廣春蘭導演新疆本土電影創(chuàng)作簡述

□ 吳玉霞

但凡對新疆電影略有關注的人，對廣春蘭這個名字一定不會陌生。在上世紀八十年代，全國各地電影制片廠獨立執(zhí)導過影片的女性導演達五十余位，拍攝影片達二百余部。但是，廣春蘭導演卻憑借她創(chuàng)作出的一部部優(yōu)秀的新疆本土電影在國內(nèi)乃至世界贏得了聲譽，與當代著名的導演張暖忻、黃蜀芹、王好為、胡玫、李少紅等成為世界矚目的女導演。在中國電影史上也占有重要的地位。

與其他幾位女性導演相比，廣春蘭導演主要的成就是拍攝新疆本土電影，她是迄今為止拍攝新疆本土電影最多，也是新疆本土電影導演成就最高的導演。她的新疆本土電影以獨特的題材，獨特的表現(xiàn)手法使她的作品獨樹一幟，得到業(yè)界的廣泛認可，也為新疆本土電影贏得了聲譽。下面對廣春蘭導演新疆本土電影的創(chuàng)作進行簡述。

一、廣春蘭與新疆本土電影的結緣

廣春蘭是新疆錫伯族的后代，她出生于新疆伊寧市。中學時期跟隨姐姐來到北京上學，在北京中學畢業(yè)后進入了北京電影學院導演系學習。專業(yè)學習奠定了她優(yōu)秀的專業(yè)素養(yǎng)和過硬的電影創(chuàng)作技術和經(jīng)驗，為她今后進行電影創(chuàng)作打下了堅實的基礎。在北京電影學院五年電影專業(yè)學習畢業(yè)之后，她并沒有順利地當上導演，先是留校參加“文化大革命”，之后去張家口勞動鍛煉，還去江蘇當過中學教師。這些豐富的生活經(jīng)歷為廣春蘭今后創(chuàng)作電影奠定了基礎。1976年她進入南京電影制片廠拍攝電影，與人合拍了第一部故事片《寶貝》，這部投資僅12萬元的影片卻贏利30萬元，取得了社會、經(jīng)濟效益雙豐收，廣春蘭贏得了電影界的關注。

1978年天山電影制片廠開始準備重新拍攝故事片，由于新疆導演奇缺，于是廠長伊明·尼亞孜同志1980年把廣春蘭從南京電影廠借調(diào)到了天山電影制片廠。從此，廣春蘭導演開始拍攝新疆本土電影。自1981年起，她幾乎每年拍攝一部影片，從1981年，廣春蘭開始拍攝第一部新疆本土電影《幸福之歌》，到1995年，她一共拍攝了15部新疆本土電影。在繁忙的拍片間隙，廣春蘭一直認真總結藝術創(chuàng)作的經(jīng)驗體會，撰寫了大量的藝術漫談、藝術總結等方面的文章，在自治區(qū)和全國的各種報刊、雜志上發(fā)表。她與別人合作創(chuàng)作的電影文學劇本，其中8部拍成了電影。1984年，廣春蘭赴香港參加中國電影節(jié)；1987年赴埃及參加中國電影周和第11屆開羅國際電影節(jié)；1989年赴烏茲別克斯坦和哈薩克斯坦進行中國電影展映和文化交流(展映的5部中國電影中，有4部由她執(zhí)導)。她執(zhí)導的多部新疆本土影片曾獲得國內(nèi)外重要獎項，她的人生幾乎就是一部電影傳奇。

作為新疆錫伯族人，在新疆的生活經(jīng)歷使廣春蘭對新疆地域文化既熟悉又懷有迷戀的深情。廣春蘭創(chuàng)作的新疆本土電影有：《幸福之歌》(1981)、《熱娜的婚事》(1982)、《不當演員的姑娘》(1983)、《神秘駝隊》(1985)、《孤女戀》(1986)、《美人之死》(1986)、《買買提外傳》(1987)、《西部舞狂》(1988)、《快樂世界》(1989)、《男子漢舞廳的女明星》(1990)、《火焰山來的鼓手》(1991)、《求愛別動隊》(1992)、《滾燙的青春》(1993)。這些新疆本土電影取材非常廣泛，既有歌頌改革開放以來新疆發(fā)展巨大變化的《西部舞狂》；也有批判舊的傳統(tǒng)習慣的影片，如《熱娜的婚事》就反對了在農(nóng)村長期存在的包辦婚姻爭取婚姻自由的陋習；更多的影片是表達新疆人民對幸福生活的熱愛與追求。贊美人間美好的親情、友情、愛情，如《買買提外傳》、《幸福之歌》、《求愛別動隊》、《滾燙的青春》、《快樂世界》等。正如廣春蘭導演所說“媽媽臉上有雙漂亮的眼睛，同時頭上有一塊難看的瘡疤，我不斷地告訴自己，必須在我的影片里拍這漂亮的眼睛而不是那塊難看瘡疤。”①正因如此，廣春蘭的每一部新疆本土電影盡情展現(xiàn)新疆的陽光面，極力展現(xiàn)新疆各族人民的真善美，極力做到了以審美的藝術娛樂觀眾，這些影片將充滿活力、人杰地靈的“新疆形象”傳達給了廣大的觀眾，對新疆社會的發(fā)展、民族團結、國家統(tǒng)一起到了積極的作用，同時又深受國內(nèi)外觀眾的廣泛喜愛。

二、廣春蘭導演的新疆本土電影簡述

（一）廣春蘭第一部新疆本土電影——《幸福之歌》

《不當演員的姑娘》電影劇照

《幸福之歌》是廣春蘭導演的第一部新疆本土電影，該片于1981年12月拍攝完成。這部影片除了攝影師來自上海廠之外，其他的主創(chuàng)人員全部是天山電影制片廠的本土電影人。影片原名《克里木與玫瑰花》，影片講述了一個對工作不負責任，做人做事有些油頭滑腦的農(nóng)機廠工人克里木的故事。影片試圖通過兩對年輕人對社會、生活和愛情的不同態(tài)度，反映當時青年一代所面臨的新問題。影片歌頌了奮發(fā)圖強的精神、高尚的情操，給人以力量。根據(jù)當時的情況看，這部影片是有一定的現(xiàn)實教育意義的，雖然影片有明顯的說教和道德勸誡意味，但濃厚的民族風格和輕松、幽默的喜劇色彩贏得了大家的喜愛，這部耗資40多萬元的影片，卻為天山電影制片廠贏得了70多萬元的經(jīng)濟收入?！缎腋Ｖ琛烦鯌?zhàn)告捷，極大地鼓舞了天影人的創(chuàng)作熱情，激發(fā)了天山電影制片廠的士氣，為今后更好地創(chuàng)作打下了基礎。

