煩君畫出神皋景 立馬昆侖一覽收—潘達(dá)微的繪畫藝術(shù)

文/任文嶺

人物·狀態(tài)

煩君畫出神皋景 立馬昆侖一覽收—潘達(dá)微的繪畫藝術(shù)

文/任文嶺

“然是役也，碧血橫飛，浩氣四塞，草木為之含悲，風(fēng)云因而變色?！睂?duì)于讀過孫中山先生《〈黃花崗七十二烈士事略〉序》的人來說，相信這句話一定印象深刻、終生難忘。黃花崗起義的非凡意義，筆者在此無需贅言。然而，很多人不知道的是，在近代廣東畫壇上，有一位畫人與黃花崗起義密切相關(guān)，他不僅參與了起義前的籌備工作，起義失敗后更冒險(xiǎn)收斂安葬了烈士遺骸七十二具，并以“黃花崗”命名烈士墓地，其本人在去世22年后最終也附葬于黃花崗烈士陵園內(nèi)。他，就是辛亥革命先驅(qū)、廣東慈善事業(yè)的開拓者之一、廣東國畫研究會(huì)發(fā)起人之一—潘達(dá)微。

潘達(dá)微（1881—1929），廣東番禺人，名允忠，又名虹，字心薇，號(hào)達(dá)微，又號(hào)景吾、鐵蒼、鐵道人、冷殘、老殘、冷道人、覺廬等，1921年皈依佛法后法號(hào)妙化。潘達(dá)微早年即受孫中山影響參加革命，1905年與高劍父（1879—1951）、陳垣（1880—1971）、何劍士（1877—1915）等在廣州創(chuàng)辦《時(shí)事畫報(bào)》，屢屢以畫藝鼓動(dòng)革命。1911年參與策動(dòng)黃花崗起義，并在起義失敗后出面安葬烈士遺骸。1912年廣東光復(fù)后，眾人曾推其為粵省都督，力辭不就，后與摯友、時(shí)任廣東警察廳長陳景華（1863—1913）一起創(chuàng)辦孤兒院、廣東女子教育院等。1914年曾加入南洋兄弟煙草公司，歷任廣告美術(shù)設(shè)計(jì)主任、香港南洋兄弟煙草公司廠長等職。1917年與王秋湄（1884—1944）、蔡哲夫（1879—1941）等合作編輯出版了《天荒》畫報(bào)，影響頗大。1925年參加廣東國畫研究會(huì)，次年與鄧爾雅（1883—1954）、黃般若（1901—1968）等組國畫研究會(huì)香港分會(huì)，并和趙浩公一起發(fā)起、領(lǐng)導(dǎo)了國畫研究會(huì)與“折衷派”（嶺南畫派）的論爭。此外，他還曾與李崧（1895—1989）、劉體志（1893—1974）等人組成廣州第一個(gè)業(yè)余攝影團(tuán)體—景社，且是目前所知中國第一個(gè)拍攝人體攝影的人。

潘達(dá)微 花卉扇面 18cm×51cm 紙本設(shè)色 廣東省博物館藏

潘達(dá)微幼年體弱多病，曾兩年未離開病榻，病中臥游于詩文書畫間，后隨廣東名家吳英萼習(xí)畫，成年后長期致力于藝術(shù)，于繪畫、攝影皆有所長，最擅花鳥、山水，尤喜畫菊，用筆超逸。美術(shù)史家陸丹林（1896—1972）曾這樣評(píng)論其畫藝：“山水花卉，楚楚有致，雅逸清秀，恰如其人?！雹佟澳仙纭睂O璞（1883—1953）認(rèn)為他的作品“上追荊關(guān)董巨，下亦不失為清湘石溪，以‘四王’易流甜俗，不足學(xué)也”。②曹云峰《潘達(dá)微的畫》曾記載其師、嶺南畫派第二代傳人黃少強(qiáng)（1901—1942）對(duì)潘達(dá)微十分推重，“常謂達(dá)微之畫，有個(gè)性亦有共性，多能描繪出自己的內(nèi)心蘊(yùn)藏，反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)情境”“又說潘達(dá)微先生思想超脫，寫的畫多有意義”③。本文試從相關(guān)文獻(xiàn)史料和廣東省博物館所藏十余件潘達(dá)微繪畫作品入手，并結(jié)合其生平經(jīng)歷，簡要梳理其主要繪畫作品，并對(duì)其繪畫藝術(shù)風(fēng)格與特點(diǎn)進(jìn)行初步歸納。

