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    轉(zhuǎn)變認(rèn)知,別讓低年級(jí)角色表演成雞肋

    2017-10-25 20:02:47施瑩慧
    關(guān)鍵詞:低年級(jí)閱讀教學(xué)

    施瑩慧

    [摘 要]角色表演以其形象的語言、直觀的體態(tài),深受學(xué)生的喜愛,更契合了低年級(jí)學(xué)生形象化思維的特點(diǎn)。但實(shí)際教學(xué)中,角色表演并沒有真正發(fā)揮其應(yīng)有的效益,反而成了一種可有可無的形式。我們應(yīng)著力解決角色表演浮于文本表層、忽視配角資源、偏離語文屬性的問題,從而促進(jìn)學(xué)生表演能力的發(fā)展,進(jìn)而提升學(xué)生的認(rèn)知能力。

    [關(guān)鍵詞]閱讀教學(xué);低年級(jí);轉(zhuǎn)變認(rèn)知;角色表演

    [中圖分類號(hào)] G623.2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1007-9068(2017)25-0050-01

    愛好情境體驗(yàn)是低年級(jí)學(xué)生與生俱來的天性。因此,在低年級(jí)運(yùn)用角色表演的策略來展開教學(xué)具有重要的價(jià)值和意義。但在教學(xué)實(shí)踐中,由于教師在認(rèn)知理念上的差異,導(dǎo)致角色表演并沒有真正發(fā)揮其應(yīng)有的效益,反而成了一種可有可無的形式。針對(duì)角色表演過程中出現(xiàn)的諸多問題,教師應(yīng)轉(zhuǎn)變認(rèn)知,以提高教學(xué)效果。

    一、缺少互動(dòng),角色表演浮于文本表層

    很多教師在運(yùn)用角色表演策略時(shí),并沒有真正開掘出其應(yīng)有的交流互動(dòng)效能。不少教師為了表演而表演,常常將關(guān)注點(diǎn)聚焦在教材文本的朗讀和對(duì)話環(huán)節(jié)中,要求學(xué)生單一地進(jìn)行獨(dú)白式表演。這樣不僅增加了學(xué)生表演的難度,同時(shí)也由于缺失了學(xué)生彼此之間的互動(dòng)而讓課堂教學(xué)漸趨平淡。

    如《云房子》一文,作者以輕松而富于變化的語言,將云房子的特點(diǎn)展現(xiàn)了出來。文中作者并沒有進(jìn)行直接描寫,而是借助小鳥的視角來進(jìn)行描述。教師似乎并沒有能夠看出作者運(yùn)用小鳥觀察的視角來描寫云房子的特點(diǎn),反而將教學(xué)的關(guān)注點(diǎn)聚焦在小鳥身上,引領(lǐng)學(xué)生想象表演:看到云房子被風(fēng)吹散之后,面對(duì)著“就像被洗過的藍(lán)天”,它們可能會(huì)說些什么?教師要求學(xué)生佩戴上小鳥的頭飾進(jìn)行角色扮演。學(xué)生顯得熱情不高,語言表達(dá)也相對(duì)匱乏。

    之所以會(huì)出現(xiàn)這樣的尷尬局面,主要在于教師試圖引領(lǐng)學(xué)生將關(guān)注力滲透到文本的內(nèi)在心境之中,但遺憾的是,教師只關(guān)注到小鳥這一種角色,缺乏了互動(dòng)感,學(xué)生角色表演的動(dòng)力立刻銳減,表演已然成為一個(gè)人的獨(dú)白。況且,文本描寫的對(duì)象是云房子而不是小鳥,扮演的角色發(fā)生了轉(zhuǎn)變,也不利于學(xué)生對(duì)文本的解讀。

    二、認(rèn)知偏頗,角色表演忽視配角資源

    很多教師在角色扮演的運(yùn)用過程中,過于重視學(xué)生學(xué)習(xí)能力的發(fā)展,卻忽視了對(duì)學(xué)生內(nèi)在認(rèn)知需求層面的引領(lǐng)。低年級(jí)學(xué)生天性愛美,但又缺乏對(duì)美進(jìn)行審查的能力,很多時(shí)候難以跳出文本既定的框架和內(nèi)容來感受課文語言的內(nèi)在魅力。

