《民間周(旬)報(bào)》“開(kāi)場(chǎng)曲”整理研究

王筱涵

《民間周(旬)報(bào)》“開(kāi)場(chǎng)曲”整理研究

王筱涵

《民間周報(bào)》是在1933年至1936年編輯發(fā)行于廣州地區(qū)的一份報(bào)紙,內(nèi)容以宣傳抗戰(zhàn)為主,基本每一期都會(huì)刊登與抗戰(zhàn)生活有關(guān)的歌曲。中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館現(xiàn)存其中81首歌曲。本文通過(guò)對(duì)其整理研究,進(jìn)一步分析1933年至1936年間廣東地區(qū)的音樂(lè)狀況。同時(shí)文章立足小眾報(bào)刊和普通人的音樂(lè)貢獻(xiàn),力圖對(duì)小眾報(bào)刊的重要性做更多發(fā)現(xiàn)。

近現(xiàn)代音樂(lè) 音樂(lè)雜志 廣州音樂(lè)

引 言

在中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館查閱資料過(guò)程中,筆者偶然接觸到一份二十世紀(jì)三十年代的報(bào)紙《民間周(旬)報(bào)》。令人驚訝和欣喜的是,這份報(bào)紙幾乎每期都會(huì)在期刊開(kāi)頭“開(kāi)場(chǎng)曲”欄目中刊登一首歌曲。筆者縱觀該時(shí)期國(guó)內(nèi)其他報(bào)紙,發(fā)現(xiàn)相比同一時(shí)期其他民間綜合性報(bào)紙,《民間周(旬)報(bào)》刊登歌曲的頻率非常高。其他大部分民間綜合性報(bào)紙會(huì)有一個(gè)與“文藝”有關(guān)的專欄,不定期刊登如歌詞、原創(chuàng)獨(dú)幕劇、原創(chuàng)歌謠等與音樂(lè)相關(guān)的內(nèi)容,其中歌曲出現(xiàn)時(shí)間不固定、頻率較低,且一般只有歌詞,鮮有簡(jiǎn)譜、五線譜的出現(xiàn)。另外一部分民間綜合性報(bào)紙中沒(méi)有“文藝”類專欄,歌曲出現(xiàn)的頻率更低,甚至為零。由此,《民間周(旬)報(bào)》作為一份高頻率刊登歌曲的期刊,顯得格外特別。

帶著疑問(wèn)和興趣,筆者查找了《中國(guó)大百科全書(shū)·新聞卷》,并沒(méi)有找到相關(guān)詞條,在中國(guó)知網(wǎng)、讀秀網(wǎng)上查找與“民間周報(bào)”有關(guān)的信息,沒(méi)有相關(guān)文獻(xiàn),在搜索引擎上查找也沒(méi)有找到有價(jià)值的相關(guān)信息。由此可見(jiàn),《民間周(旬)報(bào)》是一份還未引起較多關(guān)注的私人期刊。但由于期刊中所刊登的“開(kāi)場(chǎng)曲”歌曲緊跟時(shí)事,內(nèi)容豐富,質(zhì)量較高,有一定的數(shù)量,且不乏一些作曲家的作品,因此具有一定的研究?jī)r(jià)值,筆者決定對(duì)其加以整理研究。

在漫長(zhǎng)歷史中,相關(guān)出版社人員和音樂(lè)人員似乎是早已謝幕而被遺忘的“普通人”,可他們卻做了一件不普通的事情。因此,筆者選擇《民間周(旬)報(bào)》中的音樂(lè)歌曲作為研究對(duì)象,①《民間周(旬)報(bào)》中除歌曲外還有與音樂(lè)有關(guān)的文章、歌謠、照片、漫畫(huà)等,詳見(jiàn)第一章。希望能夠充分挖掘這份期刊所存在的音樂(lè)價(jià)值。通過(guò)整理歸納《民間周(旬)報(bào)》中的歌曲信息,為研究1933年-1936年間廣州地區(qū)音樂(lè)提供更多史料及例證,進(jìn)而豐富中國(guó)近現(xiàn)代報(bào)刊中的音樂(lè)史料。另一方面,通過(guò)對(duì)抗戰(zhàn)歌曲信息的整理與研究,讓我們知道,除學(xué)界所關(guān)注的以聶耳、黃自等為代表的著名音樂(lè)家及他們的作品之外,在報(bào)刊史料中還刊載著大量的抗戰(zhàn)歌曲,這也是值得為我們所關(guān)注的。希望通過(guò)將更多研究的目光引到民間所存在、流傳的音樂(lè)中去,并引起音樂(lè)學(xué)者對(duì)民間所潛在的音樂(lè)史料的更大關(guān)注與重視。

一、《民間周(旬)報(bào)》基本信息及開(kāi)場(chǎng)曲整理

《民間周報(bào)》,又叫《民間旬報(bào)》②以下全部簡(jiǎn)稱《民間周(旬)報(bào)》為《民間周報(bào)》。,是在1933年3月-1936年6月間編輯發(fā)行于廣州地區(qū)的一份報(bào)紙,內(nèi)容以抗戰(zhàn)和宣傳抗日為主(封面見(jiàn)下圖③該封面為1933年22日出版的第11期《民間周報(bào)》封面。)?！睹耖g周報(bào)》由民間周報(bào)社編輯發(fā)行,發(fā)行周期為一周,在每周一發(fā)行,共發(fā)行了129期。1935年十月,《民間周報(bào)》更名為《民間旬報(bào)》,出版社變?yōu)槊耖g旬報(bào)社,出版周期為十天,共發(fā)行了24期?！睹耖g周(旬)報(bào)》共出版153期,由于藏于北京圖書(shū)館的原件污跡和遺失,所以筆者在國(guó)家圖書(shū)館民國(guó)電子資料室中所找到的電子版期刊所并不完整,遺失54期,現(xiàn)存99期,資料較為完整。④見(jiàn)附錄1、2。

筆者深入閱讀《民間周報(bào)》,發(fā)現(xiàn)其內(nèi)容以宣傳抗戰(zhàn)和普及科學(xué)知識(shí)為主,科學(xué)知識(shí)涉及廣泛,既貼近百姓生活,又開(kāi)拓眼界。在《民間周報(bào)》中,每一期報(bào)紙主要有六個(gè)板塊,分別為:開(kāi)場(chǎng)曲、談天說(shuō)地、講新聞、二叔公講古籍、小常識(shí)和民間文學(xué)六大板塊。開(kāi)場(chǎng)曲是筆者研究的重點(diǎn),是刊登在期刊開(kāi)頭的歌曲。談天說(shuō)地主要是執(zhí)筆人對(duì)當(dāng)時(shí)時(shí)政、某些事件發(fā)表的個(gè)人看法,通過(guò)這一板塊看出該報(bào)為私人期刊,不隸屬于任何黨派。講新聞是客觀的向讀者傳達(dá)時(shí)事新聞。二叔公講古籍是向讀者講解中國(guó)一些古話或者成語(yǔ)的來(lái)源及含義。小常識(shí),是向廣大讀者普及農(nóng)業(yè)、生活、健康等方面的科學(xué)知識(shí)。民間文學(xué)是每期都會(huì)刊登一些散文、詩(shī)歌、歌謠或者小說(shuō)。同時(shí),從《民間周報(bào)》第四期開(kāi)始,每本最后都會(huì)有五張左右的照片及漫畫(huà),它們或是展示軍隊(duì)狀況,或是反映人民生活,或是諷刺時(shí)政。后來(lái)的《民間旬報(bào)》雖然在板塊設(shè)計(jì)上有些小變化,但總體而言,仍是分為這六大方向。

《民間周報(bào)》中的音樂(lè)信息豐富多樣,除了本文的研究對(duì)象——歌曲之外,還有文章、歌詞、圖片、漫畫(huà)等,筆者通過(guò)仔細(xì)的閱讀歸納,將現(xiàn)存99份期刊中所含的音樂(lè)信息全部整理如下:

分類 具體分類 數(shù)量 備注歌曲類 開(kāi)場(chǎng)曲 81首80首“開(kāi)場(chǎng)曲”為簡(jiǎn)譜或五線譜記譜。除“開(kāi)場(chǎng)曲”欄目所刊登歌曲外的所有歌曲類作品均只有歌詞。歌謠 4首仿詞 1首歌詞 8首 內(nèi)容均為抗日。文章類 4篇圖片類 照片 3張 1933年No.61和No.64位于期刊封面。漫畫(huà) 1幅

