淺析海頓鋼琴奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格

段玉靜

摘要：海頓是維也納古典主義音樂(lè)風(fēng)格的重要代表人物之一，他對(duì)古典主義音樂(lè)風(fēng)格的形成做出了巨大貢獻(xiàn)。很少有人像海頓那樣經(jīng)歷如此巨大的音樂(lè)界的劇變，他從小受教會(huì)傳統(tǒng)音樂(lè)和巴洛克娛樂(lè)音樂(lè)的熏陶。他的作品廣博浩瀚，遍及聲器樂(lè)各個(gè)領(lǐng)域，其中，他的奏鳴曲在他的一生的創(chuàng)作中從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)，反映了他藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中許多引人注目的側(cè)面，而且反映了音樂(lè)家崇高的人性。

關(guān)鍵詞：海頓，奏鳴曲，特點(diǎn)，演奏要點(diǎn)

中國(guó)分類(lèi)號(hào)：J647.41

一、概述

海頓的一生跨越了古典主義從形成到發(fā)展的幾十年。海頓的一生以旺盛的創(chuàng)作熱情和豐富的想象力，探索了大小調(diào)體系的全部可能性。他一生作品的數(shù)量讓人瞠目結(jié)舌。他的作品從奏鳴曲、三重奏、四重奏、協(xié)奏曲，特別是在交響樂(lè)，通過(guò)對(duì)交響樂(lè)的改革，開(kāi)創(chuàng)了音樂(lè)思想和音響的新天地。但在海頓奏鳴曲上往往更能表現(xiàn)出海頓風(fēng)格變化的某些方面，而在其他類(lèi)型的作品中就不那么容易發(fā)現(xiàn)。海頓還編寫(xiě)了大量的鍵盤(pán)奏鳴曲，對(duì)后來(lái)的貝多芬、莫扎特器樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。因此，海頓的鋼琴奏鳴曲的特點(diǎn)在整個(gè)音樂(lè)學(xué)術(shù)界有著很深的影響和重要的研究?jī)r(jià)值。以海頓、莫扎特、貝多芬為代表的維也納古典樂(lè)派，以鮮明的民族特色，深刻的哲理性及完整勻稱(chēng)的藝術(shù)形式，在人類(lèi)音樂(lè)發(fā)展史上占有極其重要的地位。然而作為維也納古典樂(lè)派的奠基者——海頓，創(chuàng)作了一大批杰出、迷人的作品，但是他的作品竟然被演奏者們故意置之不理，而且經(jīng)常被誤解，這幾乎是絕無(wú)僅有的現(xiàn)實(shí)。長(zhǎng)期以來(lái)，他沒(méi)有得到客觀(guān)公正的對(duì)待和應(yīng)有的尊敬。在歐洲音樂(lè)史上十九世紀(jì)浪漫主義時(shí)期，海頓的藝術(shù)遺產(chǎn)一度受到懷疑，甚至抨擊。

在近些年來(lái)，海頓越來(lái)越引起人們的重視，在不斷的探索研究中，人們發(fā)現(xiàn)海頓不僅對(duì)當(dāng)時(shí)維也納乃至整個(gè)歐洲社會(huì)生活產(chǎn)生了影響，即使在今天仍具有不可估量的美學(xué)價(jià)值。

二、海頓鋼琴奏鳴曲的特點(diǎn)

18世紀(jì)，正值洛克克風(fēng)格和情感風(fēng)格興盛時(shí)，海頓開(kāi)始了自己的音樂(lè)創(chuàng)作，作為一位貴族贊助而進(jìn)行創(chuàng)作的音樂(lè)家，他努力將自己通俗易懂的音樂(lè)創(chuàng)意和貴族傳統(tǒng)音樂(lè)相結(jié)合。他將“嬉戲游”作為自己的課堂，不斷進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。他采用華麗風(fēng)格的模進(jìn)音型和重復(fù)音型的結(jié)合。他的音樂(lè)之所以具有鮮明的形象性，這是他用生動(dòng)的音樂(lè)形象描繪事物的結(jié)果。在中期，海頓逐步放棄了“嬉戲游”的音樂(lè)形式，擺脫華麗風(fēng)格的影響，進(jìn)行大膽的創(chuàng)新，尋求富于變化的音樂(lè)語(yǔ)言與新的音樂(lè)風(fēng)格。18世紀(jì)下半葉，法國(guó)大革命和“狂飆運(yùn)動(dòng)”的影響，提倡個(gè)性自由和創(chuàng)作自由，早期那種輕快、幽默的風(fēng)格已不能適應(yīng)社會(huì)變革的要求，反映時(shí)代精神的，廣大人民可接受的音樂(lè)最終代替它。擺脫宮廷和教會(huì)束縛的傾向，是海頓的又一顯著特征。在晚期的創(chuàng)作中，他開(kāi)始在自己的作品中注入較嚴(yán)肅的富于戲劇性的音樂(lè)，顯示出海頓成熟的技巧。海頓的創(chuàng)作和民間音樂(lè)有密切的聯(lián)系，他的創(chuàng)作常常受到周邊民間音樂(lè)的影響。

