大女主之大，大在女性自我意識(shí)的覺醒

陳瀅

女性傳奇大劇《那年花開月正圓》自開播以來，口碑和收視雙雙走高。人設(shè)新鮮，演技在線，孫儷靠著“周瑩”也走出了“娘娘”的窠臼，有了表演上的另類突破。但在《那年花開》獲贊的背后，是大女主戲口碑持續(xù)下滑。《扶搖》《贏天下》《如懿傳》……將近100部同類題材劇即將涌來，狹路相逢是鎩羽而歸還是再造爆款，前景堪憂。種種不禁讓人好奇，大女主劇扎堆，但為什么真正讓大家留下深刻印象的卻只有那幾部？大女主號(hào)稱自立自強(qiáng)，為什么玩的還是瑪麗蘇套路？真正的大女主精神是什么？而誰又將是下一個(gè)大女主代言人？

熱鬧的大女主劇

毫無疑問，2017是“大女主”戲霸屏之年。從年初的狂攬300億播放量的《三生三世十里桃花》，到剛結(jié)束不久號(hào)稱“電視劇史上第一部在播期全網(wǎng)播放量突破300億”的《楚喬傳》，以及最近熱播口碑頗佳的《那年花開月正圓》都創(chuàng)造了流量和收視的奇跡?！洞筇茦s耀》《龍珠傳奇》《醉玲瓏》等等同類題材的劇你方唱罷我登場，粗粗一算，竟有20多部。盡管今年熒屏上沖出幾部像《軍事聯(lián)盟》《白鹿原》《人民的名義》這樣血?dú)夥絼偟哪腥藙?，但在一大波大女主們面前，都顯得有些英雄氣短?！傲髁炕ǖ贝钆洹梆B(yǎng)眼男主”扛起了大女主戲的收視保障，大女主們褪去傻白甜的外殼，各個(gè)肩扛女性成長大旗，智勇雙全。反倒是男主們氣勢大減，甚至頗有點(diǎn)“戀愛無腦”的趨勢。比如《秦時(shí)麗人明月心》中，雄心勃勃的秦始皇也不愛朝野廟堂專注起了兒女情長。

為何熒屏上下一陣“陰盛陽衰“之氣？原因也不難猜，“大女主”劇霸屏瞄準(zhǔn)了“女性經(jīng)濟(jì)”這一塊大蛋糕。大女主劇鮮少收視撲街，大多都有收視喜人，相比其他題材也更容易成為“爆款”，對于金主爸爸們來說投資回報(bào)率都是杠杠的。自《甄嬛傳》打開大好局面之后，《花千骨》和《武媚娘傳奇》，CSM52城收視率分別高達(dá)2.1和2.96，此后雙臺(tái)聯(lián)播的《羋月傳》與《錦繡未央》CSM52城平均收視率也達(dá)到了2.8和1.4。哪怕是畫面感人的《孤芳不自賞》在話題上也是輸人不輸陣。此前《楚喬傳》更是穩(wěn)居目前暑期檔收視第一的寶座。《那年花開月正圓》在雙衛(wèi)視收視率雙雙破一、豆瓣評(píng)分高達(dá)8.3。近幾年，大女主劇基本都能躋身年度收視前十。

而接下來，“大女主”戲更有扎推井噴的趨勢，在下半年陸續(xù)上映的大女主劇的部分清單中一眼望去都是：某某傳、某某皇后、天下、傳奇等關(guān)鍵詞搭配上亂世、宮斗、復(fù)仇等情節(jié)，據(jù)悉，之后幾十部“大女主劇”正在排著隊(duì)等待上映。題材的轉(zhuǎn)變也在重新洗牌明星的格局，無論是電視圈的孫儷、劉濤、佟麗婭，還是楊冪、范冰冰等當(dāng)紅明星，或是楊紫、迪麗熱巴、關(guān)曉彤新一代花旦，都在捍衛(wèi)自己的領(lǐng)地，幾乎人手一部大女主戲傍身。而電影圈的轉(zhuǎn)變更加劇烈，周迅、倪妮也在奔赴而來的路上，甚至連只拍電影的章子怡都傳出將要和胡歌聯(lián)手拍攝《帝王業(yè)》。

