淺析莫迪亞諾作品的抒情特質(zhì)

張璇

摘要：帕特里克·莫迪亞諾是法國(guó)當(dāng)代著名作家，曾在2014年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。基本上他的作品中敘事的部分較多，但是也擁有著抒情特性，較為強(qiáng)調(diào)作品的音樂(lè)性，擁有抒情傾訴結(jié)構(gòu)。這樣的特點(diǎn)也使莫迪亞諾的作品有著濃烈的詩(shī)性效果，并形成了獨(dú)特的“小音樂(lè)”風(fēng)格。對(duì)莫迪亞諾抒情特質(zhì)的分析，有助于加深對(duì)其作品形式以及創(chuàng)作藝術(shù)的理解。

關(guān)鍵詞：作品；抒情特質(zhì)；莫迪亞諾

到目前為止，莫迪亞諾的文學(xué)作品以其豐富的內(nèi)涵和藝術(shù)感，曾多次獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。莫迪亞諾是法國(guó)著名的文學(xué)大師，并被稱(chēng)贊為“我們時(shí)代的普魯斯特”?；旧?，莫迪亞諾的作品多數(shù)都是以個(gè)人對(duì)社會(huì)逝去時(shí)光的追尋為核心。

一、莫迪亞諾文本的音樂(lè)性

上世紀(jì)80年代，莫迪亞諾曾與勒唐合作編劇《金發(fā)娃娃》，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)劇院院長(zhǎng)在著名的雜志《金發(fā)娃娃》卷首中寫(xiě)道：“我個(gè)人非常欣賞莫迪亞諾的小音樂(lè)”。這句話說(shuō)出之后，作為一種標(biāo)簽的象征，小音樂(lè)也成了他的作品的代名詞，也成為了莫迪亞諾的一個(gè)風(fēng)格符號(hào)。并且，小音樂(lè)這個(gè)表現(xiàn)也說(shuō)明了莫迪亞諾的特點(diǎn)，其作品都是具有音樂(lè)性的，實(shí)際上，這種音樂(lè)性也是通過(guò)多種層面表現(xiàn)出來(lái)的。

（一）音樂(lè)性體現(xiàn)在句法層面

莫迪亞諾作品的音樂(lè)性從句法層面中體現(xiàn)出來(lái)，比如說(shuō)，其文章中的幾個(gè)開(kāi)篇：“我什么也不是。這天晚上，我只是咖啡店露天座上的一個(gè)淡淡的身影。我等著雨停下來(lái)，這場(chǎng)大雨是于特離開(kāi)我時(shí)開(kāi)始下的?！痹谶@兩段當(dāng)中我們可以發(fā)現(xiàn)，在莫迪亞諾多年的創(chuàng)作中，其句式不同于法國(guó)作家常用的長(zhǎng)句，而是一種短促、簡(jiǎn)潔的小句式。在對(duì)文章深入的觀察之后可以看出，在莫迪亞諾的創(chuàng)作中，作者非常注重語(yǔ)言本身的形式之美，他的主要表現(xiàn)是將句子的長(zhǎng)短句分開(kāi)，并夾雜節(jié)奏、音節(jié)相似的詞組，給人一種散文詩(shī)般的抒情之美。例如在上文中“一個(gè)淡淡的身影”，將身影擁形容詞淡淡來(lái)進(jìn)行修飾，節(jié)奏歡快給人以愉悅的感覺(jué)，句式較短，具有很強(qiáng)的可讀性。然后作者寫(xiě)到：“我等著雨來(lái)”，無(wú)論是從語(yǔ)言的主謂結(jié)構(gòu)，還是從后文的狀語(yǔ)的修飾，都將作者此時(shí)的心情渲染的淋漓盡致。通過(guò)場(chǎng)景的描寫(xiě)，形象化的語(yǔ)言，能給讀者一種畫(huà)面感，營(yíng)造出一種身臨其境的、詩(shī)意的意象感覺(jué)。這也是莫迪亞諾作品的一大特色，也充分彰顯了作者所具有的抒情特質(zhì)，更加奠定了作者在當(dāng)代法國(guó)文壇所具有的不可替代的位置。

