人物·空間·照明

張俊嶺

【摘 要】 介紹話劇《山節(jié)考》照明樣式的探索，照明區(qū)域的劃分，及燈光設(shè)計(jì)特點(diǎn)：局部突出以加強(qiáng)表演，重側(cè)光為 人物造型，借色光轉(zhuǎn)化烘托劇中情緒，運(yùn)用剪影創(chuàng)造二維平面效果等。

【關(guān)鍵詞】 燈光設(shè)計(jì)；《山節(jié)考》；照明區(qū)；造型；色光；剪影

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.09.011

Character· Space· Lighting

- Creation and Processing of Lighting Design in Drama Narayama Bushiko

ZHANG Jun-ling

（The Central Academy of Drama， Beijing 100710， China）

【Abstract】The lighting style exploration， lighting division region and the characteristics of lighting design of the drama Narayama Bushiko were introduced： local highlights to enhance performance， heavy side light for character modeling， color changes to heighten the mood of the play， using silhouette to create 2D effects.

【Key Words】lighting design； Narayama Bushiko； lighting； modeling； color； silhouette

1 從劇本談起

根據(jù)日本作家深澤七郎同名小說改編的話劇《山節(jié)考》描述的是一個(gè)古老而又蒼涼的故事：在日本古代信州深山中的一個(gè)偏僻村落，由于當(dāng)?shù)厝松顦O度貧困、糧食短缺，老人一到了70歲，就要被子女背到山村后面的山中等死，以供奉山神。

《山節(jié)考》在日本曾被兩度搬上銀幕，是日本非常經(jīng)典的電影，而此話劇正是根據(jù)兩部電影改編而成。當(dāng)它被選為中央戲劇學(xué)院2014級(jí)表演本科一班的畢業(yè)大戲時(shí)，主創(chuàng)人員感到有一定的壓力和冒險(xiǎn)——因?yàn)闆]有完整的劇本拿來排練。這就意味著，擺在主創(chuàng)人員面前的頭等大事就是要根據(jù)現(xiàn)有的資料編寫出一部完整的劇本。

改編后的劇本是一部以女主角阿玲婆這一人物貫穿始終的悲劇，依然富有日本東北部偏遠(yuǎn)山區(qū)的鄉(xiāng)土氣息。該劇的特點(diǎn)：時(shí)間跨度為春、夏、秋、冬，地點(diǎn)相對(duì)不固定；以劇中生活瑣事貫穿，而沒有貫穿的矛盾沖突；采用多幕式結(jié)構(gòu)，幕與幕之間以說書伴唱的形式相連接。劇情重點(diǎn)：發(fā)現(xiàn)棄嬰、醒春、松吉戀、砸牙、盂蘭盆節(jié)、捉魚、活埋、驅(qū)魔、儀式、上山。

2 尋找一種演出空間的外部表現(xiàn)形式

《山節(jié)考》是一部寫意的話劇，全劇沒有激烈的矛盾沖突，沒有來龍去脈的細(xì)節(jié)交代，沒有明晰的時(shí)代，它以人的生存與死亡的意識(shí)為軸心，純樸地表現(xiàn)了阿玲婆以及村民們一直踐行著不成文的借神的名義蓖梳人類的習(xí)俗（老人一到了70歲，就要被子女背到山中等死，以供奉山神）。戲中的山，象征著生命的皈依，形成了小山村集體的信仰；“上山”對(duì)于村子人來說是一種圣潔的生命儀式，不等同于死，是生命必然要有一個(gè)神的賜予；劇中的“下雪”象征著一種吉兆。阿玲婆以及村民們的這種生存方式似乎是人類在向文明演進(jìn)中的一種藝術(shù)概括。

