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    明清室內(nèi)家具裝飾的發(fā)展與思考

    2017-10-20 23:48:08聶雅麗
    今傳媒 2017年9期
    關(guān)鍵詞:室內(nèi)裝飾

    聶雅麗?

    摘 要:“室內(nèi)家具”是人類生活所使用的一系列器具,是建筑和人之間的連接點(diǎn)。因此它的宗旨是以滿足人類基本活動(dòng)為目的?!笆覂?nèi)家具裝飾”是人類文化發(fā)展的重要承載部分。古代家具陳設(shè)的發(fā)展受不同時(shí)期的政治文化、民族特性、風(fēng)俗習(xí)慣、地域差異等因素形成了不同的裝飾風(fēng)格。本文旨在對(duì)明清時(shí)期的家具裝飾進(jìn)行分析研究,進(jìn)而古為今用、推陳出新,更好地在當(dāng)代室內(nèi)陳設(shè)中將優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美情趣相結(jié)合,創(chuàng)造出屬于自己民族風(fēng)格和時(shí)代特色的共生設(shè)計(jì)。

    關(guān)鍵詞:室內(nèi)裝飾;眀式家具;清代家具;明清風(fēng)格寓意;發(fā)展啟示

    中圖分類號(hào):TU238.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1672-8122(2017)09-0124-02

    一、概 述

    中國(guó)的家具追溯到古代可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng),根據(jù)不同的文化習(xí)慣、民族風(fēng)俗、地理環(huán)境其形成了不同的風(fēng)格,從唐以前的席地而坐,到宋時(shí)漸漸采用現(xiàn)今的桌椅,體現(xiàn)了隨著生活方式的改變,人們從席地而坐到垂足而坐的變化。但無(wú)論是任何時(shí)代和民族地域,都是在繼承古人成就和借鑒外來(lái)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,利用當(dāng)時(shí)所有的材料和工藝造就出充滿東方特色和藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)的家具。也因此,中國(guó)古代室內(nèi)家具的陳設(shè)與發(fā)展影響了當(dāng)今中國(guó)乃至世界室內(nèi)裝飾的發(fā)展。

    二、明式家具

    1.發(fā)展及其種類

    明朝約一三六八年建國(guó)后,百?gòu)U待興,統(tǒng)治階層鼓勵(lì)發(fā)展一些工藝制作,由此,手工藝人和工藝技術(shù)經(jīng)驗(yàn)也變得尤為顯著。明末天啟年間漆藝家黃大成曾在《髹飾錄》中記載到:“巧法造化,質(zhì)則人身,文象陰陽(yáng)”[1]。詳細(xì)地闡述了漆藝的創(chuàng)作原則,對(duì)我們至今創(chuàng)作設(shè)計(jì),都有著十分重要的啟示意義。明代家具的種類可以分為以下幾類:

    第一種,是椅凳類。椅凳類泛指各類椅子,凳子等,其每種又可細(xì)分為官帽椅、燈掛椅、圈椅、方凳、條凳等。官宦家庭典型的代表是官帽椅,其造型類似古代官員的帽子,因此稱之為官帽椅,它分為南官帽椅和四出頭式的官帽椅。南官帽椅的特點(diǎn)是椅背造型立柱與搭腦的銜接處處理成圓角。

    第二種是幾案類。幾案類是指桌子、案、香幾、炕幾等置物類家具。眀式桌類家具結(jié)構(gòu)堅(jiān)實(shí),造型美觀,選材考究,堅(jiān)固合理是其特點(diǎn),桌類較有代表性的是八仙桌。案類又分為翹頭案和平頭案。翹頭案,顧名思義,類似于中國(guó)古代建筑上的飛檐,其常用梨花木而制。平頭案整個(gè)案面較為光潔平整,四足藏在案子下面,且常擺放于靠廳堂的正南方向位置,另配飾一面鏡子,取義為“終身平靜”[2]。香幾一般用來(lái)放置焚香或盆景,作為裝飾。

    第三種是櫥柜類。它是用以儲(chǔ)放生活用品的家具。包括門戶櫥、書櫥、書柜、衣柜、百寶箱等等。從地域上來(lái)講,南方多用柜,北方則喜用櫥。櫥柜略高于桌案,上面可作桌案使用,下面作抽屜,抽屜下又設(shè)有柜門兩扇,形成了它實(shí)用美觀的特點(diǎn)。