（二）廣春蘭第二部新疆本土電影——《熱娜的婚事》

《熱娜的婚事》是廣春蘭拍攝的第二部新疆本土電影。這部影片針對當時社會依舊存在的買賣婚姻的陋習，通過三對維吾爾族青年男女亞森和熱娜、肖赫拉提和索菲亞、卡德爾和阿依霞在愛情婚姻方面的矛盾沖突，描寫了他們對生活所持的不同態(tài)度而造成的不同結局。說明必須破除陳規(guī)陋習、移風易俗婚事新辦才能得到真正的幸福。這部影片與第一部影片相比，在藝術上進行了更多的探索，主要藝術特征如下：

1、本片以社會正劇的形式，以飽滿的不惜篇幅的力度渲染正義力量的曲折斗爭和來之不易的勝利，同時對邪惡勢力進行了深刻的揭露和有力地鞭撻。

2、本片所反映的買賣婚姻的陋習，是通過維吾爾族這個特定民族的生活故事展開的，因此影片在攝影、美術以及人物形象塑造方面都極力突出了新疆獨特的地方特色與維吾爾族特色，塑造出了具有鮮明特征的維吾爾族藝術形象。

3、為了強化地方特色與民族特色，同時為了使得人物形象更加鮮明生動，在展示矛盾斗爭中特別突出了美丑的對比與斗爭的艱巨性，增強了矛盾斗爭的張力，也增強了影片的觀賞性。

此外，在藝術性上，對舞美、造型、音樂等方面廣春蘭導演有明確的要求。諸如在美術方面，她提出：“在布景、服裝、道具、化妝真實的前提下，力求使我們的影片的每一個人物、每一場戲、每一個畫面、每一個場景都有較高的美術價值！希望影片的美術基調(diào)富有油畫風格。當然還要強調(diào)活生生的生活氣息?！雹谠谝魳贩矫妫瑥V春蘭導演提出：“我們的影片要有很重的音樂分量，我們的音樂應該有強烈的個性！它在影片中不但要起到強化視覺的作用。還要透視人物的心靈，渲染環(huán)境和時代背景。希望有體現(xiàn)和深化影片主題的具有鮮明民族個性的主旋律。整個影片的音樂，就是從這個主旋律發(fā)展的不同情緒，不同節(jié)奏，不同配器的音樂篇章！歌曲要動聽流暢。上口，好記，不一定是全新的創(chuàng)作，可以考慮改編或者加工群眾喜聞樂見的流行歌曲，在作曲時一定要充分考慮發(fā)揮具有特點的民族樂器上的民族化。”③正因為廣春蘭導演在藝術上嚴肅認真的追求，使得該片成為一部融藝術性與思想性于一體的佳作，深受維吾爾族同胞的廣泛喜愛，直到今天仍在南疆地區(qū)放映。

（三）廣春蘭的“傷痕電影”——《不當演員的姑娘》

廣春蘭拍攝的第三部影片《不當演員的姑娘》描寫了十年動亂給人們的生活、心靈造成創(chuàng)痛的影片，可以劃入當時流行的“傷痕電影”之列。由于影片主線是招考歌舞團演員，表演場景自然少不了，由此，新疆的歌舞在影片中大放異彩。其中阿米娜的蘋果舞、瑪依拉的賽乃姆段落以及母女二人在大型舞劇《明月》中的聯(lián)袂表演，使整部影片高潮迭起、“舞”彩紛呈，美不勝收。這部影片充分開掘了新疆歌舞的獨特美質(zhì)，可以說是一部典型的歌舞片，為了使得這部影片的新疆維吾爾舞蹈魅力得以盡情展示，廣春蘭導演在選擇演員上是下足了功夫的，她選擇的是具有極好舞蹈功力的新疆本地舞蹈演員擔綱主演，甚至為了選好的角色再次修改本子，為演員量身定做她們適合的角色，正因為如此，所以演員的舞蹈特色與角色有機相融，煥發(fā)出了獨特的魅力，這部影片讓廣春蘭一舉成名，產(chǎn)生了極大的社會反響?！恫划斞輪T的姑娘》于1985年5月在開羅電視臺播出時，“征服”了整個埃及。播出當天，盛況空前，電話一個接一個，有的觀眾找到大使館，以表達他們喜愛這部中國影片的心情。可以說，新疆“歌舞片”的魅力征服了所有觀眾。該片獲1984年文化部“優(yōu)秀影片榮譽獎”，1985年獲土耳其伊斯坦布爾國際電影節(jié)“優(yōu)秀影片獎”。