《山節(jié)考》場(chǎng)景很多，分為四幕，多達(dá)22場(chǎng)戲，11～12個(gè)環(huán)境。場(chǎng)景之多令舞臺(tái)設(shè)計(jì)難以歸納。但舞臺(tái)設(shè)計(jì)者諳熟解決這個(gè)舞臺(tái)空間與環(huán)境多重需要的矛盾，所以景不能“實(shí)”，舞臺(tái)空間不能分割，要渾然一體才行。舞臺(tái)上的景物就要做到都像又都不像，做到似與不似的統(tǒng)一，這樣一個(gè)不固定的自由空間，演員的表演需要什么環(huán)境，它就是什么環(huán)境。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)者并沒有拘泥于對(duì)劇中環(huán)境的再現(xiàn)，而是表現(xiàn)極為簡(jiǎn)練、質(zhì)樸、粗獷而又深情。舞臺(tái)臺(tái)面由一塊固定的傾斜平臺(tái)構(gòu)成，從舞臺(tái)的建筑臺(tái)口內(nèi)側(cè)一直鋪到舞臺(tái)深處（縱深10 m左右），展現(xiàn)著劇中人物日常勞作的生活場(chǎng)面，時(shí)而變成村子的廣場(chǎng)，變成田野，變成山林，變成山和山路，變成癲狂野合的縹緲境地；斜平臺(tái)的中央有一塊可以推拉的車臺(tái)（車臺(tái)寬1.2 m，可從側(cè)面向外推拉）；在斜平臺(tái)前區(qū)有一塊可以抽拉的平臺(tái)（4 m×2.5 m，有戲需要的時(shí)候從斜平臺(tái)中抽拉出來），一般室內(nèi)戲在平臺(tái)上展開，表現(xiàn)著劇中人物的哀婉情思。所以，斜平臺(tái)和平臺(tái)就構(gòu)成了景的基礎(chǔ)。在斜平臺(tái)最后面有一塊懸掛在吊桿上的山幕，分為兩層，前一層是一塊鏤空的倒“V”造型的山幕，后一層為一塊灰白色的大幕，形成了一種山山頂?shù)母杏X。在細(xì)節(jié)上，再在各場(chǎng)戲中加點(diǎn)裝飾物。布景的顏色是黑白灰過渡的一種形式，凸顯得原始和野蠻，是和整部戲的內(nèi)在精神相一致的。設(shè)計(jì)構(gòu)思很簡(jiǎn)練，這種以不變應(yīng)多變的中性布景，對(duì)燈光提出的任務(wù)加重了，但也自由多了。

3 探索一種照明樣式

從劇本到創(chuàng)排的過程中，燈光設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在深入分析了劇本和理解導(dǎo)演要求以及舞臺(tái)設(shè)計(jì)的建議之上，戲中雖有時(shí)間、地點(diǎn)的說明，但并不需要寫實(shí)的再現(xiàn)。燈光設(shè)計(jì)構(gòu)思要表現(xiàn)什么？大家感到困惑。

這部戲中，濃烈的色光變化是不大合適的，而演出場(chǎng)地為鏡框式劇場(chǎng)，多方位投光在具體的實(shí)施過程中也存在著一定的困難。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)很快找到了這部戲的照明樣式，那就是要做到單純、淡雅。因?yàn)檫@部戲有一個(gè)簡(jiǎn)潔明快的舞臺(tái)布景，燈光的創(chuàng)作上才選擇了質(zhì)樸的表現(xiàn)形式，才能與其寫意的戲劇風(fēng)格相統(tǒng)一。在這種單純化的表現(xiàn)形式下，要充分利用燈光技術(shù)手段，力求突出人物形象。注重創(chuàng)造那種單純有力的造型效果，服務(wù)于劇中人物的情緒與氛圍。

追求光與色的淡雅，在《山節(jié)考》一劇中是以同一色相不同色度的藍(lán)為全劇的主調(diào)，在一定程度上表現(xiàn)著戲劇的情調(diào)。劇中那種蒼涼的悲劇性情調(diào)在單純色光的照明下，好像一副淡雅的素描畫卷。燈光設(shè)計(jì)從整體上把握這種淡雅效果的同時(shí)，并沒有忘記對(duì)氣氛的渲染，例如，如夢(mèng)如幻的野合、砸牙、活埋、驅(qū)魔、上山等場(chǎng)面。endprint

4 《山節(jié)考》的燈光處理

《山節(jié)考》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)屬于中性固定平臺(tái)裝置，中性抽象。因此需要燈光幫助創(chuàng)造假定性的空間以及多種構(gòu)圖的效果。

4.1 劃分三大照明區(qū)

根據(jù)斜平臺(tái)、抽拉平臺(tái)和樂池這三大表演區(qū)，劃分為三大單元照明區(qū)。燈光的布局，無論是照明光與造型光皆是根據(jù)三大單元布光。劇情的展開大多都在斜平臺(tái)上，像這樣相對(duì)固定、比較規(guī)整的舞臺(tái)，布光可以考慮采用規(guī)整的正、側(cè)、逆、側(cè)逆的空間構(gòu)成方式來塑造空間。例如，醒春舞、盂蘭盆節(jié)、野合、活埋這些戲的場(chǎng)面較大，人物調(diào)度既有深度又有高度。在燈光處理上，各方位基本光照明的面積要較大些。