大女主劇的套路

白蓮花衛(wèi)子夫、傻白甜花千骨、瑪麗蘇羋月……不管她們的身份是宮斗贏家、女政治家或是將軍首富，但看起來貌似還是同樣的配方，熟悉的味道。大女主們的套路有哪些，接下來讓你一次看透。

“所有男人都愛我，所有女人都害我”

“大女主戲”很鮮明的特點(diǎn)是劇本中的男主角都是女人成功路上的墊腳石，但他也不是一般人，往往地位尊貴、手握大權(quán)，但卻唯獨(dú)傾慕于女主角的清麗容貌和堅(jiān)韌性格，對她無私奉獻(xiàn)。除此之外，劇中男性大多都愛慕女主，女性則用內(nèi)心的陰暗來襯托女主的光潔美好。有熱心網(wǎng)友替沒看過《錦繡未央》的朋友們整理了一下劇情：“女主不停地被陷害不停地被打入大牢不停地要被砍頭，誰害的呢？女二害，女二害完女三害，女三害，女三害我女二害…無限循環(huán)。那女主為什么一直沒被害死呢？男一救，男一救完男二救，男二救，男二救完男三救，男三救，男三救完男一救…無限循環(huán)。而此法則適用于80%以上的“大女主”劇。

論身世，誰能慘過我？！

“賣慘”人設(shè)玩最666的大概就屬于這群大女主了吧。為了賦予女主們一個(gè)跌宕起伏的人生，編劇往往會(huì)將她們的出廠設(shè)置調(diào)配非常低。像趙麗穎演的楚喬從小出生在狼窩，是戰(zhàn)亂時(shí)代命如草芥的奴隸。第一集就被送入人獵場供貴族娛樂射殺她。唐嫣飾演的李未央和景甜飾演的沈珍珠出身高貴，但是家道中落從天之驕女走上被追殺、復(fù)仇之路。還有《那年花開》中的“周瑩”從小是棄嬰，跟著養(yǎng)父走江湖賣藝，養(yǎng)父欠下賭債就會(huì)把她賣到大戶人家里當(dāng)丫頭，自己繼續(xù)逍遙快活。

拼人品，我有開掛的人生！

《羋月傳》中羋月就曾立下金句“我羋月前半輩子都在靠男人，后半輩子不靠男人也罷”，但真的遭了難，還是要抱著義渠君哀求：“義渠君救我。”而招致群嘲，被冠以“偽女權(quán)”。楚喬被男人救了25次都死不了，靠著貴族男人們的庇護(hù)，一路升級(jí)打怪走向人生巔峰。女主們真的有那么強(qiáng)？如果沒有背后萬能男主，癡情備胎的鼎力相助，沒有看起來工于心計(jì)實(shí)際上蠢笨的同性襯托，她哪來如此金光閃閃牛逼哄哄的人生，這碗毒雞湯，我不喝。

大女主劇的核心在反叛精神

自《甄嬛傳》后，“大女主劇”在這六年間發(fā)生了井噴式的激增。《錦繡未央》《大唐榮耀》《龍珠傳奇》《楚喬傳》……接二連三的同類劇集，讓觀眾已經(jīng)產(chǎn)生嚴(yán)重的審美疲勞。為什么女主總是身世悲慘？為什么她們相貌平平卻總能收獲天下所有男人喜歡？為什么她們能頂著主角光環(huán)隨便開掛？這樣的大女主戲，實(shí)在有點(diǎn)掛羊頭賣狗肉的嫌疑，讓人唏噓好一出瑪麗蘇盛宴。盡管如此，孫儷還是出演了《那年花開月正圓》，其實(shí)面對古裝劇+大女主，她一開始是拒絕的，但一看劇本卻深深著了迷，她向本刊記者拍著胸脯保證，這個(gè)角色絕對不一樣。endprint