《不當演員的姑娘》電影劇照

（四）廣春蘭第一部新疆本土“西部片”——《神秘的駝隊》

1985年，廣春蘭導演了《神秘的駝隊》，這是第一部新疆本土“西部片”，甚至被人譽為“中國歷史上第一部真正意義的西部片”。故事以新疆剛解放的非常時期為背景。講述了一些長期盤踞新疆，以經(jīng)商為幌子，對新疆人民進行殘酷剝削和壓迫的外國奸商，解放前他們與國民黨反動派有著千絲萬縷的聯(lián)系，新疆的解放，敲響了他們的喪鐘，于是他們紛紛外逃。他們中的一些頑固分子在新疆剛剛解放這個關頭，與新政權進行拼死搏斗，妄圖給新政府最后致命的一擊。在這種背景下，三區(qū)革命軍偵察排長沙迪克，奉命打入了“神秘駝隊”，與外國反動奸商玉素甫展開英勇曲折的斗爭，雖然經(jīng)歷了種種磨難，但最終瓦解了狡猾敵人的陰謀。由此，歌頌了在這條特殊的戰(zhàn)線上英勇戰(zhàn)斗的無畏的英雄。該片的主創(chuàng)團隊都是新疆本土電影人，編劇是馬焰和段寶珊，攝影是周宰元，美工是張體仁和高峰，作曲是努斯勒提·瓦吉丁。這部影片在藝術創(chuàng)作上注重了對新疆西部元素的開掘，為了展現(xiàn)新疆獨特的“西部風情”，《神秘的駝隊》的故事就安排在具有濃郁西部情調(diào)的大沙漠、山谷、荒野中展開。生動的人物、豐富而真實的細節(jié)、鮮明的民族特色和傳奇驚險的情節(jié)使這部影片曲折跌宕，充滿了強烈的斗爭生活的情趣和引人入勝的魅力。

《神秘的駝隊》在拍攝之前，廣春蘭就特別注重對人物形象的塑造?！胺昼R頭劇本在原來文學劇本的基礎上，加強了人物性格的刻畫。我讓分鏡頭劇本緊緊盯住主要人物，重墨濃彩，不惜篇幅，活脫脫地勾畫出沙迪克、阿依努爾和玉素甫的形象。同時也不放過他們周圍的吾邁爾、艾山、古麗、熱合曼和巴吐魯。以事件為爆發(fā)點，根據(jù)人物性格的必然發(fā)展，安排在情理之中，意料之外的情節(jié)，使人物關系在這些情節(jié)中的各種變化成為整個戲的‘精髓’。這些‘精髓’力求通過真實可信的細節(jié)去體現(xiàn)。我們?nèi)缒茏プ∝S富的具有表現(xiàn)力的細節(jié)給予渲染，能夠收到畫龍點睛的奇效。我以為一部影片感染人的地方莫過于對真實可信的細節(jié)的恰到好處地渲染。我們的影片有許多‘精髓’部分，如沙迪克‘魔鬼城’救阿依努爾一場，這場戲是否表現(xiàn)得充分，令人信服，關系到觀眾對‘神秘駝隊’破格收留沙迪克的可信性。如果觀眾不相信這場戲，那么以后的戲就難以進展了。我們必須抓住阿依努爾遇難時各種閃光的細節(jié)，加以渲染。通過渲染（表演、畫面、音響、效果等等）把她此刻的處境似至身于虎口狼腮的邊緣，生命萬分危急。這時沙迪克突然出現(xiàn)，高尚地救她，并冒死找回她的都塔爾琴，就能打動阿依努爾，也能打動觀眾。這樣在玉素甫面前，阿依努爾堅持要挽留沙迪克，甚至對他產(chǎn)生愛慕之情，以至于關鍵時刻以生命的代價救沙迪克就可信了。《追捕》中的真由美敢于違抗父命救杜丘，正是由于杜丘虎口救了她。那場戲拍得十分真實，細節(jié)逼真，否則誰也不相信，一個議員的女兒會保護罪犯。我們的影片，有不少這樣的人物關系突變的關口，一定要抓住細節(jié)，努力細致地處理好，一旦把這些關口處理好了，戲的發(fā)展就流暢，一瀉千里。④為了使得人物形象更為豐富，廣春蘭特意回避了驚險影片容易為情節(jié)所左右而忽略人物內(nèi)心的刻畫從而使人物蒼白的特點。在影片中盡力展示人物心靈深處的東西。她認為《神秘駝隊》這部影片的最高任務也就是沙迪克的最高任務，即：查清“神秘駝隊”內(nèi)幕，破獲偷運物資。沙迪克和玉素甫之間明爭暗斗和沙迪克的斗爭由被動到主動到節(jié)節(jié)勝利，一步步給玉素甫以毀滅性打擊，徹底揭露他；同時一層層揭開阿依努爾面紗，弄清她真實身份和身世，為全片貫穿動作⑤。比如在阿依努爾唱“親人啊，你在哪里？”時，廣春蘭要求：“表演、處理、拍攝上都要充分展示她痛苦、悲傷、憤懣的內(nèi)心。沙迪克和吾邁爾、艾山等人的戲，要著力刻畫他內(nèi)在的心理活動：機敏的觀察、敏銳的思維，要把沙迪克這個人物塑造成一個凝重深沉而又敏銳的思考者，而不是輕飄飄的來去匆匆的影子?！雹蘅梢姡瑥V春蘭把人物形象的塑造當作了影片非常重要的部分，為了最好地表現(xiàn)人物，廣春蘭甚至在攝影照明用光等方面都非?？季?，她說：“攝影照明要嚴格控制光。在采光、用光上切記體現(xiàn)內(nèi)容。這部影片粗獷、隱蔽等特定氣氛需要，千萬不要一覽無余地到處亮堂堂。要多層次、多陰影、多暗部。人物的影調(diào)造型也要若隱若現(xiàn)，例如啞巴古麗、阿依努爾也要含蓄用光，只能是偶爾露真容！希望多用逆光，攝影基調(diào)要強硬鮮明，明暗對比強烈。男主人公的輪廓要粗獷，有棱角，女主人輪廓要飽滿、柔和。所有人物都要講究眼神光?！雹哂捌コ龊?，“《神秘駝隊》在北京民族宮舉行了座談會，電影局領導稱廣春蘭是“最勇敢”的民族片導演；老導演陳懷皚說：“這部傳奇的西部片的成功，令人耳目一新。”北京晚報的記者載文：《一部令人不打瞌睡的西部片》。上海的一位評論家給我寫信說：“《神秘的駝隊》是中國真正能稱得上的‘西部片’的影片！”⑧所以收益頗高，僅這部影片就盈利40多萬元。

