論新常態(tài)下龍江劇的傳承與發(fā)展

李娜

龍江劇自1960年正式成立以來，經(jīng)歷了摸索期、穩(wěn)定發(fā)展期及輝煌發(fā)展期，歷經(jīng)半個多世紀(jì)，創(chuàng)造了輝煌的成績。面對新世紀(jì)不斷發(fā)展變化的社會環(huán)境，作為地方劇種，應(yīng)該如何把握傳承與發(fā)展的關(guān)系尤為重要，這關(guān)系著一門藝術(shù)的存亡。

一門藝術(shù)的傳承與發(fā)展依賴于其生長和發(fā)展的社會環(huán)境，而社會環(huán)境包括歷史環(huán)境、自然環(huán)境以及人文環(huán)境（政治環(huán)境、經(jīng)濟(jì)環(huán)境），等等。各個層面環(huán)境上的變化要求藝術(shù)的內(nèi)容及形式也要適應(yīng)變化，在盡可能的保護(hù)和傳承傳統(tǒng)藝術(shù)精髓的同時，要不斷的推陳出新，適應(yīng)時代的要求來推動傳統(tǒng)藝術(shù)的自我提升。

一、社會環(huán)境與藝術(shù)的傳承、發(fā)展

多年來傳統(tǒng)地方戲曲劇種的傳承與發(fā)展—直是藝術(shù)理論與實踐研究的重點，龍江劇的傳承與發(fā)展應(yīng)結(jié)合新常態(tài)下藝術(shù)發(fā)展的社會環(huán)境的客觀分析，才能更加有力、有效、準(zhǔn)確的傳承與發(fā)展龍江劇。

新常態(tài)應(yīng)理解為是對于國家在各方面、各層次的全新定位，是對于國家和社會環(huán)境的全面總結(jié)和客觀判斷。社會環(huán)境既是歷史的、自然的、也是人文（政治、經(jīng)濟(jì)）的。我國是多民族國家，地大物博，文化博大精深。幾千年的歷史演變中，不同民族、不同地域的人類文化之間不斷的相互影響，在不斷追求共性的同時，對于個性的保護(hù)也從未停止過。

藝術(shù)門類在歷史上是傳承的，也是不斷創(chuàng)新的。藝術(shù)在歷史的長河里不斷的經(jīng)過打磨推敲，以形成不同階段的藝術(shù)特征，在歷史發(fā)展的縱向視角下，藝術(shù)以傳承為主、伴隨著具有階段性歷史特征的創(chuàng)新?！耙环剿琉B(yǎng)一方人”“十里不同音”，自然環(huán)境也是影響藝術(shù)種類傳承與發(fā)展的重要因素之_。正如歌中所唱“山水養(yǎng)育了咱赫哲人”，滋潤在大小興安嶺與嫩江的懷抱，讓龍江劇在內(nèi)容和形式上體現(xiàn)著顯著的龍江地域氣息，這是藝術(shù)的根和魂，緊密聯(lián)系大自然賦予藝術(shù)的靈氣才會更加準(zhǔn)確的將其傳承與發(fā)展。人類現(xiàn)代文明中，最為重要的就是政治與經(jīng)濟(jì)部分，這是將人們緊密聯(lián)系成社會體系的重要紐帶，不同時期的政治制度及經(jīng)濟(jì)政策會對藝術(shù)的發(fā)展帶來重要的影響。正是因為1958年黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人號召全國大力發(fā)展地方劇種，龍江劇才得以形成，隨著經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，龍江劇的形式及內(nèi)容也大膽的進(jìn)行了改革，并取得了輝煌的成績。“一個劇種的繁榮是內(nèi)因與外因同時作用的結(jié)果，內(nèi)因是在這片土地上長期積淀下來的相對獨立的藝術(shù)特征及審美的驅(qū)動，外因則是大環(huán)境下有關(guān)部門的支持與倡導(dǎo)。”

二、新常態(tài)下的政治與經(jīng)濟(jì)環(huán)境

深入貫徹黨的十八大和十八屆三中、四中全會精神，認(rèn)真落實習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神：“繁榮發(fā)展社會主義文藝，文藝事業(yè)是黨和人民事業(yè)的重要組成部分……我們黨歷來高度重視文藝工作，在革命、建設(shè)、改革各個時期，充分運用文藝引領(lǐng)時代風(fēng)尚、鼓舞人民前進(jìn)、推動社會進(jìn)步?！?/p>

