網(wǎng)絡(luò)文學(xué)怎樣走向世界？

何明星

摘要：如今，龐大的創(chuàng)作與閱讀群體，使得中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自成一統(tǒng)，從網(wǎng)絡(luò)寫手、簽約作者、網(wǎng)絡(luò)編輯、文學(xué)網(wǎng)站平臺、網(wǎng)絡(luò)版權(quán)經(jīng)紀人、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版商與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者形成了一條完整的生態(tài)鏈。在初步獲得世界影響的背后，也潛藏著深層危機。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 生態(tài)鏈 商業(yè)化 空心化

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過近20年的高速發(fā)展，今天已經(jīng)成為中國當代文學(xué)的一個重要組成部分。目前有20多家重點文學(xué)網(wǎng)站加入由中國作協(xié)主導(dǎo)的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)聯(lián)席大會，20多家文學(xué)網(wǎng)站簽約作者人數(shù)超過200萬人，網(wǎng)絡(luò)寫手超過5000萬人，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者人數(shù)占全國6億網(wǎng)民的40%，約有2.5億讀者群。這是全世界絕無僅有的文化現(xiàn)象。

2016年12月底，中國作家協(xié)會第九次全國代表大會再次吸收唐家三少、天蠶土豆、血紅、蔡駿、蔣勝男等著名網(wǎng)絡(luò)作家進入中國作協(xié)第九屆全委會，表明中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從邊緣化的所謂“散養(yǎng)”狀態(tài)，開始進入文學(xué)主流并成為一個重要組成部分。特別是近十年間，龐大的創(chuàng)作與閱讀群體，使得中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自成一統(tǒng)，從網(wǎng)絡(luò)寫手、簽約作者、網(wǎng)絡(luò)編輯、文學(xué)網(wǎng)站平臺、網(wǎng)絡(luò)版權(quán)經(jīng)紀人、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版商與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者形成了一條完整的生態(tài)鏈。一些通過網(wǎng)站簽約而成名的作家和具有發(fā)展?jié)摿Φ膬?yōu)秀網(wǎng)絡(luò)寫手，不斷被嗅覺靈敏、服務(wù)到位、長期掘金中國文學(xué)市場的跨國出版集團收入囊中，有的提前簽約，有的作品被買斷。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)初步具備了與美國好萊塢大片、日本動漫和韓國電視劇一樣的征服世界的影響力。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展要避免三大缺陷

充滿活力，潛力巨大，這是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有目共睹的實績。在初步獲得世界影響的背后，也潛藏著深層危機。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要拓展世界，依筆者看來，還需要在三個層面上修煉內(nèi)功。

一是必須要克服作品空心化的缺陷。所謂空心化就是很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品缺乏思想價值判斷，不能展現(xiàn)人類共同的精神價值追求，這種現(xiàn)象十分普遍。這主要是因為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依托于互聯(lián)網(wǎng)平臺進行創(chuàng)作、傳播而發(fā)展壯大的，匿名創(chuàng)作在中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中成為常態(tài)，大量文學(xué)寫手在極其自由開放的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，得以盡情抒發(fā)個體情懷，在集體無意識的自由環(huán)境里，盡管做到了“我手寫我心”，并因此形成了玄幻、穿越、眈美、同人等無比繁雜的類型文學(xué)，創(chuàng)作熱情高漲，每年3萬至5萬部（最少在50萬字）以上的長篇作品數(shù)量，從數(shù)字上看堪稱世界奇觀。但放眼望去，現(xiàn)實社會環(huán)境的壓力投射、西方流行的文化影響、良莠不分的中國歷史演繹、沉渣泛起的民間神鬼傳奇等多種元素交織，構(gòu)成整個中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容主體，而具有人類共通精神、思想創(chuàng)新的精品并不多。社會各個階層的草根寫手充斥各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺中間，草根成為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要創(chuàng)作群體。精華與垃圾泥沙俱下，成為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的致命傷。筆者至今還記得，2013年《大西洋月刊》對于改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的電影《小時代》所發(fā)出的振聾發(fā)聵的批判，斥責(zé)這部作品“其思想之低俗”令人震驚；對于風(fēng)靡華人圈子的《甄嬛傳》更是嗤之以鼻，有西方學(xué)者甚至認為這是對21世紀女性人格的一種侮辱和污蔑。盡管這些批評有一定情緒化，但中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的空心化確實是致命傷。文學(xué)是人類仰望星空時候的駐足沉思，文以載道更是中國文化最為悠久的歷史傳統(tǒng)，不能植根于歷史悠久的中華文化沃土，失去人類文明共同的精神追求，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要遠征世界，是走不遠的，也是不能長久的。

