新媒體環(huán)境下舞臺(tái)燈光中光與色的融合

禹小龍

從世界戲劇藝術(shù)的勃興到今天現(xiàn)代藝術(shù)的輝煌與發(fā)展，舞臺(tái)布景、光正成為戲劇生命之中不盡的活力與生命的源泉。在戲劇舞臺(tái)中，光扮演著十分重要的角色，“光是舞臺(tái)美術(shù)的調(diào)色板，光是戲劇演出的靈魂”。乍看之下，戲劇舞臺(tái)中的光應(yīng)當(dāng)主要是指燈光，實(shí)則不然，光是一種較為寬泛的概念，是自然光、燈光的綜合體，本文的研究也是對于自然光、燈光的綜合研究，與其他的課題研究有著一定的差異，進(jìn)而成為本文的課題研究的創(chuàng)新點(diǎn)之一。在現(xiàn)實(shí)生活中，自然光主要是以太陽光作為主光源而形成的光線形態(tài)，正是由于太陽的多變和地球環(huán)境的變化，進(jìn)而形成了千變?nèi)f化的光影世界。隨著現(xiàn)代技術(shù)的快速發(fā)展，戲劇舞臺(tái)中光的類型與形態(tài)更是呈現(xiàn)出多樣化發(fā)展的格局，光線并非僅限于燈光一種。在近代實(shí)驗(yàn)話劇領(lǐng)域，很多戲劇家進(jìn)行戲劇創(chuàng)造的時(shí)候更多地引入自然光，諸如：美國謝克納的環(huán)境戲劇、日本鈴木忠志的傳統(tǒng)劇場利賀村，這些無一不是將人與自然的和諧作為創(chuàng)作指導(dǎo)理念，而光與景之間的關(guān)系也趨向于自然。

在戲劇舞臺(tái)中，舞臺(tái)燈光又稱作“舞臺(tái)照明”，很多時(shí)候簡稱“燈光”。舞臺(tái)燈光是戲劇舞臺(tái)的主要造型手段之一，主要是通過對于自然光的有效使用和燈光設(shè)備技術(shù)手段的綜合應(yīng)用而成。在戲劇舞臺(tái)的起源階段，是以自然光作為主要的手段，成為推動(dòng)戲劇藝術(shù)完整性的重要因素。而后隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展而出現(xiàn)了電燈、舞臺(tái)光源燈控設(shè)備、新媒體LED光源等等，并且可以運(yùn)用電腦技術(shù)模仿出自然光線環(huán)境下風(fēng)、雨、云、水、閃電的效果。隨著舞臺(tái)藝術(shù)和光的不斷發(fā)展，光與色、光與景構(gòu)成了緊密的聯(lián)系，進(jìn)而在戲劇環(huán)境構(gòu)建、氣氛渲染、人物形象塑造、舞臺(tái)空間感與時(shí)間感創(chuàng)作、特技效果營造等諸多方面扮演著十分重要的角色。

一、舞臺(tái)燈光中光與色的運(yùn)用要點(diǎn)

（一）“關(guān)鍵色為主，其他顏色為輔”

所謂一色為主，我們可以理解為在開展場景布置的過程中應(yīng)該設(shè)定一個(gè)主要色調(diào)，需要重視整體環(huán)境中的燈光顏色布局情況，并做到突現(xiàn)主要色調(diào)，保障整體布景符合主題要求。觀察舞臺(tái)舞蹈《西出陽關(guān)——古道》的演出過程可見，剛開始時(shí)是一組駱駝隊(duì)伍在朝陽的映襯下緩緩地從沙漠中由遠(yuǎn)方走出來，在場景設(shè)計(jì)中天幕采用的是藍(lán)色，主要光線采用的是黃色，最初階段使用黃色側(cè)光渲染效果，體現(xiàn)出太陽冉冉升起的狀態(tài)，伴隨駱駝騎隊(duì)的逐漸走近，黃色光線變得更加鮮亮，并在不同角度采用不同投射光，以此展示出太陽照耀著大地，駱駝隊(duì)在絲綢之路上穩(wěn)步前行的狀態(tài)。采用此燈光氛圍，可以代表西部生活的人們對未來的美好憧憬，也表達(dá)了他們不怕艱苦，敢于拼搏的勇氣，正是他們的努力才為中國以及國外的文化交流發(fā)展建立了一座橋梁。