文藝的發(fā)展離不開國家在政治上的高度重視，國家從高層次的角度、用發(fā)展的眼光重視文藝，從制度、政策方面給與文藝以發(fā)展創(chuàng)新的空間，并鼓勵文藝工作者正確發(fā)揮其引導(dǎo)、帶動等正面作用，合理有效地展示藝術(shù)各門類的核心能量。如此良好的政治環(huán)境下，我們廣大的龍江劇工作者應(yīng)該把握當(dāng)今新常態(tài)下政治環(huán)境對于藝術(shù)方面的支持，結(jié)合國體國情有條、有理、有力、高效的傳承與發(fā)展龍江劇，使其真正的作為有中國特色的地方戲曲形式滿足人們的需要，與時代同行。

中國經(jīng)濟(jì)社會從高速增長轉(zhuǎn)為中高速增長，經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)優(yōu)化升級，從要素驅(qū)動、投資驅(qū)動轉(zhuǎn)向創(chuàng)新驅(qū)動的新常態(tài)，中國文化發(fā)展也隨之步入新階段。中國已經(jīng)進(jìn)入到上中等收入國家行列，全社會所面臨的重大變化，要多考慮人民群眾需求層級升級的變化影響。

正如習(xí)近平總書記所言，中國全面深化改革，就要激發(fā)市場蘊(yùn)藏的活力，就要為創(chuàng)新拓寬道路，就要推進(jìn)高水平對外開放，就要增進(jìn)人民福祉、促進(jìn)社會公平正義。隨著中國社會收入水平、消費能力、人口結(jié)構(gòu)、知識文化水平等等方面的變化，對于傳承與發(fā)展傳統(tǒng)民族藝術(shù)事業(yè)的影響，也由改革開放之初盲目崇拜西方的舶來文化，轉(zhuǎn)為發(fā)掘中華傳統(tǒng)文化精髓，分析并解決問題，突破約束，才能夠做到創(chuàng)新與發(fā)展。

抓住市場對于具有地域特色文化形式的大量需求，將龍江劇的藝術(shù)特色與市場需求密切結(jié)合，利用經(jīng)濟(jì)手段刺激龍江劇自身不斷的完善、修整和進(jìn)步，結(jié)合現(xiàn)代消費理念為人民群眾呈現(xiàn)全新視角的龍江劇。

三、新常態(tài)下的龍江劇傳承與發(fā)展的現(xiàn)狀

隨著改革開放的逐步深化和社會主義現(xiàn)代化建設(shè)不斷推進(jìn)，我國經(jīng)濟(jì)社會的全方位發(fā)展取得了顯著成就，科學(xué)技術(shù)的日新月異推動著現(xiàn)代化生活的不斷進(jìn)步；對外交流與合作的不斷加強(qiáng)顯著的提高了我國的國際地位；人民群眾在精神文化需求方面的不斷增長，是文藝發(fā)展的內(nèi)在動力和堅實基礎(chǔ)，并為其發(fā)展和創(chuàng)新提供了廣闊的空間。意識形態(tài)領(lǐng)域的復(fù)雜形勢決定了，要理智的鞏固思想文化陣地的必要性及維護(hù)國家文化安全任務(wù)的迫切性，藝術(shù)價值正確引領(lǐng)的任務(wù)非常艱巨。

面對“龍江劇與時代發(fā)展脫離；與市場、觀眾需求脫節(jié)；創(chuàng)作隊伍的流失與缺失”等問題。黑龍江省歷屆領(lǐng)導(dǎo)都對龍江劇十分關(guān)心和支持，大力發(fā)展我省的特色文化，多方面配合努力搭建起普及龍江劇的網(wǎng)絡(luò)和平臺，拉動了全省的大文化發(fā)展與繁榮。

龍江劇自1990年至1996年僅六年問獲得國家級各類獎項多達(dá)35項，龍江劇著名表演藝術(shù)家白淑賢、李鐵石、張野等為龍江劇的發(fā)展和傳播做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。1990年至2005年的15年問，獲得國家級、省級各類獎項的劇目多達(dá)17項，其中包括《荒唐寶玉》《木蘭傳奇》及《梁紅玉》的經(jīng)典劇目。2002年，總院黑龍江省龍江劇藝術(shù)中心和13個市縣級分院，共14家單位成立了黑龍江省龍江劇聯(lián)合體，旨在共同發(fā)展龍江劇。2016年4月，黑龍江省龍江劇藝術(shù)中心和省藝術(shù)研究院，聯(lián)合召開大型龍江劇《于海河》（現(xiàn)更名為《海河不息》）創(chuàng)作研討會，《海河不息》是根據(jù)全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員于海河的真實事跡創(chuàng)作的大型龍江劇，全體主創(chuàng)人員于4月12日至14日，親自赴寶清縣體驗生活，深入接觸于海河的家人、親友和同事，親密接觸于海河工作過的鄉(xiāng)鎮(zhèn)部分的農(nóng)民群眾，借此客觀地了解于海河生前生活和工作的實際情況，現(xiàn)在該劇正在緊鑼密鼓的搶排中。endprint

