李歷水墨百草，百味人生

華南

李歷對(duì)書畫的領(lǐng)悟，不是舊紙中的冰冷山水，而是鮮活的時(shí)代生機(jī)；他渴望傳達(dá)的，也不只是中國(guó)傳統(tǒng)文人的陋室別韻，而是“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊”，滿懷希冀的田園生活

“自二零一三年初，近四年時(shí)間，我醉心于我的《百草集》。我愛平凡。我筆下的花草們，生在山，山不太深；生在田，田亦不肥。隨處可見，真正‘寂寞開無主，隨手可采?！?2017年孟夏，畫家、東山書院院長(zhǎng)李歷在自己的《百草集》后記中寫下這樣的文字。

《百草集》是李歷以傳統(tǒng)中草藥為主題的系列花鳥畫作，2017年7月，由故宮出版社出版面世，《百草集》專題展也即將在中國(guó)故宮博物院舉行。與此同時(shí)的2017年7月1日，《中華人民共和國(guó)中醫(yī)藥法》正式施行，該法是為繼承和弘揚(yáng)中醫(yī)藥，保障和促進(jìn)中醫(yī)藥事業(yè)發(fā)展，保護(hù)人民健康而制定?！耙惶自局皇窍朐趧?chuàng)作題材上有所出新的個(gè)人創(chuàng)作計(jì)劃，最終竟與傳承傳統(tǒng)醫(yī)藥文化連上了關(guān)系，融入厚重的中華傳統(tǒng)文化，也是很有意思的事?！?/p>

緣起·幾經(jīng)周折繪百草

李歷的《百草集》，起先是源于一株鐵皮石斛，而后又是因?yàn)閳@子里最普通的蒲公英。

2013年，李歷為一位商界的朋友創(chuàng)作了一組以石斛為題材的花鳥畫作品。鐵皮石斛被稱為中國(guó)九大仙草之首，其形狀如蘭又稍有不同，具有很高的藥用價(jià)值。創(chuàng)作這組作品時(shí)，李歷非常用心，還特地找來相關(guān)資料學(xué)習(xí)，以便能捕捉到石斛與眾不同的神韻。

而在《百草集》自序中，李歷又記述了自己與蒲公英的不解之緣：“我畫《百草集》的起因，說起來有些童話，竟是因我住的小區(qū)花園里的草叢中，生長(zhǎng)著很多蒲公英。我常盯著那黃色的小花和小絨球發(fā)呆?？吹竭@些生命力極強(qiáng)的小草，風(fēng)一吹就翩翩起舞，吹到哪里，就在哪里安家，四海為家的她，雖然平凡卻給人們帶來福音?！侗静菥V目》記：‘蒲公英主治婦人乳癰腫，水煮汁飲之，立消。解食毒，散滯氣，化熱毒，消惡腫。就是這蒲公英精神讓我萌發(fā)要把它展現(xiàn)在畫中。這種癡心一直纏著我，唉，真是老了老了返樸歸真了嗎？”

癡心也好，無意也罷，李歷由此開始將魚腥草、車前草、狗尾巴草、金銀花、天麻……各種尋常亦或罕見的中草藥一一入畫。

其間經(jīng)歷頗為不易。中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫，大多取材形態(tài)優(yōu)雅的植物花卉。千百年來，以梅蘭竹菊為代表的題材，已經(jīng)千百遍地被藝術(shù)大師們表現(xiàn)過，精品佳作無數(shù)，如果要以它們?yōu)閯?chuàng)作題材，可以說只需向前人取經(jīng)就足矣?？墒?，中國(guó)傳統(tǒng)中草藥中，不少植物品種都是前人從未表現(xiàn)過的題材。

有些草藥不好表現(xiàn)，李歷就深入山野鄉(xiāng)村，分不同季節(jié)反復(fù)尋找觀察。有時(shí)遇上藥農(nóng)，更要細(xì)細(xì)請(qǐng)教一番。例如天麻，其貌不揚(yáng)，卻是一味重要的藥材。李歷畫了幾次都不滿意，偶然間聽說一位朋友家養(yǎng)了一株天麻，便在開花時(shí)專程趕過去，靜觀花開，回來揮筆而就一幅充滿靈性的天麻。又如茄子，作為蔬菜的茄子，其實(shí)也常入藥，但李歷始終畫不好。一幅幅草稿掛在墻上，他每天看來看去不得其解，“有一天，一個(gè)朋友來拜訪，看了墻上的畫說：‘茄子就是茄子，你只要畫出它本來的樣子就可以了，何必要賦予它那么多內(nèi)涵呢？一語點(diǎn)醒了我”?，F(xiàn)在，呈現(xiàn)在書中的茄子色彩樸質(zhì)，用筆簡(jiǎn)單，卻讓觀者感受到撲面而來的鮮活和靈動(dòng)。

