不一樣的《福斯特醫(yī)生》

悅涵

這部有著濃郁白葡萄酒氣息的英劇，它所敘述的，遠(yuǎn)不止出軌、家庭、手撕小三這么簡單。

2015年讓人印象深刻的英劇《福斯特醫(yī)生》，最近剛更新完第二季。故事敘述了英國一個典型的中產(chǎn)階級郊外小鎮(zhèn)故事。福斯特醫(yī)生——杰瑪，她事業(yè)成功、家庭美滿，某一日，突然發(fā)現(xiàn)了丈夫圍巾上一根金色的頭發(fā)，從此以后，一切都天翻地覆。而“福斯特醫(yī)生”也進(jìn)入了一個和丈夫、小三、小三全家斗智斗勇最終奪回自己生活的過程。

第一季結(jié)尾以西蒙（Simon）破產(chǎn)，灰溜溜帶著大肚子的小三離開他從小出生、成長的小鎮(zhèn)為最終結(jié)局，福斯特醫(yī)生完勝。剛剛更新的第二季則講述離婚兩年后，西蒙帶著小三和剛滿兩歲的女兒，組成了一個新家庭，重回故地。他們買下當(dāng)?shù)匾凰勒?jīng)遠(yuǎn)離西蒙的故友又勢利地重新聚回。在暖房派對上，兩年來一直沒有新約會的杰瑪顯得相形見絀。西蒙開始挑撥兒子湯姆和杰瑪?shù)年P(guān)系，并暴露了他要將兒子從杰瑪身邊搶走以及將前妻永遠(yuǎn)驅(qū)逐出這個鎮(zhèn)的野心。

乍一看梗概，這似乎是一個普通的出軌劇。但是，在英國創(chuàng)造了多個收視紀(jì)錄的《福斯特醫(yī)生》（第二季僅全英就超過720萬人觀看，第一季800萬人），當(dāng)然遠(yuǎn)不止這么簡單。這部一、二季豆瓣評分分別為9.0、8.0的劇，在出軌這個題材上為何能高出一籌，得到東西方女性群體不約而同的喜愛？

《福斯特醫(yī)生》高明的一個重要原因，是從階級角度敘述了中產(chǎn)階級價值觀的坍塌以及重新構(gòu)筑。該劇最被廣為稱譽(yù)的片頭，首先就定下全劇基調(diào)：夏敦埃酒的液體浸潤中，默默劃過車鑰匙、領(lǐng)帶、口紅、手表、精致內(nèi)衣……這些代表中產(chǎn)階級的尋常物件，凸露了平靜下的壓抑。

據(jù)勞倫斯·詹姆斯的《中產(chǎn)階級史》，理想型的英式中產(chǎn)階級生活是：夫妻各擁有一份收入頗豐的工作，大多為專業(yè)人士;他們恩愛，但不在公共場合過分暴露情感;子女呈現(xiàn)出適度的社交性，且大都學(xué)業(yè)優(yōu)異，擁有無限前途。在現(xiàn)代資本主義制度下誕生的典型的中產(chǎn)階級，是自啟蒙運動以來確立的理性、文明、專業(yè)性的一種人物典型。它也一直影響著英國今天的生活。

福斯特醫(yī)生剛出場的時候，擁有英國中產(chǎn)階級女性可以希冀的一切美好：剛37歲就成為當(dāng)?shù)蒯t(yī)院的高級合伙人，身材緊致苗條，外表仍富有魅力;她擁有令人羨慕的家庭，夫妻和睦、兒子可愛?？墒墙酉聛?，編劇卻將這一切全部打破。一方面揭示了郊外溫情下的虛偽——杰瑪平時所自以為的朋友，全都對自己有或多或少的背叛;一方面又讓人看到這虛假背后如何抓住真實：一切只能是自救。

如果是一般的濫俗出軌劇，劇情在發(fā)現(xiàn)小三之后就會刻畫女主角怎樣打鬧、撕扯，最后心碎地離開;或是敘述女主角怎樣平靜、冷靜，斬釘截鐵地離婚，最后找到真實自我。

但《福斯特醫(yī)生》兩者都不是。在接下來的四集半，我們看到一場別開生面、險象環(huán)生的高智商女性重奪自己生活的故事。為什么說《福斯特醫(yī)生》的兩季，是將典型的英式田園詩打破的過程？是因為正如英國偏保守派報紙《衛(wèi)報》所言，正常的中產(chǎn)階級價值觀從不鼓勵報復(fù)、降低身份、跟蹤、欺騙、利用、恐嚇。而這一切，福斯特醫(yī)生都用到了。杰瑪在鏡頭前充分暴露自己的缺點：作為一個醫(yī)生，她是沖動、不計后果的。在第一季我們看她幾乎丟了自己的工作;在第二季時，我們又繼續(xù)看到她在上班的時候就突然翹班離去，甚至肆意買醉、性生活活躍。這是以往英國中產(chǎn)階級電視劇不可能出現(xiàn)的一種女主角形象?！睹咳针娪崍蟆氛J(rèn)為，《福斯特醫(yī)生》的“現(xiàn)代性”正在于它集中刻畫的是被出軌的妻子，而不是以往的丈夫或情婦。