4.2 采用局部突出，照明人物，加強(qiáng)表演

由于布景簡(jiǎn)練概括，為了避免單調(diào)，燈光的表現(xiàn)手法采用局部突出，照明人物，加強(qiáng)表演。從光的明暗分布上，主次分明。為了使主要的光區(qū)變化能夠徹底地表現(xiàn)內(nèi)容，光區(qū)的劃分依據(jù)劇中主要情節(jié)和人物行動(dòng)而定，也就是根據(jù)劇情需要?jiǎng)澐种鞔喂鈪^(qū)，要大塊集中、特點(diǎn)突出。如戲開場(chǎng)，鼓聲響起，舞臺(tái)處于黑暗之中，第二次響起時(shí)，一束光投向了鼓者；隨著音樂響起，說書人上場(chǎng)，一組對(duì)穿的流動(dòng)側(cè)光悄然而起，同時(shí)收起鼓者的光；待說書人站立在舞臺(tái)前中央時(shí)，定點(diǎn)光起，對(duì)穿的流動(dòng)側(cè)光收；說書人轉(zhuǎn)身走向上場(chǎng)門時(shí)，定點(diǎn)光收，對(duì)穿的流動(dòng)側(cè)光起；與此同時(shí)，隨著說書人下場(chǎng)，利助從斜平臺(tái)里出場(chǎng)，此時(shí)，利助定點(diǎn)光起，說書人流動(dòng)側(cè)光漸收，戲真正的開始了。伴隨著利助的調(diào)度，向眾人詢問是誰丟在他們田里的棄嬰時(shí)，光區(qū)不斷地延伸擴(kuò)大，直至延伸到整個(gè)斜平臺(tái)和舞臺(tái)前區(qū)。一開始光度處理較弱，伴隨著演員動(dòng)作的展開，光度逐漸加強(qiáng)。這場(chǎng)戲的燈光處理：由聚到散，從點(diǎn)到面，從局部到整體，逐漸擴(kuò)展，猶如影視鏡頭中的特寫鏡頭拉為中景至全景鏡頭。

又如：第二幕，阿玉的到來。地點(diǎn)是河邊、阿玲婆家。主要表演區(qū)為樂池到抽拉平臺(tái)。戲一開始以中藍(lán)光投向斜平臺(tái)和山幕，這樣既可以設(shè)想成阿玲婆家的門外，也可以是溪水邊。伴隨著溪水的聲音，阿玉出場(chǎng)，隨之樂池前區(qū)的光開啟；在溪水邊坐下，隨后阿玲婆的到來，表演區(qū)亮度提高；阿玲婆說道：“來，快進(jìn)來”，起抽拉平臺(tái)上面的光，樂池光隨之慢慢收；隨著音樂起，當(dāng)阿玲婆說道：“慢慢吃，我去找辰平”，慢慢收掉斜平臺(tái)上面的藍(lán)光，只保留平臺(tái)上的室內(nèi)光和山幕光。這場(chǎng)戲的燈光處理：從面到點(diǎn)，從整體到局部，由四周向中心逐漸收縮光區(qū)，對(duì)觀眾視線起著聚集的作用，使舞臺(tái)情景得到濃縮和凝聚。以上兩種手法，在多個(gè)場(chǎng)景中得到了運(yùn)用，也收到了很好的效果，不再一一贅述。

4.3 重側(cè)光為人物造型

在《山節(jié)考》的設(shè)計(jì)中，另一特點(diǎn)，就是重視側(cè)光為人物造型。根據(jù)這個(gè)要求，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在舞臺(tái)上裝了四對(duì)側(cè)光吊籠（上下場(chǎng)門各四道，共八道），每道吊籠分為三層，從上往下依次為PAR62燈、電腦圖案燈和變焦成像燈。此外，每道吊籠下又安裝了流動(dòng)側(cè)光，保證人物的立體造型。

如第四幕上山一段戲，之前設(shè)想依靠環(huán)境光強(qiáng)調(diào)和渲染人物的心理活動(dòng)，但在“上山的路上”會(huì)有很多地點(diǎn)出現(xiàn)，演員要表演，如果燈光頻繁變化，勢(shì)必會(huì)搶戲，破壞了表演，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)最終摒棄了這一想法。于是萌生了另一種想法：保證主要人物身上的照明，選擇了用吊籠側(cè)光和流動(dòng)側(cè)光。每組以對(duì)穿的形式，投光角度為不著地的照明演員身體，使主要人物身上都有較強(qiáng)的輪廓光，造成明暗對(duì)比。放棄了大環(huán)境的渲染，此時(shí)只為了突出人物，突出表演。在醒春舞、春耕試田、野合、盂蘭盆節(jié)等場(chǎng)景中都有側(cè)光的運(yùn)用。