更大的劫難來自疾病。畫到一半，李歷突發(fā)性心梗住院，于是他暫停創(chuàng)作，安心治療調(diào)養(yǎng)。也在此間，他切身感受到中醫(yī)藥之神奇之博大，于是開始讀《本草綱目》，看《黃帝內(nèi)經(jīng)》，查《百度百科》，到農(nóng)村采草藥，行走數(shù)萬里，“目的就是一個(gè)，要畫出生動(dòng)的《百草集》”。

李歷常說，《百草集》是諸多友人關(guān)愛下才問世的，這其中就有文化部副部長(zhǎng)趙少華。畫百草時(shí)，李歷曾隨團(tuán)到日本訪問、辦畫展，回國(guó)后向趙少華匯報(bào)東京展時(shí)，李歷又再次談到自己在創(chuàng)作《百草集》?！斑@一題材引起了少華副部長(zhǎng)的興趣。她說：‘這既是一部很好的花鳥畫題材，又是一部弘揚(yáng)中華醫(yī)藥學(xué)的選題。她給予我極大的支持與鼓勵(lì)。更令我感動(dòng)的是少華副部長(zhǎng)在云南出差時(shí)，特地在舊貨市場(chǎng)為我買了一套四本的本草圖集?！?/p>

在《百草集》中，李歷創(chuàng)作的《中華九大仙草》格外引人注目，他也將這幅作品放在全書畫作之首。九大仙草起源于唐代開元年間《道藏》的記載：“石斛、天山雪蓮、三兩重人參、百二十年首烏、花甲之茯苓、深山野靈芝、海底珍珠、冬蟲夏草、蓯蓉”并稱為中華九大仙草。按此中標(biāo)準(zhǔn)，一些仙草現(xiàn)在實(shí)難得見。即便如此，他還是盡力而為，這不僅是求全，也是希望借此拋磚引玉，引起更多國(guó)人對(duì)傳統(tǒng)中草藥的關(guān)注。

溯源·一生傳奇歸于山水

與《百草集》的淡然從容形成鮮明反差的，是李歷絢爛多樣的傳奇人生。

李歷生長(zhǎng)在一個(gè)殷實(shí)富足、藝術(shù)氛圍濃厚的家庭，并自幼得以接觸京城里許多藝術(shù)家。到國(guó)畫大家齊白石先生家里拜訪、在京劇大師梅蘭芳宅上做客……很多常人難有的經(jīng)歷，都留在李歷的童年記憶中。“不過長(zhǎng)輩們的談?wù)摱疾挥浀昧?，?dāng)時(shí)太小，只想著磕頭等著長(zhǎng)輩賞紅包?！绷嗄旰?，李歷笑著回憶道。耳濡目染，加上師長(zhǎng)們的言傳身教，使他的繪畫水平不斷獲得進(jìn)步，也為一生奠定了濃烈的藝術(shù)基調(diào)。

1970年，在貴州畢節(jié)農(nóng)村結(jié)束了兩年的知青生活后，李歷被分配到畢節(jié)農(nóng)機(jī)廠工作，擔(dān)任機(jī)修鉗工。不過，這份工作僅僅持續(xù)了不到三個(gè)月——單位組織知青籃球隊(duì)參加紀(jì)念“遵義會(huì)議”的全省籃球比賽，個(gè)人表現(xiàn)突出的李歷被駐扎在重慶渠縣三匯鎮(zhèn)的鐵道兵第七師35團(tuán)看中挑走，就此離開了畢節(jié)。一年后，他又參加了八一田徑隊(duì)的南京選拔賽，并幸運(yùn)地入選八一隊(duì)，回到北京。1974年9月，李歷被調(diào)至蘭州軍區(qū)體工隊(duì)，一直服役到1984年底。在此期間，李歷不僅成長(zhǎng)為部隊(duì)田徑隊(duì)的核心隊(duì)員，更憑著豐富的比賽經(jīng)驗(yàn)成為了田徑隊(duì)總教練。

從部隊(duì)復(fù)原后，李歷被分配到故宮博物院紫禁城出版社工作，擔(dān)任館員，得以接觸到很多不曾面世的藝術(shù)品珍藏。出版社辦公室就在博物館研究室的隔壁，空閑的時(shí)候，李歷常常到隔壁串門兒，和那些故宮博物院的老專家們聊天。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主席、陶瓷專家、清史專家……這些在文化界響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋锏难詡魃斫?，使得李歷的藝術(shù)品收藏知識(shí)和藝術(shù)家素養(yǎng)得到極大的提升，成為影響他藝術(shù)修為的開端。endprint

