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    藝術展覽照明與布光
    ——劉宏劍訪談

    2017-09-25 09:49:05
    畫刊 2017年9期
    關鍵詞:畫刊色溫策展

    本 刊

    藝術展覽照明與布光
    ——劉宏劍訪談

    本 刊

    編者按:從廣州美院雕塑系畢業(yè)后,劉宏劍進入紅日照明生產(chǎn)集團,開始涉足藝術展覽照明和燈光設計領域。入行7年,他參與負責了很多重要的美術館、藝術中心的展覽照明項目,包括:“不息”(第57屆威尼斯雙年展中國館)、“曾梵志:散步”、“威廉·肯特里奇:樣板札記”、“勞森伯格在中國”( 尤倫斯當代藝術中心)、余友涵個展(上海當代藝術博物館)、“敏行與迪哲:宋元書畫私藏特展”、“展望:境象” (上海龍美術館西岸館)、蓬皮杜現(xiàn)代藝術大師展(上海展覽中心)、羅曼·西格納巡展、“烏托邦·異托邦:烏鎮(zhèn)國際當代藝術邀請展”等等。

    在一線展場多年的實戰(zhàn)操練,讓劉宏劍積累了經(jīng)驗,收獲了專業(yè)口碑,并形成了自己對藝術展覽照明的獨到見解。在他看來,展覽的專業(yè)照明不是簡單解決一個發(fā)光發(fā)亮的問題,而是要通過“光”這種創(chuàng)作媒介,去表達一種藝術理念。這又涉及具體的美學標準,需要燈光(技術)設計師和藝術家、策展人深入合作。

    良好的照明設計,是保障藝術展覽視覺呈現(xiàn)品質(zhì)的重要一環(huán)。但照明與藝術展覽的重要關系,合理用光對展覽的價值和意義,卻少有人進行探討。本期《畫刊》對劉宏劍的訪談,希望能加深讀者對此領域工作的關注和理解。

    《畫刊》:雖然照明對于展覽來說不可或缺,但關于美術館如何用燈、布光這件事,藝術行業(yè)的大多數(shù)人實際并沒有概念。請你從專業(yè)的角度談一談照明對于展覽到底有什么樣的重要性?

    劉宏劍:專業(yè)、合理的照明設計方案及現(xiàn)場的調(diào)試,更多是能把光在無形中變?yōu)椤坝行巍薄R匀ツ隇蹑?zhèn)的“烏托邦·異托邦”展覽為例,策展人馮博一老師及他的團隊和我們團隊幾次溝通、研究,從建筑與作品的這個關系學中提出一個整體的解決方案(符合策展人在學術上的把控),我們依據(jù)這個框架在現(xiàn)場進行具體的安裝、調(diào)試。展覽的整體照明基調(diào)確定后,再分別和藝術家做溝通,這是我們常規(guī)的工作模式。例如參展藝術家“物派”主要成員之一菅木志雄(Kishio Suga)先生的作品(P51,左圖)。以我個人對菅木志雄眾多作品的理解,他更多的是為了將事物從其普通狀態(tài)中辨認出它的最終“存在狀態(tài)”。我把現(xiàn)場全部改良,把原有設計師設計的射燈全部改為T5的三基色(4000K)[1]燈管,讓整個空間更加干凈、簡單,不能對作品表達產(chǎn)生干擾。

    展覽空間該如何用光,應該怎樣布置燈具系統(tǒng),燈具、光源的色溫、標準值達到多少,不同的作品如何表現(xiàn),這些都需要進行綜合的考慮?,F(xiàn)場的燈光照明,不僅要考慮到展品的呈現(xiàn)效果,還必須顧及燈光是否會對觀眾造成干擾,比如燈光是否會刺眼,畫框會不會投影過厚,出現(xiàn)重影、變形怎么處理,虛實處理方案,等等,其實要解決的問題,永遠是一直再探索的過程。

    《畫刊》:通常在展覽現(xiàn)場設計照明的時候,你遇到的最常見的問題是什么?

    劉宏劍:現(xiàn)在遇到的問題是,有時候策展人和藝術家在布展的時候,沒有根據(jù)現(xiàn)場條件,提前去溝通燈光和照明的問題。通常他們直接進入現(xiàn)場,把作品布完之后再考慮光和燈具的配合。從我個人的實驗、經(jīng)驗出發(fā),我覺得這是錯誤的。應當由策展人提出一個整體的策展方案之后,再一起協(xié)商、探討實驗,包括展覽的空間的結構、電路回路問題等情況,展廳現(xiàn)有配備的燈是什么樣的,想要達成什么樣的效果。通過和策展人、眾多藝術家一起匯合的作品,讓我更加明確如何設置照明系統(tǒng)去處理作品和空間、空間和觀眾之間的各種關系,怎么樣提高”體驗度”,這也是我一直研究的課題。

    《畫刊》:裝置、新媒體藝術在照明的要求上,與傳統(tǒng)的繪畫、雕塑作品相比有什么不同?

