電影《黑處有什么》的符號(hào)學(xué)分析

周詩(shī)昕

【摘 要】《黑處有什么》是一部充滿了符號(hào)元素的影片，本文試圖從符號(hào)學(xué)原理來(lái)剖析影片中的時(shí)代符號(hào)、人物符號(hào)和多種具象符號(hào)，深入了解一個(gè)少女“灰暗”的青春成長(zhǎng)歲月以及那個(gè)充滿壓抑的時(shí)代人們的生活。

【關(guān)鍵詞】符號(hào)學(xué)；人物符號(hào)；時(shí)代符號(hào)

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）17-0123-01

《黑處有什么》是新銳女導(dǎo)演王一淳自編自導(dǎo)的處女作，電影充滿了濃濃的懷舊感，雖然布局有些散碎，但這部作品的成績(jī)已經(jīng)比市面上其他充滿了“劈腿、墮胎、出車(chē)禍”的青春類型片要優(yōu)秀得多。

一、電影符號(hào)學(xué)

電影符號(hào)學(xué)發(fā)展至今已經(jīng)不再是一門(mén)陌生的學(xué)科，隨著電影的發(fā)展，它已經(jīng)逐漸滲透到我們的生活中，同時(shí)它的作用也是越來(lái)越突出。作為符號(hào)學(xué)的產(chǎn)物，它已經(jīng)成為承載人類精神文明和物質(zhì)文明的載體。電影，是一直具有表意性符號(hào)的特殊語(yǔ)言。[1]電影符號(hào)學(xué)的誕生讓電影摒棄了傳統(tǒng)的研究方法，電影不再是主觀的意識(shí)而更多的是站在客觀的角度去分析和研究電影，讓人們更清楚地看到創(chuàng)作者的真正意圖。在電影中每一件事物作為一種符碼都傳遞著一定的信息，寓意深刻。

二、電影《黑處有什么》中的符號(hào)意義

《黑處有什么》的故事是發(fā)生在1991年的春夏之交，影片以一樁奸殺案件為源頭，從而帶我們走進(jìn)了少女曲靖的世界，在這里不僅能看到曲靖的生活日常且能更深入地了解和窺視她生活的90年代。其中還穿插著曲志誠(chéng)作為警察偵破案件的過(guò)程以及展現(xiàn)處在青春期的曲靖和父親曲志誠(chéng)的關(guān)系。下文主要從三個(gè)方面剖析《黑處有什么》這部電影的符號(hào)元素。

（一）時(shí)代符號(hào)。影片還有一個(gè)明顯時(shí)代的符號(hào)——河南小縣城。故事發(fā)生在一個(gè)小縣城，整個(gè)縣城籠罩在一股蕭條頹敗的氛圍中，讓人有一種壓抑的感覺(jué)，而發(fā)生在縣城的奸殺案是那個(gè)壓抑時(shí)代的隱喻也是曲靖的性啟蒙的催化劑。

《黑處有什么》中導(dǎo)演試圖對(duì)90年代作一個(gè)全景式的回顧，從影片中老式的錄像廳、28自行車(chē)、歌曲、服飾、冰棍等物件到90年代的記憶事件如學(xué)賴寧活動(dòng)、教室突然停電、燙頭發(fā)等事件。這一個(gè)個(gè)具有年代感的老物件以及老事件足以讓我們想起在那個(gè)物質(zhì)并不富裕、充滿了青春的躁動(dòng)和壓抑的點(diǎn)滴回憶的年代。

（二）人物符號(hào)。細(xì)數(shù)下來(lái)，影片中主要有三個(gè)人物具有明顯的符號(hào)特征：曲靖、曲志誠(chéng)、張雪。

曲靖，本片中的女主角，整部影片也是以她的視角去拍攝的。曲靖是一名初二的學(xué)生，她酷愛(ài)唱歌但是生性膽小且不愛(ài)說(shuō)話，學(xué)習(xí)成績(jī)一般，并不引人關(guān)注。她生長(zhǎng)在一個(gè)父權(quán)主義的家庭中，對(duì)任何事情都充滿好奇心，聽(tīng)父母的話卻也有著自己的小叛逆，想要掙脫管制卻又被各種規(guī)矩所限。她這種性格亦如90年代的大多數(shù)人，有著一顆想要自由的心卻被當(dāng)時(shí)的環(huán)境以及自己所設(shè)置的牢籠所束縛住。但慶幸的是在經(jīng)歷了一些事情曲靖最終有所成長(zhǎng)。