四、新常態(tài)下龍江劇傳承與發(fā)展的策略分析

龍江劇是全國各地方劇種中最為年輕的劇種之一。短短半個世紀(jì)以來創(chuàng)造了輝煌的成績。著名龍江劇表演藝術(shù)家白淑賢曾說：“成就屬于過去，藝術(shù)永無止境?！焙邶埥驱埥瓌∩媾c發(fā)展的沃土，我們要結(jié)合“創(chuàng)新、協(xié)調(diào)、綠色、開放”五大發(fā)展理念來理解2016年3月7日，習(xí)總書記在黑龍江的重要講話，堅持資本經(jīng)濟(jì)的導(dǎo)向，注意供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，協(xié)調(diào)文化發(fā)展的各方面平衡，推動龍江劇真正做到“揚(yáng)長避短、揚(yáng)長克短、揚(yáng)長補(bǔ)短”。

在此大背景下，地方特色傳統(tǒng)藝術(shù)在中國社會進(jìn)入新常態(tài)后，面臨了新形勢、新機(jī)遇和新挑戰(zhàn)，如何將正確的堅持有中國特色社會主義方向，發(fā)揚(yáng)社會主義核心的價值觀，與傳統(tǒng)民族藝術(shù)的繼承與發(fā)展策略有機(jī)結(jié)合，來支撐社會主義精神文明建設(shè)，跟得上我國經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的腳步，不僅僅要建立起適合高節(jié)奏、多元化生活的娛樂文化，更要建立起在世界各種思潮沖擊下，巍然不動并自成風(fēng)格的主流文化。主流文化與價值觀應(yīng)該傳承自傳統(tǒng)文化，充分汲取五千年文明中積淀下來的養(yǎng)分，主流文化與價值觀也要符合時代要求，與時俱進(jìn)。

（一）把握政治導(dǎo)向.融入經(jīng)濟(jì)環(huán)境

《中共中央關(guān)于深化文化體制改革推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問題的決定》中強(qiáng)調(diào)：“到2020年全面完成文化改革發(fā)展的奮斗目標(biāo)……代表民族特色和國家水準(zhǔn)的文藝院團(tuán)等事業(yè)單位，實行企業(yè)化管理，增強(qiáng)面向市場，面向群眾提供服務(wù)能力?！睕Q定中全面的對于國內(nèi)外文化背景進(jìn)行了論述，具有絕對的權(quán)威性和理論高度，對于今后如何建設(shè)具有社會主義特色的民族文化提出了切實可行的建議和構(gòu)想，鼓勵文化事業(yè)擺脫陳舊觀念的束縛。

龍江劇的傳承與發(fā)展應(yīng)全面理解黨和國家對地方傳統(tǒng)民族藝術(shù)的政策和支持，順應(yīng)時代的發(fā)展，以市場為主體搭建運營平臺，全面促進(jìn)文化資源在全國范圍內(nèi)流動；同時，以資本為紐帶的兼并、重組，提高文化企業(yè)的規(guī)?；?、集約化和專業(yè)化水平；研究傳承發(fā)展傳統(tǒng)民族藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展相適應(yīng)的形式，與二三產(chǎn)業(yè)共同發(fā)展，繁榮社會主義文化產(chǎn)品市場。

（二）尊重歷史環(huán)境、利用自然環(huán)境

歷史是延續(xù)的，龍江劇的成立與發(fā)展正是體現(xiàn)了歷史上的承接性，對于龍江劇在新常態(tài)下的傳承更要把握其歷史動態(tài)中的精髓，尊重其客觀發(fā)展的階段性和延續(xù)性，尊重歷史賦予其特定的色彩。人類文明通過不斷的發(fā)展，不斷的接近自然和了解自然，尊重其客觀規(guī)律的前提下，有效利用自然環(huán)境來更好的發(fā)展人類的各項文明。龍江劇在新常態(tài)下的傳承與發(fā)展離不開對自然環(huán)境的依托，肥沃的黑土大地是龍江劇成長的搖籃，大小興安嶺展現(xiàn)了龍江劇的氣魄，綿延的黑龍江是龍江劇的魂之所在，所有的這一切讓龍江劇充滿了靈氣，大氣磅礴、熱情潑辣都是龍江劇與生俱來的特質(zhì)，自然界賦予了我們生機(jī)，更是我們藝術(shù)努力回歸的原點。

