攝影四十載 情緣“119”

1957年出生的我，今年已到了部隊最高服役期限，即將告別軍旅生涯。

1975年12月28日，我高中畢業(yè)應(yīng)征入伍來到上海公安消防總隊。城市里長大的我，原本打算干完五年兵役期后另謀職業(yè)?？墒聦嵣希迥赀^后，戰(zhàn)友們大都離開了“紅門”（消防部隊的俗稱），而我卻扎根下來。常有人問我，是什么力量吸引我赴湯蹈火、浴火人生42年·我由衷地回答：“是攝影的魅力牽引著我，情緣‘119，圓夢火舞臺！ ”

我出身于攝影世家，祖父早先是照相館的攝影師。子承父業(yè)，父親15歲就進了在上海享有盛譽的王開照相館，他退休前是上?；春Ｂ飞先嗣裾障囵^的國家特一級技師、著名人像攝影家，作品多次獲得全國人像攝影展金、銀、銅獎。母親就職于上海蝶來照相館，擅長照片修整。記得上小學(xué)時，家里五口人擠在一間15平方米的小屋內(nèi)，母親和姐弟都睡了，唯有父親用報紙遮擋著燈光在整理他的照片。我出于好奇，跟在父親屁股后面學(xué)習照片沖洗印放，偶爾獲得父親的贊許拿個照相機按幾下快門。星期天一大早，父親就背著相機迎著晨曦的陽光走街串巷去拍照了。在父母潛移默化的影響下，我不知不覺也喜歡上了攝影。

當兵第二年，我被抽調(diào)到上海公安消防總隊辦公室任機要秘書。因人手少，常常被老同志拉去看現(xiàn)場，回來試著寫火災(zāi)報告。多次出入火場，驚心動魄的場面和消防戰(zhàn)士勇敢獻身的精神，使我越發(fā)感到文字難以表達心里所受到的震撼。1978年，上海消防部隊在撲救合成橡膠廠火災(zāi)中，一輛消防車上的隨車消防員全部被燒傷；1979年，上海消防部隊在蘇州七子山銷毀廢舊彈藥時，發(fā)生意外爆炸，一下子犧牲了13名官兵。令人遺憾的是，正當組織宣傳報道他們可歌可泣的事跡時，竟找不出這些英雄們平時訓(xùn)練和戰(zhàn)斗的影像。作為戰(zhàn)友，我悲痛之余暗下了決心，一定要用相機為英雄謳歌，為戰(zhàn)友服務(wù)。為了能名正言順地干上消防攝影，我利用星期天和業(yè)余時間，主動下中隊拍攝戰(zhàn)友們的工作生活影像，勤學(xué)苦練攝影技藝。1980年代初期，報紙經(jīng)常有組織攝影比賽活動，我鼓足勇氣投了稿，未料頻頻斬獲大獎，獲獎作品和作者單位名字連續(xù)上了黨報的頭版。影響力出去了，我順勢成為了一名專職消防攝影師。

消防成為了我的職業(yè)，攝影又如意成為了我的專業(yè)，心里自然就多了一份成就事業(yè)的責任擔當。為了第一時間跟上出警行動，我是有家不回，吃住在單位。結(jié)婚以后，我更是主動申請要求把家安頓在消防隊里，希望與警鈴相伴，生怕錯過任何拍攝機會。就是這樣，我還是經(jīng)常為“掉隊”而沮喪，因為消防車從接警到出車都不會超過一分鐘，常常是等聽到警鈴聲拼命趕到車庫時，消防車上的警報聲已離我越來越遠。上世紀八九十年代，夜間火災(zāi)頻發(fā)，我索性干脆蹲守在“119”指揮中心，只要看到接警員出警調(diào)度，我便迅速超先提前搶上指揮車，才總算趕上第一出動。那么多年，“119”指揮中心的戰(zhàn)友更換了一批又一批，但他們與我的“熱線”聯(lián)絡(luò)從未間斷過。

我夢想著用攝影去記錄變革、前進中的中國消防事業(yè)；用自己于千百次地出入火場過程中對生命的體驗和災(zāi)難的感悟，去探索表現(xiàn)不畏艱險、戰(zhàn)勝磨難的人類精神的視覺印證。這種視覺印證的追求，使我摒棄了簡單化的火場攝影方式，而把人上升到主導(dǎo)地位。與國外那些注重災(zāi)難場景的攝影家不同，我把場景的災(zāi)難性設(shè)置在輔助抑或是次要的地位，而把與災(zāi)難場景對應(yīng)的人推倒鏡頭視覺的前沿。