    上·“她們:國際女性藝術特展”展覽現(xiàn)場光效,圖片由上海龍美術館西岸館提供

    下· 劉宏劍在龍美術館西岸館工作現(xiàn)場

    劉宏劍:有差異。像新媒體經(jīng)常會有很多視頻或者作品本身會發(fā)光,要考慮怎么樣讓燈光與作品融為一體。像剛剛結束的龍美術館展望老師的個展,現(xiàn)場有一件雕塑與視頻組合的作品,我就想辦法把光控制在作品內(nèi),使之更加完整,同時又不影響墻上的視頻的觀看(P52,右圖)。還有像李振華老師策劃的今格“虛空:禪意之維”展覽,涉及不同媒介的觀念藝術作品,從顏色到運動、從影像到文字、從物理性到事物狀態(tài)的位移,涵蓋聲音、影像、裝置等類型的藝術創(chuàng)作。我們和李老師在布展前期通過幾輪溝通、實驗,對每個場館做了詳細的數(shù)據(jù)采集、分析,制作出符合現(xiàn)場標準的解決方案。很多新媒體的作品,更多的是觀眾與藝術家本體、空間之間的交流,要考慮如何、怎么樣產(chǎn)生“溫度”是一個重要的問題。燈光效果的把控更多的是盡可能還原藝術家的工作方式。在設計陳若冰老師的作品燈效時,李振華老師和我們共同商討藝術家的創(chuàng)造狀態(tài)和藝術表達立場,在技術上運用4000K光源的洗墻燈(207LUX)作為底色,3000K的15度的光源(260LUX)作為重點照明,還原藝術家在工作室的呈現(xiàn)效果(P51,右圖)。我自己把他歸納為混色表達[2],運用加法和減法原理,在現(xiàn)場去感受作品,在這個狀態(tài)下,和策展人、藝術家共同實驗,更加接近真實狀態(tài)。

    在和現(xiàn)當代藝術家的合作中,我把“光”看作是一種創(chuàng)作媒介,通過它來表達藝術家的工作方式。更多的是一種共同探討,最終是表達一種藝術理念。

    《畫刊》:從你的實際經(jīng)驗來看,當代美術館和傳統(tǒng)博物館系統(tǒng)對照明的要求有差異嗎?

    劉宏劍:從陳列的表現(xiàn)形式來說,還是有些不一樣。國內(nèi)傳統(tǒng)博物館更多的是通過現(xiàn)代設備來還原考古發(fā)掘現(xiàn)場,展品在展柜里,要保持恒溫恒濕的環(huán)境,需要在展柜里面做一些基礎性(安全條件下)的照明;現(xiàn)當代美術館的展覽空間簡單、干凈,更多的是需要光,而不是燈具。兩者在對照度的要求上也會不一樣,比如說博物館里面有絹、絲、瓷器、青銅器,這些展品更怕光,像絹品類它可能照度需求在50LUX內(nèi),當代新的作品有些就不需要這么低的照度。

    《畫刊》:燈光的不同色溫會對展覽效果產(chǎn)生哪些影響?

    左·菅木志雄作品現(xiàn)場光效 ,“烏托邦·異托邦:烏鎮(zhèn)國際當代藝術邀請展”展覽現(xiàn)場

    中· “勞森伯格在中國”展覽現(xiàn)場光效,圖片由尤倫斯當代藝術中心提供

    右· 陳若冰作品現(xiàn)場光效,“虛空:禪意之維”展覽現(xiàn)場,圖片由今格藝術中心提供

    劉宏劍:我最近在《照明工程學會學報》上發(fā)表了一篇關于不同色溫對作品呈現(xiàn)的研究、現(xiàn)場試驗,其中講到了關于色溫3000K、3500K、4000K、6000K及混色搭配的使用方式。從燈具光源的發(fā)展來看,早期在色溫的選擇上比較局限,大多由于光源的原因,呈現(xiàn)效果偏暖(黃),例如我們熟知的金鹵燈、鹵素燈等等,高品質(zhì)的LED光源出現(xiàn),解決了這一大難題。傳統(tǒng)設計美術館、博物館、畫廊等藝術中心,色溫直接確定為3000K,這樣的做法,其實在真正運用中不一定合理。我一直在提倡做節(jié)能的盒子,我個人總把美術館看作是一個密封的盒子,在上面開窗(開孔)模擬布展試驗,使光達到最優(yōu)化?,F(xiàn)在的盧浮宮,很多展廳全部開的是天窗,白天干干凈凈的,可能就補一只小小的射燈(每張作品的射燈做過計算)。(P52,左圖)