一、漫畫、時(shí)事畫

漫畫、時(shí)事畫是潘達(dá)微在20世紀(jì)早期投入精力最多、創(chuàng)作數(shù)量最多、影響也最廣的作品。他創(chuàng)作的許多漫畫、時(shí)事畫都與革命有關(guān)，在1905年參與創(chuàng)辦《時(shí)事畫報(bào)》之時(shí)，他就公開提出了“以革命思想入畫”的口號(hào)，主張以美術(shù)宣傳革命，并于同年刻“以革命思想入畫”之印。

潘達(dá)微是中國現(xiàn)代漫畫的先驅(qū)者與開拓者，他早在1903年就開始創(chuàng)作漫畫，1905年參與創(chuàng)辦的《時(shí)事畫報(bào)》可謂是孕育中國漫畫的重要陣地，1908年至1909年間編繪的《小兒滑稽習(xí)畫帖》是目前所見中國最早的漫畫教材。

潘達(dá)微 荷花圖 124cm×31cm 紙本設(shè)色 廣東省博物館藏

潘達(dá)微第一件引起廣泛影響的漫畫，是其1905年創(chuàng)作的《龜仔抬美人》。1904年，美國政府于1894年迫使清政府簽訂的《限禁來美華工保護(hù)寓美華人條約》到期，清政府提出修約，遭到美國拒絕，其執(zhí)意繼續(xù)保持原約，激起中國人民極大憤慨，遂于1905年夏掀起全國性的拒約反美運(yùn)動(dòng)。在此背景下，1905年9月美國總統(tǒng)西奧多?羅斯福(Theodore Roosevelt)派美國陸軍部長塔夫脫（William Howard Taft）和自己的女兒等組團(tuán)來粵游歷并視察抵制美貨情況，想要逼迫清政府向拒約活動(dòng)進(jìn)行施壓。當(dāng)時(shí)的交通工具以轎為主，潘達(dá)微畫了這幅《龜仔抬美人》號(hào)召轎夫拒抬美國人，畫面主體是四只烏龜抬著一頂轎子，轎上坐一美人，并以粵語題打油詩：“丑丑丑，美人作我地系狗。第日渠就來我埠，想探聽我地人心夠唔夠。千祈唔好抬渠亞。牛豆（“傻瓜”）!如果你重抬，就系哩只家爛豆?！贝藞D被印成傳單廣為張貼，極大地鼓舞了民眾的反美情緒，助推了拒約反美運(yùn)動(dòng)的開展。接著，潘達(dá)微又繪制了《美人抬龜圖》《無人抬龜圖》，可惜兩圖目前已不可找。1905年后，隨著《時(shí)事畫報(bào)》的創(chuàng)辦，潘達(dá)微的漫畫創(chuàng)作更是進(jìn)入一個(gè)新的階段，先后發(fā)表了融會(huì)中西技法繪就的《富人代表》等一系列作品，無論是對(duì)于中國現(xiàn)代漫畫的探索與發(fā)展，還是對(duì)于當(dāng)時(shí)的革命宣傳工作，都產(chǎn)生了重要影響。

《小兒滑稽習(xí)畫帖》刊于《時(shí)事畫報(bào)》，從1908年第三期始，終于1909年初，共刊26期。從蔡哲夫所寫的《滑稽習(xí)畫帖序》中可以看出，畫帖應(yīng)是為各學(xué)堂所編的“圖畫教科書”，從最簡單的繪畫基礎(chǔ)知識(shí)入手，內(nèi)容既有中國繪畫點(diǎn)線的基礎(chǔ)，也有西方繪畫的透視法等原理?！啊懂嬏穼?shí)為中國漫畫最早的范本，包括了漫畫創(chuàng)作中如何選材、立意、構(gòu)圖的基本理論與實(shí)踐。深入淺出，寓意深遠(yuǎn)。畫帖不僅顯示了潘達(dá)微當(dāng)時(shí)全新的美術(shù)教學(xué)思想及教學(xué)方法，而且也充分顯示了潘達(dá)微在漫畫創(chuàng)作上所具有的高度政治智慧與豐富的想象、大膽的藝術(shù)概括能力。④

