論京劇藝術(shù)與鋼琴藝術(shù)的融合

摘要：京劇是我國(guó)獨(dú)有的戲曲文化，而鋼琴作為西方的樂(lè)器能將京劇的唱腔進(jìn)行完美地融合展現(xiàn)。本文以鋼琴曲《皮黃》為例，以樂(lè)段為切入點(diǎn)進(jìn)行分析，為大家展示京劇藝術(shù)是如何與鋼琴藝術(shù)達(dá)到完美融合的。

關(guān)鍵詞：京劇 鋼琴曲《皮黃》 融合

京劇藝術(shù)是我國(guó)戲曲文化中的重要產(chǎn)物，是中華民族文化魅力的完美展現(xiàn)。它以徽劇為基礎(chǔ)，吸收了湖北漢調(diào)、昆曲和秦腔等曲調(diào)，并與之相互合作、相互融合，最終形成了京劇。京劇主要的腔調(diào)是西皮和二黃，以我國(guó)民族獨(dú)有的胡琴、三弦和鑼鼓等為伴奏樂(lè)器。

鋼琴作為西方樂(lè)器之王，一直以來(lái)吸引著許多作曲家為之創(chuàng)作。而中國(guó)的作曲家們也一直不斷地探索如何能用鋼琴來(lái)為我國(guó)民族音樂(lè)藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作，體現(xiàn)我國(guó)民族音樂(lè)藝術(shù)的精華及魅力，鋼琴曲《皮黃》就是鋼琴藝術(shù)中國(guó)化的典范之一。鋼琴曲《皮黃》以西方傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法為基礎(chǔ)，巧妙地將我國(guó)京劇藝術(shù)中的西皮和二黃兩個(gè)腔調(diào)融入到曲子當(dāng)中，并以京劇的板式結(jié)構(gòu)為創(chuàng)作的核心，使京劇藝術(shù)與鋼琴藝術(shù)達(dá)到完美融合。

鋼琴曲《皮黃》主要由十個(gè)樂(lè)段構(gòu)成，分別是“導(dǎo)板”“原板”“二六”“流水”“快三眼”“慢板”“快板”“搖板”“垛板”和“尾聲”。其中，“二六”“流水”“快三眼”為樂(lè)曲的第一部分，“慢板”為樂(lè)曲的第二部分，“快板”“搖板”和“垛板”為樂(lè)曲的第三部分。本文將以這十個(gè)樂(lè)段為線索，分別進(jìn)行分析，來(lái)展現(xiàn)此曲中京劇藝術(shù)與鋼琴藝術(shù)的完美融合。

一、導(dǎo)板

在京劇藝術(shù)當(dāng)中，導(dǎo)板具有引子的性質(zhì)，常常被用在人物出現(xiàn)之前，起到交代人物特征、烘托環(huán)境氛圍、概括劇情發(fā)展等作用。京劇藝術(shù)里面的導(dǎo)板在節(jié)奏上是很散的和自由的。在京劇導(dǎo)板部分中，通常是沒(méi)有小節(jié)線劃分的，所以受演唱者當(dāng)時(shí)的心情、狀態(tài)和感受等情緒的影響，每次演繹出的效果都是不同的，具有很強(qiáng)的彈性。在鋼琴曲《皮黃》的導(dǎo)板中，同樣是延續(xù)了京劇藝術(shù)中導(dǎo)板的特點(diǎn)，譜面上沒(méi)有明確標(biāo)出具體的小節(jié)線，沒(méi)有具體的拍號(hào)，而是標(biāo)記出了散拍子記號(hào)，也就是告訴我們?cè)谘葑鄷r(shí)節(jié)奏上是比較自由和彈性的。在鋼琴曲《皮黃》中，首先出現(xiàn)的是三組顫音，這個(gè)部分是用鋼琴來(lái)模仿京劇的伴奏樂(lè)器胡琴。在演奏時(shí)，演奏者一定要想象自己仿佛是在彈奏胡琴，把三組顫音的音色區(qū)分開(kāi)來(lái)，聲音像胡琴一般柔和。

