我與青花釉里紅陶瓷藝術(shù)的不解之緣

黃歡

摘要：青花顏料發(fā)色厚重樸實(shí)，釉里紅顏料發(fā)色艷麗嬌嫩，特別是釉里紅更像熱戀中的女孩，性格起伏不定，需要繪畫、吹釉、燒窯等的精心呵護(hù)，才會如藝術(shù)家所愿。

關(guān)鍵詞：青花釉里紅 藝術(shù)魅力 艷麗

釉里紅（underglazered）是元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的一種釉下彩繪。釉里紅即釉下的紅色，它以氧化銅在瓷坯上著彩，然后施透明釉，1300℃還原焰燒成。

元代釉里紅大多呈灰白色，器物以碗、罐居多。裝飾簡單，有纏枝蓮、纏枝牡丹、草葉紋等。

明洪武年代釉里紅較為盛行，呈色淺紅而帶灰色。當(dāng)時(shí)的器物釉面有的有紋片。除了玉壺春瓶、玉壺春執(zhí)壺及口徑在2 0厘米的大碗為釉底外，其它均為糙底。裝飾以線描為主，紋飾有纏枝菊紋、纏枝牡丹、纏枝蓮等，與元代的人物故事、動(dòng)物、魚藻等圖案相比，就顯得簡單了。器型除了瓶、壺外，還有盤、碗、罐等。

清雍正時(shí)的釉里紅呈色鮮紅且有層次，燒造得極為成功，可謂歷史高峰。當(dāng)時(shí)器型有盤、碗、瓶等，紋飾以三魚、五蝠為多見。

釉里紅瓷在燒造技術(shù)上難度很大，正常顯色不僅與彩料中的銅含量和基釉的成分有關(guān)，并且對燒造的氣氛和窯溫的要求都十分敏感，配方和燒成條件的任何細(xì)小變化都會導(dǎo)致色調(diào)不正，因此發(fā)色純正的釉里紅瓷在元代很少見，大多是灰紅色。明代洪武時(shí)期釉里紅仍然較少，發(fā)色多是比較淡的紅色或偏灰的紅色，但較之元代有了很大提高，永樂宣德時(shí)期的釉里紅發(fā)色極佳，濃厚鮮艷似寶石，也有淡紅色的，這與當(dāng)時(shí)的透明白釉提煉已達(dá)到極高水平有關(guān)。宣德以后釉里紅走下坡路，直到清代康、雍、乾三朝才得以復(fù)蘇，這時(shí)的釉里紅發(fā)色較為純正艷美。

1、青花釉里紅的鑒別之一：裝飾

康熙時(shí)期釉里紅瓷的燒制得到了恢復(fù)，取得了僅次于青花瓷器的卓越成就?；旧夏苷莆崭邷赜韵裸~紅材料的發(fā)色效果，釉里紅發(fā)色比明代有所提高。且呈色穩(wěn)定，鮮艷明麗，紋飾精致，線條細(xì)致清晰，與青花配合濃淡相宜，和諧悅目。

2、青花釉里紅的鑒別之二：釉色

康熙早期釉里紅的色調(diào)有深濃與淺淡兩種，深濃者有凝厚感，淺淡者呈粉色至紫色。細(xì)筆線條的描繪細(xì)致清晰，有的清新，有的深沉。平涂繪就的釉里紅三果、三魚可達(dá)到明宣德時(shí)期的水平。這時(shí)期的青花釉里紅器主要為官窯燒造，且燒造較為成功。

3、青花釉里紅的鑒別之三：器型

其器型主要有盤、碗、花瓶、筆筒、高足碗、搖鈴尊等。民窯青花釉里紅的燒制工藝也日趨成熟。康熙青花釉里紅近年在古玩市場常有出現(xiàn)，仿品青花淺淡、釉里紅的色澤發(fā)灰黑，呈色不穩(wěn)定。與康熙青花釉里紅相比，色差很大。

