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    明代北京文化的特點(diǎn)

    2017-10-23 05:15:11◎董
    關(guān)鍵詞:利瑪竇北京文化

    ◎董 焱

    明代北京文化的特點(diǎn)

    ◎董 焱

    農(nóng)耕文明在明代的北京得到前所未有的尊崇。江南人口在明代的北遷,對(duì)南北文化交流和北京地區(qū)文化風(fēng)俗的變化,產(chǎn)生了重大影響。在文學(xué)藝術(shù)方面,南方文化的入京給北京的文學(xué)創(chuàng)作也帶來了新的文學(xué)形式和創(chuàng)作內(nèi)容。西方傳教士的來京,使明朝人,也使京師之地的人們開始了對(duì)西方文化的接觸和吸收。這其中利瑪竇無疑是影響最大的一個(gè)。明代宮廷文化下移至民間,促進(jìn)了民間文化的繁榮,與此同時(shí)也引導(dǎo)了清代民間文化的繁榮。

    明初,由于多年戰(zhàn)亂,北平地區(qū)出現(xiàn)了大量荒田,人口稀少。為了恢復(fù)北平的經(jīng)濟(jì),從外地大批移民到此屯田。洪武四年三月和六月,曾先后兩次移民于此。洪武二年(1369)北平府所報(bào)民地僅為七百八十頃,洪武八年(1375)猛增至二萬九千一十四頃。明王朝為了鼓勵(lì)外地農(nóng)民到北京屯田,頒布了一系列的優(yōu)惠政策。洪武時(shí):“凡官給牛耕者,請(qǐng)十稅五;自備者,十稅三。”而永樂時(shí),成祖遷都北京,需要解決的一個(gè)問題,就是北京的農(nóng)業(yè)生產(chǎn),恢復(fù)幽燕的經(jīng)濟(jì)。成祖朱棣采取的主要辦法是:一移民充實(shí)勞動(dòng)力;二減租賑災(zāi),盡量給予北平地區(qū)以比較寬松的經(jīng)濟(jì)政策。明初北京地區(qū)的移民主要來自山西和江浙。山西向北京移民規(guī)模最大的就有三次之多,都是在成祖即位之初。成祖寬北京遷謫軍民賦役。這些政策吸引了大批外地移民到北京地區(qū)墾荒種田,大大加速了北京地區(qū)農(nóng)業(yè)的恢復(fù)和發(fā)展。

    明代文化的一個(gè)重要特征,是它的地域特征。明朝建國(guó)之初,政治文化中心在江南一帶,大約主要包括江浙和江西地區(qū),這是自唐宋以來形成的一種經(jīng)濟(jì)文化布局。明初太祖建都應(yīng)天以及北方與北元的戰(zhàn)爭(zhēng)更決定了這樣一個(gè)文化布局。隨著明朝統(tǒng)一的完成,這種南重北輕的布局有所改變。但是北方連年的征戰(zhàn),使得經(jīng)濟(jì)文化上的恢復(fù)困難重重。太祖晚年曾經(jīng)發(fā)生“南北榜”案件,給了北方士子們更多的入仕機(jī)會(huì),但南北方文化差異未能因此得到改善。這種情況直到成祖遷都北京后,才開始有所變化。政治中心的北移,帶來了大批的江南官僚士大夫來京,這對(duì)于北京的文化發(fā)展起到了相當(dāng)大的作用。永樂遷都后,以北京為代表的北方文化得到了長(zhǎng)足的進(jìn)步。永樂元年七月,“徙直隸蘇州等十郡﹑浙江等九省富民實(shí)北京?!笨梢哉f,明代北京的人口,大約有三分之一來自會(huì)稽。江南人口在明代的北遷,對(duì)南北文化交流和北京地區(qū)文化風(fēng)俗的變化,產(chǎn)生了重大影響。這種南北大遷徙,不僅大大充實(shí)了北京的經(jīng)濟(jì)能力,而且必然帶來南北文化的大交流和大發(fā)展,為此后北京明清兩代的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。同時(shí),漕運(yùn)的疏通和發(fā)展,對(duì)于明北京文化的發(fā)展也起到了重要的作用。不僅京城的糧食及各種物資有賴漕河的運(yùn)輸,而且人口的流動(dòng)也多是在這些線上完成。隨著北京逐漸成為政治和科舉考試的中心,除常居北京的人之外,外省來京朝覲﹑接受考核以及進(jìn)京應(yīng)試的士子日益增多。明代會(huì)館的建立,對(duì)明北京文化的形成也起到了一定的促進(jìn)作用。京師會(huì)館大致經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展階段:明初期的發(fā)軔期﹑正德嘉靖至清前期的擴(kuò)充期﹑清中后期的繁榮期。明清兩代的會(huì)館,對(duì)于京師來說,是極其重要的城市公共空間。在這一空間中,來自全國(guó)各地的人士匯集于此,彼此交融,成為明清北京史特有的文化現(xiàn)象,“都城之中,京兆之民十得一二,營(yíng)衛(wèi)之兵十得四五,四方之民十得六七?!眮碜匀珖?guó)各地的流動(dòng)人口都匯聚于此,而主要以南方人口居多。江南各地的民風(fēng)民俗,飲食﹑服飾﹑方言﹑禁忌等等共同涌入京師,和北京原有的文化相互融合,使得京師之地的文化融入了更多南方文化因子。

