含弓戲的表演特色探析

摘 要：文章以含弓戲代表作《劉二姑吵嫁》為例，對含弓戲的表演特色進行探析，認為突破閨門旦的表演程式、豐富和發(fā)展了戲曲程式化，以及借鑒其他藝術(shù)的表演形式，使得含弓戲形成了獨具魅力的表演特色。

關(guān)鍵詞：含弓戲；《劉二姑吵嫁》；表演特色

作者簡介：劉暢（1992-），男，安徽巢湖人，戲劇與影視學(xué)碩士研究生，研究方向：民間戲劇與地域文化。

[中圖分類號]：J8 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-27--01

含弓戲是含山縣特有的鄉(xiāng)土文化藝術(shù)，具有濃郁的地方戲劇特色。含弓戲和全國其他劇種一樣，它的表演形式依賴于戲曲程式，并在此基礎(chǔ)上豐富發(fā)展形成了自己的表演特色?！秳⒍贸臣蕖纷鳛楹瓚蜃罹叽硇缘膭∧?，講述了劉二姑為了追求自己的愛情，在父母、媒婆之間機智周旋，最終在轎夫的幫助下如愿以償?shù)墓适隆１疚木鸵源碜鳌秳⒍贸臣蕖穪硖轿龊瓚虻谋硌萏厣?/p>

一、突破閨門旦的表演程式

閨門旦是戲劇旦行的分支，有別于正旦（青衣），即未出閣的閨女少女，或大家閨秀亦或小家碧玉形象。嬌媚是閨門旦表演的動態(tài)呈現(xiàn)，閨門旦表演中沒有激烈的夸張、迅猛的動作，其中大多是徐緩連貫、眼眉凝視的嬌羞姿態(tài)。[1]而在含弓戲《劉二姑吵嫁》中，女主人公劉二姑按照傳統(tǒng)戲曲行當來分，屬于閨門旦，但這一人物卻突破了閨門旦的傳統(tǒng)，在表演中處處彰顯著潑辣、夸張與滑稽。戲一開場，劉二姑就表現(xiàn)出自己并非傳統(tǒng)閨閣中的女子，“二姑我姓劉，幼小喜放牛，只怨屬女流，遇事多蹩扭”[2]。當屋外傳來鑼鼓喧鬧的聲音，充滿好奇的她決定開窗一探究竟。這里“開窗”的動作，相較于傳統(tǒng)閨門旦開窗手式有著明顯的區(qū)別。一般來說，閨門旦開窗手式柔軟、 緩慢，在相對沒有規(guī)律的節(jié)奏中進行，處處表現(xiàn)著符合閨秀身份的委婉細膩。而劇中劉二姑是在演唱時受到音樂和打擊樂的節(jié)奏中進行的開窗動作，不僅沒有了柔美、緩慢，反而變得迅速、果斷。發(fā)現(xiàn)是迎親的花轎，萌生嫁人沖動的她，決定下樓去和父母“吵嫁”。下樓過程中，劉二姑的步法隨著音樂節(jié)奏由慢變快，緩慢的腳步也變得急促，隨著人物情緒轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)出的不同表演特點。在洞房一場中，劉二姑誤以為胡三俏是一位前來道喜的老者，便熱情地端茶倒水，以禮相待，體現(xiàn)著閨門旦的表演方式。而當她得知自己被騙，她叉著腰，抓起媒婆的衣服破口大罵，坐上喜桌，用拐杖揭下“喜”字，拿起蠟燭聲稱要把胡三俏眉毛胡子全燒掉，打破了閨門旦傳統(tǒng)的表演方式，在音樂、打擊樂的配合下，驚恐、茫然分別伴隨著不同人物的表演，好似一場丑角的鬧劇。

