探尋“黑科技”背后的秘密

華夫

長久以來，單反相機都是新聞、體育、野生動物等專業(yè)攝影領(lǐng)域攝影師的器材首選。單反相機在一些方面確實有其優(yōu)勢，這也是被歷史所證明的，不過幾十年來，單反相機技術(shù)發(fā)展速度已逐漸放緩，成熟的機械結(jié)構(gòu)本身變成了一道難以翻越的高墻。成為破壁人并不是索尼的選擇。

自微單？時代開啟，索尼已逐漸清晰了自己的道路，即徹底拋棄反光板結(jié)構(gòu)，并逐漸降低機械在相機功能中的權(quán)重。目前，索尼已經(jīng)完成了多年的技術(shù)積累，最新發(fā)布的全畫幅微單？旗艦A9，無疑給這一系統(tǒng)帶來了質(zhì)的改變。

不久前，我?guī)е髂酇9前往日本，除了在實戰(zhàn)中多角度體驗了這臺相機的性能，還拜訪了東京索尼總部和位于熊本的傳感器工廠，進(jìn)一步了解了索尼A9及其他微單？相機背后的故事。

高速攝影體驗

很大程度上，速度就是旗艦級相機的生命，只有能夠勝任如體育、動物攝影在內(nèi)的高速攝影，一臺相機才能真正得到專業(yè)用戶的信任。所以在此次行程中，我們就進(jìn)行了不少高速攝影體驗，其中之一是劍道拍攝。

過去我只在網(wǎng)絡(luò)視頻和影視作品中看見過劍道，對它知之甚少，親眼看過劍道比試后，我才知道它的速度比我們想象的要快得多。此次我們拍攝的三名劍道運動員中兩名名列日本大學(xué)生劍道前十名，另外一人更是全國大學(xué)生劍道冠軍。在比試中，他們不動則已，動則快若雷霆，往往在一兩秒內(nèi)就會完成數(shù)次交手，并決出一個回合的勝負(fù)。

這類爆發(fā)型運動，自然非常適合用每秒20張無黑屏高速連拍的A9拍攝。一方面，每秒20張的高速連拍能夠保證攝影師記錄下完整的交鋒過程，不漏過運動員的任何一個動作，對出片率的提升大有幫助。另一方面，A9實現(xiàn)了連拍無黑屏，在拍攝高速不規(guī)則運動物體時非常實用，攝影師可以在連拍過程中始終保持理想構(gòu)圖，避免畫面主體“跑偏”或移動到取景框外，這一優(yōu)勢在使用視角更窄的中長焦鏡頭時更為明顯。

之后，我們還造訪了東京野鳥公園和大井賽馬場，對A9的性能展開了更多測試。顯而易見，無論是擁有很強不確定性的劍道，還是速度更快的賽馬，精彩瞬間都可以通過索尼A9輕松捕捉。每秒20張的連拍速度、覆蓋大部分取景范圍的693個對焦點，再加上每秒60次對焦計算實現(xiàn)的快速準(zhǔn)確追焦以及全域?qū)鼓Ｊ较聹?zhǔn)確的對焦點選擇，使得索尼A9真正能夠勝任高速攝影。

夜景及暗光拍攝

花火大會是日本的一項傳統(tǒng)文化活動，自江戶時代就開始興起，在每年七八月份舉行。此次行程中，我們有幸在佐賀縣唐津市觀看了當(dāng)?shù)氐幕ɑ鸫髸?。唐津市人口總共約12萬，即使在日本也算不上大城市，這里的花火大會自然也不如大城市壯觀。但初次看見花火在海面上綻放依然是很新奇的體驗，而且如果想要拍攝單朵花火，這種規(guī)模偏小的花火大會更加合適。

提到花火拍攝，我第一個想到的是日本攝影師川內(nèi)倫子的成名攝影集之一《花火》。或許是受限于膠片器材，或許是想要表達(dá)特別的情緒，她鏡頭下的花火大多是模糊或抖動的。但對于初次拍攝花火的我來說，顯然是要為花火拍下一張清晰的“證件照”的。架起三腳架、將相機調(diào)至M手動擋、根據(jù)幾次試拍的情況調(diào)整好合適的參數(shù)，最后記得關(guān)閉機內(nèi)降噪便可以開始正式拍攝了。

在差不多半個小時的時間里，我使用A9進(jìn)行了數(shù)十次長曝光拍攝。由于花火的綻放并無規(guī)律，因此想要拍好它除了需要做好準(zhǔn)備工作，也需要一定的運氣。幸運的是，在花火大會結(jié)束前我還是拍到了比較理想的作品。