二是必須要克服創(chuàng)作、評價、傳播的非專業(yè)化缺陷。所謂非專業(yè)化，與前一個問題密切相關(guān)，即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作、出版與傳播均處在一種自發(fā)狀態(tài)，迄今尚沒有專業(yè)文學(xué)組織機構(gòu)介入其間。比如在文學(xué)創(chuàng)作方面，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有200萬簽約網(wǎng)絡(luò)作家、5000萬網(wǎng)絡(luò)寫手、3億網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者堪稱世界絕無僅有。但這種社會各類人群充斥的集體寫作，盡管給中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來了巨大的活力，但沒有規(guī)則與組織、沒有價值判斷，必定是一種精神的群氓狀態(tài)。群氓狀態(tài)即精神沒有領(lǐng)袖，卻更容易相信，沒有信仰，卻更容易被煽動。這是一種十分危險的社會不穩(wěn)定因素，很容易成為長期集聚的社會深層次矛盾的引爆點，或者被別有用心的海外勢力所利用。在傳播方面，每年將近3萬至5萬部50萬字以上的長篇小說創(chuàng)作，數(shù)量已經(jīng)創(chuàng)造了世界第一，這表明中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蘊藏著的巨大創(chuàng)造力，但是由于缺乏專業(yè)的國際化中介服務(wù)組織以及有目的、有計劃的國際市場拓展，大量原創(chuàng)資源處于自生自滅狀態(tài)，知識版權(quán)沒有得到有效保護，以至于國際盜版、抄襲叢生，網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的積極性遭受打擊，后續(xù)發(fā)展乏力。以國際市場拓展為例，目前可見到的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走出去案例，有的是因為電視劇的熱播才被銷售外文版權(quán)，如《步步驚心》《瑯玡榜》的韓文譯本是隨著電視劇的熱播，而被輸出韓文版權(quán)；《甄嬛傳》因為大量海外華人熱衷收看電視劇，而被精簡為每集90分鐘的6集版上線美國Netflik網(wǎng)站。200萬簽約作家，僅有匪我思存、辛夷塢、顧漫等的少數(shù)作品被越南、泰國買進而被翻譯出版，其他絕大部分仍然處于未經(jīng)授權(quán)就直接被改編或被翻譯出版的自發(fā)狀態(tài)，在部分亞洲周邊國家，盜版中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象已經(jīng)蔚然成風(fēng)。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)初步具備一定世界競爭力的文化資源，亟須專業(yè)化的組織機構(gòu)介入，有目標、有計劃地組織規(guī)劃來參與世界文化市場競爭。

三是必須要克服商業(yè)化主導(dǎo)文學(xué)創(chuàng)作與傳播環(huán)節(jié)的缺陷。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年的快速發(fā)展，是由互聯(lián)網(wǎng)公司直接推動并主導(dǎo)的。文學(xué)網(wǎng)站普遍采用簽約寫手和付費閱讀、全版權(quán)營銷方式進行經(jīng)營。簽約寫手是文學(xué)網(wǎng)站與一些寫作水平較高的作者簽約，用發(fā)工資或支付稿酬等手段吸引作者將作品在網(wǎng)站上發(fā)表、轉(zhuǎn)載，并將相關(guān)出版權(quán)委托簽約網(wǎng)站來打理。付費閱讀則是通過線上或線下支付費用來閱讀一些被網(wǎng)絡(luò)運營商加密的文學(xué)內(nèi)容。讀者點擊、打賞、人氣榜單等成為評價網(wǎng)絡(luò)寫手與簽約作者的主要方式。過度商業(yè)化主導(dǎo)文學(xué)創(chuàng)作導(dǎo)致一些作品迎合讀者，討好諂媚讀者而過度地煽情和濫情現(xiàn)象十分普遍。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要與文學(xué)緊密結(jié)合才能走遠