五、新常態(tài)下龍江劇傳承與發(fā)展的設(shè)想與展望

（一）自我沉淀后的綻放

龍江劇從正式成立至今，經(jīng)歷了一個全新劇種的從模仿到創(chuàng)新的全部過程。從最初的二人轉(zhuǎn)和拉場戲的套用，到龍江劇獨創(chuàng)表演形式的確立，歷經(jīng)了幾十年的風(fēng)風(fēng)雨雨，龍江劇藝術(shù)家們更是奉獻(xiàn)了一生的心血研究表演和培養(yǎng)接班人。龍江劇人在幾十年的歷程中，不斷的總結(jié)、反思，對于藝術(shù)上的標(biāo)準(zhǔn)從不放松，不斷的推陳出新，在內(nèi)容上和形式上力求與時代同行，通過不斷的努力，龍江劇總是能夠在時代的浪潮中扎穩(wěn)腳跟，經(jīng)典劇目層出不窮，在全國的影響力也在穩(wěn)步擴(kuò)大，這些成績在成為歷史的同時，也在不斷的激勵龍江劇人繼續(xù)努力前行，不斷的沉淀以迎接下一次的綻放。

（二）注入新鮮血液后的艷麗

龍江劇的輝煌成績是全方位發(fā)展的結(jié)果，龍江劇人不僅注重表演技術(shù)的提升，唱功的提高，在劇本創(chuàng)作以及作曲技術(shù)方面也投入了很多心血。在演員方面，不斷的培養(yǎng)新的接班人，優(yōu)秀的表演人才層出不窮，進(jìn)入良性循環(huán)；在演唱和表演技術(shù)上，不斷的吸收相關(guān)姊妹藝術(shù)的優(yōu)點，將其他藝術(shù)的優(yōu)勢換位思考，結(jié)合自身特點進(jìn)行創(chuàng)新和改造，使龍江劇不斷的煥發(fā)出新的光芒；在劇本創(chuàng)作和作曲技術(shù)方面以及樂隊編配方面，更是不拘一格的借鑒其他藝術(shù)形式，使龍江劇的內(nèi)容更加具有親和力，呈現(xiàn)形式更加豐富，樂隊編配也更加豐滿和立體化，帶給觀眾們耳目一新又親切的感受。

（三）重新整合后的魅力

傳統(tǒng)民族藝術(shù)傳承與發(fā)展的策略研究能夠刺激區(qū)域發(fā)展特色文化產(chǎn)業(yè)，豐富中華民族的藝術(shù)文化形式，并帶動相關(guān)產(chǎn)業(yè)（如旅游）發(fā)展，促進(jìn)各區(qū)域產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型與經(jīng)濟(jì)發(fā)展。在龍江劇成立之初到取得輝煌成績的這半個多世紀(jì)，通過不斷的實驗和若干次的專題研討會議，就龍江劇的發(fā)展問題不斷的討論和摸索。新的歷史時期下，如何更好的傳承并發(fā)展龍江劇的任務(wù)更為艱巨，傳承的重點是抓住龍江劇的地域特色，發(fā)展的實質(zhì)是不斷的嘗試創(chuàng)新，“個性是龍江劇藝術(shù)的生命”“自覺地解決其劇本、特色、創(chuàng)新、人才、開放等五大要素，觀眾問題、市場問題、品牌問題便迎刃而解”。

六、結(jié)語

1988年《龍江劇發(fā)展戰(zhàn)略工程綱要》中，明確提出了龍江劇劇種建設(shè)的“十六字方針”：“扎根基礎(chǔ)、博采眾長、適應(yīng)時代、自成一家?！毙鲁B(tài)下龍江劇的傳承與發(fā)展要分析社會環(huán)境中，特定歷史環(huán)境下的各層面性質(zhì)，有效利用有利的自然條件，尊重政治環(huán)境、順應(yīng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境，通過對自身體系的反復(fù)自檢，抓住主要特征敞開懷抱面對世界其他文化，通過比對、交融等刺激自身的不斷整合和完善，時刻為新的自我超越做充分的準(zhǔn)備。endprint