可以看出,歌曲是《民間周報(bào)》中音樂(lè)內(nèi)容的主要部分,81首開(kāi)場(chǎng)曲是歌曲中的主要部分。因此,在《民間周報(bào)》中81首運(yùn)用簡(jiǎn)譜及五線譜記譜的開(kāi)場(chǎng)曲,這是這份期刊重要特點(diǎn),也是本文所研究的對(duì)象。

為了更加清晰地梳理《民間周報(bào)》81首開(kāi)場(chǎng)曲,本文重點(diǎn)以題材為分類依據(jù),對(duì)這些歌曲進(jìn)行整理和研究。

二、開(kāi)場(chǎng)曲分類研究

縱觀《民間周報(bào)》81首開(kāi)場(chǎng)曲中的旋律,并不全為原創(chuàng),有部分歌曲的旋律來(lái)源于民間傳統(tǒng)曲調(diào)或西方音樂(lè),但開(kāi)場(chǎng)曲的歌詞全部出自當(dāng)時(shí)的詞作家或民間藝人,這些歌詞或是與原創(chuàng)的旋律相結(jié)合,或是填入已有旋律中,成為一首首精彩的歌曲。因此,筆者認(rèn)為以歌詞內(nèi)容為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行分類更具有說(shuō)服力,主要分為以下四類歌曲:

號(hào)召抗戰(zhàn)。歌曲主要是慷慨激昂的進(jìn)行曲風(fēng)格,熱情直白的號(hào)召群眾投入到抵抗侵略、保家衛(wèi)國(guó)的戰(zhàn)斗中,主要為群眾歌曲。

憂國(guó)憂民。歌曲風(fēng)格細(xì)膩抒情,或是悲哀傷感的控訴社會(huì)不平、擔(dān)憂國(guó)家未來(lái),或是情真意切的表達(dá)人民生活的苦難,主要為抒情歌曲。

諷刺。歌曲風(fēng)格犀利辛辣又不乏幽默,作者在歌曲中盡情的嬉笑怒罵,嘲諷時(shí)事政治或是貪官污吏,內(nèi)容深刻。

其他。歌曲內(nèi)容與當(dāng)時(shí)內(nèi)憂外患的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境并無(wú)明顯聯(lián)系,歌曲內(nèi)容以抒發(fā)個(gè)人情感或是反映當(dāng)時(shí)運(yùn)動(dòng)會(huì)、紀(jì)念會(huì)等重大社會(huì)事件為主。

應(yīng)當(dāng)說(shuō)明的是,筆者上述分類,從大方面講,由于歌曲都是在以抗戰(zhàn)為背景的大環(huán)境下創(chuàng)作的,因此存在共性,歌曲內(nèi)容上有一定程度的重疊,都與抗戰(zhàn)有關(guān)⑤但這里“抗戰(zhàn)”不同于第一種歌曲類型“號(hào)召抗戰(zhàn)”,前者是指與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的一切歌曲,后者指用慷慨激昂或沉痛悲憤的語(yǔ)調(diào)去號(hào)召大家參加抗戰(zhàn),打擊敵人。。該報(bào)所處年代為1933-1936年間,當(dāng)時(shí)的中國(guó)處于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕,時(shí)局動(dòng)蕩,社會(huì)不安。1933年1月,即本報(bào)創(chuàng)刊兩個(gè)月前⑥《民間周報(bào)》創(chuàng)刊號(hào)發(fā)行日期為1933年(民國(guó)22年)3月15日。,日軍侵占中國(guó)山海關(guān),中國(guó)共產(chǎn)黨即刻闡明抗日救國(guó)的主張,可蔣介石卻親赴南昌“剿共”——日軍開(kāi)始了對(duì)中國(guó)的侵略,共產(chǎn)黨積極抗日,但國(guó)民黨卻步步緊逼,加緊了對(duì)共產(chǎn)黨的打擊,可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的中國(guó)形勢(shì)嚴(yán)峻?！睹耖g周報(bào)》處于這樣一個(gè)特殊的環(huán)境中,其內(nèi)容必然受到大環(huán)境影響。國(guó)難當(dāng)頭,私人情感都被擱置到一邊,所以這些歌曲必定不同程度上都與保衛(wèi)國(guó)土、反抗壓迫有關(guān),內(nèi)容有這種情感的重合。因此,81首開(kāi)場(chǎng)曲內(nèi)容不可能完全區(qū)別開(kāi)來(lái),故筆者是根據(jù)每首歌曲中的主要內(nèi)容對(duì)歌曲進(jìn)行分類的。

同時(shí),以上四類歌曲,除“其他”與抗戰(zhàn)并無(wú)明顯關(guān)聯(lián)外,其它三種均與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的約占74%,與戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)明顯聯(lián)系的約占26%。

(一)號(hào)召抗戰(zhàn)——慷慨激昂的群眾歌曲

“戰(zhàn)爭(zhēng)”無(wú)疑是二十世紀(jì)三十年代最具威脅,也是最不會(huì)被忽視的因素。東瀛小國(guó),野心勃勃,同時(shí)官僚資本主義和封建主義也在壓迫著人民。此時(shí),全國(guó)人民統(tǒng)一起來(lái)面對(duì)內(nèi)憂外患的環(huán)境,便成為這個(gè)時(shí)期最緊迫的事情。

這一緊張形勢(shì)反映到了以“號(hào)召抗戰(zhàn)”為主題的31首開(kāi)場(chǎng)曲中,這一主題的歌曲占81首開(kāi)場(chǎng)曲的38.27%,在四類歌曲中比例最大。這些歌曲以進(jìn)行曲風(fēng)格為主,從歌詞中可以看出當(dāng)時(shí)人們對(duì)抗戰(zhàn)的決心。如1935年第124期《逃亡曲》中“拿起所有的武器!我們要自救!”、1933年第4期《殺倭奴》中“拼死的擋起來(lái),打!打!打!打倒日本慰泉下!”、以及1936年第1期《雙十之歌》⑦“雙十”是指1911年10月10日武昌起義。中“十月十號(hào)義旗揚(yáng),革命軍隊(duì)起武昌……喚醒同胞當(dāng)自強(qiáng)!”等等。

縱觀31首歌曲,歌詞均為原創(chuàng),曲調(diào)來(lái)源可以分為三類,分別是原創(chuàng)曲調(diào)、選取西方旋律和引用中國(guó)傳統(tǒng)曲調(diào)旋律。詞曲均為原創(chuàng)的作品有14首,其中參與創(chuàng)作的詞曲作者既有黃自、聶耳等青年作曲家,又有“寶哥哥”、“二叔公”等民間藝人;所刊登的作品既有《義勇軍進(jìn)行曲》、《畢業(yè)歌》等如今依舊廣為傳唱的經(jīng)典歌曲,又有《恨敵歌》等值得推敲的優(yōu)秀歌曲……這些作品中,包括聶耳的作品三首,黃自的作品一首,由此可以看出,一方面,黃自和聶耳在當(dāng)時(shí)已經(jīng)具有一定的知名度,他們的一些作品受到了人民的歡迎,另一方面,《民間周報(bào)》是一個(gè)對(duì)音樂(lè)具有一定素養(yǎng)和賞析能力的期刊,能夠發(fā)現(xiàn)一些具有深度和意義的歌曲作品,這也讓對(duì)這份期刊開(kāi)場(chǎng)曲的研究有了更大的意義。選取西方旋律進(jìn)行填詞的歌曲有8首,如1933年第4期《怒吼全中國(guó)》的旋律選自G.F.Handel《英雄凱旋歌》⑧《英雄凱旋歌》選自亨德?tīng)柕那宄獎(jiǎng)　丢q大·麥卡白》(Judas Maccabaeus),摩列爾作詞,亨德?tīng)栕髑??！?933年第32期《無(wú)骨吟》的旋律選自《LongLong Ago》⑨《longlongago》是英國(guó)歌曲作家、劇作家托馬斯·黑恩·貝理(Thomas Haynes Bayly,1797-1839)于1833年創(chuàng)作的一首英格蘭民謠。、1933年第5期《望江南》的旋律選自《Old Black Joe》⑩中文名《老黑奴》,是一首由史蒂芬·柯林斯·福斯特(1826-1864)創(chuàng)作的美國(guó)民歌?！鹊?。引用中國(guó)傳統(tǒng)曲調(diào)旋律填入歌詞的歌曲有3首,分別是1933年第1期(用韻【二十三漾】?屬于平水韻,【二十三漾】屬于去聲30部之一。)、第3期(調(diào)仿【嘆顏回】?嘆顏回,古曲,傳說(shuō)是孔仲尼所做。顏回是孔子的得意門(mén)生。)和第7期(仿【雁落平沙調(diào)】?《平沙落雁》又名《雁落平沙》,是一首漢族古琴名曲,有多種流派傳譜,其意在借大雁之遠(yuǎn)志,寫(xiě)逸士之心胸。最早刊于明代《古音正宗》(1634)。自其問(wèn)世以來(lái),刊載的譜集達(dá)五十多種,關(guān)于此曲的作者,有唐代陳子昂之說(shuō),宋代毛敏仲、田芝翁之說(shuō),又有說(shuō)是明代朱權(quán)所作。因無(wú)可靠史料,很難證實(shí)究竟出自誰(shuí)人之手。)。其中,第1期的曲譜形式較為特別,只有歌詞,并在結(jié)尾處注明“這篇開(kāi)場(chǎng)曲,用的韻是,【二十三漾】?！边@首歌曲刊登在雜志創(chuàng)刊號(hào),是所有開(kāi)場(chǎng)曲中的第一首也是唯一一首沒(méi)有旋律譜,只寫(xiě)明歌詞和曲調(diào)的歌曲。

