對(duì)兒童戲劇如今的商演市場(chǎng)有感而發(fā)的思考

郭政+趙小溪

【摘 要】本文從目前兒童戲劇商演市場(chǎng)現(xiàn)狀出發(fā)，結(jié)合當(dāng)?shù)卦拕⊙莩鍪袌?chǎng)，對(duì)現(xiàn)有的兒童戲劇類型進(jìn)行分析，通過(guò)對(duì)比中西方兒童戲劇文化的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，旨在喚醒給予兒童戲正確的導(dǎo)向，為孩子創(chuàng)作美好的戲劇藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】?jī)和瘎∩虡I(yè)性；兒童文化；原創(chuàng)勵(lì)志；政府資助

中圖分類號(hào)：J80-05 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）17-0047-01

吉林省受到地域、文化等多方面的限制，話劇市場(chǎng)一直不溫不火，大眾的認(rèn)知度不高，寥寥無(wú)幾的話劇演出，只要是跟商演掛鉤，最后都會(huì)以慘淡收?qǐng)?。如果讓一個(gè)家長(zhǎng)自己花錢買張?jiān)拕∑比タ丛拕∷坪鹾茈y，但是如果買票帶孩子去看兒童劇卻是眾多家長(zhǎng)趨之若鶩的。所以一些演出公司、藝術(shù)培訓(xùn)學(xué)校、或小型劇社看到了兒童劇的市場(chǎng)前景，抓住了大人肯為孩子花錢，花多少錢都愿意的心理，開(kāi)始嘗試兒童劇的制作。

新媒體時(shí)代，想隨時(shí)隨地看兒童劇、了解演出信息相當(dāng)容易，通過(guò)手機(jī)搜索各大票務(wù)網(wǎng)站，各種類型、不同地域的劇目琳瑯滿目，細(xì)細(xì)品味不難發(fā)現(xiàn)，在這眾多的兒童劇目中，經(jīng)典童話故事和流行動(dòng)畫(huà)片改編這兩種類型占據(jù)了整個(gè)兒童劇王國(guó)。勵(lì)志型、實(shí)驗(yàn)型的原創(chuàng)兒童劇極為少見(jiàn)，孩子們走進(jìn)劇場(chǎng)被迫接受的都是炫技式、舞蹈肢體式、互動(dòng)環(huán)節(jié)豐富的兒童劇，抑或是晚會(huì)式的把電視綜藝節(jié)目投射到劇場(chǎng)中的兒童劇，形成這樣的兒童劇趨勢(shì)難道是我們的孩子欣賞不了真正的藝術(shù)嗎？當(dāng)然不是。原創(chuàng)型的兒童劇極為考驗(yàn)創(chuàng)作者的水平，而且制作周期長(zhǎng)、成本高等，所以時(shí)下的兒童劇商演團(tuán)隊(duì)更看重快餐式的兒童劇，并且收益可觀，卻忽略了兒童劇真正的教育意義。

一千個(gè)讀者會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特，一千個(gè)導(dǎo)演對(duì)劇本也有一千種不同的理解。丹麥的兒童劇《純凈的眼睛》是一部安靜地展現(xiàn)孩子與雪的肢體劇，劇本沒(méi)有強(qiáng)烈的戲劇沖突，沒(méi)有燈光音效的視聽(tīng)刺激，也沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)熱烈的氛圍，演出前中方承接商曾擔(dān)心這樣有別于往常的兒童劇會(huì)受到中國(guó)孩子的喜歡嗎？但丹麥劇團(tuán)堅(jiān)持未對(duì)作品進(jìn)行改動(dòng)，演出中孩子們專注地看著舞者的表演，劇場(chǎng)中的嬉笑聲和哭鬧聲也蕩然無(wú)存，孩子們完全沉浸其中，他們用自己的想象欣賞劇中舞者的美。孩子的世界和成年人不同，他們的思維還未經(jīng)雕琢，他們的感受力更純凈，他們對(duì)于色彩、聲音、形體、溫度、氣味等世間萬(wàn)物的感受力與理解力不僅不遜色于成年人，而且往往天然地更勝一籌。從這個(gè)角度來(lái)看，并不是孩子欣賞不了戲劇，而是成年人創(chuàng)造不出真正的兒童戲劇作品。創(chuàng)造適合孩子們觀看的美好戲劇是一項(xiàng)富有挑戰(zhàn)性的工作。