    第四種是屏座類。常用于遮風(fēng)或擋風(fēng),也有風(fēng)水學(xué)上的一些講究。屏風(fēng)一般多高大精致,用于分別主客尊卑關(guān)系。從明代開始,其功能不僅局限滿足人們實(shí)用需求,也作為一種裝飾效果呈現(xiàn)出來(lái)。屏風(fēng)的圖案常見的有山水閣樓、樹石花卉、漆彩描繪、刺繡繪畫。具體來(lái)講,又可分為座屏風(fēng)和曲屏風(fēng)兩種,前者多為扇形,后者各數(shù)不等。

    第五種是臺(tái)架類。包括梳妝臺(tái)、鏡臺(tái)、燈臺(tái)、衣架、燈架等生活用具。特別要說(shuō)的是明時(shí)期的燈架分為兩類,一種是座燈,另一種則是掛燈。古人匠心獨(dú)運(yùn),將其結(jié)合的精妙無(wú)比,既有承重性,也滿足了裝飾性和趣味性。

    2.計(jì)原理及藝術(shù)特色

    綜上所述,明代的家具最鮮明的特色是注重木材的質(zhì)地和本身的紋理,不加漆修飾。再者是注重家具的造型,采用木構(gòu)架原理以及攢邊的技法,使其產(chǎn)生了美的比例和尺量,同時(shí)具有典雅質(zhì)樸的美,達(dá)到了我國(guó)家具工藝設(shè)計(jì)發(fā)展的極高水平。究其原因,不難看出,是因?yàn)楫?dāng)時(shí)園林建筑的興起和木材的儲(chǔ)存豐富,以及木工具的提高才使得其有如此成就。

    總之,眀式家具可以用簡(jiǎn),厚,典,雅四字來(lái)概括。其設(shè)計(jì)原理充分運(yùn)用了美學(xué)設(shè)計(jì)原理。首先是注意意匠美,巧而得體,精合適宜[1]。其次是注意材料美,運(yùn)用木材的本色和紋理凸顯,以色調(diào)和質(zhì)感取勝,達(dá)到了穩(wěn)定調(diào)和的藝術(shù)水平。再次是榫卯結(jié)構(gòu)的應(yīng)用使得家具既符合功能要求,又堅(jiān)實(shí)牢固。最后是注意工匠美,包括面的轉(zhuǎn)折處理,比例適當(dāng),線條簡(jiǎn)潔利落,轉(zhuǎn)折變化豐富,給人以美觀質(zhì)樸的形象。

    三、清代家具

    1. 發(fā)展及其代表種類

    明末清初,隨著戰(zhàn)亂綿延導(dǎo)致明資本主義經(jīng)濟(jì)受到很大的打擊,清政局穩(wěn)定下來(lái)之后, 統(tǒng)治者相應(yīng)的采取政策,鼓勵(lì)生產(chǎn)發(fā)展,手工業(yè)和商業(yè)逐漸恢復(fù)發(fā)展。清末期,隨著統(tǒng)治者閉關(guān)鎖國(guó)的政策有所變化。總體來(lái)講,清中期以前,繼承明代的傳統(tǒng),無(wú)論在生產(chǎn)技術(shù)或藝術(shù)創(chuàng)造方面,都有發(fā)展。中期之后,藝術(shù)創(chuàng)作逐漸走向了繁瑣堆飾,格調(diào)不高,但生產(chǎn)技術(shù)仍取得一定的成就。清統(tǒng)治者,特別是乾隆時(shí)期,喜好精雕浮華之風(fēng)。這種情況下,官僚豪強(qiáng)競(jìng)相模仿,紛紛修建府邸,園林。與此同時(shí),家具風(fēng)格也收到了影響。統(tǒng)治者為顯示其統(tǒng)治地位不可動(dòng)搖,穩(wěn)如泰山,耗費(fèi)大量的材料和工藝制作以追求華麗厚重之感。故而過(guò)猶不及,到晚清時(shí)期流于繁瑣細(xì)碎,偏重觀賞,不重實(shí)用的風(fēng)格特點(diǎn)。清代家具還根據(jù)地域的不同形成了不同的地方特色。依據(jù)生產(chǎn)地域特征的不同,分為蘇州、廣州、京城作坊。蘇坊總體沿襲明特點(diǎn),榫卯結(jié)構(gòu),不求裝飾堆砌;廣坊講究雕刻裝飾;京作運(yùn)用鏤空,蠟工等工藝。具體來(lái)講如下:

    首先是廣式家具,又名“廣作家具”[2],受海外的一定影響。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后,大量海外傳教士在華經(jīng)商,創(chuàng)設(shè)公立學(xué)校醫(yī)院,也傳播了西方近代的科學(xué)技術(shù),一定程度上影響刺激了我國(guó)的經(jīng)濟(jì)文化。而廣州作為沿海城市,其本身產(chǎn)貴重木材已久,使得廣州家具形成了獨(dú)特的風(fēng)格。廣式家具的特點(diǎn)概括來(lái)說(shuō)有三點(diǎn),其一是用料粗大豐裕,腿足、立柱常用一塊整木挖成而不做拼接;其二是木質(zhì)一致,常見的有紫檀、紅木,結(jié)為清一色的統(tǒng)一木種,不作摻雜,不加漆飾,木質(zhì)裸露,給人以一目了然、實(shí)在之感;其三是裝飾花紋雕刻講究、刀法純熟、磨工精細(xì),其雕刻手法受西方影響,以及裝飾上也引入了一些西方圖案。如圓明園的建筑物及室內(nèi)家具裝飾運(yùn)用了廣式家具,卻又能看出一些西方裝飾的影子。endprint

    其次是蘇式家具,它是指以江蘇省為中心的長(zhǎng)江中下游一帶生產(chǎn)的家具泛稱。明時(shí)期,蘇州地區(qū)就以生產(chǎn)家具著稱,清初沿襲明風(fēng)格,因此,蘇州家具也極具代表性。蘇式家具以格調(diào)樸素大方、造型優(yōu)美、線條流暢、用料考究、比例考量為特點(diǎn),收到了人們的稱贊和喜歡。清之后,蘇州家具一定程度上迎合統(tǒng)治者喜好,轉(zhuǎn)為繁瑣和華而不實(shí)。蘇式家具的器件采用包鑲手法,用雜木為骨架,外面粘貼硬木薄板而制成家具,此方法費(fèi)公費(fèi)力,對(duì)匠人的技藝要求也很高。蘇式家具的鑲嵌藝術(shù)和雕刻藝術(shù)特點(diǎn)鮮明,主要表現(xiàn)在箱柜和屏聯(lián)上,主要工藝為搭框架、生漆、糊麻布、上漆、打磨、風(fēng)干、雕刻等一系列手法以節(jié)省材料為著。其裝飾題材多為歷代名人畫稿、松竹梅、山石花鳥、山水風(fēng)景,其次是吉祥紋飾,如:龍鳳呈祥、海水云龍等等。

    最后是京式家具,又名“京作家具”[2]。其代表是為清宮廷而做的官辦家具生產(chǎn)者,也是所謂的官作家具。由其服務(wù)對(duì)象所決定了它的制作規(guī)范和審美趣味方面形成了富麗奢華的風(fēng)格特點(diǎn)。京式家具做工趨同于蘇式家具,不同的是為宮廷造辦家具耗材較大,且用料最好,工匠也有著極為精湛成熟的手藝,因此每件都是精品。京式家具在紋飾上獨(dú)具特色,它從皇帝的收藏藝術(shù)品中吸取素材,進(jìn)而巧妙的運(yùn)用在家具裝飾上形成了文靜典雅的藝術(shù)特點(diǎn)。如果說(shuō),明家具文化主要通過(guò)蘇式家具體現(xiàn)的話,清式家具則通過(guò)廣式家具和京式家具來(lái)傳達(dá)。

    四、明清家具藝術(shù)的對(duì)比聯(lián)系

    明式家具和清式家具相比,在諸多因素上體現(xiàn)出了不同。

    材質(zhì)上,明家具種類繁多,總體風(fēng)格以造型簡(jiǎn)潔、功能合理、韻味典雅取勝。主要材料是黃花梨木,色澤溫潤(rùn),花紋優(yōu)美。清代家具多以厚重為代表,主要材料是紫檀木,色澤凝重,花紋暗,但較為堅(jiān)固。