筆者從31首“號(hào)召抗戰(zhàn)”主題中選取較有代表性的進(jìn)行具體分析。

1.《學(xué)生國(guó)貨年歌》

《學(xué)生國(guó)貨年歌》由我國(guó)著名的愛(ài)國(guó)主義者和民主主義教育家黃炎培?黃炎培(1878-1965),號(hào)楚南,字任之,筆名抱一,江蘇川沙縣(今上海市)人,人稱“琺瑯博士”。他大力提倡職業(yè)教育,以畢生精力奉獻(xiàn)于中國(guó)的職業(yè)教育事業(yè),為其做出了重要貢獻(xiàn)。同時(shí),黃炎培還善于寫(xiě)作,他的文章傲而不群,思力沉厚又趣味雋永,他有多本著作及詩(shī)集,曾多次創(chuàng)作歌詞。作詞,黃自作曲,刊登于民國(guó)二十四年(1935年)五月六日出版的《民間周報(bào)》第110期上的“開(kāi)場(chǎng)曲”欄目中。(如下圖)當(dāng)時(shí),中華各界積極提倡國(guó)貨,學(xué)生國(guó)貨運(yùn)動(dòng)也在如火如荼的進(jìn)行。1934年底,政府決定將1935年作為“學(xué)生愛(ài)用國(guó)貨年”,簡(jiǎn)稱“學(xué)生國(guó)貨年”,意在使學(xué)生本著純潔愛(ài)國(guó)之心,肩負(fù)起國(guó)貨的重任。?喬兆紅:《論1935的學(xué)生國(guó)貨年》,《中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)史研究》,2006年第4期,第96頁(yè)。因此推測(cè),《學(xué)生國(guó)貨年歌》應(yīng)創(chuàng)作于1935年,但具體時(shí)間并不清楚,筆者經(jīng)過(guò)查證也未找到相關(guān)資料,還有待進(jìn)一步考察。

《民間周報(bào)》上所刊印的《學(xué)生國(guó)貨年歌》是簡(jiǎn)譜版,筆者將其與上海音樂(lè)學(xué)院出版的《黃自遺作集》和錢仁康先生編訂的《黃自獨(dú)唱歌曲選》兩本書(shū)籍中的《學(xué)生國(guó)貨年歌》歌曲譜進(jìn)行了比對(duì)?上海音樂(lè)學(xué)院的《黃自遺作集》與錢仁康先生編訂的《黃自獨(dú)唱歌曲選》中,《學(xué)生國(guó)貨年歌》是完全相同的。,發(fā)現(xiàn)歌詞完全相同,但旋律上有19處記譜錯(cuò)誤,筆者將差別處標(biāo)記出來(lái)(見(jiàn)下圖),其中用長(zhǎng)方形圈出地方為音高錯(cuò)誤,橢圓形圈出地方為節(jié)奏錯(cuò)誤。

這種情況引發(fā)了筆者的大膽猜想,該刊印版本歌詞相同,但在音高、節(jié)奏上與上海音樂(lè)學(xué)院和錢仁康先生所認(rèn)可的版本有多處細(xì)小的區(qū)別,原因筆者認(rèn)為可能有二。其一,該刊印版是由相關(guān)人員扒譜而成。因?yàn)閷?duì)比諸如《義勇軍進(jìn)行曲》、《鐵蹄下的歌女》等其它著名歌曲在該報(bào)中的曲譜刊登情況,發(fā)現(xiàn)與現(xiàn)在官方版本相比并無(wú)曲譜錯(cuò)誤,這就大大降低了刊印歌曲時(shí)產(chǎn)生打譜錯(cuò)誤的可能性。同時(shí),在上世紀(jì)三十年代,進(jìn)口收音機(jī)在國(guó)內(nèi)大受歡迎,購(gòu)買人非常多,這也為該版本為二度記譜而成創(chuàng)造了更多的可能。其二,由于黃自的音樂(lè)作品在當(dāng)時(shí)非常受歡迎,因此可能是歌曲原譜在流傳和反復(fù)的刊印過(guò)程中,出現(xiàn)了記譜錯(cuò)誤并不斷增多。

2.《恨敵歌》

《恨敵歌》刊登于1935年(民國(guó)二十四年)6月17日發(fā)行的第116期《民間周報(bào)》“開(kāi)場(chǎng)曲”欄目中(如下圖)。由任致嶸?任致嶸(1900-1986),1925年畢業(yè)于燕京大學(xué)。曾于1937-1938年間在抗戰(zhàn)劇團(tuán)擔(dān)任指揮,1939-1941年在四川省立戲劇音樂(lè)學(xué)校擔(dān)任音樂(lè)科主任,1945-1947年在金陵女子大學(xué)音樂(lè)系任講師。著有《“兒童世界”十三曲》、《任致嶸歌曲》、《任致嶸戲劇曲選》等,曾與張寒暉合作創(chuàng)作《農(nóng)夫歌》、《除草歌》、《平民學(xué)校》、《平民教育》等音樂(lè)作品。作曲,陳治策?陳治策(1894-1954),我國(guó)著名的戲劇教育家、導(dǎo)演,于1920年畢業(yè)于北京大學(xué)文學(xué)系,并于四年后留學(xué)于美國(guó)華盛頓卡尼吉大學(xué)戲劇系。1927年回國(guó)后,參與創(chuàng)辦國(guó)立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇系,并與趙元任等人組織北平小劇院,演出《茶花女》等世界名著。他還和熊佛西一同開(kāi)展“農(nóng)民戲劇實(shí)驗(yàn)”,成立了定縣農(nóng)民實(shí)驗(yàn)劇院,培養(yǎng)了一批農(nóng)民話劇演員,排演原創(chuàng)作品或世界名作。作詞。

《恨敵歌》為E大調(diào),4/4拍,這首歌曲演唱形式多樣,獨(dú)唱、合唱、口號(hào)相結(jié)合,歌曲旋律比較復(fù)雜,包括升記號(hào)、三連音、附點(diǎn)音符等。歌曲領(lǐng)唱者為 “島王”,通過(guò)“島王”與合唱的配合,表達(dá)了對(duì)肆意踐踏我國(guó)土地的敵人的憤恨,號(hào)召人民群眾報(bào)仇雪恥。

觀察上圖曲譜,在歌曲名《恨敵歌》下方有一行小字,“島國(guó)歌譜之一”,這是指該譜是陳治策編寫(xiě)的話劇《島國(guó)》中的歌曲之一。?由于陳治策在1927年回國(guó)后與熊佛西等人一起創(chuàng)立了國(guó)立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇系,一度和熊佛西、趙元任熱衷于小劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn),在陳治策擔(dān)任定縣戲劇工作委員會(huì)期間,他編寫(xiě)了話劇《島國(guó)》。引自曾憲章:《雅俗夾縫中的另類啟蒙——以熊佛西為例略論民國(guó)鄉(xiāng)村建設(shè)與“戲劇大眾化實(shí)驗(yàn)”》,湖北大學(xué)碩士學(xué)位論文,2008年5月1日。在《民間周報(bào)》中,連續(xù)刊登了兩首話劇《島國(guó)》中的歌曲譜,均是任致嶸作曲,陳治策作詞。另一首歌曲名為《回到了家鄉(xiāng)》,刊登于該報(bào)的下一期,即1935年6月24日出版的《民間周報(bào)》第117期。

