祝媛莉
獅子座的五百說,自己做事后知后覺,全憑直覺。作為國內(nèi)目前首屈一指的網(wǎng)劇操盤手,五百“誤打誤撞”找到自己立命之本,目擊網(wǎng)劇業(yè)誕生與發(fā)展,憑年輕人喜聞樂見的作品闖出名堂。一路走來,勵志、傳奇。
“問題少年”非主流入行
五百已是當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)劇領(lǐng)域響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?,被稱作網(wǎng)劇“爆款”制造者?!缎睦碜铩贰稖缱飵煛贰懂嫿涣既恕罚?lián)合執(zhí)導(dǎo))、《白夜追兇》(監(jiān)制)……作品口碑爆棚,品質(zhì)精良,在類型劇領(lǐng)域獨樹一幟。
身為“網(wǎng)劇紅人”的五百很忙,剛從西安執(zhí)導(dǎo)的新項目《古董局中局》片場歸來,就被各種項目、平臺、媒體追著走,“沒辦法,他一進組就是好幾個月,難得回來,各種事情都找他?!蔽灏偕磉叺墓ぷ魅藛T說。
出生于1980年的五百,成長于中國社會劇烈變遷的年代。五百從小與眾不同,不喜歡束縛,不服管,總覺得自己比別人特殊,曾是令家長和老師頭疼的問題少年。大學(xué)時,五百剃了光頭,一身長袍掛衣,一雙老式片兒鞋,在人群中格格不入。
“我問題太大了,我自己都討厭當(dāng)年的自己?!蔽灏僦v話帶著東北人與生俱來的幽默感和戲劇感,“小學(xué)留了一級,初中留了一級,高中留了一級,我所有的老師都跟我爸媽說,你兒子將來不進監(jiān)獄就算你們有福了?!?/p>
五百說自己從小喜歡“講故事”,每個故事都不重樣,每個故事都有具體的時間、地點、人物,以及事件的前因后果,邏輯清楚、構(gòu)思精巧。 但擅長講故事的五百當(dāng)年卻并未想過會投身于影視行業(yè),成為“職業(yè)講故事”的人。
“之前沒想過往這方面發(fā)展,也不是我主動去選的這條路,總之就是命。有時候,上帝就把你推到了這個位置,推到這個環(huán)節(jié)領(lǐng)域 ,你竟也覺得太適合了?!?/p>
從小學(xué)習(xí)美術(shù),五百對視覺畫面感知力強;愛講故事,成就了他的敘事天分;大學(xué)組過樂隊,對音樂節(jié)奏很敏感?!斑@些或多或少都會有影響吧。直到現(xiàn)在,公司所有網(wǎng)劇項目,從拍攝到音樂、到海報我全程把關(guān)。”
大學(xué)畢業(yè)后的一年多里,五百曾在廣告公司做后期剪輯,為了解前期工作到底什么樣,五百辭職下了劇組。一進劇組,如魚得水?!霸趺磁袛嗄愕氖聵I(yè)選擇是正確的呢?很簡單,第一你做這事兒的時候永遠不會感覺累,第二你做這件事情的時候永遠比別人快而且不費力。”
第一次跟劇組,五百就伺機看劇本。作為跟機員,本來沒有資格看劇本,他就“跟著主創(chuàng)混,將劇本拿到手再研究”。在劇組,每天只有五六個小時的睡眠時間,五百收工后打著手電筒也一定要把劇本看完。記住了劇本內(nèi)容,他再觀察一場戲一場戲怎么拍。跟第二部戲時五百已經(jīng)知道機位怎么擺,演員怎么走位。
跟組兩年多,五百參與了4部電視劇、13部數(shù)字電影,很快從跟機員上升到副攝影師。此際,五百覺得是時候拍攝原創(chuàng)作品了。
創(chuàng)作思維模式是核心競爭力
從劇組出來,五百趕上了第一批視頻網(wǎng)站的爆發(fā)期。當(dāng)時,倡導(dǎo)用戶分享模式的視頻網(wǎng)站如雨后春筍,優(yōu)酷、酷6網(wǎng)均是那時候成長起來的。五百打電話一一聯(lián)系各家視頻網(wǎng)站,推銷自己的視頻作品,最后找到了激動網(wǎng)的原創(chuàng)視頻板塊糾客頻道。
隨后,他拍攝了一部情感喜劇片《賤男日記》,首執(zhí)導(dǎo)筒。該劇制作成本7000元,但激動網(wǎng)給的價錢只有3500元。五百意識到要想接著拍下去,必須控制成本,一直租設(shè)備肯定不是長久之計。于是五百只身來到北京,用10萬元買了一套設(shè)備,一個高清攝像機,還有拍攝桿,回到長春花了1500元找人焊了六節(jié)軌道,做了板車。第二部作品的成本迅即下降, 2500元,賣了12000。
一直自己打拼的五百非常務(wù)實,那時就以生意人的角度考量問題,要把拍片子利潤最大化?!爸钡浆F(xiàn)在,我都沒拍過賠錢的片子,一個都沒有。”五百說:“道理很簡單,拍片子要么為自我表達,要么為賺錢,兩者必須占一個,如果都不占,這活兒我一定不干?!?/p>
