),2011,(01):101-107.

    作者單位:

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