郭文景的《戲》如人生

代悅

【摘 要】本文所研究的打擊樂(lè)《戲》，就是在打擊樂(lè)不斷發(fā)展的基礎(chǔ)上加以極限思維處理，這部樂(lè)曲是為三部鐃鈸所作，作曲家一共組合了35種鈸擊的方式，并且在鐃鈸的音色中加入了人聲。

【關(guān)鍵詞】郭文景；打擊樂(lè)；人聲；極限思維

中圖分類號(hào)：J632.5 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）18-0077-01

一、創(chuàng)作特點(diǎn)和極限創(chuàng)作的含義

郭文景是中國(guó)當(dāng)代優(yōu)秀的作曲家，中央音樂(lè)學(xué)院作曲系主任。他是我國(guó)當(dāng)代不可多得的天才作曲家。美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)》稱他為“唯一未曾在海外長(zhǎng)期居住而建立了國(guó)際聲望的中國(guó)作曲家?！?/p>

這首鐃鈸三重奏《戲》使我們看到了具有獨(dú)特性的郭文景，那是一種輕佻、詼諧、炫技的表達(dá)方式，也是一種“極限意識(shí)”，從廣義上說(shuō)無(wú)論是生活還是學(xué)習(xí)，這種意識(shí)都是人們持之以恒的追求，無(wú)論是藝術(shù)還是科學(xué)對(duì)“極限意識(shí)”的探索都是無(wú)處不在的。廣義上，“極”是指盡頭；“限”是指最大限度、界限。“極限”的思想最早出現(xiàn)在近代數(shù)學(xué)中，是指用極限概念分析問(wèn)題和解決問(wèn)題的一種數(shù)學(xué)思想。極限思想也是社會(huì)實(shí)踐的產(chǎn)物，是建立在直觀基礎(chǔ)上的思想應(yīng)用。之后這種意識(shí)作用于各個(gè)學(xué)科，如音樂(lè)、繪畫、舞蹈等。

二、打擊樂(lè)作品《戲》中的人聲與打擊樂(lè)的極限

（一）在作品中人聲的極限

20世紀(jì)初，西方作曲家為了滿足內(nèi)心對(duì)藝術(shù)情感表達(dá)的渴望，開始側(cè)重于新音色的尋找，如20世紀(jì)后期貝里尼在人聲上進(jìn)行了突破，發(fā)現(xiàn)了多種非歌唱式的發(fā)聲方式，如咳嗽、哭泣、吶喊、呻吟、喘息、尖叫、喉音、唇音、耳語(yǔ)、念白、吹氣、舌聲、哼鳴以及各種口技等。在打擊樂(lè)《戲》中，作者就選用了大量的人聲唱腔。“人物的唱腔在中國(guó)戲曲中占有重要地位。不同的劇種，其唱腔、念白各不相同，就是同一劇組不同人物的唱腔也是不同的，各具特色。郭文景在創(chuàng)作《戲》這部作品時(shí)，擺脫了具體人物唱腔的影響和束縛，并沒(méi)有簡(jiǎn)單移植某種唱腔旋律，而是從戲曲中概括出6種人物聲腔、語(yǔ)態(tài)、性格迥異的角色，并將它們交與三位鈸的演奏者用嗓音模仿。這些人聲成為點(diǎn)染鈸的新音色，它讓觀眾們聽到了中國(guó)戲曲的‘唱、念之美。這也就是作曲家為什么在《戲》這個(gè)主標(biāo)題下寫著‘為三付鈸和演奏者的嗓音而作。”

這部作品在第一樂(lè)章采用了三種不同的聲腔，豐富了音樂(lè)層次，展現(xiàn)了人物不同風(fēng)格，并向觀眾們展示了中國(guó)的戲曲之美。

（二）《戲》中鐃鈸的極限演奏技法

1.悶擊?？此坪?jiǎn)單的悶擊其實(shí)也是有區(qū)別的，分為完全悶擊和不完全悶擊。完全悶擊就是傳統(tǒng)意義上的停止發(fā)生，而不完全悶擊則是用另一側(cè)的邊相擊，不讓聲音完全停止，留有余音，使打擊出來(lái)的聲音變得相對(duì)柔和。兩片鈸在摩擦的一瞬間所發(fā)出的聲音也是有要求的。兩片鈸在轉(zhuǎn)動(dòng)摩擦?xí)r和平穩(wěn)摩擦?xí)r，拿穩(wěn)下鈸片不動(dòng)，上片邊磨下片圓心出聲，所產(chǎn)生的音色都是不同的。

