蔡明亮的VR世界

宋詩婷

蔡明亮的《家在蘭若寺》和他之前的作品風(fēng)格一致，安靜得不像一部VR電影，另類的風(fēng)格讓這部電影成了本屆威尼斯電影節(jié)VR單元最具爭(zhēng)議的入圍作品。

第一個(gè)吃葡萄的人

臺(tái)灣導(dǎo)演蔡明亮的首部VR電影《家在蘭若寺》劇照

幾年前，蔡明亮和李康生在市區(qū)邊緣的山上找到一處廢墟，稍作修整就住了下來。廢墟周邊有茂密的樹林，他們總會(huì)被樹林里凄厲的叫聲吵醒，卻辨不出聲音的來路。屋子里有很多蜘蛛，蔡明亮總要把它們一只只請(qǐng)出去。山中常下雨，雨一過，草地上就落了很多蟾蜍，大小青蛙掛在玻璃上，整夜叫個(gè)不停，但兩人并不覺得吵。閑來無事，蔡明亮常常走去隔壁，廢棄的房子里長(zhǎng)出各式植物，墻發(fā)了霉，有斑駁的美感。后來，蔡明亮才知道，那些房子中的一間常常有人自殺，從那之后，他每次去隔壁都心中默念“打擾了”。

剛搬進(jìn)廢墟時(shí)，蔡明亮在生病，沒過多久，李康生也病了，而且比蔡明亮病得嚴(yán)重。所以，在接下去的兩三年里，蔡明亮大部分時(shí)間都在那所房子里照顧生病的李康生。

那是一段并不輕松的日子，但他們所處的環(huán)境，那里的一草一木依然給蔡明亮帶來了創(chuàng)作靈感。他腦中漸漸勾勒出一個(gè)長(zhǎng)片故事，關(guān)于廢墟，關(guān)于病中的小康。當(dāng)劉思銘找到蔡明亮，希望合作一部VR電影時(shí)，他很快給出了這個(gè)故事。而這個(gè)故事就是入圍第74屆威尼斯電影節(jié)VR單元的56分鐘電影《家在蘭若寺》。

劉思銘是HTC虛擬實(shí)境內(nèi)容中心的副總經(jīng)理，最近幾年，隨著技術(shù)的進(jìn)步，VR電影也成為很多設(shè)備公司、硬件公司嘗試介入的新領(lǐng)域，HTC也不例外。對(duì)于電影和電影創(chuàng)作者來說，新的嘗試總要依仗新技術(shù)，就像詹姆斯·卡梅隆拍攝3D版《阿凡達(dá)》，李安嘗試用120幀拍攝《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》，背后都是技術(shù)公司的驅(qū)動(dòng)。

按已有的VR真人電影風(fēng)格，蔡明亮似乎不是最合適的合作人選?！艾F(xiàn)今VR電影方面的嘗試，80%是在商業(yè)層面，好萊塢導(dǎo)演有一些已經(jīng)介入。其中有不錯(cuò)的作品，也有很多失敗案例。我們希望另辟蹊徑，從藝術(shù)電影做起。如果是這個(gè)定位的話，蔡明亮就是非常合適的選擇?！眲⑺笺懡忉?。

蔡明亮說，很多年前，李安拍攝《少年派的奇幻漂流》，對(duì)方很興奮地和他說：“3D太適合你的電影了，你一定要試一試?！?D技術(shù)的優(yōu)勢(shì)在于呈現(xiàn)空間感，而蔡明亮恰恰擅長(zhǎng)駕馭空間，這一美學(xué)上的優(yōu)勢(shì)常常被他電影中看似單調(diào)的場(chǎng)景、安靜的內(nèi)容所遮掩，但業(yè)內(nèi)的李安、劉思銘等人看得出來。

蔡明亮幾經(jīng)考慮，決定做第一個(gè)吃葡萄的人。他接下了這單合作，開始籌備這“第一部華語真人VR電影”。

除了劇本、演員等慣常的準(zhǔn)備工作，VR電影在技術(shù)層面的要求是蔡明亮必須了解的。去年10月份，蔡明亮和整個(gè)團(tuán)隊(duì)開始投入到電影籌備中，他花了很長(zhǎng)一段時(shí)間去看現(xiàn)有的VR電影，去采景、試拍，以了解VR平臺(tái)上電影語言的特性和更合適的表達(dá)方式。

“傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式不起作用了，沒有特寫、近景、遠(yuǎn)景的概念了。攝像機(jī)應(yīng)該放在哪里？因?yàn)榧夹g(shù)還很新，畫面的清晰度和顏色都不理想，后期做起來也很麻煩，總之，要解決的問題太多，很煩?！辈堂髁粱貞洝?/p>

在整個(gè)籌備過程中，蔡明亮和技術(shù)部門僵持了很久，各有各的立場(chǎng)，各有各的局限，諸如畫質(zhì)、顏色、后期制作等需求，技術(shù)緊鑼密鼓研發(fā)，解決掉部分問題，但蔡明亮也不得不妥協(xié)?！俺跫?jí)階段，就是這樣，既然要做，就不要用傳統(tǒng)電影的標(biāo)準(zhǔn)約束，接受不了就去拍2D嘛，嘗試VR干嗎？”他一半在說服觀眾和記者，一半也是在說服自己。

廢墟與空間藝術(shù)

技術(shù)上探索了一圈，最后，蔡明亮終于找到了自己的作品風(fēng)格與VR技術(shù)的嫁接點(diǎn)，那就是空間藝術(shù)，這也是他近幾年在不斷嘗試的方向。

找到了這個(gè)切入點(diǎn)，蔡明亮就開始著力打造能夠產(chǎn)生足夠張力、層次感和潮濕質(zhì)感的空間。電影的拍攝地就是他住所隔壁的廢墟，他與兩位當(dāng)代藝術(shù)家合作，把廢墟當(dāng)成裝置藝術(shù)處理。

電影中有一場(chǎng)戲，李康生和一個(gè)女人躺在廢墟的床墊上，兩人不停地大笑。為拍這場(chǎng)10分鐘左右的戲份，蔡明亮和整個(gè)團(tuán)隊(duì)花了一個(gè)月的時(shí)間布景。他們買了很多紙，每天嘗試把不同質(zhì)感的紙貼在墻上，貼紙后再涂糨糊、噴水、火燒……以此來增強(qiáng)廢墟墻壁的造型感。“這樣還不夠，還要等一段時(shí)間，讓墻壁自然發(fā)霉、風(fēng)干、長(zhǎng)出斑駁，這才算完成了?！辈堂髁琳f，“VR電影讓觀眾有更多時(shí)間在畫面里左看右看，所以要有足夠多、足夠好的細(xì)節(jié)?！?p>

導(dǎo)演蔡明亮

蔡明亮不僅一次感慨，拍攝VR電影讓他找到了當(dāng)年拍35毫米膠片的感覺。整部電影都是用JAUNT CHINA提供的VR攝影機(jī)拍攝，24個(gè)鏡頭的攝影機(jī)能夠捕捉全景，卻也帶來了布光難、畫面畸變等尚未解決的問題。因?yàn)槭?60度拍攝，現(xiàn)場(chǎng)不能有演員之外的其他工作人員，每次開機(jī)前，蔡明亮都要清場(chǎng)，自己一個(gè)人留下，站在緊挨攝影機(jī)的位置，肉眼替代了慣用的監(jiān)視器，他要用最原始的方式判斷光影和構(gòu)圖。

盡管用了新技術(shù)，也嘗試了新的造型方式，56分鐘的《家在蘭若寺》依然是典型的蔡明亮電影——長(zhǎng)鏡頭、少對(duì)白、李康生等元素依然在。

當(dāng)下的很多VR電影都在探討如何提升觀眾的參與度和沉浸感，這種處理方式的背后其實(shí)是思維方式的轉(zhuǎn)變。VR電影讓觀眾的地位提升，它削弱了導(dǎo)演對(duì)于鏡頭語言的把控，觀眾的觀影體驗(yàn)不再是被動(dòng)的，他們可以選擇觀看或忽略某些畫面和聲音，只接收自己愿意接收的信息。endprint