現(xiàn)代戲曲舞美設(shè)計(jì)的功能

薛冰菲

【摘 要】現(xiàn)代戲曲舞臺美術(shù)，主要包括新編古代戲舞美和現(xiàn)代戲舞美兩大部分。從舞美功能評價，兩者所要完成的任務(wù)是相同的。從劇目對它的外部藝術(shù)形態(tài)即形式感的要求，以及由于時代發(fā)展引至的審美觀念等一系列變化對之加諸的影響來看，現(xiàn)代戲曲舞美與西方戲劇舞臺美術(shù)的功能要求貼得更近，而與傳統(tǒng)戲曲舞臺美術(shù)則拉開了距離。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代；戲曲；舞美設(shè)計(jì)；功能

中圖分類號：J813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）17-0048-01

現(xiàn)代戲曲在成長的四十年中，經(jīng)歷了幾度滄桑，現(xiàn)代戲曲舞美隨之起落沉浮?，F(xiàn)代京劇《白毛女》的問世，可以說是中國京劇表演藝術(shù)發(fā)展史上的里程碑?，F(xiàn)代戲曲舞美開始邁向了新臺階，不論從形式感、藝術(shù)質(zhì)量、創(chuàng)作規(guī)律的探索上，還是在消化、吸收和借鑒各類劇種的優(yōu)點(diǎn)方面，都取得了前所未有的成就。但是在發(fā)展上，它仍落在話劇舞美的后面，在形式的多樣化、藝術(shù)層次的追求、個人創(chuàng)作風(fēng)格的形成和民族化道路的探索上，還需要大踏步前進(jìn)。

一、現(xiàn)代戲曲舞美設(shè)計(jì)功能論

已故舞臺美術(shù)家劉露，早在50年代即對戲劇舞臺美術(shù)的功能有過論述：“不是一般的運(yùn)用舞臺美術(shù)去僅僅表現(xiàn)劇情發(fā)生的時間和地點(diǎn)，而是為劇中人物的性格和戲劇沖突創(chuàng)造真實(shí)而富有表現(xiàn)力的特定環(huán)境?！焙喲灾?，戲劇舞美的功能論可歸納為：點(diǎn)示包括時間、地點(diǎn)在內(nèi)的特定環(huán)境。

前蘇聯(lián)舞臺美術(shù)家雷科夫來華執(zhí)教時，總結(jié)出舞臺美術(shù)的功能，即“舞臺布景的基本任務(wù)，不在于表現(xiàn)例如森林，而在于表現(xiàn)森林中的人”，“向觀眾說明地點(diǎn)、時間、社會環(huán)境及幕前事件”，“不僅造型，且直接幫助劇情發(fā)展”，并將之歸納為：形象性、交代性、有機(jī)性三性論。

上海戲劇學(xué)院胡妙勝在《充滿符號的戲劇空間》一書中闡釋舞臺美術(shù)的功能，提出組織、再現(xiàn)、表現(xiàn)三功能論：一、組織動作的空間；二、再現(xiàn)動作的環(huán)境；三、表現(xiàn)動作的情緒與意義。

從上述各家對舞美功能的歸納與詮釋，可以看到它在各個不同時期里的一個發(fā)展脈絡(luò)。

二、現(xiàn)代戲曲舞美設(shè)計(jì)功能多樣化體現(xiàn)

