論書法中的美學

摘要：書法是從我國古代流傳至今的一大文化瑰寶，它的美蘊含在每一個筆畫中。在中國五千年的發(fā)展歷史中，書法在各個不同時期都有著不同的演變，唯一沒變的就是它那種渾然天成的美的韻味。每位書法家在辛勤練習的背后，都在追求著更加完美的藝術境界。然而，隨著歷史的不斷變遷，時至今日，只有極少數(shù)人還在關注著書法的一些書寫技巧，書法這一技藝也面臨危機。本文主要以古代書法作品為例，對書法中蘊含的美感進行分析，希望借此來喚起人們對于書法的重視。

關鍵詞：書法 美學 探討

一、篆書中的美感

篆書起源于戰(zhàn)國時期的秦國，其中最突出的一篇作品叫做《石鼓文》。這部作品在中國書法歷史中的地位極其重要，對于之后書法的發(fā)展歷程起到了承前啟后的作用。春秋戰(zhàn)國之后，以此部作品為基礎，經歷了很長的時間，秦朝對于文字進行了完整的統(tǒng)一工作。這是因為在春秋戰(zhàn)國時期，國家分裂，群雄割據(jù)，每個國家的經濟、文化、文字等都各不相同，存在著極大的差異，而在秦統(tǒng)一六國之后，其余六國的文字被廢除，取而代之的是小篆這種字體的出現(xiàn)。在《說文解字》一書中曾記載：“秦書有八體，一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰蟲書，五曰摹印，六曰署書，七曰書，八曰隸書。”這句話已經概括了小篆的寫作特點。在這一時期，李斯的《泰山刻石》成為了小篆中流傳至今的代表作品。[2]這篇作品與之前的篆書相比，整體字形均勻板正，書寫時圓潤飽滿，用筆醇厚，但唯一的區(qū)別在于，小篆的書寫線條更加優(yōu)美流暢，整個字體間架結構安排合理，有一種穩(wěn)重敦厚的感覺，無形之中給人一種有骨有肉的霸氣之感，隱約體現(xiàn)出當年秦王掃六合的浩然氣勢。

二、隸書中的美感

篆書在整個書法史中有著承前啟后的作用，它將之前周朝的金文做了一定的簡化，但簡化程度仍舊遠遠不夠，所以在書寫時仍舊存在著各種各樣的問題。正是因為如此，在秦朝滅亡之后，漢朝對于字體開始了進一步的改革。到了東漢時期，書法中的字體已經完全由篆書轉變?yōu)殡`書，并且有向楷書繼續(xù)過渡的現(xiàn)象，隸書成為了整個漢朝歷史發(fā)展階段中使用最多的一種字體。這種字體雖然看起來書寫簡單，但要想書寫出水平，還是有著很大的難度的。在最早的一篇隸書作品《漢武都太守漢陽河陽李翕西狹頌》[3]中，整篇作品刻寫得雄渾大氣，整體用筆厚實莊嚴，將圓滑與平直的筆畫處理得極為妥當，方中有圓，圓中帶方，筆力書寫蒼勁，將漢朝宮廷中威嚴的氣質體現(xiàn)得淋漓盡致。清末楊守敬曾評價其：“方正雄偉，首尾無一缺失，尤可寶重?！碧貏e是作品最后刻寫的留名，可以說首創(chuàng)出中國古代整個書法界作品落款的先河。而在之后所觀賞到的一些作品中，像《禮器碑》等就與之前的作品風格不同，它更加注重靈動之感，從而使得整個作品表現(xiàn)出一種女子的秀氣嫵媚之感，可以說是另辟蹊徑。

三、真書、草書、行書中的美感

提起魏晉時期，大家的感覺都是名士風流的態(tài)度。書法在魏晉時期的發(fā)展可以說達到了巔峰。魏晉時期，書法家輩出，并且通常是以家族的形式出現(xiàn)，例如王羲之父子等。他們在書法界做出了巨大的變革，其中最為出名的要數(shù)王羲之和他的老師鐘繇。王羲之在后世還被尊稱為“書圣”?？梢哉f，王羲之和他的老師鐘繇的作品引領了之后歷史中真書、行書、草書的書寫規(guī)范，我國的書法愛好者基本上都要學習臨摹這倆人的作品。而迄今為止，鐘繇的大部分書法作品已經失傳，但幸好還有其弟子王羲之的作品得以流傳。[4]王羲之的《樂毅論》可以說是在楷書方面的集大成者，它雖然在楷書的細節(jié)之處做了一定的改變，但并沒有完全丟棄楷書的基本框架結構以及整體的書寫技巧，反而書寫得靈動飄逸，將雄渾大氣與靈動相結合，靜中有動，動中有靜，以至于這篇作品被后世所瞻仰。然而，時代是一直在發(fā)生改變的，書法也不例外，它一直處于一種發(fā)展階段。在書寫時，人們越來越追求書寫時的速度，既要提高書寫速度，還要追求書寫時的美感。

四、結語

時至今日，我們更多地使用到的是中性筆、鋼筆等書寫工具，對于毛筆已經幾乎不再使用，甚至完全不會使用。然而，由毛筆發(fā)展而來的書法體系卻始終充盈在我們的日常生活中，它所具備的美感并不是單薄的技巧型美感，而是一種渾然天成的美感。書法的美感常常來源于人們的生活之中，我們之所以能夠體會到它的美感，主要是因為它與我們的精神產生了共鳴。也正是因為如此，不管時代如何變革，不管人們使用什么工具進行書寫，書法的美感始終都蘊藏在我們民族的血液之中。我們要更多地關注歷史所遺留給我們的文化瑰寶，從心靈深處體會書法所散發(fā)出來的美感，繼續(xù)將書法體系發(fā)揚光大。參考文獻：

[1]李唐.論書法美學中的真善范疇[J].書法賞評，2016（02）.

[2]馮猛.淺析中國書法美學風格之——“瘦”[J].東方藝術，2015（04）.

[3]路華.論書法藝術在全面人格形成中的美學意義[J].美與時代（中旬刊）·美術學刊，2017（03）.

[4]閆明月.論書法在招貼設計中的美學表現(xiàn)[J].發(fā)現(xiàn)：教育版，2016（11）.

（作者簡介：胡永順，男，本科，山西臨汾警察學校，講師，研究方向：書法）（責任編輯 劉月嬌）