（五）廣春蘭第一部新疆本土傳奇愛情片——《美人之死》

《美人之死》電影劇照

1986年上半年，廣春蘭拍攝了《美人之死》，這是廣春蘭導演創(chuàng)作的第一部傳奇愛情片。這部影片是根據(jù)一個古老的傳說《古堡美人》改編而成的。劇本原作是馮萬里同志發(fā)表于《絲路》雜志1984年第3期的《喀什美人》。這個美麗的傳說深深打動了廣春蘭，她為這個傳奇浪漫的愛情故事中所富含的歷史文化以及深刻的哲理所吸引，于是她決定將其改編成電影?！斑@個故事之所以打動我，使我決心將它搬上銀幕，是因為它包含著深刻的歷史的、現(xiàn)實的哲理價值和民族審美價值。在美學上它有著無與倫比的獨特光彩和個性，散發(fā)著一股沁人的歷史美的芳香，可謂璀璨奪目。使我這個新疆人驚喜而不忍釋手的是，這個故事所反映的又是我所崇拜的具有悠久文化發(fā)展的我國維吾爾族的傳說?！雹釓V春蘭與段寶珊將其改編成了《古堡美人》文學劇本，廣春蘭經(jīng)過精心策劃和拍攝，充滿著古樸氣息的《古堡美人》終于搬上了銀幕，這部影片與廣春蘭的影片相比，在藝術上有了新的追求。

首先，在主題上，通過《美人之死》展現(xiàn)了維吾爾族不屈不撓爭取美好生活，反對丑惡的斗爭精神。

廣春蘭導演說：“我們的《古堡美人》是一個微不足道的發(fā)生在維吾爾族小小古堡里的小小故事，我們努力讓這個小小故事傳遞三百年以前中華民族優(yōu)秀兒女的獻身精神，不屈服惡勢力的斗爭頌歌！這就是我們影片的主題?！雹?/p>

其次，塑造出具有鮮明個性特征的藝術形象。

影片中人物形象的塑造有了新的探索，避開了類型化的干擾，人性的復雜性、深刻性在人物形象塑造中得到了呈現(xiàn)。特別是影片中的黑衣女人拉拉古麗的塑造更是如此。廣春蘭首先是把拉拉古麗塑造成一個反面典型，廣導說：“她是一棵奇草，一朵奇葩，一股有毒的香煙。”11但是廣春蘭導演卻不是簡單地類型化地把這個人物塑造成一個反面形象。而是運用典型化的藝術創(chuàng)作手法來使得拉拉古麗這個人物形象更有深度。拉拉古麗外表美麗高雅，舉止溫文爾雅，語言娓娓動聽，態(tài)度從容淡定，即使是在最后引火自焚時，她也是一副淡定自若的優(yōu)雅神態(tài)，特別是那一雙含淚的雙眸簡直令人銷魂攝魄……她外表美，才華出眾，但是她本性是丑惡的，她的丑惡不是天生的，有深刻的社會根源。雖然影片中展示得很少，但從女仆簡約的介紹中可知拉拉古麗的童年極其不幸，她受盡磨難，于是形成了她丑惡的生存哲學：女人可以征服強大的懦夫，為了得到一切，需要不擇手段，可以去偷、去搶、去殺人。她對瑪利亞姆小姐的所作所為全面暴露出了她的貪婪狠毒與詭計多端。影片中拉拉古麗雖然是丑惡的，是可怕的。但她也是虛弱的、腐敗的，她的存在本身就醞釀了一場美與丑的生死之戰(zhàn)。胡爾西德在表現(xiàn)這個人物時，遵循了廣導的要求：“從這個人物又是花又是毒這個獨特色彩出發(fā)，在表演上注意她的音容笑貌應該是一朵誘人的花，然而她的內(nèi)在氣質(zhì)的韻律及由這個韻律排發(fā)的行為是一顆顆有毒的軟劍。演員理解這個人物要為她設計表演上的特定的外部節(jié)奏和內(nèi)心節(jié)奏，設計她特定的表達情感的面部和形體動作?！?2同時胡爾西德加上自己獨到的表演，使得拉拉古麗這個“帶毒的花”鮮活了起來，使得這個人物富含有令人咀嚼不盡的藝術魅力。可以毫不夸張地說，塑造出像拉拉古麗這樣具有獨特個性的人物形象，在同期國內(nèi)影視作品中并不多見。后來《古堡美人》改名為《美人之死》。影片《美人之死》被埃及國際電影節(jié)看中，廣春蘭導演在1987年11月帶領中國電影代表團一行四人參加埃及中國電影周和開羅國際電影節(jié)，贏得好評，在開羅國際電影節(jié)的閉幕式上，廣春蘭導演和好萊塢著名影星金斯基一同上臺領取電影節(jié)優(yōu)秀影片獎。

第三，營造出西部古樸的風格情調(diào)。拍攝影片《美人之死》（原名為《古堡美人》）之時，廣春蘭導演曾經(jīng)明確表示，她對這部影片的創(chuàng)作靈感源于小說“在美學上有著無與倫比的獨特光彩和個性，散發(fā)著一股沁人的西部歷史美的芳香”，廣導陳述說，拍攝這部影片的契機在于廣春蘭在拍攝《神秘的駝隊》時，“我在南北疆大地上看到了很多古城堡的遺跡，如古龜茲國庫車縣境內(nèi)的‘女兒國’、克孜爾千佛洞、阿克蘇境內(nèi)的‘王子墳’和古麻扎群、喀什郊區(qū)的阿帕霍加墓、葉城的古清真寺等等，心里強烈地萌生了拍一部歷史題材的美麗故事的想法。一天夜里，我正在做著‘古堡夢’時，想像著當年生活在那些古跡里的人是什么樣子……”之時，劇組有人給她看了喀什一本雜志上刊登的一篇小說《喀什美人》，“我被這個歌頌人性美充滿人情味的故事吸引和感動了。于是我和段寶珊幾天就把劇本的初稿寫出來了，定名為《古堡美人》”。在這部戲里，“古堡”給廣春蘭導演帶來的創(chuàng)作動機是非常明顯的，所以她也很在意“古堡”景色，它展現(xiàn)出一種歷史傳奇性和歷史人性的古樸韻味兒。因此，對于影片中著意表現(xiàn)的自然景色——這場龐大的“古堡”場景，“天山人”就花了近一個月的時間，用了近7萬元的資金才搭建起來的。這些“古城堡”和四堂大內(nèi)景，所有的工藝精致而華貴，忠于歷史決不湊合。四堂大場面內(nèi)景堪稱四絕，一堂比一堂講究。以至于在決定燒毀這件“龐大”作品時，廣春蘭導演不禁黯然傷心，絞盡腦汁在分鏡頭劇本結尾處增加了一場黑衣女人與“古堡”同歸于盡的戲。在熊熊烈火中，“我們拍下了許多感人的焚燒古城堡的震撼人心的大場面，使影片的結尾部分既輝煌又悲壯，不得不使人對在煙熏火燎中離人間而遠去的年輕古堡美人感慨萬分。鑒于這般悲壯歷史的的思考，我將片名改為《美人之死》?！闭怯捎凇肮疟ぁ钡纳衩鼐坝^和跌宕起伏的故事情節(jié)，以及生活在古堡中美丑對照鮮明的人物形象，為影片增加了一種動人心魄的獨特魅力，深深地吸引了觀眾，令人回味不已。13

