微信煮詞（第十二輯）

微信煮詞（第十二輯）

任衛(wèi)新：微信煮詞 WeChat cook the word 欄目題字/宋小明

【微信煮詞】【解】微信，既是微群特征，又是衛(wèi)新諧音。煮，書生玩味文字之謂也。詞即歌詞。同時，煮字，諧音，主。又有為主之解意。人為主，詞為主。

其中所錄言論、粗話、廢話，敏感話都濾掉了。每段言論都是經(jīng)過整合與潤飾，同時加一句說話形態(tài)的小標題。內(nèi)容均取自平日歌詞群里隨意表達的討論，基本風格不變。

承蒙飛林主席不棄，先在貴刊《音樂天地》連載。每篇就以兩千字左右吧，由于微信群發(fā)言話題自然跳來跳去，不計章法。故此本人也就以亂石鋪街而就了。有用的，留著；沒有的，忽略不計。

任衛(wèi)新：我有一句口號：大家團結(jié)起來單干！

——卷首語

任衛(wèi)新。國家一級編劇。祖籍河北河間。出生在內(nèi)蒙古呼和浩特。畢業(yè)于中國音樂學院音樂文學專業(yè)。中國音樂家協(xié)會理事，中國音樂文學學會副主席，我國著名文化項目策劃人、撰稿人、詩人及歌詞作家。出任多屆中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會總撰稿，國慶六十周年大型音樂舞蹈史詩《復興之路》文學總執(zhí)筆。

主要從事大型電視專題片和大型文藝晚會策劃、撰稿及歌詞創(chuàng)作。主要作品：自參與創(chuàng)作《話說長江音樂會》后作為主要撰稿人參加了《話說運河》《黃河》《萬里海疆》等多部大型系列專題片創(chuàng)作。并獨家撰稿《伏爾加日記》《中國民居》《偉人周恩來》《百年恩來》《自古華山》《林都伊春》以及大型政論片《新世紀·新航程》等眾多大型系列專題片創(chuàng)作。

策劃、撰稿各類國家級大型電視晚會有幾百余臺。歌詞創(chuàng)作一千余首，有些作品被收入高等院校作為教材，其中《永遠是朋友》等歌曲廣為流傳，歌曲中的詩句被習近平主席在二零一四年北京APEC會議的主旨演講中引用。

從事編劇主要作品有：大型廣西壯族巖畫音舞史詩《花山》；大型巖刻情景史詩《陰山·古歌》；大型森林舞臺劇《邊城》；大型朗誦劇《一代楷?！芬约按笮蛷V場藝術表演《燕趙詩篇》《蒙山沂水》《鏡泊華章》等。大型音樂作品有：故事大合唱《香港》、大型組曲《世紀故事》及大型組曲《烈士詩抄》等。

獲全國級獎百余項。其中曾榮獲全國電視星光獎最佳撰稿個人單項獎。多次出任中國青年歌手電視大賽和中國音樂電視大賽評委；連續(xù)出任北京2008奧運歌曲征集評委。以及多屆《感動中國》年度評選推薦委員和中國十大杰出青年評委。

深夜，又把當晚中國歌詞群里很多作者參評所有的歌詞再次挨個仔細閱讀了一遍，可以說，沒人能下過本人這種功夫。對于熱評叫好的那些作品，很多人都說是收藏了，其實也不過就是自欺欺人罷了。一般規(guī)律都是這樣，但凡在微信里收藏的，幾乎都是從此不會再看而已。

冷卻下來，當本人再次仔細閱讀時發(fā)現(xiàn)，即使當時大家在亢奮中感覺很好的作品，也不過都是一些平庸之作而已。

于是，想起了川端康成獲得諾貝爾獎發(fā)表獲獎感言《我愛美麗的日本》那篇美文中所說過的：月光下那些原本以為是閃光的珍寶，等天亮之后再看，不過是一些瓦礫。寫歌詞，需要不時拿出來看看。

本人罵很多歌詞作品是垃圾，這是本人自己的評判標準。別人也完全有把本人作品視為垃圾的權利。同時，每個人也都有把自己的作品視作絕世珍品的權力。孩子總是自己的好，無可厚非。至于真好還是假好自然眾人心里有數(shù)。

這也是一種寬容。本人的作品隨便罵，不怕。不能因罵而紅臉，當面罵和背后罵都行。罵的有道理，本人會接受的，而且不計較。很多例子說明：挨罵的文章有的被罵倒了，有的被罵好了。

本人三原則：一、玩兒著干，干著玩兒。這是工作態(tài)度。二、富不了，窮不著。這是經(jīng)濟態(tài)度。三、該睡睡，愛誰誰。不能太累。這是生活態(tài)度。就此，解讀一下：

第一個，喬羽曾經(jīng)和本人說過，這個寫歌詞兒啊，就是玩兒的。順著老爺子的思路去琢磨，寫歌詞是他的一種思維的愉悅活動，這個“玩兒”是創(chuàng)作境界，很多大家都不失為玩家。

第二個，就是再想富，你也無法比過歌星、影星，球星。你也無法勝過家族積累，你也無法敵過那些反腐拿下的貪官。第三個，稿子實在完不成時，關燈睡大覺，地球沒你照樣轉(zhuǎn)，天空沒你太陽照樣升。本人的理解，執(zhí)著的上一個層次，就是灑脫了。

