《呼嘯山莊》中希斯克利夫扭曲性格分析

金順

摘要：《呼嘯山莊》是英國(guó)女作家愛米莉·勃朗特的杰出作品，該小說憑借作者愛米莉·勃朗特對(duì)于由在畸形社會(huì)下從完整走向扭曲，最終被毀滅的人性而引發(fā)的一系列發(fā)人深省的事件，深入探討了在這一過程中造成人性扭曲的社會(huì)根源，對(duì)于主人公希斯克利夫扭曲性格的分析而折射出來的社會(huì)丑態(tài)赤裸裸的呈現(xiàn)在眾人面前?？梢哉f主人公希斯克利夫的一生就是一個(gè)大寫的悲劇，然而他的悲劇可以說是在當(dāng)時(shí)社會(huì)里眾多悲劇的一個(gè)縮影。

關(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》；扭曲性格；中希斯克利夫

【中圖分類號(hào)】I561.074

英國(guó)著名女作家艾米莉·勃朗特的小說《呼嘯山莊》，因?yàn)槠鋵?duì)人性的深入探討以及對(duì)社會(huì)的無情披露，一度成為世界文學(xué)著作中的杰出代表，在這本小說中，作者愛米莉·勃朗特為我們塑造了一個(gè)充滿矛盾的主人公希斯克利夫。這個(gè)人物身上有極度鮮明的人物個(gè)性，而關(guān)于《呼嘯山莊》中希斯克利夫扭曲性格更是一直被人們談?wù)摰臒狳c(diǎn)，對(duì)于男主角的復(fù)雜的性格以及人物形象，我們很難用一個(gè)簡(jiǎn)單的標(biāo)準(zhǔn)去衡量他。本文就這一問題進(jìn)行討論，不足之處還望大家批評(píng)、糾正。

一，《呼嘯山莊》與希斯克利夫概括

在英國(guó)文學(xué)史上，《呼嘯山莊》一直被人認(rèn)為是一部“最奇特的小說”，是一部“奧秘莫測(cè)”的“怪書”。它通過描述希斯克利夫和凱瑟琳之問的愛情，展現(xiàn)了主人公希斯克利夫在畸形社會(huì)中人性的扭曲，進(jìn)而變得暴虐無情，產(chǎn)生強(qiáng)烈復(fù)仇的心理，達(dá)到復(fù)仇目的后以自殺告終，它以狂飆般猛烈的情感達(dá)到了震撼人心的藝術(shù)力量。

愛米莉·勃朗特創(chuàng)作《呼嘯山莊》時(shí)，正是英國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩的時(shí)代。資本主義正迅速發(fā)展并越來越暴露出它內(nèi)在的缺陷，社會(huì)矛盾激化，社會(huì)現(xiàn)實(shí)復(fù)雜殘酷。盡管愛米莉·勃朗特從未投身于任何運(yùn)動(dòng)，但當(dāng)時(shí)整個(gè)時(shí)代的動(dòng)蕩情緒和反抗精神卻潛移默化地影響著她。愛米莉·勃朗特以藝術(shù)的想像形式表現(xiàn)了19世紀(jì)資本主義社會(huì)中個(gè)人的精神壓迫和矛盾沖突，創(chuàng)造了一幅令人難以置信的完全被扭曲了的，籠罩著恐懼不安和絕望的現(xiàn)實(shí)圖景。女作家以人性的觀點(diǎn)來看待社會(huì)和人生。她認(rèn)為，人對(duì)現(xiàn)實(shí)幸福的渴望完全出于人的本性，是自然的和合理的，而社會(huì)的錯(cuò)誤恰恰在于抑制了人的渴望，從而使這些被壓抑的欲望畸形滋長(zhǎng)，其惡果必然是使人性中那些健康的積極的因素畸變?yōu)椴B(tài)的、消極的因素，并對(duì)社會(huì)產(chǎn)生了一定的破壞性。希斯克利夫正是這樣一個(gè)被資本主義社會(huì)所扭曲的靈魂，原本善良的希斯克利夫被侮辱折磨之后，明白了人生的殘酷和社會(huì)的無情，變成了惡魔。他的扭曲性格的形成完全是當(dāng)時(shí)社會(huì)摧殘的結(jié)果。希斯克利夫的愛情悲劇是社會(huì)的悲劇，也是時(shí)代的悲劇。

二、希斯克利夫扭曲性格分析

俗話說的好，環(huán)境塑造性格，殘酷的性格必定會(huì)造成殘酷的性格。在原著的論述中主人公希斯克利夫人性的殘忍就是他周圍的環(huán)境決定的。表面上看，這些是由希斯克利夫的愛人凱瑟琳對(duì)于愛情的背叛造成的，然而其真正的原因也是時(shí)代的價(jià)值導(dǎo)向，即貧窮可恥論。貧窮則是壓倒他善良的最后一根稻草，正是貧窮一步步的把希斯克利夫推向了毀滅。希斯克利夫冷漠、孤傲、殘酷、自私、癡情、瘋狂，他是一位多層次扭曲與矛盾的綜合體。