如果說“顛覆中產(chǎn)階級”是這部出軌劇成功的一個重要因素，那么作為其間重要場景的小鎮(zhèn)，就對劇情的營造至關(guān)重要。劇中小鎮(zhèn)帕敏斯特（Parminster）是一個虛構(gòu)地名，它的真實拍攝地是赫特福德郡的希欽（Hitchin），一個7世紀(jì)的集市小鎮(zhèn)，人口約3萬多人。這個小鎮(zhèn)既有著英國典型的郊外景觀，又有一個繁忙、優(yōu)雅的鎮(zhèn)中心，便于劇中廣場場景和夜店酒吧場景的拍攝。

《福斯特醫(yī)生》第一季成功后，也將它幕后的編劇麥克·巴特利特（Mike Bartlett）帶到一個更為人知的位置。他創(chuàng)造復(fù)雜女性的才華也從戲劇舞臺到電視屏幕，被更廣的觀眾群認(rèn)可。巴特利特以前的作品多為戲劇，《福斯特醫(yī)生》被認(rèn)為是他試圖將戲劇舞臺的優(yōu)點融入電視劇的一個成功嘗試。與他合作多次的英國戲劇導(dǎo)演魯伯特·古爾德（Rupert Goold）認(rèn)為巴特利特不僅擅長描寫女性角色，作品中還有一種難得的“人文主義感”，屬于很走心、很有靈魂的一種創(chuàng)作。作為一個編劇，巴特利特并不喜“評判角色”，這也是為什么《福斯特醫(yī)生》總給人一種難得的客觀感。劇集中除了福斯特醫(yī)生，還敘述了很多其他人對于出軌和愛情的態(tài)度，有贊成的，有默許丈夫出軌的，有被家暴后重新和男友和好的，在這部劇里我們看到的都是客觀闡述，而沒有過多評判。

與過往庸俗的出軌劇不同，《福斯特醫(yī)生》系列被英媒評價融入了一種希區(qū)柯克式的恐怖和驚悚氛圍。這使得該劇在膚淺的婚外情題材中脫穎而出，讓人欲罷不能。充滿主觀色彩的全劇攝影（局限性和偏見性，從每個角色的個人視角出發(fā)），驚悚片格調(diào)的燈光和晃動鏡頭，無不凸顯迷戀、焦慮、恐懼、緊張。劇集同時充斥過分夸大的哥特式手法，比如福斯特醫(yī)生的很多妝容，睫毛膏糊了;以及他們居住的那所房子，有時在光線的營造下宛如一座哥特式老宅（當(dāng)然大多情況下還是陽光明媚的）。

英劇《福斯特醫(yī)生》劇照

這部劇的大熱，功不可沒的是其中女主角福斯特醫(yī)生的扮演者蘇蘭·瓊斯（Suranne Jones）。這個今年39歲的女演員，曾在英國經(jīng)典電視劇《加冕街》（Coronation Street）中扮演凱倫?！都用峤帧肥且徊?960年就開播的電視劇，到現(xiàn)在仍是經(jīng)典，被英國人愛稱為“corrie”。蘇蘭·瓊斯之后在《重案組女警》中飾演的女警瑞秋（D.C. Rachel Bailey），就似乎有了如今福斯特醫(yī)生的影子——第一集剛出場，男朋友把她甩了，她完全不接受，并用非常規(guī)手段為自己贏得了一套高檔公寓。

作為與眾不同的英式出軌劇，《福斯特醫(yī)生》的鏡頭也處處透露出BBC對于“細(xì)分目標(biāo)觀眾”的用心。2015年，該劇第一季曾因被安排在《英國家庭烘焙大賽》后播出，被認(rèn)為是有意聚攏女性觀眾?？墒墙鼉赡陙?，縱觀《福斯特醫(yī)生》《蘋果園》《代班》……發(fā)現(xiàn)BBC似乎總喜聚焦中產(chǎn)階級女性生活，著力刻畫她們的掙扎和恐懼、強(qiáng)大和弱點。英國版《GQ》稱觀看《福斯特醫(yī)生》某段時間已成為眾多英國女性的“個人迷戀”。一部劇，能達(dá)到一個群體顯而易見的喜愛，除去劇本身的成功，也反映了當(dāng)下社會呼之欲出的心態(tài)。英國歷史上，中產(chǎn)階級的一部分人始終認(rèn)為，他們最有資格監(jiān)督國家的文化和教育生活，引導(dǎo)國家走向文明。他們一直認(rèn)為存在一種“優(yōu)質(zhì)的”文化，這種文化應(yīng)該得到提倡。這種信念產(chǎn)生于19世紀(jì)，直到今天，雖然這種想法已經(jīng)很沖淡或不再被明言，但還是似有若無地體現(xiàn)在BBC劇的理念中。所以正如主演蘇蘭·瓊斯告訴《星期日鏡報》的那樣，她希望觀眾看完《福斯特醫(yī)生》后，會對出軌這件事三思再三思，意識到出軌后所帶來的痛苦和傷害?！狟BC推出的電視劇不僅是“愉悅無知”，還希望對這個社會起到正面的引導(dǎo)作用。《福斯特醫(yī)生》不僅是一部劈腿劇，更帶出各種價值觀，探討婚姻的意義、人的尊嚴(yán)，社會和生活的壓力。endprint