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要進一步健康發(fā)展，走向世界，并成為中國文化走出去的一個重要版塊，必須要克服文學(xué)創(chuàng)作的空心化、非專業(yè)以及資本主導(dǎo)的過度商業(yè)化這三種缺陷。這三個層面的問題，有些是相輔相成的，有些是一個問題的不同方面。如何克服、怎樣克服，用什么方法解決，正如習(xí)近平總書記2015年10月15日《在文藝工作座談會上的講話》中指出的，“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化……用全新的眼光看待他們，用全新的政策和方法團結(jié)、吸引他們，引導(dǎo)他們成為繁榮社會主義文藝的有生力量”，即必須要用全新的視角、全新的政策和全新的方法。

比如全新的視角，以筆者的理解，即要在世界視野下對包含中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在內(nèi)的中國當代文學(xué)，對其歷史使命、拓展世界的渠道、方法以及手段給予重新定位和再認識。在中國綜合世界影響日益增強的背景下，中國文學(xué)國際化時代已經(jīng)到來。在這樣一個時代背景下，中國當代文學(xué)界一個迫在眉睫的歷史使命，就是必須要在世界化的視野下，對于中華傳統(tǒng)文化的當代價值進行重新闡發(fā)，并站在中華文化的邏輯起點上觀照世界不同宗教、不同文化、不同民族的人們生活。這里尤其要注意的是，中國當代文學(xué)必須要剔除400年來西方文化影響并主導(dǎo)世界文化潮流過程中資本的影響。而中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展、壯大本身就是文學(xué)與資本結(jié)合的一個結(jié)果，商業(yè)化滲透在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的每一個環(huán)節(jié)過程中，這與重農(nóng)抑商、摒棄精神與道德的商業(yè)化等中華文化的傳統(tǒng)基因是根本相悖的。因此中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要度過商業(yè)化這道關(guān)口，怎樣把握文學(xué)借力資本但又不被其主導(dǎo)，沒有對歷史傳統(tǒng)的深入研究與當代經(jīng)驗的充分結(jié)合，沒有世界化視野，是很難進行理論創(chuàng)新的。

在全新的方法層面，筆者認為，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過20年快速發(fā)展，充分吸收和利用現(xiàn)代信息技術(shù)以及傳播手段，在組織和激發(fā)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的創(chuàng)作熱情，創(chuàng)新文學(xué)傳播的新方式、新渠道等方面，已經(jīng)積累了很多成功經(jīng)驗。如何將這些經(jīng)驗更好地與文學(xué)這一古老的精神活動相結(jié)合，與展現(xiàn)14億中華兒女在新中國成立60年來，特別是改革開放30年來自強不息、頑強奮斗的精神風(fēng)貌相結(jié)合，在這些方面的技術(shù)與方法的創(chuàng)新是完全能夠做到的。不一定只有武俠、功夫才能進入游戲世界，不一定眈美作品只展現(xiàn)情感世界的卿卿我我。我的一個大學(xué)同學(xué)在尼日利亞闖世界，手下有上百個黑人兄弟，其親身經(jīng)歷至今讓我驚心動魄。一個中國女大學(xué)生通過辦婚戀網(wǎng)站成功上市，年收入超過上億元的故事，至今仍是美國主流媒體認定的“中國夢”的典型。每一天發(fā)生在中國大地上14億中華兒女身邊最為真實的故事，都是世界高度關(guān)注的內(nèi)容，有些甚至是世界奇跡而不被我們自己所知。

總之，中國文學(xué)界，特別是幾百萬網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家以及文學(xué)青年，要開闊胸襟，開闊視野，站在世界化的高度認識和理解今天中國的一切，利用文學(xué)傳播最新的技術(shù)、最新的手段，以一個全新的視野書寫中國這個偉大的時代，才能彪炳史冊。endprint