經(jīng)過幾部微電影的磨礪,五百在一年之內(nèi)迅速做到激動網(wǎng)首席導(dǎo)演,拿到了平臺的天花板價格,一部片子賣了50000元。那個年代,視頻網(wǎng)站內(nèi)容創(chuàng)作有如潮涌,但潮漲得快也退得快,大浪淘沙,大部分業(yè)余拍客逐漸退場。激動網(wǎng)巔峰時全國有3000多個導(dǎo)演,五百是為數(shù)不多堅挺下來的導(dǎo)演。
再后來,五百離開激動網(wǎng),在長春老家成立了嘎雅映畫文化傳播有限公司,自己拍短片,再把片子放到公司網(wǎng)站。五百給公司定的Slogan(標(biāo)語)是“為中國電影事業(yè)奮斗終生”。
當(dāng)大部分拍客還在用手持DV拍視頻時,五百已采用高清攝像機,還自己做了搖臂?!拔遗某龅挠跋褓|(zhì)感在全國都不多見,業(yè)界覺得很專業(yè),各種專題片和廣告紛至沓來?!?/p>
2010年,五百30歲。網(wǎng)劇業(yè)還未成氣候時,五百就在互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容制作領(lǐng)域打開市場,并在東三省地區(qū)小有名氣。
“《論語》說要‘三十而立,意思是人到三十歲時候,你要找到自己的立命之本。很幸運,我那時候就已經(jīng)找到了,我知道我會一直在網(wǎng)上(做網(wǎng)?。?,我太適合做這個了?!?/p>
2011到2012年間,五百憑借網(wǎng)絡(luò)微電影《電影!電影!》《刷車》《新年的葬禮》等風(fēng)格鮮明的網(wǎng)劇嶄露頭角,加入優(yōu)酷發(fā)起的“青年導(dǎo)演扶持計劃”。隨后,五百轉(zhuǎn)戰(zhàn)北京。
2013年開始,五百由微電影領(lǐng)域轉(zhuǎn)向網(wǎng)劇。從《心理罪》到《滅罪師》,五百為懸疑推理網(wǎng)劇開拓新邊界。同年,五百根據(jù)人氣國產(chǎn)動畫改編的古裝武俠劇《畫江湖之不良人》上線,“定義網(wǎng)劇2.5次元概念”。2017年,他監(jiān)制的《白夜追兇》成為另一款“現(xiàn)象級”網(wǎng)劇。
五百在“破”與“立”之間疾行,熱衷于“做到極致”“樹標(biāo)桿”。在他看來,開公司也好,拍片子也好,必須有核心競爭力,要是其他公司、其他人難以超越的。
制作過多部成功的懸疑推理網(wǎng)劇后,有人給五百創(chuàng)立的五元文化傳媒有限公司貼上“懸疑劇公司”的標(biāo)簽。那么,“涉案懸疑劇是你們的核心競爭力嗎?”記者問?!爱?dāng)然不是,核心競爭力不在那兒,是創(chuàng)作思維模式?!蔽灏僬f。endprint
導(dǎo)演的情商與格局
自內(nèi)容創(chuàng)作者如野草般在互聯(lián)網(wǎng)野蠻生長時起,五百親歷并目睹了幾番行業(yè)“洗牌”,見證了視頻網(wǎng)站從百家爭鳴到巨頭鼎立。大約從2014年開始,網(wǎng)劇呈井噴態(tài)勢,全國一度有上千家大大小小的制作公司“淘金”網(wǎng)劇,勢頭不遜于2006-2008年間視頻網(wǎng)站的潮涌。市場迅速擴張后對制作人才的需求空前高漲,內(nèi)容制作團隊和創(chuàng)作者缺口很大,人才成為網(wǎng)劇市場最具價值的資源。
五百剛涉足網(wǎng)生內(nèi)容時,就想過要成立內(nèi)容創(chuàng)作團隊。畢竟影視制作不是單槍匹馬能夠解決的事,需要很多人按照工業(yè)化流程進行藝術(shù)加工創(chuàng)作?!澳菚r候我內(nèi)心總有一個烏托邦式的想法。”
2015年烏托邦成為現(xiàn)實,五百發(fā)起成立“弧光聯(lián)盟”,集結(jié)了一群年輕的影視制作人才。“發(fā)起弧光聯(lián)盟就是想把生態(tài)鏈上重要環(huán)節(jié)的兄弟們聚在一起,互相幫扶、成長?!本拖瘛盎」饴?lián)盟”的標(biāo)語“友誼不是相互取暖,而是成就偉大的工業(yè)”。
“弧光聯(lián)盟”現(xiàn)有二十余人,涵蓋了導(dǎo)演、制片、編劇、攝影、作曲、預(yù)告片制作、海報設(shè)計、燈光等影視工業(yè)化流程中各個工種的人才。其中,導(dǎo)演王偉等人與五百合作近十年之久。
五百笑言自己沒夢想沒目標(biāo),但愿意呵護年輕人的夢想。對于有夢想、有能力的年輕人,五百樂于幫助他們成長。