潘達(dá)微的時(shí)事畫中，影響較大的有《焚攻督署》《富人代表》等?！斗俟ザ绞稹?911年發(fā)表于《平民畫報(bào)》，直接描繪了黃花崗起義時(shí)敢死隊(duì)員攻打兩廣總督署的情景，并以文字記述了起義的經(jīng)過，這些圖文對(duì)于宣傳黃花崗起義的重要意義和表現(xiàn)烈士的英勇正義，起到了一呼眾應(yīng)的效果，殊為珍貴。此外，他的《輿論》《貓與狗》《鐵血主義》《日本之野心》《夜題反詩圖》《急急如律令圖》等一系列作品，都秉持著其“以革命思想入畫”的主張，意識(shí)大膽、立場(chǎng)分明、寓意深刻，對(duì)于鼓舞革命起到了莫大的推動(dòng)作用。

二、傳統(tǒng)國畫

在潘達(dá)微繪畫作品中，最能展現(xiàn)其繪畫藝術(shù)水平的，自然是其創(chuàng)作的一系列傳統(tǒng)國畫，廣東省博物館所藏潘達(dá)微繪畫均為此類，且絕大多數(shù)創(chuàng)作于20世紀(jì)20年代，僅有一件扇面創(chuàng)作于1908年。

潘達(dá)微 榴實(shí)圖 115cm×34cm 紙本設(shè)色 廣東省博物館藏

潘達(dá)微 紅棉圖 94cm×40cm 紙本設(shè)色 廣東省博物館藏

潘達(dá)微 菊花圖 116cm×46cm 紙本設(shè)色 廣東省博物館藏

潘達(dá)微早年的國畫作品極為少見，廣東省博物館所藏創(chuàng)作于1908年的《花鳥扇面》可謂是目前所見其最早的國畫作品，該圖署題“獨(dú)有信天翁，日暮秋江上。戊申冬寫應(yīng)伯煒仁兄大雅屬，鐵蒼潘達(dá)微?！痹搱D工寫兼?zhèn)洌堄腥の?，可見潘氏扎?shí)的繪畫功底。

《松竹圖軸》，創(chuàng)作于1924年，署題：“挺挺節(jié)何直，謙謙心益虛。甲子清和月涂呈子衡先生雅屬，冷殘道人擬元人畫意。”此圖不求繪松竹之全貌，而只是截取松樹粗大主干之一部分，所繪之竹也在松干之后若隱若現(xiàn)，構(gòu)圖別致，饒有意味。

《芝仙蒼松圖軸》，創(chuàng)作于1925年，署題：“乙丑歲朝，冷殘涂于香澥?！薄皻q朝”即為農(nóng)歷正月初一，構(gòu)圖簡潔，繪松樹、水仙等寓意美好之物，設(shè)色淡雅，使人觀之賞心悅目。

《菊花圖》，創(chuàng)作于1925年，署題：“一夜秋風(fēng)起，黃花照眼明。莫愁霜露冷，好夢(mèng)是凄清。乙丑重九擬白陽山人，冷殘涂于香澥?！彼}《秋菊》詩是潘達(dá)微為緬懷黃花崗起義烈士而寫。

《菊竹圖軸》，創(chuàng)作于1925年，署題：“仲強(qiáng)先生教我，十四年秋九月冷殘畫于霜蝶廬?！薄爸購?qiáng)先生”應(yīng)為沈仲強(qiáng)（1893—1974），名忠賚，字仲強(qiáng)，以字行，號(hào)霜杰樓主人，精于繪畫，善畫山水、花卉，尤擅長畫菊花，為廣東國畫研究會(huì)重要會(huì)員。

《梅石圖軸》，創(chuàng)作于1925年，署題：“寒香數(shù)點(diǎn)一拳石，伴我晨昏壽無極。蘿生老友近有梅花大會(huì)之設(shè)，寒夜涂此以助雅興，畫之工拙勿論也。乙丑冬月冷殘?！薄疤}生老友”應(yīng)為陳大年（1882—1969），字蘿生，生于廣東羅定，原籍廣東南海，世居廣州，為當(dāng)時(shí)著名文物鑒藏家和社會(huì)活動(dòng)家，曾任廣州市文史研究館首任館長。

《紅棉圖軸》，創(chuàng)作于1926年，署題：“丙寅春三月，粵秀山麓紅棉盛開，經(jīng)月不墜，向所少見。劍庵先生屬涂一枝紀(jì)之，冷殘道人。”“劍庵先生”應(yīng)為胡劍庵(1891—1961)，原名俊，字劍庵，號(hào)石隱，以字行，廣東鶴山人，工山水、花鳥，兼擅書法，能篆刻，與高劍父、趙少昂等同為“南社”之友。