4.4 巧借色光轉(zhuǎn)化，烘托劇中情緒，營(yíng)造氛圍

從劇情整體把握，雖然用光單純淡雅，但有的戲中貫穿矛盾，要依靠濃烈的色光轉(zhuǎn)化和激化。例如：第三幕，在“活埋”戲中，阿松把土豆送回家，一束暖色的定點(diǎn)光投向斜平臺(tái)中央，阿松和家人在暖色的光區(qū)中烤土豆；同時(shí)，斜平臺(tái)四周鋪成微弱的藍(lán)光，用一束霧化的淡藍(lán)色光投向倒V型山幕上，后面的天幕由LED天地排燈染成均勻的藍(lán)色，舞臺(tái)上營(yíng)造出了靜謐的夜色，一家人圍坐吃飯的場(chǎng)景。當(dāng)恐怖的音樂響起，村民上場(chǎng)。此時(shí)村民們?cè)谔炷还獾呐阋r下，人物形成了可怕的動(dòng)態(tài)剪影效果，眾村民開始圍攻雨屋一家人，營(yíng)造出一種惶惶不安的氣氛；隨著音樂變得急促，村民們抓捕雨屋一家時(shí)，暖色光區(qū)收，隨之舞臺(tái)臺(tái)口的腳光突起，同時(shí)其余的光全部收掉，人物高大的影子凸顯在天幕上，表現(xiàn)一種無助和恐懼的感覺；隨后，車臺(tái)打開，村民們把雨屋一家推下的時(shí)候，紅色的天幕光和藍(lán)色的斜平臺(tái)光同時(shí)快起，腳光收；當(dāng)組長(zhǎng)說道：“以后別再提雨屋一家了”，斜平臺(tái)也變成了紅色的光，舞臺(tái)上整體籠罩在紅色血光之中；繼而，眾人下場(chǎng)，袈裟吉趕來見阿松，卻沒有見到最后一面，這時(shí)，舞臺(tái)瞬間轉(zhuǎn)換成淡而亮的白光效果，象征著生命的逝去，白茫茫大地真干凈；同時(shí)在視覺上也是一種驟然的轉(zhuǎn)變。所以，在這場(chǎng)戲中，燈光起了決定的作用，一開始燈光慢慢鋪，由靜到動(dòng)，層層遞進(jìn)，聚集力量，激化矛盾，巧借色光變化，烘托劇中人物的情緒，創(chuàng)造氛圍

4.5 剪影——?jiǎng)?chuàng)造二維平面效果

在這部戲中，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)也依靠燈光創(chuàng)造了大量的剪影效果，創(chuàng)造出二維平面的效果。在燈光的處理上：布光要簡(jiǎn)練而形成單純平鋪的效果，僅開天幕光，或背景光，使人物和景物形成黑色剪影，變?yōu)槎S的平面造型，突出人物外形輪廓和姿態(tài)，隱藏結(jié)構(gòu)和色彩，使畫面效果簡(jiǎn)潔、單純。為了把這種效果融進(jìn)戲中，把剪影效果放在戲的開始、結(jié)尾或者轉(zhuǎn)換處使用，創(chuàng)造一定的情調(diào)。如第三幕，撿柿子一開場(chǎng)，阿玲婆、辰平和阿玉從舞臺(tái)后區(qū)上斜平臺(tái)，運(yùn)用了剪影的效果，突顯出阿玲婆佝僂的身軀。又如第四幕開場(chǎng)，阿枝和男人在暖簾后做愛的場(chǎng)面，也是由剪影暗示出來的。再如第一幕，醒春舞結(jié)束，演員集體擺出一個(gè)造型，第四幕阿玲婆去地窖拿酒等，都是借以轉(zhuǎn)換下一場(chǎng)戲的開始而運(yùn)用剪影效果。

5 結(jié)語

在談到《山節(jié)考》燈光設(shè)計(jì)的創(chuàng)作和光的處理運(yùn)用時(shí)，強(qiáng)調(diào)了燈光在演出中的樣式、處理方式和作用，但這些只能是輔助作用。表演仍然是演出的主題，音樂、美術(shù)、燈光只是輔助它的藝術(shù)。總之，筆者也很榮幸參與了這部大戲的燈光創(chuàng)作，為以后的創(chuàng)作和實(shí)踐積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。走在有光的路上，需要不斷的探索和嘗試，也是筆者在今后學(xué)習(xí)、創(chuàng)作、工作中的信念。endprint