河南博物院：立足河南社會(huì)文化開展攝影收藏

聞聲

2005年12月28日，河南博物院聯(lián)合河南省藝術(shù)研究院、河南省攝影家協(xié)會(huì)、河南省藝術(shù)攝影學(xué)會(huì)舉辦了“河南攝影50年作品收藏展”。展覽展出了100位河南攝影家的200余幅反映河南社會(huì)變化和重大事件的作品，河南博物院對(duì)其進(jìn)行了整體收藏。這是該院第一次，也是中國(guó)的國(guó)家文博機(jī)構(gòu)第一次嘗試系統(tǒng)地建立攝影收藏體系，為全國(guó)博物館開了先河。

關(guān)注河南社會(huì)文化發(fā)展

據(jù)河南省文物局局長(zhǎng)、前河南博物院院長(zhǎng)田凱介紹，從“河南攝影50年作品收藏展”開始，河南博物院的攝影收藏工作便穩(wěn)步進(jìn)行。而且，作為省級(jí)文博機(jī)構(gòu)，河南博物院在攝影收藏上有著較為清晰和明確的規(guī)劃，其中之一便是用照片關(guān)注河南當(dāng)?shù)厣鐣?huì)文化發(fā)展。

作為公共文博機(jī)構(gòu)，博物館的收藏有自身的特點(diǎn)，大部分博物館主要通過(guò)收藏實(shí)物來(lái)充實(shí)展館展品，而在選擇實(shí)物藏品時(shí)，也更多會(huì)考慮它本身所帶的歷史文化信息，收藏物本身并不是主要目的。河南博物院起初的做法也是如此，但在收藏展示的過(guò)程中，河南博物院慢慢產(chǎn)生了新的想法。田凱說(shuō)：“實(shí)物帶有特定的歷史文化信息，照片也具有同樣的功能，甚至帶有更多的信息?！?/p>

在攝影收藏之前，河南博物院便已在很多展覽，尤其是近現(xiàn)代歷史展時(shí)設(shè)有照片展區(qū)，或者用照片作為補(bǔ)充展品，來(lái)表現(xiàn)所展實(shí)物在某一歷史時(shí)期是怎么使用的、當(dāng)時(shí)人的生活狀態(tài)是怎么樣的。這讓田凱和同事們意識(shí)到，照片既然能夠最真實(shí)、最原始、最全面地記錄一個(gè)時(shí)期的社會(huì)生活和社會(huì)風(fēng)貌，那么不少照片所附帶的歷史信息應(yīng)當(dāng)說(shuō)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)一件具體實(shí)物。

也是因?yàn)橛羞@樣的認(rèn)識(shí)，河南博物院在收藏過(guò)程中除了考慮藝術(shù)價(jià)值，更加注意圖像本身的歷史價(jià)值和文化價(jià)值。這和“河南攝影50年作品收藏展”的策劃收藏思路一致，選片時(shí)，他們會(huì)選擇記載重大歷史事件的、能反映不同時(shí)期河南人民民生狀態(tài)的圖片，像第一批藏品那樣具有延續(xù)性、系統(tǒng)性，能勾勒出一段歷史時(shí)期的社會(huì)發(fā)展進(jìn)程。

因此，除了反映新中國(guó)各階段河南發(fā)展的照片，博物院也很注重征集收藏能夠描摹河南歷史的老照片。其中比較重要的一次收藏是時(shí)任美國(guó)合眾社、倫敦《泰晤士報(bào)》的攝影記者哈里森·福爾曼（他當(dāng)年與另一名美國(guó)記者白修德一起到河南災(zāi)區(qū)采訪，所發(fā)表的災(zāi)難報(bào)道在當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)外引起非常大的影響——編者注）拍攝的關(guān)于1942年河南大饑荒的照片。從1941 年起，地處中原前線的河南省出現(xiàn)嚴(yán)重旱情，糧食收成大減，有些地方甚至顆粒無(wú)收，而到了1942年，災(zāi)情愈發(fā)嚴(yán)重，一直持續(xù)到1943年的春天。據(jù)現(xiàn)有資料顯示，當(dāng)時(shí)河南111個(gè)縣中有96個(gè)縣受災(zāi)，共造成300余萬(wàn)人死亡。

2013年7月，河南博物院聯(lián)系了藏有哈里森·福爾曼照片的美國(guó)威斯康辛大學(xué)密爾沃基分校圖書館，后者將這些照片中的127幅原版照片無(wú)償捐贈(zèng)給河南博物院，并授權(quán)舉辦了 “福爾曼鏡頭下的中國(guó)·中原大災(zāi)難紀(jì)實(shí)影像”展覽，出版相應(yīng)圖集。

立足河南本地?cái)z影家作品的收藏

在河南博物院的攝影收藏體系中，還有一個(gè)非常明顯的特點(diǎn)，那就是立足河南本地?cái)z影，系統(tǒng)收藏河南攝影家的作品。其中比較有代表性的收藏有魏得忠、于德水、姜健等人的作品，而這些也在中國(guó)攝影史上具備足夠分量。