1988年3月24日下午2時許，上海嘉定發(fā)生了火車相撞的重大事故，我聞訊已晚了兩個小時。趕赴現(xiàn)場的路上，同事為我惋惜，說錯過了機會。到達出事地點時，天色雖近傍晚，但搶救仍在繼續(xù)。各路記者紛紛占據(jù)著自己認為最佳的位置，頻頻地亮著閃光燈。我想，如果繼續(xù)地面平視拍攝的話，照片效果將是一種簡單重復(fù)。地處曠野，哪里還有好的拍攝角度呢？突然，我靈機一動：爬上車廂頂試試，居高臨下的全景式俯拍，離救援現(xiàn)場更近些。這樣既可抓拍到搶救者與被救者人物的情狀，又可大視角表現(xiàn)現(xiàn)場氣氛。不久，在軍警民的攜手努力下，有一個受傷的日本女孩即將獲救。機會是再好不過了，就看自己怎么把握瞬間。我屏住了呼吸，不敢“輕舉妄動”，因為閃光燈亮一下，再等充完電需要好幾秒鐘，處理不好很可能失去最佳時機。我舉著相機，眼睛緊緊盯著取鏡框里的動靜：受傷的女孩終于被抬了出來，她的一條腿受了傷，白襪洇著血跡。人們小心翼翼地托著、舉著、扛著她，盡可能不讓她受到二次傷害。接應(yīng)的擔架送上來了，底下的人們手舉頭頂，上面送女孩的人則分外小心，越是在女孩的身體接近擔架時，他們越是用力支撐著……這是最緊張的一刻。此時，我的閃光燈霎時亮起一道白光，誕生了《1988·上海火車相撞事故搶險紀實》這幅作品。

2010年11月15日14時16分，上海膠州路一場大火拍攝過程令我刻骨銘心。著火公寓有近30層高，外墻四周上下都筑起了施工用的腳手架。在我到達時，整幢樓宇外墻都處在濃煙包圍之中。為了能拍到高層逃生或救援的鏡頭，不少媒體同行急著四處尋找制高點選擇登高，雖然一度我也有此拍攝想法，但多年的火場攝影實踐使自己清晰意識到：火災(zāi)場景只是個表象，而火場中人物的活動、人物的命運才是我拍攝的重點。因此，我堅持“第一時間”選擇地面靈活拍攝。

著火公寓位于常德路、余姚路、膠州路三條馬路之間，消防滅火力量均有不同程度分布，其中余姚路消防力量分布和圍觀群眾最多，媒體聚集也最多，是最“熱鬧”的地方。但經(jīng)了解，著火公寓內(nèi)的居民真正從大樓外墻腳手架逃生的很少，這就意味著樓道進出口依然是居民逃生和救援的主要通道。據(jù)此我選擇了看似較為“冷清”的膠州路作為主要拍攝點。由于著火公寓內(nèi)煙霧大且煙氣毒性強，毫無裝備的人根本沒法直接沖進樓宇，于是我就守侯在樓道出入口?；馂?zāi)發(fā)展進程果然不出所料，我在這個“要點”上，捕捉到了一連串的現(xiàn)場人物表情。這起罕見的高層公寓火災(zāi)值得記錄的遠遠不止這些。為此，我的鏡頭不停地延伸至醫(yī)院、殯儀館，擴展到火災(zāi)調(diào)查現(xiàn)場和受災(zāi)居民家庭……總之，圍繞著逃生者、搶救者、被救者、受災(zāi)者、志愿者等現(xiàn)場人物命運的線索，真實還原大火背后看不見的場景，當時抓拍的人物影像原始素材為我后期追蹤報道起到了重要鋪墊作用。若不是“第一時間”和“第一現(xiàn)場”搶拍到這些鮮活的人物，《“11·15”大火救援現(xiàn)場》這組深度攝影報道將無從談起。endprint

在這起火災(zāi)事故中，由于著火公寓外墻蔓延速度極快，外圍逃生或救人均難以順利展開，在保證登高車足夠滅火救援力量的同時，眾多消防隊員按科學(xué)施救原則實行著內(nèi)攻滅火救援戰(zhàn)術(shù)，這讓期待高樓外墻救人場景的媒體記者和周圍民眾因看不到更多消防力量的投入而產(chǎn)生了誤解。事實上，登樓內(nèi)攻的消防隊員為搶救被困者，拼盡了全力。他們挨門逐戶搜尋和疏散群眾，還摘下自己的頭盔和氧氣面罩戴在了被困者頭上。結(jié)果是被困的居民由消防隊員背下了樓，安然無恙地獲救了，而體力透支的消防隊員卻因嚴重缺氧張大著嘴巴，有的還昏倒在了獲救者身旁。這些感人畫面，如果你不主動深入中心現(xiàn)場是無法捕捉到的。