3.《淚灑黃花》

在31首“號(hào)召抗戰(zhàn)”主題的開(kāi)場(chǎng)曲中,有6首歌曲明確的歌頌了英雄。分別是:《贈(zèng)東北義勇軍》?《贈(zèng)東北義勇軍》發(fā)表于1933年(民國(guó)十二年)6月20日出版的第14期《民間周報(bào)》,C調(diào),4/4拍。、《昨日吟》?《昨日吟》發(fā)表于1934年1月20日出版的第47期《民間周報(bào)》,E調(diào),4/4拍,中板(Moderato)。表達(dá)了作者對(duì)一·二八事變的心痛以及對(duì)國(guó)家未來(lái)的堪憂。、《首義之歌》?《首義之歌》發(fā)表于1935年(民國(guó)二十四年)9月9日出版的《民間周報(bào)》第128期,降A(chǔ)調(diào),快板。歌曲共四句,采用起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)形式。表達(dá)了對(duì)忽必烈兩次遠(yuǎn)征日本的壯舉的贊頌,歌曲最后一句“人生到此方英雄”表達(dá)了歌曲的核心思想。、《悼三一八烈士》?《悼三一八烈士》發(fā)表于1935年(民國(guó)二十四年)3月18日出版的第103期《民間周報(bào)》的“開(kāi)場(chǎng)曲”欄目中。C調(diào),2/2拍,中快板(Allegro moderator)。、《黃花吟》?《黃花吟》發(fā)表于1934年4月2日出版的第54期《民間周報(bào)》,E調(diào),4/4拍。作者以黃花為依托,表達(dá)了對(duì)黃花崗烈士的思念和尊重。和《淚灑黃花》。 這些歌曲或是慷慨激昂,或是沉痛悲壯,它們分別表達(dá)了對(duì)東北義勇軍、“一·二八事變”?一·二八事件:日本稱上海事變或淞滬戰(zhàn)爭(zhēng),是指1932年1月28日日本海軍陸戰(zhàn)隊(duì)為支援配合日本對(duì)中國(guó)東北的侵略、掩護(hù)其在東北建立偽滿洲國(guó)的丑劇,自導(dǎo)自演在上海發(fā)生沖突、進(jìn)而向中國(guó)駐軍第十九路軍發(fā)起攻擊的事件。英雄、元朝開(kāi)國(guó)皇帝忽必烈、“三一八”烈士?三·一八事件:指1926年3月18日段祺瑞政府在北京制造的槍殺47位請(qǐng)?jiān)溉罕姷牧餮录?。、以及黃花崗事件?黃花崗起義:1911年4月27日下午5時(shí)30分,黃興率120余名敢死隊(duì)員直撲兩廣總督署,發(fā)動(dòng)了同盟會(huì)的第十次武裝起義——廣州起義。其中72人的遺骸由潘達(dá)微收葬于廣州東郊紅花崗。潘達(dá)微把紅花崗改名為黃花崗,故稱為“黃花崗起義”。中七十二烈士的敬佩和悼念。其中選曲填詞的歌曲有《贈(zèng)東北義勇軍》和《悼三一八烈士》兩首。前者旋律選自西方歌曲《One Sweetly Solemn Thought》?十九世紀(jì)的贊美詩(shī)歌曲。曲作者安普路(Robert Steele Ambrose,1824-1908),英國(guó)人,曾任女子學(xué)院音樂(lè)指揮,有多首贊美詩(shī)及圣樂(lè)作品。詞作者為卡斐比(PheobeCary,1824-1871),美國(guó)詩(shī)人。,但由于選取旋律后填入了慷慨激昂、歌頌英雄的歌詞,旋律風(fēng)格由恬靜安寧的贊美詩(shī)變?yōu)榫哂屑?lì)號(hào)召作用的進(jìn)行曲風(fēng)格,描寫(xiě)了東北義勇軍“馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚?詩(shī)句出自辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》。用作歌詞被引用進(jìn)歌曲《贈(zèng)東北義勇軍》中?！钡挠⒆恕：笳咝蓙?lái)自亨德?tīng)柕摹队⑿蹌P旋歌》,歌詞描繪了在三·一八事件中一群“揮赤手,握空拳”的青年豪杰。另外四首歌曲均由寶哥哥作曲,二叔公撰詞?“二叔公”、“寶哥哥”是在《民間周報(bào)》中多次出現(xiàn)的詞、曲作者,經(jīng)過(guò)筆者多方查找,未找到人物相關(guān)具體信息,有待進(jìn)一步查找。在粵語(yǔ)中,“二叔公”是對(duì)長(zhǎng)輩的謔稱。,其中,《黃花吟》和《淚灑黃花》均是借“黃花”來(lái)指1911年4月27日的黃花崗起義事件。

《淚灑黃花》刊印于1936年(民國(guó)二十五年)3月13日出版的第17期《民間旬報(bào)》?《民間周報(bào)》自1935年10月改名為《民間旬報(bào)》?！伴_(kāi)場(chǎng)曲”欄目中(見(jiàn)下圖)。歌曲由寶哥哥作曲,二叔公作詞。歌曲旋律采用上下句的形式,內(nèi)容是在借“黃花“表達(dá)對(duì)黃花崗事件中遇難英雄的懷念,但相比于《黃花吟》的贊頌英雄義舉,《淚灑黃花》中的情感更為悲痛沉重,通過(guò)對(duì)昔日英雄的贊揚(yáng),更襯托出當(dāng)今廣州城的“遍鼠狐”。

“二叔公”、“寶哥哥”這二位詞曲作家的作品多次在本刊中刊印發(fā)表。筆者在中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館民國(guó)資料室、廣州網(wǎng)絡(luò)圖書(shū)館等多方查找,但均未找到有關(guān)二者的具體相關(guān)信息,還有待進(jìn)一步的查找。

(二)憂國(guó)憂民——情真意切的抒情歌曲

戰(zhàn)爭(zhēng)年代,除“號(hào)召抗戰(zhàn)”外另一重要的主題便是“憂國(guó)憂民”,在《民間周報(bào)》中刊登有大量為國(guó)家的前途和人民命運(yùn)而擔(dān)憂的歌曲,筆者把這些歌曲劃分到“憂國(guó)憂民”主題中。在《民間周報(bào)》81首開(kāi)場(chǎng)曲中,有23首主題為“憂國(guó)憂民”的歌曲,占歌曲總數(shù)的28.40%,在四個(gè)主題中排名第二。下面筆者進(jìn)行具體分析。

1.《何處是你家鄉(xiāng)》

《何處是你家鄉(xiāng)》刊登于1933年(中華民國(guó)二十二年)5月15日出版發(fā)行的第10期《民間周報(bào)》(見(jiàn)下圖)。這首歌曲選曲填詞,曲調(diào)來(lái)自詹姆斯·羅德·皮爾彭特?詹姆斯·羅德·皮爾彭特(James Lord Pierpont,1805-1886,美國(guó)作曲家。在1857年作詞作曲創(chuàng)作的節(jié)日歌曲《Tingle Bells》(《鈴兒響叮當(dāng)》),詞作者不詳?！禩ingle Bells》風(fēng)格輕快活潑,《何處是你家鄉(xiāng)》中重新填入悲壯傷感的歌詞。

2.《回到了家鄉(xiāng)》

此外,在“號(hào)召抗戰(zhàn)”主題歌曲中,除上述有代表性的歌曲外,還存在一些如今依舊具有流傳度的歌曲,如《鐵蹄下的歌女》?刊登于1935年(民國(guó)二十四年)7月29日出版的第122期《民間周報(bào)》。和《回到了家鄉(xiāng)》。

《回到了家鄉(xiāng)》刊登于1935年6月24日出版的第117期《民間周報(bào)》(見(jiàn)下圖),由陳治策作詞,任致嶸譜曲,是話劇《島國(guó)》中系列歌曲的一首。

整首歌曲彌漫著一股悲傷之情,回到家鄉(xiāng)卻已物是人非,同胞相遇不再開(kāi)心問(wèn)好,而是彼此哭訴悲慘遭遇,而連續(xù)的兩聲呼喚“哥哥弟弟你們躲在何方?”尤其地觸人心弦。歌曲每4小節(jié)組成一個(gè)樂(lè)句,共四個(gè)樂(lè)句。其中第三樂(lè)句是歌曲的高潮,一高一低兩句旋律仿佛是對(duì)兄弟的深情呼喚,第二句呼喚的旋律比第一句低沉,好像表示著呼喚者的心情也更加的沉重。

在《回到了家鄉(xiāng)》中,曲作者任致嶸先生在第6和第14小節(jié)都再次使用了三連音,而他的《恨敵歌》中也多次使用了三連音,可以看出他在這一階段對(duì)于三連音這一節(jié)奏型的特別關(guān)注。