規(guī)矩的和聲和轉(zhuǎn)調(diào)，自然音階的旋律寫(xiě)作，分散和弦基礎(chǔ)上的動(dòng)機(jī)和主題，均勻?qū)ΨQ(chēng)的樂(lè)句和平衡的曲式，這是大部分海頓作品的特征，一方面他缺乏巴洛克后期繁復(fù)的技巧和復(fù)調(diào)音樂(lè)的那種近乎讓人迷亂的狂喜，另一方面他不像同時(shí)代的音樂(lè)天才莫扎特，那位天生的音樂(lè)戲劇家，與他天真的靈氣、創(chuàng)意、迷亂、靈秀相比海頓的鋼琴奏鳴曲似乎初聽(tīng)時(shí)會(huì)讓人感覺(jué)到冗長(zhǎng)、粗暴甚至野性，莫扎特的作品中聲樂(lè)因素在海頓奏鳴曲中幾乎找不到，海頓不十分關(guān)心鋼琴上的歌唱性，而致力于音樂(lè)的表情，作品中有樸實(shí)的熱情，甚至比莫扎特更多的幽默感，他不像莫扎特那樣，敢于同古老的封建世界進(jìn)行斗爭(zhēng)，他安于仆役的身份，他對(duì)十八世紀(jì)的法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命遍地的革命熱情是不理解的，直到他晚年的創(chuàng)作中也并沒(méi)有更深刻 反映那個(gè)革命時(shí)代強(qiáng)烈的革命情緒。

他的創(chuàng)作特點(diǎn)同他的出身、自幼所受到的民間音樂(lè)的影響，他的種種遭遇，他所處的年代、社會(huì)及所處的社會(huì)地位決定的，表現(xiàn)特有的中庸平和之美。莫扎特用很多

“Allegro”，而海頓更愿意用“allegro moderato”，甚至“moderato”.他的作品富于深刻的樂(lè)觀(guān)主義和生活情趣，風(fēng)格明朗，善于刻畫(huà)人物形象，描繪大自然的風(fēng)光，他的慢樂(lè)章與眾不同，例如他的《升c小調(diào)第49號(hào)奏鳴曲》，不像巴赫的音樂(lè)那樣扣人心弦，但是蘊(yùn)涵著深刻的哲理，讓人回味無(wú)窮。

三、海頓奏鳴曲作品的演奏要點(diǎn)

觸鍵和音色：海頓的音樂(lè)充滿(mǎn)了朝氣，富有幽默感，在演奏時(shí)通過(guò)活潑的節(jié)奏，均勻的顆粒，悠揚(yáng)的氣息來(lái)表現(xiàn)古典主義特有的高貴典雅的氣質(zhì)。在演奏時(shí)，演奏者應(yīng)該該很好的控制自己的肌肉，手臂“松”而不是“垮”。觸鍵為指尖，下鍵時(shí)，指尖一定要輕，感覺(jué)敏銳，有穿透力，彈奏出明快干凈的音色。而且注意“呼吸”的樂(lè)句，通過(guò)力量的“上抬”和“下沉”表現(xiàn)出作品圓潤(rùn)優(yōu)美的歌唱性。

踏板的運(yùn)用：海頓的鋼琴奏鳴曲作品基本上是為古鋼琴所作，因而在他的樂(lè)譜中沒(méi)有他為踏板的標(biāo)記，但是并不代表他的作品不需要踏板，對(duì)于任何風(fēng)格的作品，右踏板的使用是非常必要的，它可以給予更多的共鳴和音色，海頓的作品也不例外。在海頓的作品當(dāng)中，講究清晰的織體和簡(jiǎn)短的樂(lè)思，因此在踩踏板時(shí)不宜過(guò)深，用腳腕輕輕抖動(dòng)踏板，使整個(gè)樂(lè)句有一個(gè)很好的過(guò)渡。演奏者可根據(jù)作品的需要使用弱音踏板和長(zhǎng)音踏板，但在踩踏板是應(yīng)注意休止的地方，該用踏板是才用，總的原則是：增強(qiáng)樂(lè)句的連貫性，使音響更加豐富，更好的更生動(dòng)的表現(xiàn)作品。

裝飾音的演奏：裝飾音要彈的清楚利索，用手指尖滾落的方式將音帶出來(lái)，使裝飾音彈奏的清楚干脆。在海頓作品中演奏顫音、回音時(shí)，都是從音符的上方二度開(kāi)始的，而不是從原音開(kāi)始，長(zhǎng)倚音具有留音的效果，甚至彈奏的是與主要音符對(duì)分，回音應(yīng)包括在主要音符時(shí)值內(nèi)，顫音可以演奏成“波音”或“回音”。裝飾音的第一個(gè)音應(yīng)該在拍子上，而不是拍子前。

演奏力度和速度：在演奏海頓的作品時(shí)，最大的音量也僅僅是“mf”，最輕的音量則是“ppp”。因此在演奏是應(yīng)把握好限度和分寸。海頓從不為他的作品標(biāo)上速度記號(hào)，但演奏時(shí)應(yīng)該有個(gè)基本的定量，根據(jù)當(dāng)時(shí)時(shí)代背景和對(duì)這一時(shí)期的音樂(lè)的了解，一般快板（Allegro）不超過(guò)126，若是柔板（adagio）大概在48-50左右?？傊３址€(wěn)定統(tǒng)一的速度，演奏出符合時(shí)代背景的海頓作品。

結(jié)語(yǔ)：海頓通過(guò)在音樂(lè)天地里的探索賦予了鋼琴奏鳴曲更深刻的內(nèi)涵。永不枯竭的創(chuàng)意，運(yùn)用得體的和聲，呼之即來(lái)的幽默和喜劇色彩，使他成為各點(diǎn)主義以為有遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的豐碑。他的音樂(lè)充滿(mǎn)了蓬勃生機(jī)和樂(lè)觀(guān)向上的精神，就像他的本身，就是一首優(yōu)美的維也納田園詩(shī)沁人肺腑。海頓的鋼琴奏鳴曲作品在他的全部創(chuàng)作之中雖然數(shù)量不多，但其獨(dú)特的音樂(lè)個(gè)性與藝術(shù)價(jià)值，值得我們更加深入的研究。endprint