    在文學(xué)藝術(shù)方面,南方文化的入京給北京的文學(xué)創(chuàng)作也帶來了新的文學(xué)形式和創(chuàng)作內(nèi)容。明初的雜劇,繼承了元雜劇的基本形式,但由于受到當(dāng)時(shí)明政府的限制,明初的雜劇幾乎只能是以正統(tǒng)的忠孝節(jié)義的教化戲﹑歷史戲以及神仙戲?yàn)橹?。周憲王朱有燉是這一時(shí)期的代表,史稱“博學(xué)善書”。明代中葉以后,南戲傳入北京,出現(xiàn)了興盛的局面。萬歷年間,昆腔傳入北京,迅速取代了繼北曲之后盛行于北京的弋陽腔,博得士大夫和市民的喜愛。于是傳奇和雜劇的創(chuàng)作分為兩類,一是稱為“雅音”的昆山腔;一是稱為“俗唱”的弋陽腔。二者在北京共存。萬歷后期便形成了以昆腔為正統(tǒng)戲曲和以弋陽腔為民間戲曲的基本格局。而以昆山腔演唱的傳奇戲的創(chuàng)作逐漸進(jìn)入高峰。湯顯祖則是這方面突出的代表。萬歷十一年,湯顯祖來到北京應(yīng)科舉,因?yàn)槭艿疆?dāng)政者的排斥,很快回鄉(xiāng)了。湯顯祖深受泰州學(xué)派的影響,對(duì)李贄非常推崇,主張以情反理。在文學(xué)創(chuàng)作方面,完全贊成公安派獨(dú)抒性靈的主張,堅(jiān)決反對(duì)在戲劇上過分講求音韻和格律,在戲劇創(chuàng)作方面,打破音韻格律的限制,注重作品的結(jié)構(gòu)和思想性,代表作《牡丹亭》成就很高。此時(shí)北京外戲壓倒宮戲,戲班的演出開始面向平民,明末北京建造的最早的劇場(chǎng)查樓,就是當(dāng)時(shí)演出的場(chǎng)所。

    在手工業(yè)方面,北京的雕漆業(yè)源于浙江嘉興。據(jù)《嘉興府志》記載:嘉興府張成善于制作雕漆制品,當(dāng)時(shí)聞名鄉(xiāng)里。明永樂年間,一日本人將他從海外購得的一件嘉興張成的雕漆作品進(jìn)獻(xiàn)成祖,深受成祖喜愛,遂后,由張成之子張德剛代父進(jìn)京傳授技藝,從此,雕漆業(yè)興盛于京師。北京果園廠就是明廷的雕漆作坊,這里制作的精美器皿,專供宮廷享用。明代,雕漆業(yè)與景泰藍(lán)一樣聞名于全國(guó)。

    西方傳教士的來京,使明朝人,也使京師之地的人們開始了對(duì)西方文化的接觸和吸收。這其中利瑪竇無疑是影響最大的一個(gè)。

    萬歷二十九年(1601年),利瑪竇被允許“儒服入京”,獲準(zhǔn)常駐北京傳教。當(dāng)時(shí)利瑪竇賜第在北京城西南的宣武門內(nèi)之東。天主教堂建在他的住宅左邊,即今天北京宣武門內(nèi)南堂的起源。利瑪竇在北京居留達(dá)十年之久,他在中國(guó)期間撰寫和翻譯成漢文的十九種著作,大多譯著是在北京期間同徐光啟﹑李之藻等共同完成的。他的十九種譯著,六種收入《明史·藝文志》,十三種收入《四庫全書》及其存目。他死后,萬歷帝賜給北京西郊“二里溝佛寺,房屋三十八間,地基二十畝,畀葬利子。”安葬時(shí),萬歷皇帝賜葬費(fèi),朝廷文武百官都參加了葬禮。京兆王應(yīng)麟為他立碑為文。王應(yīng)麟碑文中所記,朝中重臣或與之切磋性命之學(xué),或?yàn)槠渲形闹黝}跋作序者不下二三十人。