三、諷刺時(shí)政——犀利潑辣的諷刺歌曲

在歌曲的體裁分類中有諷刺歌曲,在內(nèi)容上,筆者也仍劃分出諷刺一類。在《中國(guó)大百科全書(shū)》上對(duì)于諷刺歌曲是這樣定義的:“諷刺歌曲詞曲都比較夸張。辛辣、幽默、深刻是諷刺歌曲的特點(diǎn),其旋律性不太強(qiáng)。”這些歌曲以漫畫(huà)式的筆調(diào)、隱喻的手法,對(duì)處在反動(dòng)統(tǒng)治下的種種現(xiàn)象進(jìn)行了深刻的揭露和嘲笑。?汪毓和:《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史》,北京:人民音樂(lè)出版社,2002年10月第一版,第378頁(yè)。在我國(guó)二十世紀(jì)四十年代的國(guó)統(tǒng)區(qū),曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)一批優(yōu)秀的諷刺歌曲,如宋陽(yáng)詞曲的《古怪歌》、費(fèi)克詞曲的《五塊錢》、杜鳴心詞曲的《薪水是個(gè)大活寶》、端木蕻良詞、舒默作曲的《黃魚(yú)滿天飛》等。

在《民間周報(bào)》中,這類歌曲有7首,占所有開(kāi)場(chǎng)曲的8.64%,在四類歌曲中比重排名第四。作者在歌曲中盡情的嬉笑怒罵,用幽默、辛辣的語(yǔ)句嘲諷各種不當(dāng)?shù)默F(xiàn)象,給人以深刻印象。這七首歌曲集中于1933年,處在雜志前期。它們像一面鏡子向人們展示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況?；蚴侨纭兜挚垢琛分S刺統(tǒng)治者“不抵抗政策”,或是《罵財(cái)宋》中怒嘲“國(guó)舅”宋子文作為財(cái)政部長(zhǎng)只知自己高官厚祿,或是《綺羅吟》諷刺嫁給蔣介石的宋美齡“黑發(fā)……鉛華厚妝”卻“未必傾城”,或是《三寶禮贊》中并不指名道姓的怒罵“受命于蔣皇”的“小帥張”、“小生汪”及“小丑皇”……等等。

這七首諷刺歌曲歌名分別是《抵抗歌》、《三寶禮贊》、《牛行遲》、《罵肉狼》、《奸商自嘆》、《綺羅吟》、《罵財(cái)宋》,其中除《罵肉狼》外的六首歌曲全部是選取西方歌曲進(jìn)行填詞,《罵肉狼》音樂(lè)節(jié)選自廣東音樂(lè)《罵玉郎》?《罵玉郎》,廣東音樂(lè),作者呂文成。。

其中,《抵抗歌》歌詞簡(jiǎn)單易懂,嘲諷特點(diǎn)明顯,同時(shí)旋律流暢、記譜清晰,為此類代表性歌曲(見(jiàn)下圖)。

這首歌曲刊登于中華民國(guó)22年(公元1933年)5月29日出版的《民間周報(bào)》第12期的“開(kāi)場(chǎng)曲”版面中(見(jiàn)上圖)。

歌曲選曲填詞,旋律來(lái)自西方十九世紀(jì)歌曲《Love's Old Sweet Song》?《Love's Old Sweet Song》發(fā)表于1884年,是一首杰姆斯·萊納姆·莫洛作曲,克利夫頓·賓漢姆作詞的客廳歌曲。,詞作者不詳。筆者將《抵抗歌》和《love'sOldSweetSong》進(jìn)行對(duì)比后發(fā)現(xiàn),《抵抗歌》完全采用了后者合唱中高聲部的旋律,只是歌詞進(jìn)行了變化。因此可以得知這首歌曲是受到了20世紀(jì)初期盛行的中國(guó)學(xué)堂樂(lè)歌的影響,選取并完全采用西方歌曲的旋律,填入歌詞。不過(guò)由于歌曲由原本的情歌變成了一首關(guān)于抗戰(zhàn)的諷刺歌曲,因此演唱風(fēng)格由抒情風(fēng)格變?yōu)榱诉M(jìn)行曲風(fēng)格。

關(guān)于這首歌曲的歌詞:

○1十九路抵抗,槍聲真響亮。中央說(shuō)抵抗,堂皇在嘴上。

○2軍閥的抵抗,乒乓往里放。政客的抵抗,長(zhǎng)期來(lái)高唱。

○3湯玉麟抵抗,先請(qǐng)百萬(wàn)餉。張學(xué)良抵抗,且抗且退讓。

○4目的各不同,方式也各樣。

○5我四萬(wàn)萬(wàn)同胞,他日淪廝養(yǎng)。我大中華民國(guó),死將無(wú)地葬。

○6這樣看將起來(lái),倒不如靠民眾的力量!

歌詞基本采取上下句的形式。一組上下句為一大句,筆者用序號(hào)○1、○2、○3等來(lái)表示。在○1○2○3中,詞作者通過(guò)隱喻的手法,分別對(duì)“十九路”、“中央”、“軍閥”、“政客”、“湯玉麟”和“張學(xué)良”不積極抗日的行為進(jìn)行了生動(dòng)的諷刺,說(shuō)的全部是反話。

○4句是一個(gè)單句,進(jìn)行了諷刺性的總結(jié)?！?用沉重的“淪廝養(yǎng)”和“無(wú)地葬”警告不抵抗的國(guó)民黨這樣的惡果,同時(shí)也是對(duì)人民的警示,是最后一句號(hào)召的鋪墊和前奏。

○6可以說(shuō)是全曲的精髓和核心,是寫(xiě)作這首諷刺歌曲的出發(fā)點(diǎn)。作者用敏銳的眼光發(fā)現(xiàn)了當(dāng)時(shí)“不抵抗”政策的失誤和人民潛在的巨大力量,號(hào)召大家“靠民眾的力量”去奮斗,把整首歌曲上升到號(hào)召全民族抗戰(zhàn)的高度上去。

(四)其他——亂世中的生活

縱然處于亂世,可戰(zhàn)爭(zhēng)和炮火聲并不能帶走百姓生活中的一切,亂世中的人們也有自己除戰(zhàn)爭(zhēng)和國(guó)仇外其他的關(guān)注點(diǎn),或許是動(dòng)人的田園美景,或許是某一重要的社會(huì)事件……戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)帶走原本的平和安定,但帶不走生活中所有的希望。

在81首開(kāi)場(chǎng)曲中,有21首與“抗戰(zhàn)”無(wú)明顯聯(lián)系的歌曲,占81首開(kāi)場(chǎng)曲近26%。這些歌曲根據(jù)歌曲內(nèi)容可以分為反映社會(huì)事件、抒發(fā)個(gè)人情懷、描繪景色三大類。其中,反映社會(huì)事件的歌曲有三首,刊登在四期雜志中?1936年的第20期和第23期刊登的均為《胡主席哀歌》。,分別是《哀歌》?刊登于1934年3月12日出版的第53期《民間周報(bào)》,為總理逝世紀(jì)念而作,寶哥哥選曲,二叔公填詞,但由于歌詞中沒(méi)有明顯特征,不能提取明確信息,因此未查清具體是哪一位總理,還待進(jìn)一步查證。、史上第一首全運(yùn)會(huì)會(huì)歌《全國(guó)運(yùn)動(dòng)大會(huì)會(huì)歌》以及為哀悼胡漢民主席而作的《胡主席哀歌》,這些歌曲緊跟社會(huì)實(shí)事,具有重要意義。

抒發(fā)個(gè)人情懷的歌曲有9首,其中如《時(shí)代之輪》、《白頭吟》一般感嘆時(shí)光易逝的歌曲有6首,如《思鄉(xiāng)》、《木落雁南渡》觸景傷情的歌曲也有4首,另外,還有唯一一首情感歡樂(lè)喜慶的《美麗的青春》,用來(lái)歌頌花樣年華。

描繪景色的歌曲有6首,其中既有如《春江花月夜》描寫(xiě)在繁星月夜的難忘景色,又有像《春雨》一般描繪“小樓一夜聽(tīng)春雨……江山草木陶然”的秀麗風(fēng)光,還有似《初夏》描繪“芭蕉初綻新芽”的蓬勃生機(jī)。