（六）廣春蘭第一部哈薩克題材“反特、愛情”故事片——《孤女戀》

1986年下半年，廣春蘭導演拍攝了第一部哈薩克題材的故事片《孤女戀》。該片是以“三區(qū)”革命為背景的反特、愛情故事片。故事講述了哈薩克族孤女哈依妮在父母親犧牲以后如何在戰(zhàn)爭中成長為一名具有一定斗爭經(jīng)驗的民族軍戰(zhàn)士以及她和打入“土匪”內(nèi)部的民族軍排長阿曼在斗爭中所經(jīng)歷的愛情考驗。該片無論在故事情節(jié)、還是人物形象，抑或是藝術造型方面都進行了大膽的探索，表現(xiàn)出獨特的藝術特色。

第一、故事采用了雙線結構來進行表現(xiàn)，使得故事情節(jié)更加曲折離奇，故事主題表達更加豐富。

雖然《孤女戀》的主線是以哈薩克族戰(zhàn)爭孤女哈依妮的成長經(jīng)歷，但是，影片也以大量的內(nèi)容展示了哈依妮與阿曼之間的情感糾葛，所以兩人之間的感情也是重要的一條情節(jié)發(fā)展線索。這兩條線索互相交織，相互補充。將哈依妮在感情方面的抉擇與政治上的成長交織起來，而且將感情的完滿結局與政治上的勝利交融一起來，使得人物形象更趨豐滿，故事主題得到升華。“金秋時節(jié)，阿曼和哈依妮走向遠方。他們的愛，他們的生命融于祖國的大地之中。”14相反，影片的“反特”元素并不那么明顯，僅僅只是作為整個故事情節(jié)演進中重要的組成部分，但是卻增強了故事的曲折離奇效果。

第二，影片在人物形象塑造方面，塑造了具有“個性化”特征的人物形象。

哈依妮這個人物形象，注重了她在革命斗爭中逐漸成長成熟的變化過程，人物形象豐滿生動，真實可信。更為重要的是影片中塑造了一個撲朔迷離的人物阿曼，他時而是土匪面目，時而又成了民族軍的隊長。他亦正亦邪，讓人捉摸不定，當哈依妮也成為民族軍的一員后才在戰(zhàn)斗中得知：阿曼是司令部打入匪穴的內(nèi)線。于是，熾烈的愛情和民族軍的勝利共時呈現(xiàn)就成了這部影片最可想見的結束畫面。

第三、影片故事情節(jié)懸念迭起，引人入勝。

《孤女戀》塑造出一大批栩栩如生的人物形象。人物形象塑造與故事情節(jié)的推進環(huán)環(huán)相扣、撲朔迷離，鮮明生動，避免了單純的類型化的塑造，注重人物個性化的塑造。如男主人公阿曼與斯坎德爾，正邪相襯，暗藏懸念，深深地吸引著觀眾。

第四、影片的造型感很強，規(guī)模宏大的戰(zhàn)爭場景與激烈的戰(zhàn)斗場面扣人心弦。

影片充分發(fā)揮了電影空間造型的優(yōu)勢，利用畫面和聲音將美麗的草原風光與獨特的民俗，絢麗的歌舞與充滿民族特色的音樂交相輝映，融入到緊張的故事情節(jié)之中，使得這部影片具有很強的觀賞性效果。

（七）廣春蘭“歌舞喜劇片”——《買買提外傳》、《西部舞狂》、《快樂世界》

《買買提外傳》電影劇照

在《不當演員的姑娘》大獲成功后，廣春蘭導演就試圖在歌舞類型片的基礎上，努力開掘喜劇性的成分，創(chuàng)作了幾部優(yōu)秀的歌舞喜劇片：《買買提外傳》、《西部舞狂》、《快樂世界》、《男子漢舞廳的女明星》，這些影片共同的特點是善于利用新疆的歌舞元素，同時開掘出維吾爾族性格中的喜劇因子，使得這些影片歌舞翩翩而又詼諧幽默，充滿笑聲。雖然這些歌舞喜劇片屬于類型化影片，但又各具特色，帶給觀眾不同的歡笑。

1987年廣春蘭執(zhí)導了自己第一部歌舞喜劇片《買買提外傳》。她在拍攝《買買提外傳》時說：“我堅信，只要我們遵循了上述創(chuàng)作原則，我們所渴望得到的創(chuàng)作樂趣，也就在其中了：一.內(nèi)容豐富的主題；二.真實、立體、可愛的人物；三.嶄新的時代氣氛和環(huán)境風貌；四.必要的突破和有益的探索。”15這部影片主題并不大，主要講述了在陰差陽錯中，個體戶買買提有了一個導游翻譯的身份，而且還萌發(fā)了愛情。前面是為了維護朋友的面子，后面是為了維護愛情，買買提在“個體戶”與“導游翻譯”這兩個身份中間多次進行轉(zhuǎn)換，要在兩個角色之間變來變?nèi)?，由此產(chǎn)生了一系列矛盾，也也成為設置情節(jié)的“節(jié)點”和“笑點”。為了使得情節(jié)設置合情合理又緊張而富有張力，影片將男女主角安排成伴郎和伴娘的身份，兩人的初次見面安排在婚禮上。這為后面情節(jié)的設置埋下伏筆，也為設置喜劇沖突奠定了基礎,同時為演員的歌舞表演提供了合理的空間，使得歌舞不是游離在故事情節(jié)之外，而是成為影片的重要組成情節(jié)，使得整部影片中歌舞在這部影片中大放異彩。正因如此，這部影片的舞蹈戲份非常重，所以廣春蘭大膽起用了沒有電影表演經(jīng)驗而剛剛從中央民族學院學成歸來的舞蹈演員吐爾遜·娜依擔任影片的女主角。吐爾遜·娜依將大膽潑辣的現(xiàn)代舞蹈與傳統(tǒng)的維吾爾舞蹈相融合，使得這部影片歌舞紛呈，獨具魅力。同時這部影片中的歌舞表演也成就了吐爾遜·娜依，電影公映后吐爾遜·娜依便紅遍了天山南北。