二、原板

在京劇藝術(shù)當(dāng)中，原板是所有板式的基本形態(tài)?！霸睆淖置嬉馑忌侠斫鉃樵?、原本的意思，也可以說(shuō)是最初的意思。京劇中的任何一個(gè)板式都是以原板為基本板式結(jié)構(gòu)，不斷地發(fā)展變化而形成的。原板的節(jié)奏通常為二拍子，即一板一眼，速度是比較舒緩的，跟音樂(lè)中的行板速度很相似，其主要作用在于敘述。鋼琴曲《皮黃》的原板部分為2/4拍，也是二拍子的節(jié)奏，速度是四十六拍每分鐘，情緒表達(dá)上是安詳?shù)?、富有深刻意義的。因?yàn)樗俣仁潜容^緩慢的，因此鋼琴曲《皮黃》的原板應(yīng)該隸屬于“西皮原板”。此部分作者以“C”“降B”“G”三個(gè)音為主音作為樂(lè)曲的發(fā)展動(dòng)機(jī)，濃郁的京劇味道的旋律不斷地延伸，將四個(gè)樂(lè)句分成上下兩組，以一問(wèn)一答（一板一眼）的形式為我們敘述著作者兒時(shí)生活的美好和快樂(lè)的情景。此部分在全曲中具有非常重要的地位，它是樂(lè)曲“二六”“流水”“快三眼”的基本表現(xiàn)形式，又將樂(lè)曲逐漸推向高潮。

三、二六

京劇藝術(shù)中的“二六”多數(shù)屬于西皮板式，它還是以原板為基礎(chǔ)，節(jié)奏上仍然屬于一板一眼，速度比原板略微快一些。“二六”的作用在于承載著原板所要講述的劇情，又推動(dòng)著劇情高潮的到來(lái)。在“二六”中，主要的伴奏樂(lè)器為板鼓。板鼓在京劇藝術(shù)伴奏樂(lè)器中起到領(lǐng)導(dǎo)的作用，如同西方管弦樂(lè)隊(duì)中的小提琴首席。鋼琴曲《皮黃》的“二六”部分中，首先是左手用一連串的持續(xù)音來(lái)模仿京劇中的伴奏樂(lè)器板鼓，一直襯托著旋律進(jìn)行發(fā)展。作者將“二六”這部分的速度定為小快板，在節(jié)奏上比較歡快。右手的旋律主要模仿的是京劇伴奏樂(lè)器中的京胡，如旋律中出現(xiàn)的許多滑音和極短的小二度裝飾音。此部分作者接著原板所講述的內(nèi)容繼續(xù)推進(jìn)，用歡快熱烈的氛圍為我們繼續(xù)講述他童年時(shí)快樂(lè)玩耍和嬉戲時(shí)的美好場(chǎng)景。

四、流水

在京劇藝術(shù)中，“流水”板式的特征是一拍子的，因此“流水”屬于有板無(wú)眼的節(jié)奏，速度比較快?！傲魉卑迨匠３Ｊ潜挥糜趧∏榈臄⑹觯又淦斓乃俣?，因此，“流水”板式常用于表現(xiàn)激昂向上的情緒。在鋼琴曲《皮黃》的“流水”部分中，作者采用的是2/4拍，雖然是二拍子的，但是速度上定為快板，因此也同樣形成了有板無(wú)眼的節(jié)奏。此部分右手旋律由一連串的十六分音符構(gòu)成，演奏時(shí)要速度偏快，聽(tīng)起來(lái)給人一種緊湊急促的感覺(jué)。這部分在情感的表達(dá)上也模仿京劇藝術(shù)中的“流水”板式特點(diǎn)，向我們?cè)V說(shuō)作者兒時(shí)和小伙伴們嬉戲玩耍時(shí)的情景，微風(fēng)輕輕吹過(guò)，夾著清新的花香，展現(xiàn)出天、地、人三者合一的美好情景，旋律線條清新淡雅。演奏時(shí)，可以將2/4拍的節(jié)拍想象成1/2拍的節(jié)拍，其目的是表現(xiàn)出節(jié)奏上的有板無(wú)眼，一氣呵成、流暢、自然地銜接到下一個(gè)部分“快三眼”。左手伴奏部分依舊是模仿京劇藝術(shù)中的各種打擊伴奏樂(lè)器。在原板中出現(xiàn)的三個(gè)主音“C”“降B”“G”在此部分中繼續(xù)保持進(jìn)行，并不斷地轉(zhuǎn)調(diào)發(fā)展。