2.槌擊。用不同的槌擊去擊打鐃鈸的不同位置，以達(dá)到不同的音響效果。用來(lái)敲打的槌自身材質(zhì)的軟硬程度不同，所獲得的音色自然不同。拿軟槌敲打出來(lái)的朦朧、柔美的聲音和用硬槌敲打出來(lái)的硬朗、尖銳的聲音形成對(duì)比，突出音樂(lè)的戲劇性，給聽眾留下深刻印象。作品中還有槌干擊打鈸面發(fā)出的清脆的聲音和擊打鐃鈸帽發(fā)出的厚實(shí)寬厚的聲音。

3.弱擊。鐃鈸作為金屬體鳴樂(lè)器，發(fā)出的聲音很聒噪，為了達(dá)到弱音的效果，郭文景想到了在其中一片上蓋一塊布，布可以有效減少鈸片的振幅，降低余音的延續(xù)。這是對(duì)鈸演奏方式的一種極限挑戰(zhàn)。于是這部“一件樂(lè)器發(fā)出N中聲音”的作品使鈸終于成為了一件統(tǒng)籌全局的具有表現(xiàn)力的樂(lè)器。

（三）傳統(tǒng)鈸的演奏方法

傳統(tǒng)的鈸出現(xiàn)在不同的劇種中，主要的演奏技法分為放音和收音。放音分為響擊、搓擊、輕擊、顛擊、揉擊5種。收音又分為掩擊、悶擊、顛搓等。

1.響擊放音。鈸碗沿對(duì)鈸碗，鈸邊沿對(duì)鈸邊，兩扇碰擊而有彈力，形成鈸的最好音色，這種敲法叫做響擊。以“才”字作為響擊的代聲詞。

2.搓擊。輕擊放音與響擊放音交替進(jìn)行，左手持扇往下輕擊，右手持扇往上擊后抬手，發(fā)出的聲音較弱，得到“七”音。右手持上扇往下重?fù)?，左手持扇往上擊后抬手，得到重音“才”，連續(xù)擊打得到“七、才”音稱為搓擊。

3.輕擊放音。兩扇鈸的力度小于響擊，并不急于把手分開，上兩扇鈸彼此有所吃音得到弱啞之聲。以“七”字作為輕擊的代聲詞。

4.顛擊。用顛擊法使鐃鈸顛出聲，是一種對(duì)位發(fā)聲。兩扇分離，僅僅通過(guò)手腕來(lái)發(fā)力顛簸發(fā)出“七、七”的聲音。

5.揉擊。其與搓擊相似，搓擊是將鐃鈸平放懷里，而揉擊呈斜立式，并且速度快。

6.掩擊。響擊后將鐃鈸迅速放到大腿上，使其立即停止震動(dòng)，給人以休止的感覺。掩擊的代聲詞為“才O”。

三、結(jié)語(yǔ)

《戲》這部作品是專為打擊樂(lè)鐃鈸而創(chuàng)作的，它從一種綜合的表演藝術(shù)還原到純音樂(lè)、純?nèi)寺暤谋硌?。打擊?lè)在樂(lè)隊(duì)中起著統(tǒng)領(lǐng)全局的作用，是一個(gè)樂(lè)隊(duì)的指揮。“在表演中，戲曲中的不同人物、身份、出場(chǎng)、地位，還有在舞臺(tái)上的一招一式、一句一逗都由打擊樂(lè)來(lái)展現(xiàn)?！薄稇颉愤@部作品和中國(guó)戲曲相結(jié)合，充分體現(xiàn)了我國(guó)戲曲的精華和美之所在。也體現(xiàn)了郭文景在創(chuàng)作中的稀有性、極限性、創(chuàng)新性。endprint