現(xiàn)在歌劇普遍的問題是有歌沒劇，是歌曲的大連唱，甚至是電視晚會式的歌曲大連唱。舞劇普遍的問題是有舞沒劇，舞蹈的大連跳。很多被吹成是經(jīng)典的舞劇，其實最大不過也就是舞蹈藝術家精心編創(chuàng)的幾個好看的舞蹈連綴在一起。如此而已。至于劇情，既沒有邏輯，也沒有故事的含量，沒有矛盾貫穿，支離破碎。有的舞段甚至與故事情節(jié)根本毫無關系。豈不知：劇是骨骼，舞是肉體。劇是骨骼，歌是肉體。你就是糖葫蘆，也得有根竹簽子吧。

我們寫歌詞，也要注意這一點。東扯西湊，沒有章法，不可以。

看到一則資料：國外音樂大師之間的惡評蠻有意思：柴科夫斯基評價鮑羅丁的音樂：要是沒人幫忙，他一行譜子也寫不了。柏遼茲評價亨德爾的音樂：把野豬、狗熊放進一個大桶里的效果。門德爾松評價柏遼茲的音樂：無關緊要的傻話，就是反反復復的咆哮、嘟噥和尖叫。羅西尼評價柏遼茲：多么棒啊，可這不是音樂。貝多芬評價羅西尼：根本就不知道怎么處理真正的戲劇。舒曼評價瓦格納：別提美妙，連好聽的音樂他都難連寫四行。圣桑評價德彪西：沒有風格、邏輯和常識。普羅科菲耶夫評價斯特拉文斯基：聽起來像彈錯音的巴赫。

還有好多好多，就不一一例舉了。不知是否真的屬實？可謂賣面的見不得賣石灰的。由此看來，文人相輕，老外比我們更狠，一個比一個刻毒，但這些互相之間貶低的一錢不值的音樂大師，各個都留下了世界經(jīng)典。因此可見，天地間自有公論，真正的好東西，無論怎樣謾罵和糟蹋還是好東西。

詞人李峰寫了一首《血脈江河》的歌詞，在微信里曬出，本人僅在個別字詞上做了一點兒微調(diào)建議，沒想到，一下子竟引發(fā)不少改歌詞癖們的興致。于是，你來一版修改，我來一版修改，真敢下刀?？吹帽救瞬坏貌患泵ο蜃髡吆粲酰哼€是保持原貌吧，不能再改了。如果再改下去就改得像扔在滿大街毫無個性一模一樣的易拉罐，只能被拾荒的老太太揀去賣廢品了。

原詞盡管個別字詞尚待推敲，但還有自己的個性。如此這般被幾位刀斧手們七改八改，原來特點全部砍掉、打掉、磨掉。眼看著雄雞變成了兔尾巴斑鳩。由此可見，集體修改有時也往往不是個什么好事。還是免了吧！舉一個用過的書名：曹雪芹的《紅樓夢》如果要是按照這個樣子的改法，他敢給你改成浩然的《艷陽天》不可。

喜歡在家里侍弄花草，同時在園林里也注意觀察，于是就從中有所感悟：其實在小院子里種花的布局與歌詞創(chuàng)作一樣，要有布局。布局把握層次。一是必須考慮樹木與花草的層次；二是必須考慮宿根生長的花草第二年再生花開季節(jié)的層次；三就是必須考慮花木品種以及色彩搭配的層次；四就是必須考慮到高低錯落有致的層次；最后還要考慮到盆栽在院落里花木擺放位置的層次。

每天在院子里佇留，其實都在構思。有時邊勞動也就把歌詞或者文案等構思出來了。其實，同理。我們歌詞的創(chuàng)作，同樣也需要把握布局和層次。

本人和詞人李峰說，我們的歌詞寫的都太長了。在這一點上李峰也承認，寫滿了，但總還覺得沒說完。其實，這是，目前我們很多歌詞作者的毛病。這就需要大繁若簡，刪繁就簡。

不要只按照文學意義的詩來寫。歌詞要在句子之間保持跳躍，大跳躍，大膽的跳躍。喬羽《祖國頌》為例：太陽跳出了東海，大地一片光彩。河流停止了咆哮，山岳敞開了胸懷。看似普通，奧妙其中，這句子之間跳躍的空間，就是音樂發(fā)揮的世界。

這要是放在賀敬之的《放聲歌唱》詩中，具體進行鋪陳渲染，已經(jīng)好幾頁都寫出去了。

女詞人海鷹很有意思地說，她視中國歌詞群里所有的男性詞作家們都是男神，值得她去認真學習。本人說，能是個男身也就不錯了，男神可不是那么好當?shù)摹?/p>

本人說這話是因為，不管是男神還是男身，你得首先寫出幾首不說是男子漢吧起碼也得說是屬于男人味兒的歌詞來。別寫出來都是些男不男女不女的東西，偽娘型的作品太多，甭說男神了，就連是不是真正的標準的好男身都說不定呢。

在談到敘事歌詞的時候，有人提到《老房東查鋪》這首作品。這確實是一首非常典型的敘事歌曲，也是歌唱家馬玉濤的代表作品。但如果是今天寫出這首歌曲的話，筆者擔心，也許，在審查中就會遇到一定的麻煩而夭折。

有人就會提，即使部隊駐扎在農(nóng)村，駐扎了，那就是軍營，軍營就是軍事區(qū)域。老房東作為老百姓，怎么可以半夜三更隨便進入到士兵宿營的地方查鋪呢？而且士兵們睡得還都不醒？如此軍事素質(zhì)，不是輕而易舉就被摸哨了嗎？

不是沒有人提過，本歌的作曲已逝的生茂生前說，當時也曾有人對此提出：老房東查鋪，那連長干什么去了？但此意見未被采納。歌曲照樣還是演唱、發(fā)表?？梢姡菚r對于藝術創(chuàng)作還是寬容的。