筆者與青花釉里紅現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)結(jié)緣是緣起于父親黃楊（中國陶瓷藝術(shù)大師）。父親從景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院首屆本科畢業(yè)后，一直從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作，尤其是對青花釉里紅顏色釉的潛心研究及創(chuàng)作。我自幼追隨父親，自然免不了耳濡目染，也深深地愛上了這門自古就豐富多彩的藝術(shù)門類，并且幸運(yùn)地進(jìn)入江西省陶瓷研究所從事陶瓷創(chuàng)作，兒時(shí)的夢想成為了現(xiàn)實(shí)。青花釉里紅就像一對密不可分的雙胞胎，又像一對熱戀中的男女朋友，每天陪伴著我，帶給我幸福，帶給我快樂！青花顏料發(fā)色厚重樸實(shí)，釉里紅顏料發(fā)色艷麗嬌嫩，特別是釉里紅更像熱戀中的女孩，性格起伏不定，需要繪畫、吹釉、燒窯等的精心呵護(hù)，才會如藝術(shù)家所愿，把最好的狀態(tài)奉獻(xiàn)給我們，同時(shí)更增添了釉里紅的神秘感和藝術(shù)魅力。景德鎮(zhèn)老師傅們流傳一句民間語說：要想窮，燒釉里紅。從事這行之后才深深意識到想燒造出一件完美無瑕的青花釉里紅陶瓷藝術(shù)作品，的確就如景德鎮(zhèn)老藝人所說，除了要有深厚的繪畫基礎(chǔ)及對青花釉里紅顏色的厚薄掌控，同時(shí)還要祈求一個(gè)溫度適中的天氣，吹釉、燒窯師傅的配合，甚至窯位的選擇都是一個(gè)很關(guān)鍵的因素，這多方面的結(jié)合才能燒造出一件能夠讓世人驚嘆的青花釉里紅陶瓷藝術(shù)品。

在寫意創(chuàng)作時(shí)要做到：“平、圓、留、重、活”。平：是在平穩(wěn)中求奇峻之力，求力度均衡，使筆力藏在點(diǎn)劃之內(nèi)，自然而然，以內(nèi)在力量使其不見起止之跡。圓：就是要中鋒運(yùn)筆，尤其在線的轉(zhuǎn)折處要如“折釵股”，如“金之柔”，這是一種有韌勁、有彈性的柔力，筆圓氣乃厚，柔中有剛，剛中有柔。留：是均勻而自然的筆跡運(yùn)力，在凝煉中求暢快，積點(diǎn)成線，用以比喻用筆蘊(yùn)含的力感。要做到留，行筆要慢，力求不急不躁，不飄不滑，自始至終用意志、氣勁把力度控制住。重：是一種突發(fā)力的運(yùn)用，下筆之勢要肯定、大膽，切忌猶疑不決，拖泥帶水?；睿菏怯霉P要靈動(dòng)不滯。筆的轉(zhuǎn)折、疾徐、輕重、頓挫等動(dòng)作要運(yùn)轉(zhuǎn)自如，意到筆隨，意到筆不到，正是為求筆之活脫。筆之活脫，全在心腕配合如一，腕能隨心所欲，心活腕自活，腕活筆自活。

筆者創(chuàng)作的《蝦趣》青花釉里紅瓷瓶，以寫意手法，多只歡快游玩的蝦入畫，生動(dòng)活潑，靈動(dòng)自然，歡樂有趣。作品采用景德鎮(zhèn)繪制材料中最難燒制的釉里紅進(jìn)行創(chuàng)作，著力表現(xiàn)蝦的獨(dú)特霸氣和神韻，更難能可貴的是，作品中紅色的蝦出現(xiàn)了翠綠，從而增添了作品色彩的靈動(dòng)和變化，給人一種全新的認(rèn)識，及表現(xiàn)釉里紅的材料美感，又凸顯了龍蝦的“精、氣、神”。畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆法灑脫自由，畫中幾只暢快游玩的蝦，無論是身形還是動(dòng)作都極為傳神自然。通過釉里紅工藝進(jìn)行繪制，線條流暢細(xì)膩，色澤濃郁豐滿，實(shí)為上品之作。

最后希望在前輩老師們及我們中青年一代的努力下，使景德鎮(zhèn)青花釉里紅陶瓷藝術(shù)更多地為世界熟知和喜愛。