（二）音樂(lè)性體現(xiàn)為元素重復(fù)產(chǎn)生的節(jié)奏

莫迪亞諾的音樂(lè)性不光體現(xiàn)在其句法形式上，其元素的重復(fù)所產(chǎn)生的節(jié)奏也是其一大特點(diǎn)。需要特別重視說(shuō)明的是，莫迪亞諾作品依然都是以敘事為核心，敘事在文學(xué)作品中具有非凡的魅力，主要體現(xiàn)在人物的塑造，以及故事情節(jié)的設(shè)計(jì)。但是莫迪亞諾的作品將敘事本身所具有的風(fēng)格優(yōu)勢(shì)進(jìn)行了最大化體現(xiàn)的同時(shí)，又通過(guò)語(yǔ)言的修飾讓作品具有了音樂(lè)的節(jié)奏感。作者所使用的一些短句，朗朗上口，句式整齊，韻律嚴(yán)謹(jǐn)，非常適合朗誦。從一定意義上來(lái)講，也具備詩(shī)詞的押韻、排比等修辭格。并且，在其作品中也有不少的直接重復(fù)的語(yǔ)句。比如說(shuō)，《朵拉·布魯?shù)隆分械木渥樱骸皧W爾納諾十字路口那些咖啡館里漫長(zhǎng)的等待，那些永遠(yuǎn)不變的路線……那些始終留在我心中的轉(zhuǎn)瞬即逝的印象?！痹谶@個(gè)句子中作者通過(guò)語(yǔ)言的簡(jiǎn)單重復(fù)，不僅僅是一種句意的表達(dá)和修飾，更是一種主人公內(nèi)心情感波動(dòng)的真實(shí)寫(xiě)照。讓讀者在反復(fù)閱讀中，體悟主人公在字里行間所流露出來(lái)的惆悵、無(wú)奈與彷徨，便彰顯出了作者獨(dú)特的風(fēng)格。

因?yàn)閷?shí)際上，他只要說(shuō)“我將知道她父母親的情況”便可，而不需要如念咒語(yǔ)一樣，把具體的情況一一分開(kāi)陳說(shuō)。從文學(xué)創(chuàng)作的角度來(lái)看，語(yǔ)言的重復(fù)并不是一種贅述，相反的，而是一種創(chuàng)意的表達(dá)。就如同一首曲目中的反復(fù)吟唱，不斷的進(jìn)行主題的深化，達(dá)到良好的直指人心的效果?？梢哉f(shuō)，莫迪亞諾在某方面的文學(xué)造詣已經(jīng)達(dá)到了這一境界，這也是其作品具有較高可讀性與藝術(shù)性的原因之一。

在《星形廣場(chǎng)》的開(kāi)篇中，“我又拿起《這里法蘭西報(bào)》的一期號(hào)外，最后再看一遍萊翁·拉巴泰特寫(xiě)我的文章：……我們要看著拉斐爾·什勒米洛維奇胡鬧到什么時(shí)候？”在上文中，作者用簡(jiǎn)單的語(yǔ)言交代了故事的脈絡(luò)以及主人公的心理變化。從語(yǔ)言上來(lái)看，依然使用的是結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，邏輯緊密的表達(dá)方式。從表達(dá)上來(lái)看，作者使用了大量的反思性語(yǔ)言，在反思中給讀者以巨大的想象空間。通過(guò)這種方式的表達(dá)，作者很好的完成了情感的共情，以及表達(dá)思想的共鳴。這在莫迪亞諾的作品中并不少見(jiàn)，甚至已經(jīng)成為了他的一種帶有明顯的個(gè)人風(fēng)格的創(chuàng)作標(biāo)簽與痕跡。這篇文章的開(kāi)頭就很好的闡釋了這一創(chuàng)作屬性與創(chuàng)作風(fēng)格。