除了歌舞元素，廣春蘭導演還特別注重喜劇元素的開掘。為了突出喜劇效果，廣春蘭導演很善于挖掘維吾爾族詼諧幽默的性格特點，通過維吾爾族演員生動夸張的表演、幽默詼諧的語言與喜劇情節(jié)交融，爆發(fā)出強烈的喜劇效果，影片放映后在社會上引起轟動。《買買提外傳》當時的票房收入甚至超過了同時熱播的《老井》和《紅高粱》。而且，這部影片放映后，在社會上產(chǎn)生了極大的社會反響。烏魯木齊二道橋的街道煥然一新，甚至出現(xiàn)了“紅玫瑰餐廳”，這是這部影片最大的價值與意義。該片獲1986年——1987年度廣播電影電視部“優(yōu)秀影片獎”，第八屆“金雞”特別獎。在摩洛哥、阿爾及利亞等地受到熱烈歡迎和高度評價。

《買買提外傳》大獲成功后，廣春蘭導演在新疆歌舞片上繼續(xù)求索。1988年，是霹靂、搖滾充滿中國大街小巷的一年，熱氣騰騰的烏魯木齊市群藝館因舉行經(jīng)常性的時裝表演、舞蹈、健美操而受到青年青睞，不料，內(nèi)地演出團體的紛至沓來使得新疆烏魯木齊地區(qū)的搖滾、霹靂熱度大增，而且他們還為新疆帶來了內(nèi)地沿海改革開放的時代氣息。在這種情況下，內(nèi)外文化進行了交流、撞擊，歌舞之鄉(xiāng)煥發(fā)出了新的活力。《西部舞狂》正是結合這種時代背景，“告訴全國乃至世界：西部邊疆的現(xiàn)代青年，已不滿足于他們先輩們那種日出而作，日落而息的簡單生活，他們處在改革的時代，有責任去創(chuàng)造西部民族的自豪！西部民族的驕傲！盡管西部的發(fā)展暫時還落后于內(nèi)地沿海地區(qū)，但是，他們不甘落后，內(nèi)地巡回演出青年李三那令人眼花繚亂的舞步，使西部青年領略了內(nèi)地文化的進化，又激發(fā)了他們的競爭意識。影片自始至終以比舞、競爭為主線，既符合現(xiàn)代青年爭強好勝、富于競爭的性格，又推動了全劇的氣氛，使整部影片充滿著青春、動感。我們的時代是青年的時代，青年的時代是競爭的時代?！睆V春蘭緊緊結合時代背景，通過《西部舞狂》巧妙地將告訴人們：西部邊疆青年的競爭已經(jīng)起步。她通過男女主人公的愛情事業(yè)的糾葛，體現(xiàn)出像愛人一樣愛事業(yè)，像愛事業(yè)一樣愛情人這個崇高的主題思想。它也通過影片展示出了西部邊疆青年身上那種特有的萌動意識。這個作品的主題是從生活中得來的，影片的主題很有現(xiàn)實性，反映了改革開放時代的精神氣質(zhì)，健康向上、充滿時代氣息，是一部正面歌頌主旋律的成功影片。為了強化影片的時代文化特征，《西部舞狂》在影片開拍前拉進了一條副線：內(nèi)地青年李三和當?shù)厍嗄昃觼硖岜扰Z舞的情節(jié)線索。為了這條副線，廣春蘭導演和劇組花了很大的代價，但是廣春蘭導演卻說：“這是完全必要的，因為這個代表時代文化的副線，不能沒有。今年夏天到秋天，烏魯木齊迎接了不少的內(nèi)地演出團，這是今年文藝舞臺的空前的大特點，是開放的今天才能產(chǎn)生的文化交流現(xiàn)象，過去多半是新疆演出團到內(nèi)地演出，內(nèi)地很少來新疆演出，……霹靂舞之所以吸引那么多年輕人，占領了街頭巷尾，不僅僅因為霹靂舞本身節(jié)奏的奇妙和動作的神秘，更有一層便是可以‘展開比賽’，可以在比賽中‘發(fā)揮’，可以極大地滿足現(xiàn)代青年的‘競爭意識’”16在影片中，廣春蘭巧妙地將新疆的舞蹈元素與富有時代特征的舞蹈精神相融，通過精妙的歌舞，將新疆在改革開放中熱烈的時代精神淋漓盡致地展示了出來，特別是影片最后，帕霞的表演引起了裁判們極大的興趣和轟動，她的民族迪斯科，充滿了現(xiàn)代民族舞蹈的深情和激情，令人銷魂，她的勁舞、瀟灑奔放，達到了完善的人體藝術的境界，裁判折服了，陶醉了，這一群可愛的年輕人獲得了成功，他們興奮地跳啊，唱??！歌聲久久不息。在這里，廣春蘭導演以澎湃的激情，將電影中人物和現(xiàn)實人物的精神風貌互文，巧妙地顯示了那個時代新疆青年身上強烈的“萌動意識”，影片隱含地告訴全國觀眾：“這種萌動意識一旦在西部青年身上體現(xiàn)，就將形成一股強悍的、無以遏制的競爭和震撼一切的威力！這正是我們這個時代所需要、西部青年所特有的：青春的萌動，民族的自豪”17。廣春蘭導演認為《西部舞狂》是她特別得意的一部作品。在這部影片中，廣導巧妙地將演員的歌舞天份與故事的人物形象、故事情節(jié)有機相融,通過歌舞展現(xiàn)人物的精神與靈魂，反映新疆人民的生活風貌和精神狀態(tài)。雖然影片故事情節(jié)簡單，但是影片巧妙地將簡單的情節(jié)揉和在現(xiàn)代民族最風行的歌舞中，勁歌狂舞貫穿全劇，情節(jié)自然推動全劇始終。這部影片中歌舞魅力得到了極大的展現(xiàn)，男主角是北京霹靂舞大賽第一名，維吾爾族，他獨特的歌舞表演使得《西部舞狂》這部影片呈現(xiàn)出一種特有的“新疆土特產(chǎn)”的泥香，帶著西部各民族文化交融的升華，告訴全國乃至全世界：西部新疆這塊夢幻般美麗的土地上，有一群風華正茂的多民族青年，他們用青春去撞擊西部崛起的大門，他們以自己獨特的方式實現(xiàn)自己的青春夢想，展現(xiàn)著充滿活力的精神風貌?？梢哉f，《西部舞狂》是一部集思想性、藝術性、娛樂性于一爐，融古今中外各民族文化為一體，充滿西部風情的具有強烈時代感和社會現(xiàn)實意義的西部歌舞片。該片代表天山電影廠參加了第一屆中國電影節(jié)，獲得好評。