    例如,《狼和小羊》就是一篇具有正反人物的典型文本,殘暴兇惡的狼、善良可愛的羊,在文本初讀等環(huán)節(jié)中就已經(jīng)在學(xué)生的意識(shí)中形成了鮮明的認(rèn)知。由于學(xué)生認(rèn)知能力的限制,他們?cè)诮巧硌葜型鶎?duì)于有能力、正面感強(qiáng)的角色較為感興趣,而對(duì)于品質(zhì)惡劣、負(fù)面感強(qiáng)的角色就有著嚴(yán)重排斥的心理,即便有時(shí)勉強(qiáng)參與,也總顯得悶悶不樂,影響了角色表演的效果。

    正反人物的存在是故事性文本經(jīng)常出現(xiàn)的情況,學(xué)生認(rèn)知的局限性導(dǎo)致他們對(duì)文本語言、情感價(jià)值的體悟只能拘泥于一個(gè)層面。事實(shí)上,反面人物刻畫的形象性也是文本表達(dá)的一種美感,如果反面人物沒有人參演或者參演者表現(xiàn)得極不情愿,就會(huì)擱置學(xué)生對(duì)文本形象化語言的感知與積累,學(xué)生的學(xué)習(xí)收獲也必然會(huì)大打折扣。

    三、外圍著力,角色表演偏離語文屬性

    角色表演契合學(xué)生的認(rèn)知規(guī)律,但語文教師必須清晰而理性地認(rèn)識(shí)到,角色表演僅僅是一種手段,而不是根本性目的。很多教師在公開課上,常常為了課堂中的一個(gè)表演板塊,將大量的時(shí)間花費(fèi)在多媒體課件的制作上,以創(chuàng)設(shè)真實(shí)可感的氛圍;花費(fèi)在人物頭飾造型的設(shè)計(jì)上,以便于學(xué)生快速地走進(jìn)人物;花費(fèi)在課前的精心指導(dǎo)上,以向聽課教師呈現(xiàn)出最佳的表演效果。

    如在教學(xué)《狐貍與烏鴉》時(shí),在學(xué)生對(duì)故事發(fā)展和人物特點(diǎn)形成了深入感知之后,教師設(shè)置了角色表演的環(huán)節(jié)。而在這一過程的感知中,教師并沒有將關(guān)注點(diǎn)放置在對(duì)文本語言的感知與悅納上,而是將精力花費(fèi)在了眾多非語文元素中,如頭飾的制作,尤其是故事中的一棵大樹,都是精心裁剪、插枝而成。教師還根據(jù)情節(jié)的發(fā)展和變化,利用多媒體課件精心選擇了不同風(fēng)格的音樂。在表演的過程中,精美的道路、契合的音樂、絢麗的背景,讓人感覺是在欣賞一場(chǎng)大劇。而學(xué)生的表演則顯得相形見絀,與精心設(shè)置的布景格格不入。

    試想,學(xué)生所經(jīng)歷的過程中,沒有對(duì)語言的充分感知、沒有表演層面應(yīng)有的指導(dǎo),他們?cè)谒^的表演過程中究竟有了怎樣的提升和發(fā)展,這些并沒有能夠在教學(xué)實(shí)踐中得到體現(xiàn)。

    角色表演以其形象的語言、直觀的體態(tài),深受學(xué)生的喜愛,更契合了低年級(jí)學(xué)生形象化思維的特點(diǎn)。教師應(yīng)在閱讀教學(xué)中廣泛開展角色表演,將關(guān)注點(diǎn)聚焦于文本核心,為學(xué)生深入感知文本的故事情節(jié)、體驗(yàn)人物形象的特點(diǎn)創(chuàng)設(shè)渠道,促進(jìn)學(xué)生認(rèn)知能力的不斷提升。

    (責(zé)編 劉宇帆)endprint

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