二、豐富和發(fā)展了戲曲程式化

對于戲曲的表現(xiàn)動作，要求具體、通俗，所以離不開對于生活中動作的照搬，在此基礎(chǔ)上還需要把生活動作美化、節(jié)奏化，也就是舞蹈化。[3]如果離開了程式，戲曲的表現(xiàn)力就會下降。為了表現(xiàn)戲曲中千姿百態(tài)的生活需要，就需要不斷地豐富舊的程式，創(chuàng)新和發(fā)展程式。劇中，算命先生的步法就在生活動作的基礎(chǔ)上加以豐富發(fā)展。生活中瞎子一般是靠著人攙扶或者靠盲杖探路，而劇中的瞎子并不像生活中那樣用盲杖向前探路，穩(wěn)步前行，而是左右前撥，抬腳而行，隨著音樂節(jié)奏盲杖和步伐形成了統(tǒng)一的整體。這種源于生活的豐富和發(fā)展，表演起來更加幽默滑稽，張力十足。在劉二姑出嫁的途中，轎夫與劉二姑的一段表演，也體現(xiàn)出了戲曲藝術(shù)的舞蹈化。他們加工出“上坡”“下坡”“過橋”等一系列生活場景，如上坡時，前面的轎夫挺胸后仰，后面的轎夫則稍微半蹲，下坡反之。在表演“涉水“時，轎夫雙腳十字或交叉前后位移，用演員的肢體動作將其藝術(shù)化處理，不僅讓觀眾看得清楚明白，也將生活中單純簡單的抬轎坐轎這一動作展現(xiàn)得真實生動妙趣橫生。當轎夫們戲耍劉二姑時，他們采用肩膀忽高忽低的方式致使轎子產(chǎn)生左右起伏，加上偶爾將轎子傾斜來展現(xiàn)。這些表演，都是程式化中虛擬的表現(xiàn)手法，體現(xiàn)了含弓戲獨有的表演特色，魅力十足。

三、借鑒其他藝術(shù)的表演形式

含弓戲在表演上擁有著獨特的魅力，與其借鑒其他藝術(shù)表演形式是密不可分的。劇中，首先借鑒了雕塑藝術(shù)的固態(tài)和木偶藝術(shù)的形態(tài)。如在劉二姑下樓與父親“吵嫁”時，一會張開雙臂上前，一會又急速退步，表情上時而猙獰氣憤，時而可憐傷感。劉二姑的演唱和與父親的對唱中，跟隨音樂節(jié)奏大幅走動，動作夸張滑稽、大張大合的同時也形成了相對動止的現(xiàn)象，展現(xiàn)出人物的性格特點。其次借鑒了秧歌的舞蹈形式。如劇種劉二姑的母親看到準備出嫁的女兒時唱“好上好來標上標，人家見了準夸耀”[2]時，在表演上母親上下擺動著雙手，腳下步伐前作后右的躍動，傳遞著自己內(nèi)心的喜悅之情。再如劉二姑上轎前與媒婆的一段舞蹈中，劉二姑因為緊張和害羞的心情，表演上用喜帕遮住半面，而媒婆舉著鏡子跟隨劉二姑的步伐左右進退，好似中國秧歌的舞蹈步伐，美感十足，加之媒婆丑陋的裝扮，讓人哭笑不得。

綜上，劇中人物的表演不僅突破了閨門旦的表演程式，還吸收了刀馬旦的表演形式，同時也借鑒融合其他藝術(shù)的表演形式?？梢姡瓚蛟诒硌萆想x不開程式，卻又加以豐富和發(fā)展，形成同類行當中不同的表演方法，具有獨特的表演特色。

參考文獻：

[1]邢秀廷.閨門旦表演藝術(shù)[J].戲劇之家，2015（24）：45-45.

[2]中國戲劇出版社編輯部.地方戲曲選編（六）[M].中國戲劇出版社，1984：63-108.

[3]陳禮清.含山文化叢書（含弓戲卷）[M].社會科學(xué)文獻出版社，2005：5-10.endprint