《榴實(shí)圖軸》，創(chuàng)作于1927年，署題：“羨君開口處，一笑落珠璣。丁卯冬，潘冷殘?！贝藞D上方繪兩枝石榴斜出，榴實(shí)成熟裂開嘴，下繪竹石與石榴相接，榴實(shí)水墨淡彩渲染破殼，信筆勾出榴籽，作品干濕濃淡層次豐富，所題詩句與畫面相映成趣，相得益彰。

潘達(dá)微 《焚攻督署》載于1911年7月《平民畫報(bào)》

潘達(dá)微 龜仔抬美人

最晚的一件作品是創(chuàng)作于1928年的《歲寒圖》，為潘達(dá)微畫贈(zèng)陸丹林之作，署題：“歲寒。丹林方家正之。冷殘?！贝藞D雖未署年款，但從易大廠、王秋湄兩人題跋可知作于1928年夏，時(shí)潘達(dá)微正準(zhǔn)備由上海返回香港，在友人王秋湄的秋齋中與眾人話別。易大廠題云：“珍重綠衣人，添君意外春。要知朋友意，都在冷中新。又值冷殘上人于最可畏之滬上，而竟為丹林寫得此幀，亦奇聞也。易大廠因題于秋齋，畫約戊辰（1928）四月。”潘達(dá)微去世后，王秋湄題：“冷殘晚師新羅，楚楚有致。此去夏在寒齋為丹林兄作，時(shí)正炎熇，寫以冷筆，墨沉未殘，而斯人竟寂，山陽感舊，重為愴然。己巳（1929）十月，王于海上騰鳳寓廬題記?！蓖跚镤仡}跋中言潘達(dá)微晚年學(xué)習(xí)新羅山人華巖（1682—1756），這從潘氏晚年作品中亦可以得到印證。

還有兩件未署年款的作品，一件是《荷花圖軸》，署題“冷殘”，右上方有簡經(jīng)綸（1888—1950）題惲南田詩句；另一件《擬董其昌遠(yuǎn)浦歸帆圖軸》，署題：“遠(yuǎn)浦歸帆，曾見香光有此，背擬其意，一種飄逸處不能學(xué)也。冷鷗方家大雅正之，冷殘?！贝朔鶠樗胁仄分形ㄒ坏纳剿髌罚堰呌兄麜嬭b定家蘇庚春先生（1924—2001）之題跋，贊之“頗得思翁之神髓高逸之趣，撲人眉宇，極可珍賞之”。

此外，《時(shí)事畫報(bào)》最初幾期的封面畫，皆出自潘達(dá)微之手，均為工筆花卉圖案，可見其繪畫功底。在廣東省博物館的藏品中，還有一件《廣彩冷月棲篁盤》，這是潘達(dá)微1910年與高劍父等在廣州河南鳳凰崗辦美術(shù)瓷窯所，為了給革命籌款而制作的。該盤上的圖畫即是由潘達(dá)微畫竹、高奇峰畫雀、陳樹人繪其他，可謂是難得的辛亥革命紀(jì)念物。另一個(gè)值得一提的是，潘達(dá)微信佛，常刺血畫觀音像，在這古今畫壇也殊為少見。

通觀以上作品，并結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)資料可知，潘達(dá)微具有相當(dāng)?shù)膫鹘y(tǒng)繪畫功底，作品在構(gòu)圖、賦色、氣韻、技法上也有一定的獨(dú)到之處，在延續(xù)宋元以來的繪畫傳統(tǒng)的同時(shí)，也融入了一些時(shí)代氣息?？上У氖牵渥髌返膫€(gè)人面目并不鮮明，藝術(shù)風(fēng)格也不夠強(qiáng)烈，沒有對(duì)后世產(chǎn)生較大的影響。

三、廣告畫、月份牌畫等

在潘達(dá)微的繪畫作品中，還有一些比較特別的品類，如廣告畫、月份牌畫等。這些作品，雖然藝術(shù)性不一定很高，但非常講究裝飾性與創(chuàng)造性，且極具時(shí)代氣息，也可謂是潘達(dá)微繪畫創(chuàng)作中不可忽視的一部分。