（三）文本與音樂(lè)的直接關(guān)系

在莫迪亞諾的生命成長(zhǎng)歷程當(dāng)中，他并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的作家，在很長(zhǎng)一段時(shí)間，他徜徉于歌壇與文壇之間，散發(fā)出與眾不同的智慧靈感與光芒。他給很多歌手創(chuàng)作了很多膾炙人口的作品，這些作品傳唱至今，給人以深刻的印象。正是這個(gè)詞作人的身份，讓莫迪亞諾的文學(xué)創(chuàng)作增添了很多音樂(lè)的靈性，也讓其作品具備了音樂(lè)般的抒情特質(zhì)。在他的作品當(dāng)中也穿行其音樂(lè)人的形象，他也對(duì)歌曲提及頻繁，描寫(xiě)歌舞場(chǎng)景，音樂(lè)對(duì)他有著直接的影響并且滲透于作品之中。實(shí)際上，這個(gè)時(shí)候的莫迪亞諾也已經(jīng)逐漸的意識(shí)到音樂(lè)對(duì)于其文學(xué)的風(fēng)格有著很重要的影響。

二、莫迪亞諾文本的抒情傾訴傾向

在對(duì)《緩刑》的篇頭進(jìn)行評(píng)論時(shí)，貝爾塔耶夫指出“敘述者承擔(dān)了導(dǎo)游的任務(wù)，帶領(lǐng)讀者游覽他童年生活的場(chǎng)所。在很多處，他甚至使用了代詞‘你，直接向讀者發(fā)出了呼告”。在這部作品中，作者通過(guò)人物關(guān)系的替換，大量的使用了第一人稱(chēng)，讓讀者與作者一道感受主人公在生命經(jīng)歷中的種種表現(xiàn)。無(wú)論是對(duì)外在景觀的描寫(xiě)，還是對(duì)內(nèi)在心理活動(dòng)的刻畫(huà)，都帶有明顯的抒情傾訴傾向。例如，在作品中，作者用大量的筆墨描寫(xiě)了一個(gè)地方的風(fēng)與霧，空氣與寒冷，塵埃與生命。這些典型的意象，不僅僅是其表象所具有的載體，更承載著作者想要表達(dá)的情緒與情感。也正是這種帶有明顯的抒情特質(zhì)的情感表達(dá)，讓作者在整個(gè)作品中都充滿了音樂(lè)劇般的審美與魅力。

作為典型的抒情詩(shī)，雖然在抒情對(duì)象上存在一定的差異，但是從抒情的方式上來(lái)說(shuō)，可以分為兩大類(lèi)，一類(lèi)是直接抒情。另一類(lèi)是間接抒情。這兩者最主要的區(qū)別是使用的人稱(chēng)不同。一般來(lái)說(shuō)，直接抒情主要使用的是第一人稱(chēng)，作者用第一人稱(chēng)的語(yǔ)言來(lái)描寫(xiě)其所見(jiàn)、所思、所感。視野所見(jiàn)之處，也是作者自身情緒情感的表達(dá)與流露。和他相對(duì)應(yīng)的是，很多作者也善于使用第二人稱(chēng)或第三人稱(chēng)來(lái)進(jìn)行間接抒情。這種抒情方式的巧妙在于，借別人的口與眼，來(lái)表達(dá)自己的想法。例如，大量使用“你”或“你們”來(lái)表達(dá)作者內(nèi)心的呼喚。這種呼喚的客體主要是廣大的讀者，但它的主體其實(shí)正是作者本身。只不過(guò)是用了一種所謂的“他山之石可以攻玉”的方法來(lái)實(shí)現(xiàn)平常所不能想，平常所不能說(shuō)的間接表達(dá)。因?yàn)楹睿陨畛?。因?yàn)殚g接，所以比直接更有想象空間。當(dāng)然，從效果上來(lái)看，直接抒情與間接抒情并沒(méi)有本質(zhì)的區(qū)別。作者不同，抒情的選擇手法也會(huì)不同，但是他們最終的落腳點(diǎn)是一致的，那就是服務(wù)于主題思想的表達(dá)，以及作者寫(xiě)作意圖的實(shí)現(xiàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，莫迪亞諾的作品有著抒情的特質(zhì)，主要包括其作品的音樂(lè)性以及傾訴傾向，對(duì)莫迪亞諾抒情特質(zhì)的分析有助于加深對(duì)其作品形式以及創(chuàng)作藝術(shù)的理解。

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