（二）運(yùn)用色光要有起伏變化

在開展燈光設(shè)計(jì)的過程中，不單員工能夠關(guān)注到劇情內(nèi)容以及角色，還需要重視布景帶來的作用，以及角色走位的效果等。在設(shè)計(jì)色光的過程中，需要側(cè)重于不同的明度以及暗度、冷色以及暖色的關(guān)系，簡潔與繁復(fù)之間的作用等，利用豐富多彩的色光渲染劇情氣氛，體現(xiàn)出角色的不同感情。觀察《西出陽關(guān)——莫高窟》劇情可發(fā)現(xiàn)，為了體現(xiàn)出畫師們用嘴叼著油燈，在光線極差的環(huán)境中作畫的狀態(tài)，主要利用了深藍(lán)色當(dāng)作整體環(huán)境底光，展示出洞內(nèi)工作的艱辛狀態(tài)以及幽暗的光線。為了體現(xiàn)出莫高窟中壁畫的精美之處，設(shè)計(jì)人員把灰藍(lán)光作為背景襯托顏色，采用局部光表示出畫師們的工作場景。當(dāng)需要顯示出人們對于佛像的崇敬之心時(shí)，光線逐步變?nèi)踝儼?，可體現(xiàn)出非常神秘的環(huán)境氛圍，讓觀眾們的思緒都沉浸在洞窟中。當(dāng)音樂以緩緩流淌之勢出現(xiàn)時(shí)，造型各異的佛像也紛紛展現(xiàn)。此時(shí)，在不同方向采用了強(qiáng)烈化的光線投入洞窟中，此時(shí)再來觀察尊尊佛像，仿佛它們變得更加的生動(dòng)而形象?？梢?，采用光線和顏色的對比關(guān)系，有利于體現(xiàn)出劇情內(nèi)容，渲染整個(gè)表演氣氛。

（三）掌握光、色與舞臺(tái)總體的和諧尺度

我們需要感知到，所采用的所有燈光技術(shù)，不論它們有多高級(jí)，都是為了輔助舞臺(tái)表演而服務(wù)的。在設(shè)計(jì)舞臺(tái)燈光的過程中，應(yīng)該關(guān)注如何和表演主題之間做到相互融合，其主要目的在于烘托表演主題。如果采用的光色過于多彩，就會(huì)導(dǎo)致視覺疲勞，不能起到點(diǎn)睛的作用。在開展舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)時(shí)，不管燈光做出什么樣的多層次變化，都需要重視整體顏色的搭配狀態(tài)，確保畫面顏色和演出主題不相互矛盾，增強(qiáng)劇情的感染力。齊自石也曾經(jīng)提及過：在開展繪畫設(shè)計(jì)過程中，關(guān)鍵在于似與不似的關(guān)系，如果過于似就會(huì)過于俗氣，但是如果不似又會(huì)出現(xiàn)并不相干的狀態(tài)。因而，開展舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)同樣需要重視該問題，適度才能為觀眾展示出最美的舞臺(tái)效果。

二、總結(jié)

經(jīng)過研究可以得出，在開展舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)時(shí)，光和色之間具有一定的關(guān)聯(lián)作用，它們的融合使用可以展現(xiàn)出極佳的舞臺(tái)效果。因而，利用光色不但可以體現(xiàn)出舞臺(tái)表演的氣氛，還能具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感，能夠讓觀眾內(nèi)心收獲到不一樣的感受。合理地運(yùn)用舞臺(tái)燈光，其豐富的光色變動(dòng)等元素，可有效展現(xiàn)風(fēng)格各異的舞臺(tái)效果，例如下雨雷電的狀態(tài)、春色滿園的氛圍等。可見，只有燈光才能把舞臺(tái)和角色結(jié)合起來，并展現(xiàn)出一幅立體感超強(qiáng)的畫面。endprint