曲志誠(chéng)，公安局的一名法醫(yī)，為人正直勤儉古道熱腸但略有執(zhí)拗，他認(rèn)真且努力但卻和這個(gè)時(shí)代格格不入，90年代大部分人包括警察都是一種散漫不作為的狀態(tài)。他有一顆努力的心但卻無(wú)力改變這一窘境，最終也是隨大流地服從上級(jí)的安排。作為父親，可以說(shuō)他就是90時(shí)代父親的縮影，對(duì)曲靖疼愛(ài)有加卻設(shè)置了很多規(guī)矩，印象最深的莫過(guò)于對(duì)曲靖坐自行車(chē)的姿勢(shì)，看似小事情卻也能深刻地看出他對(duì)曲靖的絕對(duì)權(quán)力和影響。

張雪，是影片中唯一個(gè)想要逃脫這座“圍城”，是片中最特立獨(dú)行的人。她不在乎世俗的眼光，有主見(jiàn)愛(ài)自由重情重義，追求時(shí)尚，是眾人眼中的不良少女，卻對(duì)曲靖關(guān)愛(ài)有加。因班主任的惡語(yǔ)相向獨(dú)自一人離家出走，去她向往已久的?？谏?。她是90年代中那些敢于反叛敢于斗爭(zhēng)的一類人，最終因?yàn)闊o(wú)力抗?fàn)庍x擇了逃離“圍城”，從而開(kāi)啟了自己的理想生活。

（三）具象符號(hào)?！逗谔幱惺裁础愤@部影片之所以能夠?qū)⒂^眾牢牢困在其敘事體系之中，不是因?yàn)樗倪B環(huán)殺人案，而是因?yàn)楹芎玫剡\(yùn)用了符號(hào)這些特點(diǎn)。事物與時(shí)空的緊密聯(lián)系使事物的表征成為了確定的時(shí)間空間的符碼。[2]影片的一些特定的事物便有一些年代的指涉。例如片中學(xué)賴寧活動(dòng)中所出現(xiàn)的大頭娃娃面具，昭示著在這場(chǎng)突如其來(lái)的變故中，人們都極力隱藏自己。片中出現(xiàn)的歌曲以及電影，反映的也是當(dāng)時(shí)人民大眾的精神世界。性、愛(ài)情、自由、追求遠(yuǎn)方，這些都是港臺(tái)流行文化所演變而來(lái)，同時(shí)也成為20世紀(jì)90年代青春期性啟蒙的助燃劑。

三、結(jié)論

王一淳的這部影片是站在懸疑片的角度拍攝的青春片，她的鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是90年代的中國(guó)的巨變，她關(guān)注在這場(chǎng)巨變中，人們內(nèi)心深處的改變。在現(xiàn)代化的建設(shè)中，國(guó)家的真實(shí)面貌和個(gè)體生命的顛沛流離。《黑處有什么》是想以一個(gè)少女的視角為出發(fā)點(diǎn)，隱喻在一個(gè)巨變的時(shí)代中社會(huì)與人性的陰暗，并以此來(lái)構(gòu)筑更深刻的內(nèi)在縱深。這些符號(hào)不僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)的隱喻也是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展的一種擔(dān)憂，更是對(duì)未來(lái)的一種希冀。黑處沒(méi)有什么，有的是夢(mèng)想、愛(ài)情和希望。

參考文獻(xiàn)：

[1]克里斯丁·麥茨.電影：語(yǔ)言還是言語(yǔ)[A].外國(guó)電影理論文選[C].上海：上海文藝出版社，1995.

[2]牟燕.論賈樟柯電影的時(shí)空構(gòu)建[J].才智，2008（4）.