在業(yè)務(wù)上,五百通過“老帶新”方式為新人導(dǎo)演護航。比如《心理罪》和《畫江湖之不良人》是五百帶著王偉拍攝,《滅罪師》帶出了新銳導(dǎo)演楊苗,如今《古董局中局》由五百和余慶聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。
五百除了多給年輕人機會,還教他們?nèi)绾闻c人打交道?!爸灰婕凹夹g(shù),沒有學(xué)不出來的人。我更在意的是年輕人心的成長,而不是表面的技術(shù)成長?!蔽灏僬f:“新導(dǎo)演上手最大的難點不是他們創(chuàng)作能力有問題,而是跟整個劇組融合的問題。新導(dǎo)演在拍攝執(zhí)行中總是一步步妥協(xié),沒辦法堅持。”
“劇組不是單純的技術(shù)性團隊,劇組最重要的是人與人之間的合作,是‘人事,導(dǎo)演拍的也是人與人的事,社會亦然。拍網(wǎng)劇對技術(shù)的要求占50%,剩下的50%要看社交能力,就是所謂的情商,這個比較重要?!?/p>
因此,帶新導(dǎo)演拍戲,五百首先幫他們把人際關(guān)系處理好,讓導(dǎo)演將全部的精力投入在創(chuàng)作上。
“導(dǎo)演到最后拼的不是技術(shù),而是格局。你心里能容下世界,你就能拍世界人民都能看的東西。你心里如果只能容下自己,那你只能拍完自娛自樂?!?/p>
對話《心理罪》《畫江湖之不良人》《滅罪師》《古董局中局》導(dǎo)演五百:網(wǎng)劇是咱的根 創(chuàng)作沒有天花板
《綜藝報》:你見證了國內(nèi)網(wǎng)劇從無到有的過程,這期間有何深刻記憶?
五百:網(wǎng)劇發(fā)展有其歷史必然性?;ヂ?lián)網(wǎng)一介入,無數(shù)種可能性已經(jīng)存在了,只是時間問題,說白了只是硬件設(shè)備的問題。我很早就知道網(wǎng)劇是我永遠不能放棄的東西,所以我一直在網(wǎng)上。網(wǎng)劇是咱們的根,我對互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容太敏感了。
但是我不太喜歡回憶過去,因為那是無效的,我們穿越不回去。所以我手里沒留下之前拍過影像的任何痕跡。因為那些都是過去時了,從拍完那刻起就跟我沒關(guān)系了,它有自己的生命力,有自己的發(fā)展方向,不用總?cè)リP(guān)注它,應(yīng)該關(guān)注的是當(dāng)下和未來。哥兒幾個可以在情感層面上回憶一下過去,但就個人發(fā)展千萬不要回頭看,年輕人一定要往前看。
《綜藝報》:未來,你有沒有拍電影的打算?你是一個對拍電影有情懷有執(zhí)念的人嗎?
五百:電影也會涉及,但不是非拍不可。電影永遠都在那兒,不會消失,什么時候想拍去拍就好了。我沒那么重情懷。好多人說“你拍電影把自己沖到一個高峰”,我說“沖不沖都行”。有的人是擰著這股勁,說白了就是太把電影當(dāng)藝術(shù)了。我很清楚電影是個工業(yè)產(chǎn)品,必須有其工業(yè)體系,不像彈琴、作曲、繪畫等藝術(shù)創(chuàng)作是個人表達。我倒是希望年輕導(dǎo)演有情懷,我還是想保護一下他們的這個情懷。
《綜藝報》:你拍了多部涉案劇,是你主動選擇的嗎?是否擔(dān)心題材方面有局限性?
五百:誤打誤撞拍了涉案題材,現(xiàn)在也有很多公司找我來拍,主要是駕輕就熟了。犯罪題材非常龐大,而且會越做越大,關(guān)鍵看你怎么拍。
和新人導(dǎo)演聊劇本時,我會說“一定不要考慮題材,也不要考慮市場熱度,這些東西統(tǒng)統(tǒng)不是你們需要想的,你們要考慮的是如何講述故事??傆幸环N講故事方式是令自己興奮的,那就快速抓住那個點,至于講述什么故事不重要?!?/p>
其實,信任是慢慢建立起來的,你想得到市場的信任,就得左一步右一步地去嘗試不同題材。然后市場才會發(fā)現(xiàn),原來“弧光聯(lián)盟”擅長的不單單是犯罪,那時候選擇自然更多了。
《綜藝報》:現(xiàn)在接手一部新劇,你是否還有興奮感,有沒有創(chuàng)作天花板?
五百:每個項目都激動,所以我說我適合干這行。上帝對每個人都是公平的,給每個人身上一個發(fā)光點,但是這個發(fā)光點需要你自己來發(fā)現(xiàn)。為什么叫三十而立呢,不是說人到三十歲就成熟了,而是到三十歲,應(yīng)該找到立命之本。
對于內(nèi)容創(chuàng)作,我感覺是無窮無盡,從來沒在創(chuàng)作中感覺疲憊,而且每次我都能想到新鮮的點子。endprint