    對于光的合理使用,更多的是還原藝術家的工作狀態(tài)。早期的藝術家由于光源的局限性,更多適應了暖色的用光習慣?,F(xiàn)在的藝術家做作品,使用的媒介類型更豐富,表現(xiàn)手法也更多樣。這就對展覽的照明設計提出了更高的要求。我在參與藝術家個人展覽項目上,一直在摸索怎么樣把工作室的光效搬到美術館、藝術中心、畫廊等專業(yè)機構現(xiàn)在我每年具體參與的重要展覽大概有二三十個。在實際的工作中,更多考慮的是如何解決現(xiàn)當代藝術展覽中燈光和展覽、作品與空間的關系。這是一個關系學的問題。我覺得現(xiàn)當代藝術展覽上,燈光效果的呈現(xiàn)更直接說,它是一個有“溫度的作品”,必須關注、了解藝術家的工作模式及工作狀態(tài),要研究藝術家的工作方式。

    《畫刊》:你覺得目前整個中國美術館系統(tǒng)在照明這一塊主要存在什么問題?

    劉宏劍:我接觸到的中國的大部分美術館,遇到的最直接的問題是所有的設備都歸到工程部管。其實設備應該是陳列部或者展覽部來實際操作。因為展覽的專業(yè)照明,不是簡單解決一個發(fā)光發(fā)亮的問題,這是一個非常具體的學術事件,涉及到具體的美學標準。照明設備行業(yè)里的從業(yè)人員,就是單純賣設備,他拿著燈具給設計師、美術館和博物館推銷,講一堆基本聽不懂的數(shù)據(jù),但在美術館用光,涉及更多的是審美的概念。你得了解藝術品本體、外框結構、有無鏡面玻璃(包括材質(zhì)的分類)、油畫還是綜合媒介作品等等。專業(yè)照明行業(yè)不是解決簡單的燈具的問題,還是要回歸到對光的探究上。它是一門綜合學科。

    我個人覺得現(xiàn)在美術館的細化專業(yè)性人才緊缺。美術館缺乏理解現(xiàn)當代藝術、對材料能把控、對電器學有研究、對光學有基本的常識、對空間的解讀的綜合性人才。

    美術館、藝術中心是一個特別好的新興行業(yè),無形中為社會做了很多貢獻,但實際上美術館、藝術中心是很難盈利的?,F(xiàn)在很多現(xiàn)當代美術館展覽一直很頻繁,這次做架上展覽要用到很多燈,下次做影像可能不需要燈光了,可能還做一些新媒體的展覽,更不需要燈具了。如果在一開始沒有設計、規(guī)劃好,買了一大堆設備,勢必會造成很大的浪費。我接觸過的很多場館都遇到過這類問題,再加上設備的維修成本隨時間不斷增加,未來都是極大的負擔。

    美術館、藝術中心的照明合理利用,在我個人看來,需要考慮社會性的問題,要合理地利用社會資源,分配資源。我一直強調(diào)和提倡,如何讓美術館的燈光效率更高、更節(jié)能,使用更合理化,怎么樣去輔助、配合降低美術館的運營成本,這是我現(xiàn)在更多時間去探討的一個方向。最近這兩三年,我也一直在寫與專業(yè)照明相關的研究性文章。一直有想法把它做成一個簡單的方程式,推廣給所有人,讓它普及化。從我自身責任來說,這是真正有意義的事情。

    注釋:

    [1]三基色燈管,三基色燈的色溫是指光源發(fā)射的顏色與黑體在某一溫度下輻射的光色相同時,黑體的溫度稱為該光源的色溫,一般以開氏K為單位,比如3200K和5600K等。色溫高,光線的顏色偏冷;色溫低,光線的顏色偏暖;色溫適中時,光線接近于白色。自然界正常日照下,光線的色溫一般都要高于人工燈具的色溫。通常情況下,陽光的色溫為5600K左右,因為4000K色溫拍出來的畫面是最佳的,不會偏紅也不會偏白,所以個人多次實驗證明,4000K很適合現(xiàn)當代繪畫、裝置等作品呈現(xiàn)。

    [2]混色表達,混色指的是把不同的顏色混合起來,可以組成另外的顏色。一般僅僅使用三種顏色混合?;焐ǜ鶕?jù)顏色混合后變亮還是變暗分為兩種,即加法混色和減法混色。現(xiàn)當代藝術展覽中,混色原理的利用,需要對藝術本體的理解。更多歸類為加法和減法。

    左· 盧浮宮展廳的天窗光效

    右·《素園造石機》作品現(xiàn)場光效“展望:境象”展覽現(xiàn)場 圖片由上海龍美術館西岸館提供

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