1990年6月16日上午9時許，上海一老舊平房區(qū)住宅發(fā)生火災(zāi)，火被撲滅后眾多攝影記者都回去了，而我留了下來。大白天一名年輕婦女被燒死，總感到有些蹊蹺。我細細觀察，發(fā)現(xiàn)尸體旁的王姓中年男子欲哭無淚、神情異常且臉部和手上有明顯被灼傷的痕跡，憑我的職業(yè)經(jīng)驗當即判斷他與火災(zāi)有一定關(guān)聯(lián)。于是，我不露聲色地拍攝了這名男子的受傷部位以及他在現(xiàn)場的一系列反常舉止和神情。在調(diào)查初步確認該男子為殺妻縱火嫌疑人后，我又及時拍下了他現(xiàn)場受訊及法醫(yī)尸檢過程的鏡頭。為了使這組照片融入更多信息，我又花大半年時間跟蹤采訪拍攝了嫌犯受審、縱火犯獲死刑后的最后晚餐、縱火犯被押赴刑場及受害人家屬生活遭遇等案子審理過程各個階段的不同細節(jié)。由于從發(fā)現(xiàn)嫌犯到認定案犯，我提前預(yù)判攝影介入，在“第一時間”和“第一現(xiàn)場”緊緊圍繞引發(fā)縱火命案的主人公，抓住他們命運發(fā)展的幾個關(guān)鍵點，由人證到物證交叉展開動態(tài)化的追蹤式報道，情節(jié)一環(huán)扣一環(huán)，強化了圖片紀實性和故事性。而且采訪過程中，為避免引起拍攝對象的注意，我卸下了制服穿便服，使現(xiàn)場人物情感始終處于自然流露狀態(tài)。不僅真實生動反映了公安人員火眼金睛破案的全過程，還深刻揭示了火案背后折射出的家庭社會問題，《縱火犯被捕》作品發(fā)表后社會影響很大。

2008年7月17日，上海雷盛德塑料包裝有限公司突發(fā)大火，我見證了幾千平方米的熊熊大火如何被我的戰(zhàn)友降服，也見證了三位烈士獻身時的悲壯一幕：一根燒塌的百余噸大梁壓在了余海、史建華、姚磊的身軀之上；這是曾經(jīng)與我在汶川抗震救災(zāi)中患難與共的三名戰(zhàn)友。

2014年2月4日，在撲救上海環(huán)震包裝制品有限公司倉庫火災(zāi)中，起火建筑數(shù)十噸重的橫梁、樓板、墻體突然發(fā)生整體垮塌，羅店消防中隊戰(zhàn)士陸晨、孫絡(luò)絡(luò)不幸被埋，壯烈犧牲；同年5月1日， 關(guān)港消防中隊戰(zhàn)士錢凌云、劉杰在登高撲救上海盛華景苑居民樓火災(zāi)中，因受熱氣浪推力影響，從13樓墜落而英勇獻身。短短幾個月里，有4名90后消防員先后殉職，送別戰(zhàn)友的悲痛氣氛令我窒息和動容。

像這樣拍攝背后的故事還有很多很多……

在42年的消防職業(yè)生涯里，我經(jīng)歷過無數(shù)次的震撼和感動。而每一次的震撼都猛烈沖撞到了我內(nèi)心的深處，而每一次的感動，都讓我油然升騰起一種超越年齡的力量。40年的消防攝影創(chuàng)作實踐讓我深有感觸：頭腦比照相機更重要。對災(zāi)害事件攝影報道能否把握全局，直接反映出作者是否具備用心靈去感受和描繪自己所處時代和環(huán)境的能力。