    利瑪竇在京期間,每天接待來訪的客人不下二十批,每逢節(jié)日來訪者更是達(dá)百人以上。他認(rèn)為要使中國(guó)人接受天主教,必須使天主教教義與孔孟儒學(xué)融合起來,利瑪竇曾經(jīng)說過:“上帝就是你們所指的天,他曾經(jīng)啟示過你們的孔丘﹑孟軻和許多古昔君王,我們的來到,不是否定你們的圣經(jīng)賢傳,只是提出一些補(bǔ)充而已。”他在北京的傳教,采取聯(lián)合儒教,反對(duì)佛道的策略。常借孔孟學(xué)說,闡明天主教教義。這對(duì)士大夫們很有吸引力,據(jù)此認(rèn)為天主教優(yōu)于佛教。他取得了明朝社會(huì)上層士大夫的支持。他的教徒有徐光啟﹑李之藻﹑楊廷筠這些朝廷要員,這三人也被稱之為中國(guó)天主教的“三大柱石”,他們?cè)诶敻]的引領(lǐng)下改奉天主教,李之藻認(rèn)為天主教教義“不脫六經(jīng)之旨”,極力鼓吹“天儒合一”;楊廷筠認(rèn)為天主教教義與儒家學(xué)說“脈脈同符”;徐光啟更是認(rèn)為儒家學(xué)說之不足,天主教可以取代佛教來補(bǔ)充儒學(xué)的欠缺。作為中國(guó)官僚體制中的高層人物,他們對(duì)于天主教的態(tài)度,直接影響著京城其他官員,至于其他皇室成員﹑士子﹑內(nèi)侍更是趨之若鶩。這些促使利瑪竇在北京的傳教取得了前所未有的成功。他的傳教,對(duì)于明北京城無疑有著深遠(yuǎn)的影響。

    利瑪竇在京主要通過介紹西方科學(xué)技術(shù)來傳播天主教,涉及的領(lǐng)域有數(shù)學(xué)﹑天文學(xué)﹑地理學(xué)等。利瑪竇認(rèn)識(shí)到中國(guó)的學(xué)術(shù)缺乏邏輯論證,而這并不利于通過邏輯論證來宣揚(yáng)諸如原罪﹑上帝救贖等教義。所以,他選取了被西方認(rèn)為是“一部邏輯學(xué)日課”的《幾何原本》進(jìn)行翻譯,并很快引起徐光啟的共鳴。歐洲天文學(xué)輸入中國(guó),也始自利瑪竇。他來華后,先后撰寫了《乾坤體義》和《經(jīng)天該》,又和李之藻合譯了《渾蓋通憲圖說》,這也是中國(guó)人介紹西洋天文學(xué)的開始。這些西方的天文學(xué)和數(shù)學(xué),是明末清初西洋科學(xué)輸入中國(guó)的重心,得到了當(dāng)時(shí)學(xué)者的廣泛關(guān)注。他曾在萬歷二十八年(1600年)上疏萬歷帝,改革中國(guó)歷法,雖然未能稱愿,但他的想法后來被徐光啟﹑李天經(jīng)等人吸收。崇禎二年(1629年),由禮部侍郎徐光啟奏請(qǐng),崇禎帝準(zhǔn)予開設(shè)歷局,傳教士鄧玉函﹑龍華民﹑湯若望﹑羅雅谷進(jìn)入歷局,參與修訂歷法?!冻绲潥v法》137卷就是傳教士和徐光啟﹑李之藻﹑李天經(jīng)等人共同完成的。該歷法奠定了我國(guó)后三百多年歷法的基礎(chǔ)。利瑪竇同時(shí)也是將西方新地理學(xué)知識(shí)傳入中國(guó)的第一人。集中體現(xiàn)在他繪制的各種世界地圖中。他在地理學(xué)專名厘定方面的一個(gè)貢獻(xiàn)就是證明了《馬可·波羅行紀(jì)》中所謂的“契丹”就是中國(guó),“汗八里”就是北京。除此之外,利瑪竇還將西洋的繪畫﹑音樂﹑語言傳入中國(guó),他是全面介紹西洋文化的第一人。與此同時(shí),利瑪竇還將中國(guó)的典籍翻譯傳播到歐洲,為中西文化交流史構(gòu)筑了一座橋梁。