社會(huì)的環(huán)境為人物的成長(zhǎng)提供了基本的準(zhǔn)備，而個(gè)人的成長(zhǎng)則是與主人公的性格離不開的，希斯克利夫長(zhǎng)期處于愛與恨的交織狀態(tài)，自然也養(yǎng)成了希斯克利夫特有的人物感情，最終這份獨(dú)特的的個(gè)性也造成了其復(fù)仇的動(dòng)力。就這一意義上看來，希斯克利夫人性的扭曲以及對(duì)兩個(gè)山莊的復(fù)仇緣起于他對(duì)于整個(gè)社會(huì)的的控訴，對(duì)貧窮的控訴。假如沒有畸形社會(huì)帶來的不平等，沒有人們對(duì)于貧窮的鄙視，假如這些強(qiáng)加在他身上的東西都不存在，他就不會(huì)形成那樣倔強(qiáng)而又殘忍的個(gè)性，他就不會(huì)展開瘋狂的復(fù)仇。

希斯克利夫的復(fù)仇我們都可以理解，即使把主人公的人物經(jīng)歷放到其他人身上，我們都不會(huì)去苛責(zé)，因?yàn)槊總€(gè)人都會(huì)有復(fù)仇的念頭，沒有什么比貧窮更沒有尊嚴(yán)，沒有什么比喪失愛情更沒有希望。他只能一點(diǎn)一點(diǎn)被同化，一點(diǎn)一點(diǎn)被摧毀，一點(diǎn)一點(diǎn)走向毀滅。他的善良，他的人性全部被殘酷的現(xiàn)實(shí)扭曲了。希斯克利夫的復(fù)仇不單單傷害了他人，更是傷害了自己?。?/p>

可是，他除了復(fù)仇還能做些什么呢？他除了殘忍還能做些什么？他從來不是一個(gè)喪失良知的人?。∠Ｋ箍死?/p>

的殘忍中難道就沒有一絲絲向善的東西嗎？有，他在不斷行惡中也有善的念頭。臨死之時(shí)，他為了讓下一代停止去一直復(fù)仇，最終選擇了死亡，甚至一度表明：“無止境的報(bào)復(fù)只會(huì)帶來糟糕的結(jié)局?！笨梢哉f他醒悟了，或者說他一直醒悟著，他知道自己要的是什么，自己痛恨的是什么。

我們可以以辯證唯物主義的理念去深入的探討希斯克利夫扭曲性格。其實(shí)，任何人物都應(yīng)該有正反兩面的性格。在社會(huì)環(huán)境發(fā)生改變的時(shí)候，希斯克利夫性格中一直隱藏的東西就凸顯了出來，與男主原本性格中的固執(zhí)一起為希斯克利夫的復(fù)仇之路提供了基礎(chǔ)。從開始的希斯克利夫得到老莊主與女主角的關(guān)懷的時(shí)候，他個(gè)性中善的部分起到了主導(dǎo)的地位。然而隨著老莊主的離世和女主角因?yàn)榻疱X的背叛，希斯克利夫的性格也發(fā)生的顯著的變化，甚至可以說是發(fā)生了扭曲，最終他走向了復(fù)仇，走向了毀滅。就在他不斷的進(jìn)行著自我毀滅的同時(shí)，他所處的環(huán)境也發(fā)生了變化，當(dāng)他成為了呼嘯山莊和畫眉山莊的主人，當(dāng)他的仇人都被他報(bào)復(fù)致死，他對(duì)于仇人的恨，對(duì)于社會(huì)的怨，也漸漸的隨著時(shí)間而消逝。他最終體內(nèi)殘存的善使他在善惡之間艱難的選擇。也正是他善惡之間不斷的糾結(jié)使得他的人物個(gè)性愈加的豐滿。

三，小結(jié)

《呼嘯山莊》是英國(guó)女作家愛米莉·勃朗特的得意之作，更是一部對(duì)人性赤裸裸披露的典范之作。希斯克利夫的悲劇，也是當(dāng)時(shí)處于社會(huì)動(dòng)蕩時(shí)期所有人的悲劇。社會(huì)環(huán)境讓他們的價(jià)值取向不斷的改變著，每個(gè)小人物自身的性格也隨著社會(huì)的改變而不斷扭曲著，這不僅僅是19世紀(jì)英國(guó)面臨的問題，更是任何時(shí)代所不可避免的問題，我們無力更改。

參考文獻(xiàn)：

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