《那年花開》自8月30日首播以來，收視雙臺(tái)破1、豆瓣評(píng)分8.4，口碑扶搖直上。江湖賣藝女子周瑩一出場就反套路，她聰明機(jī)智，正直又不服軟，甚至全組的男演員都被她打過，完全沒有“瑪麗蘇”劇情中受氣包隱忍的一面。周瑩命運(yùn)的轉(zhuǎn)折發(fā)生在嫁給吳聘之后，她從一個(gè)江湖賣藝女子晉升為大戶人家少奶奶。但《那年花開》并不將視野禁錮在閨房之樂以及爭風(fēng)吃醋上。隨著吳聘早早領(lǐng)了盒飯，“寡婦”周瑩開啟了單打獨(dú)斗重振家風(fēng)模式。也正是如此，我們看到大女主精神中最為核心的東西：反叛精神。

周瑩是歷史上真實(shí)存在的人物，其人物原型就是清末秦商的代表人物“安吳寡婦”。她嫁入?yún)羌乙荒瓯闶毓眩瑓s因擅長經(jīng)營之道，支撐并不斷壯大吳家產(chǎn)業(yè)，在當(dāng)時(shí)男性主導(dǎo)的商業(yè)帝國爬上頂峰。慈禧太后西逃時(shí)曾暫住在她家，認(rèn)作干女兒，先后加封“護(hù)國夫人”和“一品誥命夫人”。電視劇版的周瑩并未喪失人物最寶貴的精神：挑戰(zhàn)世俗偏見和性別弱勢。在賣身為奴要聽從主子安排的時(shí)代，她會(huì)爬樹翻墻還自己自由身。在女子出嫁要靠父母之命媒妁之言的年代，她會(huì)做主自己的終身大事。當(dāng)女人不能進(jìn)學(xué)徒房時(shí)，她會(huì)大聲質(zhì)疑為什么女人就不能做生意？做了少奶奶后，她也會(huì)在吃穿不愁后思考人這一輩子難道就是為了吃和穿？這是關(guān)于女性自我奮斗自我意識(shí)覺醒的故事，比起那些披著大女主外衣的言情劇，顯然《那年花開》所傳達(dá)的內(nèi)容更高級(jí)一些。

“最開始就想做個(gè)女性傳奇”

南都娛樂：很多媒體都說《那年花開》是真正的大女主戲，你認(rèn)為什么樣的人物精神才能算是大女主或是稱得上女性傳奇呢？比如周瑩身上具備什么特質(zhì)呢？

丁黑：從我有限的觀賞來看，周瑩這個(gè)人物很新，她呈現(xiàn)的特別自然，不多見。周瑩這個(gè)人物的新意從精神層面說，不屈不撓樂觀向上一種東西，無論在什么樣的逆境中，依然還能保持一顆開朗向上的精神，從她本身來看是悲劇的命運(yùn)，由于精神的強(qiáng)大，毅然能夠不敗，向往光明與善，她把悲劇創(chuàng)造成喜劇，一個(gè)女性在那個(gè)時(shí)代不能完成的商業(yè)帝國。從性格層面，周瑩設(shè)置上有新意，性格包含豐富性和復(fù)雜性，帶來很多可能性。一個(gè)江湖小混子但是內(nèi)心極其善良，不按條理出牌但有原則，在吳家經(jīng)歷中，價(jià)值觀塑造后，在磨難中激發(fā)出人性的美好，也是產(chǎn)生新意的地方。

南都娛樂：從《甄嬛傳》開始，這幾年“大女主”題材很多，包括接下來的《如懿傳》和《贏天下》等等，你覺得《那年花開》跟它們不一樣的地方在哪里呢？

丁黑：無論在劇本還是拍攝還是播出角度，都沒有從這個(gè)角度考慮，更沒有對比。大女主概念是題材天然帶來的，不是我們設(shè)計(jì)的，6年前市場的情況是否就有大女主的概念？沒有今天提及的那么多，最開始就想做個(gè)女性傳奇，按照人物自身故事以及對人物的塑造，構(gòu)建故事構(gòu)建情節(jié)構(gòu)建人物關(guān)系，本本分分按照初衷來，把一個(gè)故事講精彩，做扎實(shí)的戲。

南都娛樂：你覺得大女主題材為什么會(huì)在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)候集中爆發(fā)？你怎么看待這個(gè)扎堆的現(xiàn)象呢？