潘達(dá)微 歲寒圖 98cm×29cm 紙本設(shè)色 廣東省博物館藏

潘達(dá)微 松樹水仙圖 89cm×38cm 紙本設(shè)色 廣東省博物館藏

潘達(dá)微 松竹圖 146cm×40cm 紙本水墨 廣東省博物館藏

潘達(dá)微的廣告畫，主要分兩個(gè)時(shí)期。第一個(gè)時(shí)期是其經(jīng)營《時(shí)事畫報(bào)》時(shí)為梁培基（1875—1947）的藥廠所作的廣告畫，“梁培基在經(jīng)濟(jì)上全力支持《時(shí)事畫報(bào)》，所有廣告均交由潘達(dá)微代為策劃、設(shè)計(jì)、繪制，潘氏以愛國主義、民族精神繪制的梁培基各種藥品廣告，不僅有力地扶持了新興民族工業(yè)的發(fā)展，而且開創(chuàng)了中國廣告畫的先河”。⑤第二個(gè)時(shí)期是加入南洋兄弟煙草公司，主持該公司廣告業(yè)務(wù)時(shí)創(chuàng)作的一些廣告畫。據(jù)潘達(dá)微的外孫李文健回憶：“外公到南洋，最初也是搞廣告。一是搞月份牌，畫大都是由他自己畫的，憑一定數(shù)量的煙包換取，既可以掛，又成為學(xué)畫者臨摹的范本，很受歡迎。二是在每包煙里都放一張公仔紙，公仔紙是一套套的，如《水滸傳》的一百零八條好漢，還有百花圖，一張一種花，要集齊不容易，所以很吸引人。”⑥潘達(dá)微自身兼通詩書畫藝，對(duì)當(dāng)時(shí)中國人的欣賞習(xí)慣和審美趣味有著深刻的了解，其曾撰文指出“廣告畫中，最使人樂于瀏覽者，即滑稽畫是也”。因此，在廣告策劃設(shè)計(jì)時(shí)，他特別注意采用通俗易懂、簡潔明白的形式，同時(shí)又能結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)和時(shí)事熱點(diǎn)，使廣告設(shè)計(jì)風(fēng)格日趨多樣化，受到市場(chǎng)的歡迎，起到了良好的廣告效果，也提升了當(dāng)時(shí)的美術(shù)廣告水平。此外，1920年，潘達(dá)微還在香港、廣州兩地發(fā)起向社會(huì)各界征集廣告活動(dòng)，并將得獎(jiǎng)的廣告作品結(jié)集出版。

早在1909年，潘達(dá)微與何劍士、高劍父等就曾繪制《時(shí)事畫報(bào)》之年歷畫，這應(yīng)該是中國最早的以革命思想入畫的月份牌畫。加入南洋兄弟煙草公司后，他采用傳統(tǒng)山水畫和人物畫繪制月份牌畫，如曾在1921年主持了南洋兄弟煙草公司印制的《十二名畫集》月份牌畫，并繪制其中一幅《已涼天氣未寒時(shí)》。陸丹林《潘達(dá)微生平述略》曾記載：“1925至1927年間，南洋兄弟煙草公司發(fā)行的《名畫日歷》（案頭日歷），都是潘達(dá)微精心編排的，其中大部分作品都由他親自動(dòng)手，署名冷殘，許多詩人名士都為其題畫。日歷發(fā)行之后，被認(rèn)為學(xué)畫者的很好范本，大受海內(nèi)外人士的歡迎。”⑦在潘達(dá)微的影響下，直到他去世之后，南洋兄弟煙草公司還聘請(qǐng)過一批廣東畫家，采用傳統(tǒng)中國畫、金石、書法的形式繪制月份牌畫。