魏得忠在1957年進(jìn)入《河南日?qǐng)?bào)》擔(dān)任攝影記者，1963年曾獲得荷賽（世界新聞攝影大賽）的榮譽(yù)獎(jiǎng)，多次為毛澤東、周恩來(lái)、劉少奇、朱德、鄧小平等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人拍攝，曾連續(xù)10年拍攝“人工天河”紅旗渠的施工建設(shè)過(guò)程，被譽(yù)為“紅旗渠”的影像代言人；于德水在1980年代末拍攝了大量以河南農(nóng)村為題材，帶有濃郁鄉(xiāng)土氣息和沉重的社會(huì)責(zé)任感的照片，成為了河南攝影的代表，其拍攝風(fēng)格至今仍影響著很多河南攝影師；到了 1990年代，姜健開始用最直截了當(dāng)?shù)沫h(huán)境肖像方式去記錄時(shí)代、記錄人，其《場(chǎng)景》《主人》兩組作品不僅奠定了自己在中國(guó)攝影史中的地位，也帶動(dòng)了一批河南攝影師轉(zhuǎn)向?qū)ｎ}攝影。

這些攝影家的作品都有鮮明的河南文化特色，而收藏他們的作品也顯示了河南博物院的攝影收藏逐漸開始在“史料照片”之外更加注重?cái)z影本身的藝術(shù)屬性。對(duì)此，田凱這樣說(shuō)：“這類通過(guò)社會(huì)表象，反映背后深刻人文情感因素的作品，既有藝術(shù)性又帶有攝影家自身的觀點(diǎn)，不僅是對(duì)歷史原原本本的記錄，也能讓觀眾感受紀(jì)實(shí)影像背后所蘊(yùn)含的豐富人文信息和審美趣味。雖然對(duì)文博機(jī)構(gòu)工作人員來(lái)說(shuō)，認(rèn)識(shí)和理解它們需要有個(gè)學(xué)習(xí)的過(guò)程，但對(duì)建立攝影收藏體系來(lái)說(shuō)這很重要?！倍A辰影像顧問(wèn)曾璜則認(rèn)為河南博物院的做法“為構(gòu)建‘中國(guó)攝影收藏應(yīng)該從藝術(shù)家出發(fā)的文化和體系提供了有益范本?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/10/21/sesj201709sesj20170909-5-l.jpg" style="">

攝影收藏需要以系統(tǒng)性影像研究為基礎(chǔ)

目前，河南博物院安排有專門人員對(duì)影像進(jìn)行收藏保管，雖然經(jīng)費(fèi)沒(méi)有固定數(shù)額的投入，但當(dāng)?shù)弥P(guān)于河南歷史文化的重要影像信息時(shí)，會(huì)以多種方式快速進(jìn)入征集收藏程序。對(duì)于每一件擬收藏作品，河南博物院會(huì)從攝影家本身的重要性和知名度、照片的歷史價(jià)值和歷史意義，以及照片的藝術(shù)價(jià)值和在攝影史上的典型性、代表性、市場(chǎng)流通量等方面來(lái)考量其價(jià)值并邀請(qǐng)三個(gè)以上的攝影界專業(yè)人員進(jìn)行評(píng)估。

從2005年到現(xiàn)在，河南博物院已經(jīng)舉辦過(guò)不少攝影展和攝影研討會(huì)。而在這個(gè)過(guò)程中，他們也越發(fā)感到，建立攝影收藏體系需要以系統(tǒng)性影像研究為基礎(chǔ)。

“這些年，河南博物院的攝影收藏更多依賴攝影界給我們的信息。博物院沒(méi)有懂得攝影收藏的專業(yè)人員和攝影研究人員，因此不僅在鑒定、保存、保管等方面面臨困難，也導(dǎo)致對(duì)影像本身歷史文化信息的研究也有所欠缺，這讓藏品價(jià)值大打折扣?！碧飫P說(shuō)。

縱觀全國(guó)，河南博物院的困難其實(shí)也是各級(jí)文博機(jī)構(gòu)開展攝影收藏面臨的困難。不過(guò)，攝影發(fā)展需要時(shí)間，攝影收藏體系的建構(gòu)也需要時(shí)間。而對(duì)中國(guó)的文博機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō)，對(duì)照片史料價(jià)值的挖掘、對(duì)攝影家及其作品的研究才剛剛開始。隨著更多省級(jí)文博機(jī)構(gòu)像河南博物院一樣進(jìn)行攝影收藏，影像研究也會(huì)更加深入。

采訪中田凱透露，河南博物院計(jì)劃等攝影藏品積累到一定量后，在博物院內(nèi)設(shè)立常設(shè)展覽，并舉辦流動(dòng)展覽。而策劃展覽的過(guò)程同樣是影像研究的過(guò)程。