繪畫(huà)的發(fā)展對(duì)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的影響研究

沈振寧

【摘要】在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，繪畫(huà)藝術(shù)總是占有其他藝術(shù)形式不可比擬的重要作用，不斷推動(dòng)其他藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展壯大。本文將跟隨繪畫(huà)藝術(shù)在藝術(shù)歷史長(zhǎng)河中的足跡，探究繪畫(huà)發(fā)展對(duì)園林設(shè)計(jì)的影響。

【關(guān)鍵詞】繪畫(huà)；繪畫(huà)形式；園林

在20世紀(jì)末新的文化語(yǔ)境下，文化的發(fā)展走在世界化、民族化的雙重軌道之中。國(guó)家和民族的邊界正被消解，文化的發(fā)展進(jìn)入一個(gè)將世界的東西民族化，把民族的東西世界化的雙向并進(jìn)的過(guò)程中來(lái)。而在歷史中曾經(jīng)成功指導(dǎo)造園，為中國(guó)傳統(tǒng)園林的發(fā)展提供滋養(yǎng)的中國(guó)繪畫(huà)，作為民族文化的一部分也必然走向了世界化的進(jìn)程中。在二十世紀(jì)末期到二十一世紀(jì)，我們談?wù)摾L畫(huà)，不僅是中國(guó)畫(huà)，而且還包括其他繪畫(huà)課之外的中國(guó)畫(huà)。繪畫(huà)范圍的擴(kuò)大意味著中國(guó)園林中使用的藝術(shù)形式也更加多樣化。作為一種現(xiàn)代的外國(guó)景觀，有明顯的展示來(lái)創(chuàng)造圖案標(biāo)志。因此，繪畫(huà)的發(fā)展對(duì)現(xiàn)代中國(guó)園林設(shè)計(jì)的影響已經(jīng)成為一個(gè)可以研究和總結(jié)的問(wèn)題。

一、繪畫(huà)形式的直接應(yīng)用

現(xiàn)代繪畫(huà)的發(fā)展是迅速而激烈的，不同的現(xiàn)代藝術(shù)家的許多不同的想法和行為，活躍的藝術(shù)風(fēng)格，豐富多彩，令人眼花繚亂。這些不同風(fēng)格的藝術(shù)風(fēng)格和不同的表演形式直接應(yīng)用于不同形式的景觀設(shè)計(jì)，并發(fā)展了景觀設(shè)計(jì)的道路。

雷格萊恩就是將立體主義的形式語(yǔ)言運(yùn)用于園林設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)師之一。1925年雷格萊恩在法國(guó)巴黎舉辦的“國(guó)際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”上展出的泰夏德住宅庭院設(shè)計(jì)就直接借用了立體主義繪畫(huà)的形式語(yǔ)言。從飛機(jī)上看，一本書(shū)覆蓋了院子，他設(shè)計(jì)了許多相似點(diǎn)，三角形、圓形、正方形和其他圖形構(gòu)成了一個(gè)純粹的秩序平面，平衡美與幾何和動(dòng)態(tài)構(gòu)成的強(qiáng)大。

二、藝術(shù)課程之間的聯(lián)系得到加強(qiáng)