    除利瑪竇之外,明代來華傳教取得一定影響的還有熊三拔﹑陽瑪諾﹑湯若望﹑鄧玉函等人,他們還給明代的北京帶來了物理學(xué)﹑槍炮鑄造等技術(shù)。這些來華傳教士的主要功績(jī),在于介紹歐洲的自然科學(xué),但他們所傳播的,基本上限于歐洲的古典科技,他們來華的真正目的在于傳教,傳播自然科學(xué)只是傳教的一種手段。利瑪竇等人在介紹西方自然科學(xué)的同時(shí),也介紹了西方的社會(huì)生活。他們傳入的數(shù)學(xué)﹑天文歷算學(xué)﹑軍火制造等等,對(duì)明清之際的經(jīng)濟(jì)文化有一定的促進(jìn)作用,也開啟了中國(guó)一部分先進(jìn)人士的眼界。

    明成祖遷都北京,使之成為明代的政治文化中心,北京城市性質(zhì)的轉(zhuǎn)變,奠定了明北京文化的權(quán)威性和正統(tǒng)性,皇家文化一直為清代所繼承。明代北京營(yíng)建的大量建筑,宮廷壇廟直接為清廷襲用,同時(shí),皇城在修建過程中融入的中軸布局﹑左祖右社﹑天人合一的思想也為清代承襲下來。祭祀禮制上,清代延續(xù)了明代的祭祀制度,將諸祀分為大﹑中﹑小三等。清廷在明制的基礎(chǔ)上,幾經(jīng)修繕,將封建儒家文化皇權(quán)至上以及等級(jí)制度發(fā)展延續(xù)下來,共同構(gòu)筑了明清兩代五百多年北京的皇家文化。皇家文化體現(xiàn)在宮廷飲食方面,即宮廷糕點(diǎn),以明清時(shí)期為代表。明代宮廷糕點(diǎn)兼有南北風(fēng)味,清廷糕點(diǎn)除了承襲前朝的風(fēng)味之外,又揉進(jìn)了滿族的飲食習(xí)慣。與此同時(shí),明代興起的會(huì)館,作為都城的公共空間,一直為清代沿襲,并在清前期得到擴(kuò)充,于清后期發(fā)展繁榮。明代漕運(yùn)的疏通,也為明清兩代人員的往來提供了便利條件,使得北京的文化融合薈萃了全國(guó)各地的人文性息,飲食﹑風(fēng)俗﹑方言﹑禁忌﹑服飾﹑藝術(shù)等等同時(shí)集匯于京城。清廷分城治之,南城便成為外地士子進(jìn)京趕考的駐留之地,使得清代南城的文化,呈現(xiàn)出開放薈萃的特性,而這一文化現(xiàn)象,正是明代北京文化的延續(xù)。

    明代北京的商貿(mào)文化十分繁榮,正陽門外大街兩側(cè)可謂是京城商貿(mào)繁華的區(qū)域。明代北京商貿(mào)有就寺為市的傳統(tǒng),每逢廟會(huì),商販百姓齊聚于寺廟周圍,明代廟市最為發(fā)達(dá),這一傳統(tǒng)一直相沿至清代。明代北京還有集類為市的習(xí)俗,就此形成很多專業(yè)的市場(chǎng)和商業(yè)街區(qū)。明清兩代科舉取士,各省士子每三年就集會(huì)于北京,由宣武門以西至正陽門,會(huì)館林立,各方士子薈萃于此,使得北京琉璃廠在明清兩代逐漸發(fā)展為京城著名的文化街。明代北京手工業(yè)最為著名的就是創(chuàng)造了景泰藍(lán)。

    文學(xué)藝術(shù)方面,明代在北京上演的很多劇種,不僅為明清兩代北京戲曲的發(fā)展提供了創(chuàng)作素材,同時(shí)在藝術(shù)形式上也奠定了基礎(chǔ)。明嘉靖時(shí),昆山樂工魏良輔和劇作家梁辰魚合作改進(jìn)昆腔,萬歷時(shí)傳入北京,成為當(dāng)時(shí)最流行的劇種??梢哉f國(guó)粹京劇形成的因素,早在明代就已經(jīng)傳入北京。

    明代宮廷文化下移至民間,促進(jìn)了民間文化的繁榮??梢哉f,明代北京文化,不僅是中國(guó)封建社會(huì)文化的一個(gè)縮影,也奠定了明清兩代五百多年封建文化的基礎(chǔ),明清兩代在皇家的祭祀禮儀﹑科教文化﹑商貿(mào)生產(chǎn)﹑手工制作等諸多方面一直沿襲下來,共同構(gòu)成了明清北京文化的主要內(nèi)容,也促成了明清兩代北京文化的繁榮。

    (作者單位:北京社會(huì)科學(xué)院歷史所)

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