1989年廣春蘭導演了以改革開放為時代背景，反映維吾爾族農(nóng)村的影片《快樂世界》，這是廣春蘭導演執(zhí)導的第十部影片，也是廣導自認為最費心的一部影片?！犊鞓肥澜纭贩从沉宿r(nóng)村一些婦女受到壓迫這樣嚴肅的主題，但廣導卻采用了許多喜劇的表現(xiàn)手法，努力把這個主題嚴肅的影片拍成一部既有正確的政治思想又有高雅的藝術趣味的生動活潑的引人入勝的影片。整部影片的內(nèi)容都是圍繞著創(chuàng)造“快樂世界”而展開，塑造了一批個性鮮明，生動活潑的人物形象，在放映中深深吸引了觀眾，引起觀眾陣陣笑聲。該片在上海舉辦的農(nóng)業(yè)電影節(jié)獲得了“優(yōu)秀獎”。

（八）廣春蘭第一部新疆題材兒童影片——《火焰山來的鼓手》

1991年，廣春蘭為兒童電影制片廠拍攝了影片《火焰山來的鼓手》。這部影片雖然是由中國兒童電影制片廠投資拍攝的，不是天山電影制片廠拍攝的作品，但是主創(chuàng)人員幾乎全是新疆本土電影人。編劇是新疆編劇馬焰與廣春蘭，導演是廣春蘭、攝影、美術、演員都是新疆本土人員，而且拍攝的也是新疆題材，拍攝的場景也都在新疆，所以該片依舊屬于新疆本土電影。這部影片是廣春蘭導演拍攝的第一部表現(xiàn)少數(shù)民族少年兒童的影片。通過火焰山村鼓手庫來西來到藝術學校上學，參加藝術表演等情節(jié)，反映了新疆兒童樂觀熱情、活波健康的精神面貌、性格特征和生活狀況。影片為了展現(xiàn)新疆多彩的歌舞，故事就圍繞在藝術學校下鄉(xiāng)采風表演，藝術學校準備參加藝術表演的排練以及最后的文藝匯演這三部分來推進故事情節(jié)，由于故事情節(jié)與歌舞緊密相連，所以影片中的歌舞、民族音樂與故事情節(jié)水乳相融，真是鼓聲陣陣，舞姿翩翩，美妙絕倫，帶給觀眾絕妙的藝術享受。此外，為了使得影片更具觀賞價值，影片還以新疆獨特的自然美景作為影片的場景來盡情展現(xiàn)，火焰山的艷麗、吐魯番古城的奇絕瑰麗、天池的神秀輕靈、南山的深厚秀美、沙漠的廣袤燦爛，無不帶給觀眾絕妙的享受。正因為如此，該片獲得第42屆柏林國際電影節(jié)“兒童影片評委一等獎”；1992年度廣播電影電視部“優(yōu)秀兒童影片獎”；1992年在哈爾濱舉行的冰雪電影節(jié)“二等獎”；被廣播電影電視部授予了“優(yōu)秀攝制組”稱號；1993年參加馬來西亞電影節(jié)；1995年參加美國芝加哥電影節(jié)；1994年獲得“首屆全國少數(shù)民族題材影片評比大賽二等獎”。

（九）廣春蘭“時代的頌歌”——《求愛別動隊》、《滾燙的青春》、《男子漢舞廳的女明星》

面對“改革”給全社會帶來的新時代的新變化與新發(fā)展，廣春蘭導演非常關注，她很善于通過一定的人物形象來展示出時代變化的特征，謳歌新時代、新風貌成了這些影片重要的主題。雖然這些影片延續(xù)了廣春蘭影片慣常的敘事策略：歌舞加巧合的敘事模式,但是由于這些影片頌揚了改革開放后新風貌以及新的社會變化，因此富有了鮮明時代氣息，在當時少數(shù)民族題材影片中獨具特色。

1990年廣春蘭導演拍攝了影片《男子漢舞廳的女明星》。這部影片通過一個姑娘巴哈爾古麗被選上演員后按照電影廠要求女扮男裝赴新疆各地體驗生活這一線索展開故事。巴哈爾古麗在體驗生活的過程中與博格達民俗民情考察隊的六個生機勃勃的男子漢相識，經(jīng)過一系列的沖突，各種機緣巧合，古麗與這六位男子漢共同赴南疆體驗生活。這群充滿激情，熱情昂揚的年輕人在旅途中不乏激情、冒險，也交織著各種感情糾葛，使得這部影片充滿無窮的趣味。此外，通過主人公沿途所見所聞，也盡情展現(xiàn)了新疆各地獨特的風土人情，以及北疆的那達慕等大型場面，使得影片呈現(xiàn)出一幅幅多姿多彩的風情畫卷，這部影片是一部充滿時代氣息，節(jié)奏強烈明快的喜劇動作片。影片通過主人公的所見所聞從側(cè)面歌頌了新疆各族人民在黨的領導下，堅決維護民族團結，在社會主義建設事業(yè)的各個方面獲得的巨大成就。結構比較獨特，立意也較新，鮮明的地域特色和民族風情引領觀眾既領略了新疆各地美麗的風光，同時又獲得極大的快樂和愉悅，放映后贏得觀眾的喜愛。該片后來獲1991年在哈爾濱舉行的冰雪電影節(jié)“優(yōu)秀影片獎”。