五、快三眼

在京劇藝術(shù)中，“快三眼”板式屬于4/4拍，也就是一板三眼，即“板”“頭眼”“中眼”“末眼”。“快三眼”的速度比較快，跟原板的速度很相似?！翱烊邸钡陌l(fā)展基礎(chǔ)是原板，但“快三眼”的旋律更為復(fù)雜多變，節(jié)奏上更富有動(dòng)感，不像原板那般的安靜和平穩(wěn)。在鋼琴曲《皮黃》的“快三眼”部分中，它是以原板的旋律為基礎(chǔ)，將其二六部分繼續(xù)發(fā)展，形成強(qiáng)有力的再現(xiàn)，旋律更為飽滿和富有張力。中段的突然變化的三拍子旋律，是最能展現(xiàn)京劇唱腔特點(diǎn)的部分。鋼琴曲《皮黃》的“快三眼”部分的左手伴奏模仿了京劇的許多打擊伴奏樂(lè)器，大量的不協(xié)和音程模仿的是京劇伴奏樂(lè)器當(dāng)中的京胡、鑼、鼓和镲等。在右手旋律部分，第七十小節(jié)模仿的是京劇當(dāng)中的彈撥樂(lè)器，接下來(lái)的兩個(gè)小節(jié)內(nèi)模仿的是京劇當(dāng)中的胡琴。此部分在整個(gè)樂(lè)曲當(dāng)中起到了很重要的作用，它是樂(lè)曲第一部分的末尾，將樂(lè)曲第一次推向了高潮。尾聲的很多琶音，使音樂(lè)又漸漸安靜平穩(wěn)下來(lái)，為下一個(gè)部分“慢板”做了鋪墊。

六、慢板

在京劇藝術(shù)中，“慢板”通常為4/4拍，也就是“慢三眼”。“慢板”是在原板的基礎(chǔ)上進(jìn)行加花、變奏和放慢而發(fā)展起來(lái)的。京劇“慢板”一般是話語(yǔ)少腔調(diào)多，曲調(diào)千回百轉(zhuǎn)，舒緩延綿，多用于抒發(fā)感情和敘述事情的部分。在京劇中，“慢板”占有非常重要的地位，是重要的唱段，通常劇中的主要人物擔(dān)當(dāng)此部分的演唱。鋼琴曲《皮黃》的“慢板”部分是整個(gè)樂(lè)曲的第二部分，從前面第一部分喧囂熱鬧的世界轉(zhuǎn)入安詳寧?kù)o的世界，作者把這部分定為幻想和自由。這部分中出現(xiàn)了很多不同的節(jié)拍，4/2拍、3/2拍、5/2拍、6/2拍和2/2拍，主要目的是抒發(fā)自己內(nèi)心世界的情感與想法，旋律縹緲夢(mèng)幻，如夢(mèng)境一般的感覺(jué)，作者內(nèi)心深處的世界在此旋律中被充分表現(xiàn)出來(lái)。此部分旋律中出現(xiàn)了很多同音八度，很短小，這些主要都是模仿京劇藝術(shù)中的彈撥伴奏樂(lè)器。末尾處出現(xiàn)了連續(xù)的四音音列，速度較快，主要目的是為下段“快板”進(jìn)入做了鋪墊，讓聽(tīng)眾聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)比較自然。