丁黑：我沒有從這個(gè)角度考慮問題，也沒有觀察市場會(huì)是一個(gè)什么發(fā)展和變化，因?yàn)橐活^埋在拍戲中，沒有宏觀地考慮到這個(gè)問題，而且這個(gè)分類是否準(zhǔn)確？其實(shí)從戲的類型講無非三種類型，一是以女性為構(gòu)建，二是以男性為構(gòu)建，三是男女平分秋色，可能是行業(yè)有這種區(qū)分的類型規(guī)定，但不知道這個(gè)類型規(guī)定從何而來。

南都娛樂：作為一個(gè)處女座劇組，你覺得必須死磕的細(xì)節(jié)是什么？

丁黑：這戲比較難拍的就是人物眾多，三個(gè)家族，橫切了社會(huì)，從王公貴族到平民百姓，從經(jīng)商到大宅院，無論是縱向還是橫向都是比較寬廣的。主要是在場景的構(gòu)建上也比較復(fù)雜，這給拍攝帶來了極大的困難。我們在山西拍外景，大概搭了四五個(gè)小場景，而且是在時(shí)間非常短的情況下，地理?xiàng)l件、氣候條件也在不斷的找事。然后在籌拍的過程中無錫大概有三個(gè)棚，三條街，同時(shí)在橫店、上海等幾個(gè)基地也都有劇中不同時(shí)期不同地域的幾個(gè)場景在搭建，所以組織整個(gè)生產(chǎn)，包括保證拍攝，保證一定的質(zhì)量、還要把隊(duì)伍調(diào)動(dòng)到真正能夠打過硬的仗等，方方面面，對我們來說是一次很大的考驗(yàn)。

成就孫儷大女主之路

《甄嬛傳》《羋月傳》《那年花開》

《那年花開月正圓》是孫儷繼《甄嬛傳》、《羋月傳》之后，再次演繹大女主，沒有IP傍身卻靠著演技引爆收視和話題。此時(shí)，距離孫儷的成名作《甄嬛傳》已經(jīng)過去了6年。2011年是孫儷演繹生涯的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在《甄嬛傳》中，孫儷將甄嬛從少女時(shí)期的懵懂青春，天真無邪到后來經(jīng)歷宮廷的爾虞我詐、勾心斗角最終成為六宮之首的心理轉(zhuǎn)變表現(xiàn)得恰到好處。孫儷每一場哭戲集合起來更是一部經(jīng)典的演技大全。

也正因?yàn)檫@部劇，開啟了國內(nèi)“大女主”時(shí)代的序章，同時(shí)孫儷開始逐步坐穩(wěn)內(nèi)地第一青衣的寶座。雖然后來同樣大制作的《羋月傳》沒有引發(fā)較大的轟動(dòng)，但孫儷卻憑借出色演技摘得了白玉蘭獎(jiǎng)視后桂冠。和《羋月傳》《甄嬛傳》一樣，《那年花開月正圓》也是一部大女主戲，講述女主角周瑩從江湖賣藝少女成長為陜西女首富的傳奇故事，其中也包括和三個(gè)不同男人跌宕起伏的情感糾葛。但《那年花開》巧妙地將秦商的大情大義融入劇情，比前兩部顯得更有時(shí)代感，維度也更寬。近幾年來，大女主戲持續(xù)火熱，孫儷無疑是其中的代表人物之一。她坦承，自己曾經(jīng)想過不再演類似的戲了，但在接到劇本后仍然被人物所吸引。她笑稱：“現(xiàn)在就是女演員的時(shí)代，大家都愿意看，如果又恰巧有這樣的好戲，我何樂而不為呢？ ”

而之所以孫儷能成為“大女主”代言人，與她扎實(shí)的演技是密不可分的。因?yàn)椤按笈鳌睉驎r(shí)間跨度很長，既要演得了妙齡少女，也要扮得好老媼，角色對演技的要求更高。而國內(nèi)目前能扛劇的女演員并不多得。而另一層重要的是大女主必須得有觀眾緣，既要有姣好的外形、較高的辨識(shí)度同時(shí)還得兼具親和力。而孫儷有著良好的個(gè)人形象以及過往的好作品，已經(jīng)積累下不錯(cuò)的國民好感度，早已得到了觀眾的認(rèn)可。大女主之于孫儷，更是市場和演員之間的雙向選擇。endprint