攝影把我引入探索之路

我從小就成長(zhǎng)在一個(gè)藝術(shù)氛圍較濃的家庭里，爺爺是當(dāng)?shù)睾苡忻哪窘?，他建造了幾座寺廟，對(duì)自己的活兒要求極高。媽媽曾經(jīng)當(dāng)過小學(xué)老師，她繡花、畫畫，色彩感覺非常好，畫面生動(dòng)流暢。這種家庭環(huán)境潛移默化地對(duì)我的攝影起到了萌芽作用吧。

1976年，我入伍到民航局。當(dāng)時(shí)從東四照相館處可以借到“海鷗”牌雙反相機(jī)，一天租金1元。遇上好天氣，我和幾位朋友會(huì)租上一臺(tái)相機(jī)到天安門、北海公園和頤和園等地去合影留念，不過只能按照照相館師傅囑咐的常規(guī)光圈速度去拍照，這算是開始接觸照相了吧。1983年結(jié)婚的時(shí)候，懂?dāng)z影的同學(xué)推薦佳能AE-1相機(jī)，我擁有了自己的第一臺(tái)照相機(jī)，從此步入了攝影這個(gè)行列，每年回內(nèi)蒙古的時(shí)候就開始找事兒干了。

1992年，去紐約民航辦事處常駐時(shí)，我開始從專業(yè)角度去自學(xué)研究攝影藝術(shù)這門領(lǐng)域。自學(xué)攝影雖是一條艱難的路程，但在突破一道道難關(guān)的同時(shí)能夠享受到成就感和快樂，它給你帶來更多自信和探索欲望。在紐約的那幾年，我經(jīng)常參加紐約攝影學(xué)會(huì)的交流活動(dòng)，利用大部分業(yè)余時(shí)間去各類博物館、展覽館和畫廊觀摩形式多樣的藝術(shù)作品，其中當(dāng)代抽象作品以超強(qiáng)的引力沖擊著我的內(nèi)心世界，把我的想象空間拓展開去。1993年，在于云天老師指導(dǎo)下慢門拍攝的《尼亞加拉大瀑布》作品獲得紐約攝影協(xié)會(huì)舉辦的年度藝術(shù)攝影展三等獎(jiǎng)，這是我人生第一次獲攝影獎(jiǎng)。從此，我走向了現(xiàn)代抽象藝術(shù)攝影的探索之路。

1997年，內(nèi)蒙古自治區(qū)成立50周年之際，我在內(nèi)蒙古美術(shù)館舉辦了“草原之戀—東哈達(dá)攝影藝術(shù)個(gè)展”，時(shí)任全國(guó)人大副委員長(zhǎng)布赫為展覽題詞。當(dāng)時(shí)在研討會(huì)上，與會(huì)的藝術(shù)評(píng)論家和學(xué)術(shù)界人士進(jìn)行了激烈的爭(zhēng)論，其焦點(diǎn)在攝影能否過度抽象化？是否能向繪畫方向轉(zhuǎn)移？當(dāng)時(shí)我向與會(huì)者們表述：我在探索一種新的攝影拍攝方式，它基于抽象美術(shù)作品，我拜讀過康定斯基的《論點(diǎn)線面》等理論書籍，并欣賞了很多趙無(wú)極、朱德群的抽象繪畫作品和畫冊(cè)，請(qǐng)各位允許再給我十年時(shí)間，我想實(shí)驗(yàn)探索出屬于我個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格的作品，成也它敗也它。時(shí)隔十年，即2007年，《21世紀(jì)全球面臨的環(huán)境問題》抽象攝影專題榮獲了中國(guó)攝影“金像獎(jiǎng)”。

我用抽象攝影的方式拍攝專題也是一次意外收獲。我從1996年開始拍攝“沙漠與荒漠化”專題，拍攝的起因是我常?；貞浧鹱约和陼r(shí)期的“美麗的家鄉(xiāng)”這個(gè)美好的情景，但是離開家鄉(xiāng)30年后，看到的是一片嚴(yán)重沙化的場(chǎng)面，這種反差刺痛了我的心，激發(fā)了我用攝影“環(huán)境保護(hù)”的強(qiáng)烈欲望。因此，我堅(jiān)定地走向了記錄沙漠、發(fā)現(xiàn)荒漠化的路途。經(jīng)過十余年的努力，我拍攝了阿拉善額濟(jì)納黑河被截留、胡楊林大面積枯死、多個(gè)故城遺址、無(wú)人區(qū)西夏農(nóng)耕遺址；新疆羅布泊地貌、樓蘭遺址、穿沙公路建設(shè)、油田開發(fā)建設(shè)；在鄂爾多斯恩格貝日本遠(yuǎn)山正瑛老人治沙成果等照片素材。從2005年開始，我開始向聯(lián)合國(guó)環(huán)境署駐華代表處聯(lián)系索取“年度報(bào)告”中文版本，集中提煉“21世紀(jì)全球最嚴(yán)重的環(huán)境問題”并以環(huán)境保護(hù)教育為核心定位，用抽象攝影的方式進(jìn)行創(chuàng)作。目前已經(jīng)完成了“中國(guó)夢(mèng)·碧水-藍(lán)天-綠洲”、“一帶一路·環(huán)保環(huán)球-綠色地球-和諧全球”和“馬背民族”等專題攝影。

多年來，我在多國(guó)開展了文化藝術(shù)交流活動(dòng)，從中所帶來的收獲也幫助我進(jìn)一步探索抽象攝影藝術(shù)。2004年，經(jīng)文化部批準(zhǔn)赴法國(guó)巴黎代表中國(guó)攝影界參加了中法文化年交流活動(dòng)，在聯(lián)合國(guó)教科文組織總部展覽大廳與吳冠中藝術(shù)大師畫展一起，舉辦了“馬背民族”攝影藝術(shù)展覽，由臺(tái)灣著名畫家、詩(shī)人席慕蓉女士提筆作序以《當(dāng)東方與西方相遇》為題作序。在序言中寫道：“在科爾沁草原上出生的他，在馬背上生活了18年，卻要等到多年之后，民航局派他到紐約去工作，才從常去參觀畫展和攝影展的作品之中，喚醒了靈魂深處經(jīng)由科爾沁大草原的哺育所生發(fā)的對(duì)美的感受力，從此才開始了他這熱切又敏銳的專業(yè)攝影生涯。這樣的經(jīng)歷，可說是東方與西方文化的碰撞所激發(fā)出來的能量?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/09/26/zgse201709zgse20170917-3-l.jpg" style=""/>

我拍攝“馬背民族”攝影專題是我畢生的藝術(shù)追求，讓自己的靈魂融入到了這個(gè)民族的血液和根里。人們把安土重遷的農(nóng)耕民族稱為“居國(guó)”，把隨游牧而遷徙的草原民族稱為“行國(guó)”，“行國(guó)”以馬背民族著稱。無(wú)論用傳統(tǒng)的拍攝方式還是采取抽象的表現(xiàn)過程，攝影是我永恒的表述情感的途徑吧。

此外，我還參與策劃了不少展覽。比如，2009年我擔(dān)任第十一屆亞洲藝術(shù)節(jié)“鄂爾多斯亞洲藝術(shù)攝影展覽”總策劃。此次展覽給了我極好的鍛煉機(jī)會(huì)，從確定主題、結(jié)構(gòu)、層次到設(shè)計(jì)、裝裱、布展得到了一次空前的提升。

多年來，我一直是 《中國(guó)攝影》雜志的讀者，從這本雜志中吸取攝影的營(yíng)養(yǎng)。祝與自己同齡的《中國(guó)攝影》雜志越辦越好！endprint