其中代表性歌曲《美麗的青春》刊登于1935年出版的第125期《民間周報(bào)》“開(kāi)場(chǎng)曲”欄目中(如下圖),詞曲作者為高天樓,高天樓是民國(guó)時(shí)期著名音樂(lè)人、電影人,他有多首音樂(lè)作品,如《插秧歌》、《秋閨怨》等。從譜面上看,《美麗的青春》與同一時(shí)期其他歌曲有著明顯不同,五線譜的記寫(xiě)和現(xiàn)在我們的記寫(xiě)方法完全相同,這主要體現(xiàn)在音值組合方面,八分音符與后面的十六分音符通過(guò)符尾連接了起來(lái),這樣看起來(lái)更加清楚方便。由此也可看出,高天樓對(duì)于西方樂(lè)理知識(shí),尤其是音值組合法,是比較熟悉的。

四、關(guān)于《民間周報(bào)》開(kāi)場(chǎng)曲的幾點(diǎn)思考

以上信息,是關(guān)于《民間周報(bào)》81首開(kāi)場(chǎng)曲所篩選、整理、提煉出的相關(guān)音樂(lè)信息,充分顯示出在1933-1936年間的廣州報(bào)紙中也存在的一定的音樂(lè)信息,同時(shí)也引發(fā)了筆者一些思考。

1.《民間周報(bào)》開(kāi)場(chǎng)曲的產(chǎn)生條件

《民間周報(bào)》是1933-1936年間編輯發(fā)行于廣州的一份報(bào)紙。提到二十世紀(jì)三十年代的音樂(lè)生活,音樂(lè)界把關(guān)注的焦點(diǎn)更多的放在了上海國(guó)立音樂(lè)?？茖W(xué)校等專業(yè)音樂(lè)學(xué)院,以及黃自、馬思聰、應(yīng)尚能等從二十世紀(jì)成長(zhǎng)起的一批專業(yè)作曲家的身上,而忽視了在一些地區(qū)、一些條件下也可能存在并蓬勃發(fā)展的音樂(lè)情況,如廣州以及廣州《民間周報(bào)》中的開(kāi)場(chǎng)曲。

那么為什么在廣州會(huì)存在這樣一份含有豐富歌曲的期刊,并且可以做到主題中與抗戰(zhàn)有關(guān)的歌曲多達(dá)總量的四分之三呢?筆者認(rèn)為有以下四個(gè)原因:

第一,廣州音樂(lè)生活較為豐富,這為歌曲的創(chuàng)作、記譜、出版提供了條件,為群眾的學(xué)習(xí)和歌唱打下了基礎(chǔ),為出現(xiàn)這樣一份每期含有一首歌曲的社會(huì)性民間雜志創(chuàng)造了可能性。上世紀(jì)20年代初廣州時(shí)敏學(xué)堂設(shè)立了音樂(lè)課,音樂(lè)教育隨著新式學(xué)堂而發(fā)展,著名音樂(lè)家蕭友梅曾就讀于該學(xué)堂。?汪毓和編著:《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史》,人民音樂(lè)出版社,2002年10月第1版,第29頁(yè)、第114頁(yè)。1925年后,廣州有大批粵劇在該地演出,并陸續(xù)產(chǎn)生了薛覺(jué)先(1904-1956)等著名藝人。?同上注,第70頁(yè)。在20世紀(jì)20年代廣州產(chǎn)生了一些比較有影響的新型民樂(lè)社團(tuán),如1920年成立的潮海音樂(lè)社,20年代成立的、何柳棠曾教學(xué)的濟(jì)隆音樂(lè)社。?同上注,第83頁(yè)。20年代末,受黎錦暉“明月歌舞團(tuán)”的影響,廣州產(chǎn)生一些成人歌舞團(tuán)。?同上注,第170頁(yè)。1935年隨著“一二·九”運(yùn)動(dòng)等愛(ài)國(guó)救亡運(yùn)動(dòng)的不斷走向高潮,廣州掀起了范圍更為廣闊、聲勢(shì)更為浩大的全民性“抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)”。?同上注,第169頁(yè)。廣州專業(yè)音樂(lè)教育同樣快速發(fā)展,1932年在廣州成立了私立廣州音樂(lè)院,由馬思聰任院長(zhǎng),該校十分重視課外實(shí)踐,相關(guān)成就突出。?同上注,第178-179頁(yè)。同時(shí),有多位音樂(lè)家在廣州進(jìn)行音樂(lè)表演活動(dòng),如馬思聰在1933至1934年間多次在廣州舉辦個(gè)人獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)及室內(nèi)重奏音樂(lè)會(huì),1934年應(yīng)尚能帶領(lǐng)丁善德等國(guó)立音專高材生赴廣州舉辦音樂(lè)會(huì),此外還有一些長(zhǎng)期旅居的外籍音樂(lè)家在廣州登臺(tái)獻(xiàn)藝。?同上注,第171-174頁(yè)。廣州音樂(lè)院曾出版著名的音樂(lè)月刊《廣州音樂(lè)》,1933年創(chuàng)刊,期刊上發(fā)表對(duì)音樂(lè)的各種見(jiàn)解與思考。?同上注,第184頁(yè)。這些豐富的音樂(lè)活動(dòng)都使廣州有了更加深厚的音樂(lè)文化底蘊(yùn),培養(yǎng)了音樂(lè)人才,為群眾打下了音樂(lè)基礎(chǔ)。

第二,近代的廣州是中國(guó)人民反帝反封建以及發(fā)展民主革命的前沿陣地,廣州有著悠久的抗戰(zhàn)和革命歷史,群眾覺(jué)悟高、斗爭(zhēng)意識(shí)強(qiáng)、積極抗戰(zhàn),這種抗戰(zhàn)的積極熱情反映到歌曲中,就成為了眾多與戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)的歌曲。1839年虎門(mén)銷煙。1841年廣州三元里人民抗英,成為中國(guó)近代史上第一次人民自發(fā)的保衛(wèi)家園抵抗外來(lái)侵略的斗爭(zhēng)。1864年太平天國(guó)天京事變后,太平軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)于廣州等地。1890年起,康有為在廣州設(shè)立學(xué)堂,宣傳新思想,培養(yǎng)變法人才。1911年,孫中山發(fā)動(dòng)廣州起義,七十二位烈士犧牲,威震中外,加快了全國(guó)革命高潮的到來(lái)。辛亥革命后,孫中山先后三次在廣州建立革命政權(quán),廣州成為國(guó)民革命的大本營(yíng)。1920年廣州共產(chǎn)黨小組成立,1923年廣州召開(kāi)第三次全國(guó)代表大會(huì),會(huì)上作出了實(shí)行國(guó)共合作的重要決定。1924年廣州召開(kāi)中國(guó)國(guó)民黨第一次全國(guó)代表大會(huì),實(shí)現(xiàn)了第一次國(guó)共合作,揭開(kāi)了國(guó)民革命的新篇章,中國(guó)歷史在廣州邁出了重要一步,之后,國(guó)共兩黨在廣州合作創(chuàng)辦黃埔軍校和農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所,培養(yǎng)各方面人才。1927年,葉挺、葉劍英等人領(lǐng)導(dǎo)了廣州起義,大膽嘗試在城市建立蘇維埃政權(quán),鼓舞共產(chǎn)黨人斗志。民國(guó)時(shí)期廣州省曾多次被設(shè)立為國(guó)民政府所在地,1925至1926年及1931年廣州被設(shè)立為國(guó)民政府所在地,1929年為國(guó)民政府特別市。1938年廣州會(huì)戰(zhàn)中,為保衛(wèi)廣州而戰(zhàn)的廣州青年有四萬(wàn)多,廣州的群眾自發(fā)抗戰(zhàn)用游擊戰(zhàn)的方式有效的牽制了敵人……等等。許多歷史偉人和革命先烈曾在這片土地上奮斗,許多影響深遠(yuǎn)的歷史大事在這里以及它的周邊發(fā)生,在這樣積極抗戰(zhàn)的環(huán)境下,廣州群眾也都有著極高的抗戰(zhàn)熱情,產(chǎn)生大量與抗戰(zhàn)有關(guān)的歌曲也就合情合理。