園林藝術(shù)的基本特征之一是它的綜合性。中國(guó)古代的山水景觀形成了一種綜合性的藝術(shù)特色，它是對(duì)詩(shī)歌和繪畫(huà)領(lǐng)域的意蘊(yùn)的追求，與文學(xué)、哲學(xué)、宗教、繪畫(huà)等藝術(shù)門(mén)類(lèi)有著密切的關(guān)系。隨著知識(shí)文化的多元化發(fā)展，人們的審美意識(shí)的提升，隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，使園林和其他種類(lèi)的藝術(shù)更加廣泛，以滿足園林藝術(shù)發(fā)展的時(shí)代的需要。在實(shí)踐中，專(zhuān)業(yè)實(shí)踐的廣泛領(lǐng)域使得景觀設(shè)計(jì)師所需要的專(zhuān)業(yè)知識(shí)越來(lái)越全面和全面。相應(yīng)地，在景觀實(shí)踐中也有不同的專(zhuān)業(yè)背景，不僅是傳統(tǒng)的園丁，還有城市規(guī)劃師、建筑師、藝術(shù)家、學(xué)者、植物環(huán)境畫(huà)家和雕塑家，以其獨(dú)特的知識(shí)和專(zhuān)業(yè)優(yōu)勢(shì)，使現(xiàn)代景觀建筑呈現(xiàn)出豐富的多樣性。如拉索、舒沃茲和居斯塔夫遜都是當(dāng)今很有影響的園林設(shè)計(jì)師，眾多的作品對(duì)那些想從藝術(shù)中吸收營(yíng)養(yǎng)的園林設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的靈感?，F(xiàn)代陶藝突破了室內(nèi)空間的局限，也開(kāi)始介入景觀設(shè)計(jì)。它已成為環(huán)境藝術(shù)不可分割的一部分，促進(jìn)了環(huán)境陶瓷新研究方向的興起。目前，環(huán)境陶瓷工程適合于景觀環(huán)境，主要應(yīng)用形式有：景觀陶瓷墻、戶外大型陶瓷壁畫(huà)、主題景觀陶瓷、雕塑和裝飾陶瓷藝術(shù)、景觀等。它展示了環(huán)境藝術(shù)在新形勢(shì)下的新趨勢(shì)，表現(xiàn)出回歸自然的傾向，強(qiáng)調(diào)文化，強(qiáng)調(diào)情感、多樣性和個(gè)性，具有火與土的特征。同時(shí)，它也給環(huán)境陶瓷藝術(shù)和人性增添了許多親切感和普遍性。

三、材料范圍的拓展

延續(xù)幾千年不變的中國(guó)畫(huà)材料，在現(xiàn)今終于有了突破，如黃永玉從繪畫(huà)工具上進(jìn)行改革，打破了中國(guó)千年不變的毛筆工具傳統(tǒng)，大膽采用了西方油畫(huà)工具排筆、刷筆。楊之光，結(jié)合了西方油畫(huà)、水彩的用光及色彩關(guān)系，畫(huà)出的彩墨人體，表現(xiàn)出了中國(guó)畫(huà)“意象”的韻味等等?，F(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)素材也擴(kuò)展到了傳統(tǒng)園林設(shè)計(jì)無(wú)法想像的境地。現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中除了沿襲和繼承古代園林中較常使用的石材、水、土、植物、磚、木頭、瓦等自然材料外，園林中大量運(yùn)用了各種現(xiàn)代人工材料。甚至連枯死的樹(shù)樁，倒塌的煙囪，被遺棄的廢墟等廢舊材料也被再次利用。

四、繪畫(huà)對(duì)現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的影響

繪畫(huà)藝術(shù)的直接影響導(dǎo)致了現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)與以往的設(shè)計(jì)存在較大的差異，并具有自己的獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。

與以往的園林景觀進(jìn)行比較，如今的現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)對(duì)空間的把我逐漸從以往的封閉空間形式轉(zhuǎn)化成流動(dòng)形式。以往的園林景觀空間設(shè)計(jì)類(lèi)似于建筑空間設(shè)計(jì)，主要是利用中央透視法，世紀(jì)星城的空間非常閉合。而現(xiàn)代景觀受到了如今立體主義相應(yīng)的繪畫(huà)藝術(shù)直接影響，更多的將具體的時(shí)間概念引入到景觀設(shè)計(jì)中，這種改變也使得景觀空間設(shè)計(jì)具有更強(qiáng)烈的流動(dòng)性以及連續(xù)性，這也是現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的一種進(jìn)步與改變。

五、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)然，也有一些設(shè)計(jì)片面強(qiáng)調(diào)圖案造型的優(yōu)美、造園構(gòu)圖的均衡，即過(guò)度追求形式上的完美性，而忽略了園林內(nèi)涵境界的營(yíng)造。盡管造型形式異常豐富，也只是表面圖案的簡(jiǎn)單排列。一幅畫(huà)如果流于形式也就再無(wú)生命力可言，園林中只注重追求畫(huà)的形式美感，意境蒼白，雖然山石花木依舊，甚至材料更加豐富，技術(shù)實(shí)力更加雄厚，也只是簡(jiǎn)單的視覺(jué)元素構(gòu)成，內(nèi)涵境界全無(wú)。

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