從傳統(tǒng)中走來
——趙英旭

■ 文 朱鐵力

從傳統(tǒng)中走來
——趙英旭

■ 文 朱鐵力

畫家簡(jiǎn)介：

趙英旭，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，人民書畫院藝術(shù)創(chuàng)作院副院長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)，中國(guó)藝術(shù)教育研究院中國(guó)畫創(chuàng)作培訓(xùn)中心執(zhí)行導(dǎo)師。

趙英旭從事山水畫創(chuàng)作30余年，這是一個(gè)循序漸進(jìn)的修煉過程，同時(shí)也是一個(gè)了解自然、了解自己的過程。在藝術(shù)的行旅中，他以獨(dú)立的思維方式使作品打破常規(guī)模式形成新的表現(xiàn)力和傳統(tǒng)記憶。他出生、成長(zhǎng)在燕趙大地，悠久的文化、樸實(shí)的環(huán)境滌蕩他的思維方式，同時(shí)啟迪他對(duì)山水的關(guān)照方式，喚起他重視精神性和理性的創(chuàng)作激情。

不管時(shí)代如何發(fā)展，中國(guó)人對(duì)大自然的關(guān)照方式并沒有改變，對(duì)傳統(tǒng)的恪守是趙英旭的作品可貴處之一，他遵循傳統(tǒng)的修為方式，遵循自己的心性，按照傳統(tǒng)文化的審美塑造自己的作品，心無旁騖，時(shí)刻指引自己去頓悟，遷想妙得。這類是丘壑云起、寧靜淡泊的澄懷觀道式作品，展現(xiàn)出遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明追求田園的山水情懷，這時(shí)他筆下的山石、樹木、屋宇、田疇，并非是某區(qū)域的地形地貌，而是心中理想的主觀意向。如紙本設(shè)色山水《故園寄語》，氣勢(shì)厚重，溫潤(rùn)秀勁。石與山用墨勾成，落筆瀟灑，皴染并重，施淡赭，著花青，色雅意樸，筆墨別開生面,虛實(shí)有度、陰陽和合，顯山川之精靈。幾戶人間鄰水而居，營(yíng)造出一種寧靜恬適，樂天自然的意境，畫家的用心、繪畫的主皆凸顯出來。

趙英旭另一類作品明顯走出傳統(tǒng)窠臼，構(gòu)圖新穎，皴染相間，線面結(jié)合，用筆空靈，設(shè)色處形成強(qiáng)烈呼應(yīng)，畫面以“新意”取勝，在充滿生機(jī)的畫面里傳達(dá)出在當(dāng)下文化背景中對(duì)山水一種解讀的可行性。這里使人領(lǐng)悟到畫家不只是畫什么，更重要的從傳統(tǒng)文化的高度、現(xiàn)代色彩學(xué)和構(gòu)成去解釋當(dāng)代中國(guó)山水畫的前景。

生活中的趙英旭敦厚樸實(shí)，敏行訥言，作為一名以山水為主的畫家，一路從傳統(tǒng)中走來，這點(diǎn)正如他的為人。畫家的成長(zhǎng)離不開大自然的滋養(yǎng)、傳統(tǒng)文化的滋潤(rùn),與此同時(shí)，趙英旭的繪畫在美術(shù)理論、書法等方面的全面修養(yǎng)也在進(jìn)步，這與他弘揚(yáng)傳統(tǒng)經(jīng)典的思想是一致的。

（編輯 王娜）

《山鄉(xiāng)情懷》

《晴秋》

《得閑一日望家山》

《淡淡秋風(fēng)好放懷》