第三,“雜志年”的到來(lái)、報(bào)紙行業(yè)的繁榮為這些歌曲的產(chǎn)生和傳播提供了好的平臺(tái)。20世紀(jì)30年代被稱為“雜志年”,是報(bào)紙期刊熱潮蓬勃發(fā)展的年代。?劉政洲、鄧曉慧:《20世紀(jì)30年代“雜志年”興起的歷史背景研究》,《今傳媒》第11期,2013年11月,第144頁(yè)。這一時(shí)期報(bào)紙期刊相當(dāng)活躍,1932年在中國(guó)一些沿海城市,期刊雜志數(shù)量直線上升、種類越來(lái)越多,這標(biāo)志著30年代初雜志浪潮的開(kāi)始。這些報(bào)紙或是政府報(bào)紙,轉(zhuǎn)播國(guó)內(nèi)外戰(zhàn)況,向群眾傳達(dá)政府決策,平撫民眾,或是私人報(bào)紙,發(fā)表人民群眾的心聲,表達(dá)人民的意愿。到1935年,報(bào)紙期刊熱潮的發(fā)展達(dá)到了高峰。?同上注。根據(jù)劉政洲、鄧曉慧在《20世紀(jì)30年代“雜志年”興起的歷史背景研究》中所統(tǒng)計(jì)的,至1935年6月底,全國(guó)各省市雜志出版品種共有1518種,其中,廣州有44種,但在當(dāng)時(shí)中國(guó)二十六個(gè)省份中排名第八位。1932-1935年間被后人稱為“雜志年”,報(bào)紙期刊的數(shù)量直線上升,而筆者所研究的81首歌曲所在的期刊《民間周報(bào)》便主要處在“雜志年”期間,它無(wú)疑受到了這股熱潮的影響。

第四,民間周報(bào)出版社對(duì)于音樂(lè)歌曲刊登的執(zhí)著和堅(jiān)持。在那樣戰(zhàn)火紛飛、社會(huì)動(dòng)蕩的年代中,太多期刊一味干澀的講道理、做號(hào)召,而鮮有這樣以規(guī)律、長(zhǎng)久的方式,用歌唱的形式深入群眾中去的雜志期刊。在緊張的環(huán)境和形勢(shì)中依舊有歌聲的存在,能夠堅(jiān)持以幾乎每期一首的頻率、用簡(jiǎn)譜和五線譜的記譜方法刊登優(yōu)秀歌曲是非常難得的,這需要期刊編輯人對(duì)音樂(lè)具有超于常人的熱愛(ài)、執(zhí)著,以及一定的專業(yè)知識(shí)和鑒賞能力。同時(shí),刊登的歌曲以簡(jiǎn)譜和五線譜的記譜方式呈現(xiàn)出來(lái),這說(shuō)明在民間周報(bào)出版社中存在具有一定專業(yè)音樂(lè)水平的音樂(lè)人,或出版社與這樣的音樂(lè)人才有密切的聯(lián)系和合作。只有做到以上兩點(diǎn),才能使《民間周報(bào)》從創(chuàng)刊到結(jié)刊幾乎每期一首歌曲,在音樂(lè)方面無(wú)疑如鶴立雞群一般不同于其他民間綜合性報(bào)紙。

因此,由于廣州深厚的音樂(lè)底蘊(yùn)、強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷、當(dāng)時(shí)蓬勃發(fā)展的報(bào)紙行業(yè)以及民間音樂(lè)出版社對(duì)于刊登歌曲的堅(jiān)持,以上四方面的共同影響,為《民間周報(bào)》81首開(kāi)場(chǎng)曲的產(chǎn)生開(kāi)辟了道路,創(chuàng)造了可能性。

2.該報(bào)所刊登開(kāi)場(chǎng)曲的簡(jiǎn)譜特點(diǎn)

仔細(xì)觀察《民間周報(bào)》上的曲譜不難發(fā)現(xiàn),過(guò)去的曲譜與現(xiàn)在的曲譜在音值組合方面有區(qū)別。音值組合是指,在音樂(lè)中將各種拍子中不同時(shí)值的音符,按照各自拍子的強(qiáng)弱規(guī)律和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)進(jìn)行組合。音值組合的目的是為了更加方便的讀譜、加強(qiáng)曲譜清晰度,使曲譜中每一拍無(wú)論有幾個(gè)音符都能十分方便的辨認(rèn)出來(lái)。

現(xiàn)在的曲譜要求做到音值組合,而在20世紀(jì)30年代《民間周報(bào)》中的曲譜無(wú)論是簡(jiǎn)譜還是五線譜,大部分沒(méi)有做到音值組合,作者列舉幾處,舉例如下:

如1936年新9期,寶哥哥作詞、二叔公作曲的《似水流年》(如下圖),截圖為歌曲1-4小節(jié)。這是一首2/4拍的歌曲,按照音值組合法應(yīng)以四分音符為單位拍,每小節(jié)兩拍單位拍,同一單位拍的音符要用共同符尾連接起來(lái),并使單位拍之間彼此分開(kāi),以方便確認(rèn)。但我們看到曲譜中所有的八分音符以及附點(diǎn)音符都是彼此獨(dú)立的,并沒(méi)有符尾上的連接。

又如107期《民間周報(bào)》所刊登的黃自的《思鄉(xiāng)》(見(jiàn)下圖),歌曲為4/4拍,截圖為歌曲旋律開(kāi)始的第1、2小節(jié),可以看出其中一拍之內(nèi)的兩個(gè)八分音符都是獨(dú)立存在的,并沒(méi)有把兩個(gè)八分音符連接在一起。

還如1936年第17期中刊登的《淚灑黃花》(見(jiàn)下圖),這是由寶哥哥作詞、二叔公作曲的一首6/8拍歌曲,截圖為第7、8小節(jié)。按照音值組合法應(yīng)該以八分音符為一拍,每三拍組成一個(gè)單位拍,即每三拍共用一個(gè)共同符尾(符干),這樣可以單位拍之間區(qū)別開(kāi)來(lái),方便認(rèn)譜和歌唱。但在該曲譜中,并沒(méi)有把單位拍區(qū)分出來(lái),給人紛亂的感覺(jué)。

在五線譜記譜中同樣有相同的情況,如1935年第126期刊登的《義勇軍進(jìn)行曲》(如下圖),截圖為第12-14小節(jié),這是一首2/4拍歌曲,應(yīng)以四分音符為一拍組成單位拍,但可以看到無(wú)論五線譜還是簡(jiǎn)譜,音符都是獨(dú)立的,沒(méi)有組成單位拍。

雖然在《民間周報(bào)》中存在小部分做到了音值組合的歌曲譜,但大部分曲譜并沒(méi)有做到音值組合。可以看出,由于簡(jiǎn)譜傳入中國(guó)的時(shí)間?簡(jiǎn)譜19世紀(jì)末20世紀(jì)初從日本傳入中國(guó),1903年,留學(xué)于日本的曾志忞在中文雜志《江蘇》第六、第七期上發(fā)表《樂(lè)理大意》一文介紹西洋樂(lè)理知識(shí),并以簡(jiǎn)譜與五線譜對(duì)照的形式刊登了《練兵》、《春游》等六首歌曲,這被認(rèn)為是目前所見(jiàn)中國(guó)人使用簡(jiǎn)譜的最早記錄。和五線譜在中國(guó)被推廣運(yùn)用的時(shí)間?五線譜傳入中國(guó),最早見(jiàn)于文字記載的是1713年的《律呂正義》續(xù)編。但五線譜真正在中國(guó)被流傳和使用的時(shí)間,是19世紀(jì)中葉后,當(dāng)時(shí)五線譜隨著西方傳教士的傳教而被推廣。距《民間周報(bào)》編輯發(fā)行的時(shí)間較近,因此中國(guó)人對(duì)于西方的記譜法還沒(méi)有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?西方樂(lè)理知識(shí)也沒(méi)有完全被中國(guó)人所理解和運(yùn)用,簡(jiǎn)譜和五線譜在中國(guó)運(yùn)用還不穩(wěn)定,關(guān)于簡(jiǎn)譜和五線譜的記譜方法沒(méi)有明確固定下來(lái),還有待形成明確統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。

3.開(kāi)場(chǎng)曲刊登過(guò)程中的錯(cuò)誤與糾正

由于上世紀(jì)三十年代,簡(jiǎn)譜剛剛傳入中國(guó)沒(méi)有多久,因此當(dāng)時(shí)報(bào)刊中所刊登的音樂(lè)簡(jiǎn)譜難免出現(xiàn)排版和校譜的錯(cuò)誤,在《民間周報(bào)》中,這個(gè)情況也不可避免。筆者以《淚灑黃花》為例,不難發(fā)現(xiàn),在報(bào)紙上有共有四處記譜錯(cuò)誤,分別是:

(1)第3小節(jié),“把”字所對(duì)應(yīng)的re,應(yīng)為八分音符。

(2)第7小節(jié),附點(diǎn)應(yīng)在“和”字的sol音后。

(3)第9小節(jié),“城”字所對(duì)應(yīng)的dol應(yīng)是八分音符。

(4)第15小節(jié),“英”字所對(duì)應(yīng)的sol缺少一個(gè)附點(diǎn)。

其中,如今只能檢查出節(jié)奏錯(cuò)誤,而音高錯(cuò)誤不得而知?？梢园l(fā)現(xiàn),當(dāng)時(shí)對(duì)于稍復(fù)雜一點(diǎn)的節(jié)奏還不能夠完全靈活運(yùn)用,還未完全掌握。

