電影《塔克拉瑪干的鼓聲》的藝術(shù)追求和導(dǎo)演思路

□ 西爾扎提·亞合甫

通常用文字或影像了解新疆，常常給人們留下了很神秘的感覺。新疆是我家鄉(xiāng)，我熱愛這片熱土。電影《塔克拉瑪干的鼓聲》所講述的故事就發(fā)生在我的家鄉(xiāng)——中國(guó)新疆。我用鏡頭從另一個(gè)角度讓觀眾認(rèn)識(shí)和了解這片土地。我以自己的方式來講述發(fā)生在我家鄉(xiāng)的真實(shí)故事。

近幾年來，新疆約20萬干部下南疆，響應(yīng)自治區(qū)黨委的號(hào)召，進(jìn)行了“訪惠聚”工作。為敘事線索，講述了一個(gè)名叫阿依古麗的小女孩在“訪惠聚”駐村工作隊(duì)的幫助下，最終實(shí)現(xiàn)舞蹈夢(mèng)想的故事。

首先我要考慮要拍什么樣的電影。我喜歡采用主旋律題材的電影用文藝的方式來敘述，喜歡我的鏡頭落在人身上，落在小人物的命運(yùn)上，通過人物的命運(yùn)變化反映當(dāng)前的社會(huì)問題。

我喜歡從當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾上做文章，很細(xì)膩地用鏡頭語言敘述故事，最終給觀眾留下思考的空間，這就是我對(duì)電影《塔克拉瑪干的鼓聲》的定位。

我對(duì)電影《塔克拉瑪干的鼓聲》的藝術(shù)追求和要求：

要求一：攝影

在拍攝手法上可以大膽一些，劇本的結(jié)構(gòu)及寫作手法確定了攝影的手法，偏文藝、散文、浪漫的藝術(shù)風(fēng)格，那么就肯定要走有創(chuàng)新的藝術(shù)片風(fēng)格。攝影上充分利用新疆陽(yáng)光非常通透的特點(diǎn)用以表現(xiàn)場(chǎng)景人物和故事內(nèi)容的結(jié)合。

要求二：美術(shù)

在美術(shù)基調(diào)的把握上，通盤考慮劇本的要求確定了影片的強(qiáng)結(jié)構(gòu)和基調(diào)分兩個(gè)階段：2008和2016年。要求務(wù)必還原歷史，但也不能太復(fù)雜。按藝術(shù)的規(guī)律創(chuàng)作，包括環(huán)境人物的服飾一定要統(tǒng)一，也要考慮冬季和夏季的反差，設(shè)計(jì)環(huán)境和人物造型時(shí)一定要符合人物的身份以及過去和當(dāng)前的變化。另外也要考慮到維吾爾族、漢族、哈薩克族等民族的特色，從拙樸中找到美、找到質(zhì)感，同時(shí)也要考慮它的時(shí)代感。場(chǎng)景的設(shè)計(jì)和制作上，對(duì)不同人物和他們生活的空間要有一定的思考，在文化空間上做一些文章。

要求三：音樂

音樂是這部影片的“魂”，那么考慮影片的音樂創(chuàng)作時(shí)一定也要考慮地域民族和國(guó)際概念的結(jié)合，也要考慮將創(chuàng)作上的樸素風(fēng)格與現(xiàn)代電影表現(xiàn)方式進(jìn)行更好地結(jié)合。

要求四：選擇人物（演員）

選擇演員時(shí)，一定要注重人物（演員）和角色的身份符合，回避臉譜化人物的形象，一定要以電影的要求來衡量，選擇樸素、質(zhì)樸、真實(shí)、內(nèi)心感覺豐富的人物（演員）來作為我們選角的標(biāo)準(zhǔn)。