20世紀(jì)70年代末期，集郵熱已經(jīng)開始在中國(guó)興起。李歷投入這股社會(huì)熱潮，并傾注了極大的熱情在自制首日封上面，過硬的繪畫功底和精巧的藝術(shù)構(gòu)思，使得李歷設(shè)計(jì)的首日封顯得與眾不同。1984年，其自制首日封在《集郵》雜志上發(fā)表，從此在集郵界擁有了知名度。1985年，李歷幸運(yùn)地被國(guó)家體委選中，隨團(tuán)參加由國(guó)際奧委會(huì)主席薩馬蘭奇創(chuàng)辦的在瑞士洛桑舉行的首屆奧林匹克郵票展。出于禮節(jié)，各國(guó)代表團(tuán)都給時(shí)任奧委會(huì)主席薩馬蘭奇送了禮物，中國(guó)代表團(tuán)送什么呢？拿得出手的似乎不多……于是，李歷便代表中國(guó)代表團(tuán)手書了“團(tuán)結(jié)、友誼、進(jìn)步”六個(gè)毛筆大字送給主席，“被薩馬蘭奇稱贊為‘當(dāng)天收到最好的禮物，要永遠(yuǎn)珍藏在奧林匹克博物館”。

上世紀(jì)80年代，李歷又加入出國(guó)熱潮，赴法國(guó)留學(xué)。在巴黎，他一邊打工，一邊苦修法文，希望可以盡早擺脫最初的生存窘境。一個(gè)晴朗的午后，李歷在巴黎地鐵車站巧遇幾位流浪藝術(shù)家，大家相談甚歡，李歷便盛情相邀他們到家中做客。幾位藝術(shù)家在李歷住處的墻上看到了他的繪畫作品，覺得不錯(cuò)，紛紛建議他去參加當(dāng)年舉辦的“法國(guó)秋季藝術(shù)沙龍”畫展。最終，李歷鼓起勇氣參加了這次活動(dòng)，“竟然入選，而且參展的畫很快就被人欣賞并買走”，多年后，坐在清茗飄香的茶室里，回憶到自己的作品被買家貼上標(biāo)識(shí)的細(xì)節(jié)，李歷依然笑容滿溢。

時(shí)間兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，來到2006年，李歷終于有機(jī)會(huì)陪法國(guó)朋友到貴州農(nóng)村搞公益扶貧。一到貴州，他頓時(shí)有一種回鄉(xiāng)的愜意。空氣那么清新朗潤(rùn)，山水草木如此親近，“舒坦！”李歷最終拿定主意留在貴州，并創(chuàng)辦了“東山書院”，雅集會(huì)友，廣結(jié)善緣。絢爛歸于靜美，他把貴陽當(dāng)成自己葉落歸根的地方。

修為·凡有生命皆美好

李歷的花鳥畫，曾經(jīng)得到畫壇名家劉奎齡、王雪濤、范曾等前輩的親自指點(diǎn)，造型、用色和渲染均不落俗套，風(fēng)格自成一路，加之早年便四方游歷，本不習(xí)慣躲在書齋里閉門造車，其所營(yíng)造的花鳥畫境便多了幾分生氣，尤其玉蘭和桃子，更是信手拈來，舉重若輕。

長(zhǎng)期以來，關(guān)于中國(guó)畫的當(dāng)代性問題，一直頗有爭(zhēng)議。李歷旅法多年，久居歐陸，視野自然并不局限于傳統(tǒng)，雖然年過六旬，心態(tài)依然年輕。對(duì)他而言，傳統(tǒng)中國(guó)畫也好，西洋繪畫也好，都只不過是為創(chuàng)作提供了創(chuàng)作理念和技法體系上的支撐。然而，繪畫遠(yuǎn)不只是學(xué)術(shù)層面的問題，還包含更為重要的情懷。

藝術(shù)重精神，情懷亦不可或缺。從青春意氣到矢志淡定，回望自己的一生，李歷感慨——插隊(duì)，鍛煉了吃苦精神；當(dāng)兵，磨練了意志；運(yùn)動(dòng)員，強(qiáng)健了體魄；在故宮工作，奠定了受用一生的藝術(shù)素養(yǎng)；出國(guó)，開闊了眼界，讓自己對(duì)中國(guó)藝術(shù)的美好未來充滿信心。他一向樂于以不斷的游歷來拓展自身藝術(shù)視野，并長(zhǎng)期堅(jiān)持寫生，師法自然，刻畫鮮活生靈，作品樣貌總是朝氣充盈，予人以生機(jī)勃發(fā)之感，而在純凈的畫面中，則蘊(yùn)藏著李歷一心向善的優(yōu)雅性情。

從兒時(shí)白石老人筆下的返璞歸真，到青年時(shí)貴州真山真水的陶冶，再至中年西方畫派的影響，李歷對(duì)書畫的領(lǐng)悟，不是舊紙中的冰冷山水，而是鮮活的時(shí)代生機(jī)；他渴望傳達(dá)的，也不只是中國(guó)傳統(tǒng)文人的陋室別韻，而是“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊”，滿懷希冀的田園生活?！暗灿猩氖挛铮际敲篮玫?，都是值得大書特書的事物。花鳥畫為什么一定只能畫那些概念里的梅蘭竹菊呢？果蔬草藥一樣可以抒寫，一樣可以表現(xiàn)出那份優(yōu)雅的禪心清韻?！?/p>

責(zé)任編輯 王海珍endprint