但同時(shí),《民間周報(bào)》曾多次刊登、改正前期報(bào)紙的失誤,對(duì)錯(cuò)誤做出矯正,體現(xiàn)了民間周報(bào)出版社對(duì)于歌曲刊登的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度,這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度值得當(dāng)下音樂(lè)編輯行業(yè)學(xué)習(xí)。

結(jié) 語(yǔ)

通過(guò)梳理總結(jié)《民間周報(bào)》中的81首“開(kāi)場(chǎng)曲”歌曲,筆者對(duì)于1933年-1936年間廣東地區(qū)報(bào)刊中的音樂(lè)情況有了更加深入的認(rèn)識(shí),也深刻認(rèn)識(shí)到報(bào)紙對(duì)于豐富音樂(lè)史料所具有的重要作用。筆者認(rèn)為,應(yīng)給予近現(xiàn)代小眾報(bào)刊足夠的重視。在近現(xiàn)代音樂(lè)的研究中,許多學(xué)者把目光偏向?qū)I(yè)性較高的音樂(lè)期刊、音樂(lè)雜志,或是閱讀量較多的大眾性報(bào)刊中,卻忽視了小眾報(bào)刊中可能存在的音樂(lè)信息。應(yīng)開(kāi)拓思維,運(yùn)用新方法、新思路,挖掘近現(xiàn)代報(bào)刊中可能存在的音樂(lè)史料。

同時(shí),正如在2014年11月舉辦的中國(guó)音樂(lè)史學(xué)年會(huì)上提出的,應(yīng)關(guān)注區(qū)域音樂(lè)史的研究,提到20世紀(jì)30年代的音樂(lè),學(xué)界把更多的目光放到了上海、北平等大城市,而冷落了某些城市。廣州市作為一座歷史文化名城,其音樂(lè)同樣值得關(guān)注和研究。

另外,還要關(guān)注歷史上“普通人”所做過(guò)的事情。歷史并不只屬于著名音樂(lè)家,除音樂(lè)學(xué)界所關(guān)注的著名音樂(lè)家外,歷史上還存在一些還未被發(fā)現(xiàn)、卻對(duì)音樂(lè)做出貢獻(xiàn)的人或團(tuán)體,如至今未查明具體身份的民間周報(bào)出版社。通過(guò)梳理研究《民間周報(bào)》中的開(kāi)場(chǎng)曲,筆者還發(fā)現(xiàn)很多有待進(jìn)一步研究、可以繼續(xù)深入下去的問(wèn)題,如陳治策、任致嶸的音樂(lè)經(jīng)歷與合作,又如話劇《島國(guó)》中的系列歌曲等等。

[1]汪毓和:《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史》,人民音樂(lè)出版社2002年10月,第1版。

[2]夏滟洲:《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史簡(jiǎn)編》,上海音樂(lè)學(xué)院出版社2004年,第1版。

[3]上海音樂(lè)學(xué)院《黃自遺作集》編輯小組:《黃自遺作集 聲樂(lè)作品分冊(cè)》,安徽文藝出版社,1997年10月。

[4]錢仁康:《黃自獨(dú)唱歌曲選》,音樂(lè)出版社,1957年10月。

[5]《聶耳全集》編輯委員會(huì)編:《聶耳全集》,文化藝術(shù)出版社,1985年10月。

[6]張麗可,朱啟明:《英文歌曲300首》,湖南文藝出版社,2004年12月。

[7]《中國(guó)大百科全書(shū)》,中國(guó)大百科全書(shū)出版社1984年,第1版。

[8]劉政洲、鄧曉慧:《20世紀(jì)30年代“雜志年”興起的歷史背景研究》,《今傳媒》2013年11月。

[9]曾憲章:《雅俗夾縫中的另類啟蒙——以熊佛西為例略論民國(guó)鄉(xiāng)村建設(shè)與“戲劇大眾化實(shí)驗(yàn)”》,湖北大學(xué)碩士學(xué)位論文,2008年5月1日。

[10]喬兆紅:《論1935的學(xué)生國(guó)貨年》,《中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)史研究》,2006年第4期。

附錄1

《民間周(旬)報(bào)》北京圖書(shū)館現(xiàn)存報(bào)紙資料刊號(hào)目錄

《民間周報(bào)》(1933年3月-1935年9月):

No.1-No.129

缺少:

No.17;No.26;No.28-No.29;No.31;No.34;No.36;No.45;No.48-No.52;No.55-No.58;No.60;No.66-No.67;

《民間旬報(bào)》(1935年10月-1936年6月):

新No.1-No.24

(缺新No.5-No.6;No.13;No.18;No.20-No.21)

附錄2

期刊號(hào) 年代 開(kāi)場(chǎng)曲名稱 備注1933年第一期 1933年我們不是王侯 沒(méi)有曲調(diào)第二期 1933年罵肉狼 有曲調(diào)第三期 1933年古熱河 同上第四期 1933年殺倭奴第五期 1933年望江南第六期 1933年張學(xué)良自嘆第七期 1933年出塞曲第八期 1933年國(guó)難吟第九期 1933年 舞場(chǎng)木?第十期 1933年何處是你家鄉(xiāng)第十一期 1933年前線有戰(zhàn)事第十二期 1933年抵抗歌第十三期 1933年赴敵歌第十四期 1933年贈(zèng)東北義勇軍第十五期 1933年 少年行 與19期不同第十六期 1933年從軍行第十八期 1933年罵財(cái)宋第十九期 1933年 少年行 與15期不同第二十期 1933年 三寶禮贊?

第二十一期 1933年古今戰(zhàn)場(chǎng)第二十二期 1933年牛行遲第二十三期 1933年綺羅吟第二十四期 1933年大樹(shù)吟第二十五期 1933年黃河吟第二十七期 1933年白頭吟第三十期 1933年奸商自嘆第三十二期 1933年 撫?吟第三十三期 1933年助民牧第三十五期 1933年哀長(zhǎng)城第三十七期 1933年菊花行第三十八期 1933年水龍吟第三十九期 1933年隴頭吟第四十期 1933年大眾行第四十一期 1933年我思古人第四十二期 1933年 似水流年 與1935年9期不同1934年第四十三期 1934年春王正月第四十四期 1934年春之歌第四十六期 1934年流浪之歌第四十七期 1934年昨日吟第五十三期 1934年哀歌第五十四期 1934年黃花吟1935年第一期 1935年雙十之歌第二期 1935年殘秋第三期 1935年你是我的生命線第四期 1935年怒吼全中國(guó)第七期 1935年木落雁南度第八期 1935年復(fù)活第九期 1935年 似水流年 與1933年42期不同第九十六期 1935年佃農(nóng)之歌第九十七期 1935年春江花月夜第一百期 1935年時(shí)代之輪第一零三期 1935年悼三一八烈士第一零七期 1935年思鄉(xiāng)第一零八期 1935年暮春詞第一零九期 1935年 ?開(kāi)龍第一一零期 1935年學(xué)生國(guó)貨年歌

第一一一期 1935年墾荒詞第一一二期 1935年初夏第一一三期 1935年紅了綠了第一一四期 1935年菩薩蠻第一一五期 1935年龍舟詞第一一六期 1935年恨敵歌第一一七期 1935年回到了家鄉(xiāng)第一一八期 1935年 第六屆全國(guó)運(yùn)動(dòng)會(huì)會(huì)歌第一一九期 1935年 鐵蹄下的奴隸們,起來(lái)第一二一期 1935年死亡線上的號(hào)角第一二二期 1935年鐵蹄下的歌女第一二四期 1935年逃亡曲第一二五期 1935年美麗的青春第一二六期 1935年義勇軍進(jìn)行曲第一二八期 1935年首意之歌第一二九期 1935年中秋月1936年第十期 1936年夜來(lái)香第十二期 1936年春雨第十四期 1936年飛花曲第十五期 1936年童謠第十七期 1936年淚灑黃花第十九期 1936年青年之路第二十期 1936年哀歌第二十三期 1936年胡主席哀歌第二十四期 1936年畢業(yè)歌

2017-03-21

J609.2

A

1008-2530(2017)03-0058-21

王筱涵(1994-),女,中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系2013級(jí)本科生(北京,100031)。