隨著我國近代劇場的出現(xiàn)，一些帶有布景燈光的新編劇目，為表現(xiàn)劇本的主題，在舞臺美術(shù)上吸收了話劇寫實(shí)布景及燈光的運(yùn)用手法，為京劇引進(jìn)了一些新的表現(xiàn)手段。它的特點(diǎn)是：室內(nèi)裝置應(yīng)有盡有，完全仿照生活真實(shí)，街景中也把當(dāng)時的新鮮事物如有軌電車等畫在畫幕上，使看慣了傳統(tǒng)表演形式的觀眾耳目一新，人們在好奇心理的驅(qū)使下，便大量涌進(jìn)劇場。有的時裝戲如《鄧霞姑》、《一縷麻》等，基本上還是按傳統(tǒng)的演法，但前面擺上了必要的景片。古裝戲的演出也只是局部使用景片，或于一個劇目中在環(huán)境不變的情況下，主要場次使用整堂布景。因此古裝戲從整體來看，主要的舞美手段還是切末。連臺本戲由于內(nèi)容的需要，利用了各種技術(shù)、機(jī)械、魔術(shù)手段表現(xiàn)離奇景象，并且能在觀眾面前不閉幕不閉燈迅速地變換場景。上海演出的《就是我》、《濟(jì)公活佛》等，是較早使用機(jī)關(guān)布景的劇目，當(dāng)時很快傳向全國，北至東北，南到廣東，西迄陜西，甚至打入京劇的發(fā)源地北京。把這一現(xiàn)象僅僅看做是因?yàn)闈M足了人們的好奇心理、小市民趣味或追求低級噱頭，是不夠客觀和全面的。上述模仿西方話劇寫實(shí)性的、透視性的布景手法，以切末為主要手段、使用局部景片或與整場布景結(jié)合的手法，以技術(shù)手段、魔術(shù)和繪畫軟、硬景結(jié)合的機(jī)關(guān)布景手法等，都是在我國早期京劇改革中出現(xiàn)的舞美形式。在當(dāng)時那種社會條件下，它們不可避免地帶有自發(fā)性、盲目性和片面追求票房收人的弊端。但不可辯駁的事實(shí)是，在進(jìn)入現(xiàn)代社會以后，新的舞美手段帶來的強(qiáng)大沖擊波，撞擊著觀眾，雖然它們也許是粗糙的、與劇情離心離德的、刺激人的；但追求時尚，滿足人們的欣賞需求，確已成為應(yīng)運(yùn)而生的早期京劇舞臺美術(shù)的一個重要功能。

50年代以后，新編劇目的舞臺美術(shù)出現(xiàn)了幾種類型：一按傳統(tǒng)戲路子編演的少量新劇目；二在新編劇法指導(dǎo)下創(chuàng)編的劇目；從此開始了景物造型的新探索；三代題材的劇目，對舞臺美術(shù)的要求同樣迫切，在寫實(shí)性景物的要求上較之歷史劇有過之而無不及。之后的四十多年來，戲曲舞美工作者們做了大量的探索性創(chuàng)造工作，在各種表現(xiàn)形式里搜求恰當(dāng)?shù)氖侄?，并取得了可喜的成果。在調(diào)動非演員表演的各種景物造型樣式上，更加自覺、充實(shí)、主動地發(fā)揮了舞臺美術(shù)的功能。

80年代話劇舞臺美術(shù)被譽(yù)為走在了戲劇發(fā)展與創(chuàng)新的前列。當(dāng)時對于新編劇目的舞美，由于新編劇目大大有別于傳統(tǒng)劇目，更切近于一般的戲劇結(jié)構(gòu)及特征，這就需要有相適應(yīng)的舞美形式，即與一般戲劇相類的舞美創(chuàng)作予以滿足。戲劇舞臺美術(shù)的功能論，即可在這里得到充分運(yùn)用，因而使其指導(dǎo)新編戲曲劇目舞美的創(chuàng)作活動成為可能和必須。

三、結(jié)語

一言以蔽之，現(xiàn)代舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)功能的體現(xiàn)就是：由古代高度發(fā)展、綜合而成的寫意特征發(fā)展至50至70年代并非盡善盡美的寫實(shí)實(shí)踐，又發(fā)展到今后更高水平的現(xiàn)代寫意觀的理性的騰飛。

參考文獻(xiàn)：

[1]程穎.舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)研究[J].人文天下，2015（14）.

[2]黃和平.舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的組成要素分析[J].戲劇之家，2016（03）.endprint