1992年，廣春蘭導演拍攝了喜劇片《求愛別動隊》，這是廣春蘭導演的第十三部作品。影片講述熱合曼、木拉提、海里且木二男一女三條光棍對民族傳統(tǒng)文化懷有深深的熱愛之情,為了滿足一對愛情至上主義的老外夫妻真誠的懇求,也為了他們?yōu)橹畩^斗的地毯廠的生計，他們組成了“求愛別動隊”,來到和田尋找一塊流落民間的古地毯。經(jīng)過令人捧腹的尋找和充滿尷尬的遭遇,甚至男扮女裝,女扮男裝,終于找到失散的古地毯,而且三條光棍也各自找到了屬于自己的愛情……這部影片民俗風情濃郁、幽默風趣，深受觀眾的好評，具有鮮明的地域特色和時代特色，主要體現(xiàn)在以下幾方面：

第一、通過尋找地毯的過程，向觀眾展示了古絲綢之路上的明珠——和田獨特的自然風光和民族風情，展現(xiàn)了改革開放以來我國少數(shù)民族地區(qū)經(jīng)濟和文化上的巨大飛躍。

第二、影片通過“一個非常遙遠而神秘的地方，一段絕對奇趣而動人的故事”，塑造了一群充滿愛心和進取心美好的維吾爾族青年的形像。

第三、影片從各個視覺展現(xiàn)了改革開放以來少數(shù)民族地區(qū)經(jīng)濟和文化上的巨大飛躍，謳歌了偉大的祖國和偉大的社會主義制度。18

1993年廣春蘭拍攝了《滾燙的青春》。該片講述了在改革的春風中我國新疆南部太陽村青年古麗娜、尼加提等在白玫和薩比爾的幫助下勇敢地站在時代的前沿,用自己的辛勞和奮斗將傳統(tǒng)的民族文化藝術注入新的活力，發(fā)揚光大，譜寫了滾燙的青春時代一曲熱烈的青春頌歌。該片對于傳播新疆傳統(tǒng)文化發(fā)揮積極作用，放映后引起很大反響。

廣春蘭導演共創(chuàng)作出十幾部新疆本土電影，雖然不能說每部都是經(jīng)典，但絕大作數(shù)影片都堪稱佳作。她善于運用新疆題材、挖掘新疆人的精神、展示新疆人獨特的精神風貌、同時努力在不同題材、不同風格乃至不同類型方面進行多方面探索，因此她的作品可以說“部部精彩”，這每一部新疆本土電影都可以說是她這位新疆女兒向新疆“母親”的一份份獻禮，熔鑄著她充沛的激情與靈性的才氣，在中國電影百花園中散發(fā)著獨有的藝術芳香，深深地吸引著全國的觀眾，為新疆電影贏得了廣泛的關注，是新疆本土電影最濃墨重彩的一筆。

（本文為基金項目:2012年度教育部人文社會科學研究新疆項目青年基金項目“新疆本土電影地域性研究”［12XJJC760003］階段性成果之一。）

注釋：

①廣春蘭:《創(chuàng)作激情與豐富多彩的民族生活一漫談拍攝14部民族電影》,中國電影家協(xié)會編。

②《論中國少數(shù)民族電影一第五屆中國金雞百花電影界學術研討會文集》,中國電影出版社,1997年11月,第24頁。

③《熱娜的婚事》導演闡述。廣春蘭.天山電影制片廠資料室資料，第13頁。

④《熱娜的婚事》導演闡述。廣春蘭.天山電影制片廠資料室資料，第13頁。

⑤廣春蘭：《神秘駝隊》導演闡述，天山電影制片廠資料室資料，第3-4頁。

⑥廣春蘭：《神秘駝隊》導演闡述，天山電影制片廠資料室資料，第4頁。

⑦廣春蘭：《神秘駝隊》導演闡述，天山電影制片廠資料室資料，第4頁。

⑧廣春蘭：《神秘駝隊》導演闡述，天山電影制片廠資料室資料，第6頁。

⑨廣春蘭：創(chuàng)作的激情.中國電影家協(xié)會.論中國少數(shù)民族電影:第五屆中國金雞百花電影節(jié)學術探討會文集，中國電影出版社,1997.14-17頁。

⑩廣春蘭：《古堡美人》導演闡述.天山電影制片廠資料室內(nèi)部資料，第1頁。

11廣春蘭：《古堡美人》導演闡述.天山電影制片廠資料室內(nèi)部資料，第2頁。

12廣春蘭：《古堡美人》導演闡述.天山電影制片廠資料室內(nèi)部資料，第5頁。

13廣春蘭：《古堡美人》導演闡述.天山電影制片廠資料室內(nèi)部資料，第5頁。

14廣春蘭：創(chuàng)作的激情.中國電影家協(xié)會.論中國少數(shù)民族電影:第五屆中國金雞百花電影節(jié)學術探討會文集，中國電影出版社,1997.14-17頁。

15《孤女戀》說明書，天影廠藝術檔案（1986），第7頁。

16廣春蘭：《買買提外傳》導演闡述.［J］.天影廠資料室內(nèi)部資料，第1頁。

17《西部舞狂——廣春蘭導演答記者問》.天山電影報，1989年第2期，第二版。

18廣春蘭：《用真正的藝術取悅于觀眾》［C］.天山電影報，1989年第二期，第四版。

（本文圖片由蔣建斌提供）