圖08使用30秒長曝光拍攝，后期時做了較大程度的提亮和剪裁處理，不過從最終結(jié)果看，無論是長曝光的噪點控制、RAW文件的動態(tài)范圍還是畫面的整體細(xì)節(jié)，在夜景這一環(huán)節(jié)索尼A9的表現(xiàn)都非常不錯。

另外不管是從圖07還是之前在劍館內(nèi)拍攝的照片都能看出，A9的高感性能非常強悍，即使在ISO 6400時畫質(zhì)仍相當(dāng)不錯。

一臺“多面手”相機

如果說高速度、高畫質(zhì)使A9成為了專業(yè)之選，那么它的另外一些功能則使它在一定程度上超越了其他品牌的競品。除了更輕便機身帶來的便攜性外，A9靜音拍攝的功能也使它在一些要求安靜的場所具備了絕對優(yōu)勢。對職業(yè)攝影師來說，這樣的場所并不少見。

在此次行程中，我還有幸前往一家茶館拍攝傳統(tǒng)日本茶道教學(xué)。在日本，這是一種非常強調(diào)儀式感的活動，拍攝時快門聲若是響個不停會顯得很不禮貌。幸好，只需打開A9的靜音拍攝功能，這一問題便迎刃而解了。

此外，在這次行程中，索尼A9的續(xù)航能力也給我留下了深刻印象。在第一天的拍攝中，我使用A9先后拍攝了劍道、野鳥和賽馬三個項目，總共拍攝了2768張RAW+JPEG文件，在結(jié)束了一天的拍攝后，相機內(nèi)的第一塊電池仍有約20%的余電，相機甚至沒有啟用手柄中的第二塊電池，大大出乎了我的意料。

剛發(fā)布時我就體驗了這款相機，但此次旅途中的實戰(zhàn)拍攝加深了我對它的了解。性能強大、畫質(zhì)出色、穩(wěn)定可靠，是在深度使用后，這臺相機給我留下的最主要印象。當(dāng)然，它仍存在一些問題，最主要的莫過于連拍后照片量過大，選片較為困難。不過，這點小瑕疵相信未來索尼也會通過固件升級加入標(biāo)星功能來解決。

對話索尼工程師

在此次行程中，我們先后于東京和熊本采訪了索尼數(shù)碼影像部高層、參與A9研發(fā)的工程師及熊本傳感器工廠的工程師，下面是幾次采訪的重要信息匯總。

首先，索尼A9更偏向于專業(yè)用戶和高端攝影愛好者，更注重速度，而A7則更偏向攝影發(fā)燒友和普通用戶，更注重分辨率，這兩款機器都為全畫幅格式，但之間并不存在沖突。

其次，在傳感器研發(fā)上索尼投入了很大的精力，也取得了相應(yīng)的成績。從1983年到2017年，熊本工廠已經(jīng)生產(chǎn)出71億片感光元件。目前，熊本工廠的感光元件單日出貨量已達(dá)到驚人的400萬片。

在去年，熊本地震造成了全球性的數(shù)碼相機價格上漲。根據(jù)我們在熊本工廠內(nèi)看到的資料，地震確實對廠房造成了嚴(yán)重破壞，除了部分設(shè)備及材料的損毀，整個廠房的結(jié)構(gòu)都遭受了一定破損。為了在未來盡可能避免類似情況發(fā)生，熊本工廠在修復(fù)過程中加強了建筑的防震能力，力爭做到“在嚴(yán)重地震后兩個月可恢復(fù)生產(chǎn)”。

另外，從工程師透露的信息看，索尼微單？系統(tǒng)各機型的區(qū)別主要由傳感器決定。不同傳感器就是不同微單TM產(chǎn)品線的核心。一款新的高性能傳感器的誕生，往往就意味著機型的升級或是新系列的開辟。以A9為例，它對焦及處理速度的巨大提升幾乎完全是由傳感器采用新技術(shù)帶來的。

最后，從整體方向來看，電子化將是索尼在接下來一段時間內(nèi)的大方向。更強大的傳感器、更高級的電子功能將會是索尼未來的研發(fā)重點。在我看來，這很符合索尼的“黑科技”風(fēng)格，而在相機傳統(tǒng)機械結(jié)構(gòu)性能幾近觸頂?shù)慕裉?，電子化或許的確是更好的選擇。