“十四條”帶來了一套更加完善的游戲規(guī)則

陳丹

《綜藝報》：你怎么看待電視劇“十四條”政策的出臺？有哪些比較關(guān)注的內(nèi)容？

張永新：我覺得“十四條”來得特別是時候，針對行業(yè)亂象，現(xiàn)在真是到了需要更高層力量介入的時候?！笆臈l”把“收視率作假”的問題提升到依法治理的高度，如果能夠落實，那么我們現(xiàn)在看到的種種紛亂局面便被納入到了法治視野，這不僅有助于凈化電視劇的創(chuàng)作環(huán)境，也提振了每個從業(yè)者的創(chuàng)作信心。

虛假數(shù)據(jù)的誤導性和破壞力非常大，而且使得整個圈子形成一種大家不愿意提及但是又無法不面對的現(xiàn)象——浮躁。一個劇本從項目立項到制作環(huán)節(jié)的落實，因為這些數(shù)據(jù)問題弄得大家疲憊不堪、怨聲載道。如何從根本上解決問題，還我們一個見得了陽光的創(chuàng)作環(huán)境，是我們每一個從業(yè)者衷心的期盼。

所以電視劇“十四條”的推出真是恰逢其時，亂象的產(chǎn)生在于沒有規(guī)矩，而“十四條”則帶來了一套更加完善的游戲規(guī)則。在共同的規(guī)則下去完成我們的創(chuàng)作，這才是一個健康的環(huán)境。

《綜藝報》：怎么看新政的落地、執(zhí)行難度。

張永新：“十四條”是一個綱領性的文件，每一條內(nèi)容的落實都是一個系統(tǒng)性工程。從我們從業(yè)者的角度出發(fā)，我們希望每一條內(nèi)容都能體現(xiàn)出它的針對性，政府職能部門能夠真正謀篇布局，把系統(tǒng)工程做扎實、做穩(wěn)妥，把這些法規(guī)條例設計在一個可操作的系統(tǒng)程序內(nèi)去運作，這樣才能把現(xiàn)在出現(xiàn)的一些亂象關(guān)在制度的“牢籠”內(nèi)。

《綜藝報》：“十四條”中也提到了要“統(tǒng)籌管理電視劇與網(wǎng)絡劇”，對于這部分內(nèi)容，你怎么看？

張永新：網(wǎng)絡劇正在經(jīng)歷一個發(fā)展壯大的過程，“統(tǒng)籌管理電視劇與網(wǎng)絡劇”這一政策，從管理制度的建設上來說，是一個非常好的方向，它把網(wǎng)絡劇的發(fā)展納入一個有序的環(huán)境。

《綜藝報》：今年你的作品《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》網(wǎng)臺同步播出，未來你會向網(wǎng)絡劇方向轉(zhuǎn)型嗎？

張永新：我從來不排斥網(wǎng)絡，而且“軍師聯(lián)盟”的下半部作品也將會以網(wǎng)絡播出的形式呈現(xiàn)給觀眾。網(wǎng)絡劇是未來發(fā)展的趨勢，而且它能夠直面觀眾，我們創(chuàng)作者能在第一時間與觀眾互動收獲反饋。今年《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》在網(wǎng)絡播出的時候，我覺得自己就像是小學生見老師一樣，既忐忑又興奮。網(wǎng)絡觀眾雖然年紀輕，但他們眼光非常老到。

《綜藝報》：對于新政中提到的“加強電視劇人才的培養(yǎng)”，你有哪些建議？

張永新：說實話，國內(nèi)影視人才的梯隊建設是非常無序的。在一些企業(yè)不良資本的運作下以及一些浮躁、草率的商業(yè)行為引領下，使得我們影視劇創(chuàng)作團隊魚龍混雜。現(xiàn)在的影視圈就像是一個江湖，真正術(shù)業(yè)有專攻、專業(yè)性強的人才反倒占比不多。影視制作的各個崗位都應該有其門檻和職業(yè)操守，只有整體制作者的素質(zhì)提高了，我們的作品質(zhì)量才能真正得到提升。

另外，我認為影視教學需要和真正的實踐相結(jié)合。影視劇創(chuàng)作的實踐性非常強，而專業(yè)院校的教學內(nèi)容更偏向理論性和系統(tǒng)性。理論性內(nèi)容有指導意義，但學生們需要幾年甚至十幾年的時間進行消化。影視劇創(chuàng)作的一個殘酷現(xiàn)實是——它是短、頻、快的，不會給新人較長的磨合和適應周期。所以，如何把實踐創(chuàng)作的緊迫性與人才培養(yǎng)的漫長過程之間的壁壘打通，我認為這是政府職能部門以及行業(yè)有識之士努力的方向。endprint