我的消防成名作《烈火金剛》，已是當代中國消防形象的符號。這幅作品獲得了美國《大眾攝影》舉辦的“偉大的1994”國際攝影大獎賽一等獎，還獲得了英國白蘭地美好生活國際攝影大獎，成為了1996年法國阿爾勒世界攝影藝術(shù)節(jié)的宣傳海報。眾所周知，早些年世界各地舉辦的國際攝影沙龍比賽，盛行的是唯美主義藝術(shù)表現(xiàn)形式，災(zāi)難性的紀實攝影作品與它都沾不上邊，但我注重挖掘消防紀實攝影新聞與藝術(shù)雙重融和的審美價值，力求抓住光與影、色調(diào)與透視對比及人物行為瞬息萬變的典型情狀，使消防紀實攝影作品既有新聞性又有藝術(shù)感染力，從而進入到人類精神共有的人道情感領(lǐng)域，彰顯了消防紀實攝影作品獨特魅力，頗受評委們的青睞，比如，1986年我拍攝的《咫尺搏擊—上海二輕局大火》獲第30屆英國埃賽克斯國際攝影沙龍比賽金牌獎，中國消防攝影作品第一次出現(xiàn)在國際沙龍攝影比賽的最高領(lǐng)獎臺；1995年《搶救》獲美國西北國際攝影沙龍比賽最佳作品獎，同時獲美國攝影學(xué)會金牌獎。在國內(nèi)外新聞攝影界也獲得不少殊榮，《1988·上?；疖囅嘧彩鹿蕮岆U紀實》獲由世界新聞攝影組織和國際記者聯(lián)盟為紀念攝影術(shù)發(fā)明150周年在匈牙利舉辦的大型國際新聞攝影展覽會的金獎，我有幸成為新中國首次贏得國際新聞攝影大展金獎的攝影工作者；《“11·15”大火救援現(xiàn)場》獲2010年度全國新聞攝影年賽金獎；《痛別戰(zhàn)友》獲人民攝影（2014年度）新聞攝影“金鏡頭”評選金獎。2008年，我拍攝的汶川抗震救災(zāi)畫冊《生命的力量》被中國出版工作者協(xié)會授予第二屆中華優(yōu)秀出版物特別獎，上海市檔案館收藏了我《危境中的力量》汶川抗震救災(zāi)攝影展的全部240幅圖片。2011年，我10幅消防攝影獲獎作品和1778幅上海世博會消防安保攝影作品被中央檔案館專題收藏。

我能用相機追尋于人道主義職業(yè)印跡40年，得益于中國攝影事業(yè)蓬勃發(fā)展，與社會各界的關(guān)心和支持分不開。中國攝協(xié)于1992年向我頒發(fā)中國攝影藝術(shù)最高個人成就獎—金像獎，中國文聯(lián)于1996年授予我攝影界唯一的“世紀之星”榮譽稱號，其間還聯(lián)合在北京和上海兩次舉辦“世紀之星”—攝影家吳學(xué)華作品展和研討會，推薦我代表中國參加第24屆國際攝影藝術(shù)聯(lián)合會代表大會……激勵鞭策著我堅持立足本職，站在國家意義的高度，以更寬闊的視野，從人性視角、文化立場、藝術(shù)眼光、職業(yè)情愫，關(guān)注和思考中國消防事業(yè)發(fā)展歷史進程，布局中國消防影像文化新一輪創(chuàng)作規(guī)劃。

讓沉寂的影像說話，讓歷史告訴未來。2014年，隨著自己歷經(jīng)18年編創(chuàng)的《中國消防百年圖錄》正式出版，這是中國第一部消防影像專著，標志著本人首創(chuàng)的“中國消防影像文化工程”全面完成。這項影像文化工程由我在不同時期攝影創(chuàng)作和編輯出版的《生命的力量》《浴火人生》《難忘精彩》《中國消防百年圖錄》構(gòu)成，猶如創(chuàng)建了一個生動鮮活、可以帶回家的中國消防歷史影像“博物館”。對于宣傳普及消防知識，提高民眾防火意識；傳承中國消防文化，豐富警營文化生活；加強對中國消防史研究，助推消防博覽事業(yè)建設(shè)，更好地服務(wù)于新時期防火滅火工作，促進中國消防事業(yè)的改革與發(fā)展，具有珍貴的史料價值，填補了中國消防發(fā)展史的影像空白。至今已獲中央檔案館、國家博物館、軍事博物館、國家圖書館、中國警察博物館等眾多中央國家級文博單位收藏。

如今60歲的我，依然充滿著戰(zhàn)士情懷，火場成為了我人生無法離棄的戰(zhàn)場。因為自己深知：只有在生死線上歷練過的蹈火者，才是一名真正意義上的消防員。我敬佩英雄的戰(zhàn)友，純潔無瑕；我敬佩英雄的戰(zhàn)友，勇者無畏。我因他們而感動，我因他們而驕傲，我因他們而堅守。

相比戰(zhàn)友們的偉大壯舉，我做的這些盡管微不足道，但由此卻為中國公安消防事業(yè)未來聚積起了寶貴的精神財富。這些沉甸甸的文化成果，不僅是本人對公安消防部隊多年培養(yǎng)的真情回報，更是我四十二年消防軍旅生涯價值所在。endprint