今天受到可觀利潤(rùn)的刺激，人們一窩蜂地投入到兒童劇的制作中，越來(lái)越多的人用最馬虎的態(tài)度、最低的成本在做兒童劇，多場(chǎng)次的演出為他們爭(zhēng)取到了更可觀的利潤(rùn)以求獲得當(dāng)?shù)卣馁Y助。一個(gè)孩子最初看到了什么，他就成為了什么。人生本來(lái)就是一堂課，錯(cuò)與對(duì)的踐行靠累積。社會(huì)應(yīng)該為孩子提供良好的環(huán)境，如果在他們成長(zhǎng)的過(guò)程中耳濡目染著低俗幼稚的文化，可想而知他們未來(lái)的發(fā)展，所以我們需要適度屏蔽兒童劇的商業(yè)性?，F(xiàn)如今各地政府對(duì)兒童文化藝術(shù)可以說(shuō)是越來(lái)越重視，政府的資金應(yīng)該扶持真正的兒童戲劇藝術(shù)創(chuàng)作者，給予兒童戲劇正確的導(dǎo)向。今年5月在長(zhǎng)春市剛剛公演的《陽(yáng)光總是燦爛的》就是一部大型勵(lì)志兒童話劇，劇本以南關(guān)區(qū)陽(yáng)光少年李陽(yáng)為人物原型改編創(chuàng)作而成，講述了自強(qiáng)不息的小李陽(yáng)，面對(duì)困難的家庭境遇，不斷而來(lái)的挫折磨難，是如何堅(jiān)持著自己的求學(xué)夢(mèng)，并用稚嫩的肩膀支撐起了一個(gè)風(fēng)雨飄搖的家。在家里他是小小的頂梁柱，在學(xué)校他也用自己的樂(lè)觀向上、真誠(chéng)友善感染著身邊的每一個(gè)人。在導(dǎo)演的多次布局和強(qiáng)調(diào)下，陽(yáng)光已然成為了全劇的一個(gè)核心意向，既是劇情的表現(xiàn)，又是情感的表達(dá)。它代表了希望、代表了情感、代表了信念。這是一部真實(shí)、質(zhì)樸、接地氣的作品，用發(fā)生在孩子身上的故事來(lái)呼喚整個(gè)社會(huì)的真善美，并由此引發(fā)成年人對(duì)孩子教育及相關(guān)社會(huì)問(wèn)題的思考。整部話劇由2/3的小學(xué)生扮演劇中角色，用他們的童言童語(yǔ)童趣為坐在臺(tái)下觀看的孩子和家長(zhǎng)們帶來(lái)了一次美的體驗(yàn)和愛(ài)的教育。

丹麥兒童教育專家貝斯的一句話“尊重童年，尊重兒童本來(lái)的樣子”，概括了半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)丹麥對(duì)于兒童認(rèn)識(shí)的轉(zhuǎn)變，也道出了丹麥兒童戲劇之所以能夠走在世界前列的根本原因。國(guó)外很多的國(guó)家兒童劇會(huì)按照兒童的不同年齡來(lái)細(xì)致劃分戲劇作品，細(xì)化到1歲前、1-3歲、12歲及以上等五個(gè)年齡段，而不是像國(guó)內(nèi)大而化之地制作出一個(gè)適合小孩子看的戲就叫兒童戲。因?yàn)樽鹬?，?chuàng)作者不會(huì)以提供鮮花糖果、娛樂(lè)討好的方式換取臺(tái)下孩子的笑聲，他們不會(huì)灌輸式地只向孩子們傳遞真善美，他們會(huì)把社會(huì)上的丑與惡、悲與痛，生活中很多孩子正在經(jīng)歷的父母離異、殘障之苦通過(guò)藝術(shù)的形式傳達(dá)給臺(tái)下的小觀眾，這不正是藝術(shù)之于人類的意義之一嗎？不禁讓我們體會(huì)出了安徒生童話的良苦用心，看到了丹麥獨(dú)特的兒童文化。

參考文獻(xiàn)：

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