七、快板

在京劇藝術(shù)中，“快板”分為“西皮快板”和“二黃快板”，其中“二黃快板”屬于京劇聲腔板式的一種，“二黃快板”與“二黃流水板”的唱腔結(jié)構(gòu)基本一樣，略微不同之處集中在速度方面。“二黃快板”比“二黃流水板”更快，節(jié)奏上更加緊湊，屬于一板一眼的節(jié)奏。在京劇藝術(shù)中，“二黃快板”常常被用于表現(xiàn)劇中人物之間的矛盾沖突，人物之間的激烈爭(zhēng)論以及人物之間的激烈辯理等場(chǎng)面。從鋼琴曲《皮黃》的“快板”部分開(kāi)始，樂(lè)曲進(jìn)入到了第三部分，是全曲的最高潮。鋼琴曲《皮黃》的“快板”屬于“二黃快板”，這部分主要描寫了作者年輕時(shí)的蓬勃朝氣、活力四射和積極向上的狀態(tài)，作者將此部分表情定為果斷，為了表現(xiàn)作者那時(shí)的心理狀態(tài)。在鋼琴曲《皮黃》的開(kāi)始部分，出現(xiàn)了兩個(gè)垛音，模仿的是京劇伴奏樂(lè)器中的打擊樂(lè)器，要演奏得果斷。隨后左手的伴奏部分以小二度及其不協(xié)和的音程開(kāi)始，模仿的是京劇伴奏樂(lè)器中的打擊樂(lè)器，如鑼、鼓、镲等。整個(gè)“快板”部分要演奏的情緒飽滿、鏗鏘有力，旋律進(jìn)入到尾聲時(shí)，情緒又慢慢地安靜下來(lái)，逐漸恢復(fù)到平靜。

八、搖板

在京劇藝術(shù)中，“搖板”是在原板板式的基礎(chǔ)上，將其節(jié)奏打碎拆散，也就是說(shuō)完全不受節(jié)奏上板眼的限制，比較自由，無(wú)拘無(wú)束。其節(jié)奏完全憑借演唱者對(duì)劇情的理解和現(xiàn)場(chǎng)演唱時(shí)的情緒所影響而變化。在鋼琴曲《皮黃》的“搖板”部分中，作者為了模仿出京劇“搖板”中的特點(diǎn)，將此部分分成了多聲部織體，高聲部模仿的是人聲自由的唱腔；中聲部模仿的是京劇伴奏樂(lè)器中的鼓、京胡、京二胡等；低聲部模仿的是京劇伴奏樂(lè)器中的彈撥樂(lè)器，如三弦、月琴。人聲自由歌唱配著有板有眼的伴奏，巧妙地表現(xiàn)出京劇“搖板”的“緊拉慢唱”特點(diǎn)，演奏時(shí)要注意情緒上的把控，急迫的，焦躁不安的。

九、垛板

在京劇藝術(shù)中，“垛板”是由流水板式發(fā)展而生的，將其節(jié)奏緊縮，以三或者四字為垛字和垛句的唱腔，無(wú)板無(wú)眼，多用于烘托氣氛，表現(xiàn)激烈憤怒的情緒。鋼琴曲《皮黃》的“垛板”為一拍子，作者將右手的旋律模仿拉弦伴奏樂(lè)器京胡和京二胡，左手的伴奏音型模仿打擊伴奏樂(lè)器板鼓。此部分旋律由弱漸強(qiáng)，由慢及快，彈奏時(shí)要一鼓作氣，將濃烈的氣氛推向高潮，為“尾聲”做很好的鋪墊。作者在此將樂(lè)曲之前的“二黃快板”和“西皮原板”的旋律融合在一起，使旋律的發(fā)展做到了首尾呼應(yīng)。

十、尾聲

鋼琴曲《皮黃》的尾聲繼續(xù)鞏固首尾呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)，將“原板”的旋律進(jìn)行再現(xiàn)，并加以變形和擴(kuò)展，“原板”中的三個(gè)主音“C”“降B”“G”以柱式和弦和三連音的形式再現(xiàn)，將樂(lè)曲的氣勢(shì)磅礴和輝宏大氣完美展現(xiàn)。

鋼琴曲《皮黃》以其特有的民族藝術(shù)魅力和藝術(shù)構(gòu)思，完美地將京劇與鋼琴融合。在演奏鋼琴曲《皮黃》時(shí)，演奏者只有了解和掌握其曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，領(lǐng)悟和把握其中的京劇藝術(shù)表現(xiàn)力，才能更好地理解作曲家的創(chuàng)作意圖，更好地詮釋好這首樂(lè)曲。

（作者簡(jiǎn)介：張宏云，女，白城師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，講師，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)研究）（責(zé)任編輯 劉冬楊）