潘達(dá)微 梅石圖 104cm×45cm 紙本水墨 廣東省博物館藏

潘達(dá)微 擬董其昌遠(yuǎn)浦歸帆圖 111cm×44cm 紙本水墨 廣東省博物館藏

總的來說，潘達(dá)微的繪畫作品品類較多，在漫畫、時(shí)事畫、傳統(tǒng)國畫、廣告畫、月份牌畫等方面多有創(chuàng)見，尤其是在中國早期漫畫發(fā)展中可謂是做出了突出貢獻(xiàn)。然而，由于其早年積極革命，于傳統(tǒng)國畫方面用力有限，恰如民國十五年《微笑》畫刊同人為其所訂畫例所言：“冷殘畸零人，其一生之遭境胥奇，作畫尤奇拔，負(fù)時(shí)譽(yù)久矣。前以迸力社會(huì)，暇鮮游藝，匪故珍秘，蓋其不欲畫鳴，僅微技視之耳。邇者屏謝世緣，潛研此道，閑來寫幅，生氣遠(yuǎn)出同人，竊嘆其技進(jìn)乎道，用弁數(shù)言，告世之欲知其人，賞其畫者。山水蟲鳥花卉畫約，紙絹每尺三元，團(tuán)摺扇、冊(cè)頁，每三元，金本及人物加倍。筆資先送，訂期不誤。丙寅秋八月，本刊同人訂啟?！雹嘣偌由掀湟虿∪ナ垒^早，國畫創(chuàng)作基本上是沿襲了宋元以來的傳統(tǒng)繪畫路子，無論是創(chuàng)作題材還是繪畫技法上，都沒有太多創(chuàng)新與突破，且傳世作品數(shù)量相對(duì)較少，因而對(duì)后世影響較小。但是，不可否認(rèn)的是，他在當(dāng)時(shí)積極組織或參與了諸多美術(shù)活動(dòng)，如1905年創(chuàng)辦《時(shí)事畫報(bào)》前，“假座城西述善學(xué)堂開設(shè)茶會(huì)，到者二百余人，畫界學(xué)界人居其多數(shù)，內(nèi)有女美術(shù)家三人，先由潘氏陳說本報(bào)宗旨辦法，次由陳君章甫演說圖畫之關(guān)系。后來賓陸續(xù)演說圖畫之有益于社會(huì)，措詞均愷切詳明，至下午罷會(huì)”。這可謂是中國美術(shù)史上第一次美術(shù)研討會(huì)。1908年初以《時(shí)事》《時(shí)諧》畫報(bào)美術(shù)同人名義倡辦了“廣東第一次圖畫展覽會(huì)”，次年又與《時(shí)事畫報(bào)》同人在香港舉行第二次廣東圖畫展覽。1921年參展“廣東第一次美術(shù)展覽會(huì)”，1923年又在香港自己開辦的照相館內(nèi)舉辦時(shí)人書畫展覽，1925年參加廣東國畫研究會(huì)，次年又與鄧爾雅、黃般若組建國畫研究會(huì)香港分會(huì)，后又與趙浩公一起領(lǐng)導(dǎo)了國畫研究會(huì)與“折衷派”（嶺南畫派）的論爭?？梢哉f，在20世紀(jì)早期的廣東美術(shù)界，潘達(dá)微是一個(gè)不可忽視的重要人物，他既是“漫畫”等繪畫新形式的開拓者與探索者，也是傳統(tǒng)繪畫的守護(hù)人與傳承人，理應(yīng)在廣東近代美術(shù)史乃至全國美術(shù)史中占有一席之地。

潘達(dá)微、陳樹人、高奇峰合作廣彩“冷月棲篁盤”口徑21.7cm 廣東省博物館藏

注釋：

①陸丹林《潘達(dá)微》，《逸經(jīng)》第1期，48—50頁，人間書室出版，1936年。

②陸丹林、馮伯恒《潘達(dá)微生平事略》，《孫中山與辛亥革命史料專輯》223—229頁，中國人民政治協(xié)商會(huì)議廣東省委員會(huì)文史資料研究委員會(huì)編，1981年。

③曹云峰《潘達(dá)微的畫》，中國人民政治協(xié)商會(huì)議廣東省廣州市委員會(huì)文史資料研究委員會(huì)編《紀(jì)念辛亥革命七十周年史料專輯（下）》，304—307頁，廣東人民出版社，1981年。

④廣東省政協(xié)文史委員會(huì)、廣東美術(shù)館編《魂系黃花—紀(jì)念潘達(dá)微誕辰一百二十周年》，135頁，廣東人民出版社，2001年。

⑤黃大德《潘達(dá)微年表》，廣東省政協(xié)文史委員會(huì)、廣東美術(shù)館編《魂系黃花—紀(jì)念潘達(dá)微誕辰一百二十周年》，258頁，廣東人民出版社，2001年。

⑥黃大德《潘劍波、李文健訪談錄》，廣東省政協(xié)文史委員會(huì)、廣東美術(shù)館編《魂系黃花—紀(jì)念潘達(dá)微誕辰一百二十周年》，251—252頁，廣東人民出版社，2001年。

⑦陸丹林、馮伯恒《潘達(dá)微生平事略》，《孫中山與辛亥革命史料專輯》223—229頁，中國人民政治協(xié)商會(huì)議廣東省委員會(huì)文史資料研究委員會(huì)編，1981年。

⑧馬小進(jìn)《潘冷殘之畫例》，廣東省政協(xié)文史委員會(huì)、廣東美術(shù)館編《魂系黃花—紀(jì)念潘達(dá)微誕辰一百二十周年》，216頁，廣東人民出版社，2001年。

（本文作者為廣東省博物館副研究館員）

責(zé)編/王可苡