    造型上,明式家具由結(jié)構(gòu)產(chǎn)生紋樣,配合尺度做出裁決,吸收了中國(guó)傳統(tǒng)建筑木構(gòu)架的基本框架,合理運(yùn)用側(cè)角、支撐、卷口,表現(xiàn)邊緣的輪廓線,在滿足功能的同時(shí)把形與美統(tǒng)一展現(xiàn)出來(lái)。清式家具的構(gòu)件斷面較大,整體造型穩(wěn)重大氣,多為方正,線條棱角分明,突出富麗雄偉之勢(shì),與當(dāng)時(shí)的政治、民族、時(shí)代風(fēng)貌相符。

    雕飾上,清家具采用的較多,清統(tǒng)治者有滿族游牧習(xí)俗的特點(diǎn),生性豪放,喜用色彩鮮艷的裝飾。以及玻璃工藝的引進(jìn)與成熟也改變了以往的裝飾材料的局限性,明以前至明,中國(guó)的木質(zhì)家具多以素雅端正為美,體現(xiàn)了一定的科學(xué)性。清以后體現(xiàn)出了威嚴(yán)精致之感。圖案的采用上,清時(shí)期多為仿古圖案,幾何圖案,吉祥圖案以及西洋紋飾等;裝飾手法上,主要有木雕、漆飾、鑲嵌這幾種為代表。

    五、傳統(tǒng)裝飾在現(xiàn)代室內(nèi)陳設(shè)中的提煉與思考

    中國(guó)家具講究“天人合一”[3]的美學(xué)思想,有以富麗堂皇為代表的主題,也有追求含蓄高雅美感的主題,但是隨著當(dāng)今社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人們生活方式的改變,傳統(tǒng)的中式家具不能完全適應(yīng)當(dāng)今人們的使用需要。因此,將傳統(tǒng)家具裝飾的元素如何運(yùn)用到我們現(xiàn)今的室內(nèi)陳設(shè)中,成為了新的研究點(diǎn)。貝聿銘設(shè)計(jì)的香山飯店,被認(rèn)為是傳統(tǒng)建筑裝飾符號(hào)在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中成功運(yùn)用的典范作品。這與設(shè)計(jì)師從小在蘇州獅子林里的成長(zhǎng)生活密不可分。蘇州園林中的飛檐峭壁、古典屏風(fēng)、花式窗戶、白墻黛瓦、小橋流水給他提供了設(shè)計(jì)靈感。比如香山飯店的設(shè)計(jì)中,正菱形的側(cè)窗、壁燈和灰磚裝飾等等,貝聿銘很精心的選擇了部分傳統(tǒng)構(gòu)件進(jìn)行設(shè)計(jì),設(shè)計(jì)了具有傳統(tǒng)元素結(jié)合現(xiàn)代材料的香山飯店。再比如貝聿銘設(shè)計(jì)的蘇州博物館,運(yùn)用了現(xiàn)代材料和工藝,設(shè)計(jì)出的空間氛圍充滿了古典韻味和江南風(fēng)情。

    著名建筑設(shè)計(jì)師梁思成先生曾說(shuō)道:“中而新”,這無(wú)疑為我們每一位設(shè)計(jì)師指明了正確的借鑒傳統(tǒng)文化的原則,即在現(xiàn)代結(jié)構(gòu)、材料技術(shù)的條件下,運(yùn)用傳統(tǒng)室內(nèi)的裝飾手法和構(gòu)件設(shè)計(jì)出既具民族特征又有時(shí)代特征的佳作。

    總之,當(dāng)今室內(nèi)設(shè)計(jì)要求我們自覺(jué)地在設(shè)計(jì)中體現(xiàn)時(shí)代精神,滿足當(dāng)代社會(huì)生活和思維模式的科學(xué)客觀需要,又要不斷地學(xué)習(xí)嘗試,古為今用、古今結(jié)合地挖掘我們傳統(tǒng)文化中的養(yǎng)分,使我們的設(shè)計(jì)充滿文化內(nèi)涵、民族特色。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 歐陽(yáng)琳.中國(guó)工藝美術(shù)史[M].上海:東方出版中心,2010: 225+234.

    [2] 朱廣宇.中國(guó)傳統(tǒng)建筑室內(nèi)裝飾藝術(shù)[M].北京:機(jī)械工業(yè)出版社,2009: 216+222+242..

    [3] 樓廣西.中國(guó)傳統(tǒng)建筑裝飾[M].北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社,1999.

    [責(zé)任編輯:東方緒]endprint

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