試論話劇表演中的語言技巧

曲夢琪

【摘 要】話劇作為一門表演藝術(shù)，開始受到越來越多人的關(guān)注，其主要以對話的形式呈現(xiàn)給觀眾，帶給我們情感、視聽的雙重體驗。文章主要分析探究了話劇表演中的語言技巧，以期通過筆者努力，找到完善話劇表演中語言技巧的可靠策略。

【關(guān)鍵詞】話劇表演；語言技巧；藝術(shù)

中圖分類號：J824 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）17-0040-01

就現(xiàn)代話劇發(fā)展狀況而言，大段的演員獨白、念白、舞臺動作無不表現(xiàn)出演員精湛的表演能力，這就需要話劇演員具備扎實的語言功底以及高超的語言技巧。而這些特質(zhì)則是可以通過日常的訓練、真實的生活感受來進一步提高。

一、夸張語氣，引人注目

話劇本身由各表演者出演，搭配不同的服裝、妝容表現(xiàn)出不同的人物特征。就視覺觀感而言，話劇缺乏影視表演中的特效、插敘、倒敘、回憶等等更具有表現(xiàn)力的敘述方式。因此，話劇演員應著重從語言表達入手，事實上，話劇表演中，某些角色的特征就在于語氣的夸張、舞臺動作的張力。話劇表演者應該對夸張的表現(xiàn)手法加以揣摩，適時運用，在整場話劇氣氛較為沉悶，觀眾興致較為低迷的時候，適當?shù)剡\用夸張的語氣和表演來引起觀眾的觀賞興致。同時演員在日常生活中也應該注意多加觀察夸張的程度，避免過于浮夸引起觀眾的反感。

以話劇《茶館》為例，話劇以茶館為背景，呈現(xiàn)出從清末到抗戰(zhàn)勝利這一時期的變遷中，不同階層人物的生活狀態(tài)以及思想變化。在茶館的三幕中，共出場了70 多位人物，人物的階層各有不同，行事方式、語言表達也就各有特征，想要觀眾對于人物有基本的了解，那么適度夸張的表演形式無疑是加深觀眾印象的有效方式。比如松二爺，人物表現(xiàn)為膽小但是又愛說話，那么在話劇表演中可以通過給人物設(shè)置大段風趣的臺詞來表現(xiàn)人物特征。再如唐鐵嘴，吸食鴉片這一嗜好描寫，可以通過人物虛弱的身體狀態(tài)結(jié)合語言來加以刻畫。

二、情感爆發(fā)，感染情緒

情感是決定是否能夠觸動觀眾，引起觀眾產(chǎn)生共鳴進而認可整場表演的重要因素。而所有的情感表達，都離不開表演者對生活的觀察以及理解。因此，在鍛煉語言技巧的同時，演員們一定要注意情感的流露。日常生活中，真摯的情感流露結(jié)合樸素的語言表達無疑是最能夠打動人的，這就更加要求表演者在語言表達中一定要充分結(jié)合角色應有的情感沖突，才能夠更加飽滿地表現(xiàn)出話劇中的藝術(shù)性。因此語言技巧并不等同于臺詞流暢、吐字清晰，更多的要求表演者情緒飽滿，以自身的情感去充實略顯干澀的語言。

例如，中國經(jīng)典的話劇之一《雷雨》第四幕中，在雷雨夜里將兩個家族之間所有的矛盾通通爆發(fā)出來：四鳳被封建思想壓迫下的羞憤、周萍的絕望與掙扎、周沖失去愛人的痛苦等等極具表現(xiàn)力的情感沖突。這里就需要演員充分把握劇本，深入感受人物的內(nèi)心情感，才能夠利用語言這一表現(xiàn)手法將整個話劇最戲劇性的部分表現(xiàn)出來。可以說是考驗表演者的語言技巧，但更多的是要求演員對于人物情感的把握以及刻畫，才能夠真正實現(xiàn)人物、舞臺的一體，達到話劇作者真正想要呈現(xiàn)出來的效果。

三、結(jié)合情景，注意頓挫

除了適時的夸張語氣，飽滿的情緒表達，在話劇表演中，如何將對白念得引人入勝同樣也是語言表達中的技巧之一。這就要求演員把握臺詞的斷句、聲調(diào)，這和朗誦某種程度上有著異曲同工之妙，同樣是借助演員自身的語言表達，聲調(diào)抑揚來表現(xiàn)出故事情節(jié)、人物特征。而事實上，如何斷句、實現(xiàn)念白的抑揚頓挫某種程度上也依賴于表演者內(nèi)心的情感體會，但同時也是可以通過相關(guān)的朗誦學習、生活經(jīng)歷來加以實現(xiàn)。而作為語言技巧中的一種，聲調(diào)的抑揚頓挫基本可以通過語言訓練實現(xiàn)，想要進一步完善充實還是離不開演員自身的生活閱歷及個人情感的細膩程度。

例如，郭沫若先生所著的著名話劇《屈原》，該話劇創(chuàng)作正值抗日戰(zhàn)爭時期，結(jié)合歷史背景，我們不難看出作者寫作背后想要表達的情感。同時話劇人物原型取自戰(zhàn)國時期楚國偉大詩人、政治家屈原，話劇中也不斷出現(xiàn)《橘頌》一詩，這就要求表演者需要結(jié)合屈原所處的不同境況，來呈現(xiàn)不同的念白效果。在話劇前一階段結(jié)合屈原一腔熱血報國的志愿，整首詩應該呈現(xiàn)出慷慨激昂的效果，以表現(xiàn)出屈原光明磊落的作風；而隨著劇情發(fā)展，沖突逐漸展開，屈原遭人陷害，侍女嬋娟代飲毒酒而死，此時的屈原展讀《橘頌》應該是充滿悲憤，但同時也并未喪失人生的理想抱負，那么這里應該是以低沉、堅定的語調(diào)展開表演。

四、結(jié)束語

藝術(shù)源于生活而高于生活，話劇表演同樣如此，只不過為了藝術(shù)效果加入更多的矛盾元素與沖突。而如何更加完美地表現(xiàn)出作者筆下的情感，則需要演員結(jié)合舞臺場景，配合自身良好的語言功底來加以表達?？鋸埖恼Z氣助詞，強烈的情感爆發(fā)以及有節(jié)奏的念白都是需要演員學習的技巧。而在日常生活中，留心普通人群的情感流露、語言表達，將其放大運用到舞臺表演中就是培養(yǎng)語言技巧最高效的方法。這就需要演員不斷充實自身閱歷，把握自身的情感體會，結(jié)合基礎(chǔ)的語言技巧將話劇表演中所要求的情緒爆發(fā)、矛盾沖突淋漓盡致地表現(xiàn)在舞臺上。endprint