淺析G20晚會(huì)《天鵝湖》的新視覺審美感受

王孜琪+王?？?/p>

摘要：隨著芭蕾舞劇《天鵝湖》在世界各地的巡演，各國舞者在不改變其經(jīng)典性的基礎(chǔ)上以不同的創(chuàng)新形式對(duì)這部享有“芭蕾之冠”的舞劇進(jìn)行新的創(chuàng)編，以注入新的生命力。本文將以G20峰會(huì)文藝演出為基礎(chǔ)，淺析利用高科技與藝術(shù)相結(jié)合所帶來的全新視覺沖擊下審美新體驗(yàn)的《天鵝湖》。

關(guān)鍵詞：G20峰會(huì)文藝演出；天鵝湖；視覺審美；科技藝術(shù)

2016年9月4日，G20峰會(huì)文藝晚會(huì)在西子湖畔拉開帷幕，與其說這是一場(chǎng)文化盛宴，不如說更像是一場(chǎng)中國文化與世界文化的相互交流。G20峰會(huì)作為全球極其重要的經(jīng)濟(jì)合作論壇，中國不僅與世界各國共商經(jīng)濟(jì)的全面復(fù)蘇與合作共贏，更是在文化藝術(shù)上以獨(dú)特的視角與創(chuàng)造力與世界文化互通有無。在這臺(tái)晚會(huì)上最吸引人的非《天鵝湖》莫屬，無論是其帶有標(biāo)志性的“芭蕾短裙”還是全新亮相的夢(mèng)幻芭蕾都足以讓審美大眾記住這個(gè)整齊、規(guī)范、統(tǒng)一化樣式的舞蹈表演。而《最憶杭州》主題晚會(huì)下的《天鵝湖》則一改往日傳統(tǒng)編排，創(chuàng)造性地利用科技加持舞蹈成分，創(chuàng)新性的將室內(nèi)芭蕾搬至水上芭蕾，這樣的創(chuàng)意表演足以讓觀眾耳目一新，流連忘返。

一、全息影像技術(shù)的使用，視覺沖擊下《天鵝湖》的審美新體驗(yàn)

在以往對(duì)《天鵝湖》的觀看中，由于室內(nèi)舞臺(tái)的近景距離我們可以清晰地看到舞臺(tái)上演員獨(dú)舞或群舞時(shí)的生動(dòng)舞姿，最前排的觀眾甚至還可以看清舞蹈演員的面部表情，或歡快喜悅或悲憤痛苦。而在G20晚會(huì)中當(dāng)《天鵝湖》演員現(xiàn)身的時(shí)候，清晰可見的近景距離被切換至遠(yuǎn)景距離，舞者的一顰一笑不再被我們熟知，反而被亦真亦幻的人物幻影所深深吸引。明明是一位“小天鵝”在舞動(dòng)，可仿佛一瞬間就分裂出了無數(shù)“小天鵝”出來，這一景象著實(shí)讓所有人大呼神奇。其實(shí)這是佩珀?duì)柣孟笕⒂跋窦夹g(shù)在舞臺(tái)中的精妙使用才得以呈現(xiàn)出如此完美的視覺效果，全息影像技術(shù)也叫全息投影技術(shù)，它是可以呈現(xiàn)一種裸眼3D的視覺效果，這是一種虛擬成像技術(shù)，利用干涉和衍射原理記錄并再現(xiàn)物體真實(shí)的三維圖像。

當(dāng)熟悉的旋律響起，在拱形燈光橋下，一只揮動(dòng)翅膀的“小天鵝”緩緩進(jìn)入人們的視線，干凈的畫面里在全息影像還未投影之時(shí)倒映在水面的略帶波光的人物形象與真實(shí)人物形成軸對(duì)稱圖形。接著全息影像介入，由上下對(duì)稱變?yōu)樽笥覍?duì)稱，由兩只分裂為四只，四只到六只，直至分裂出來無數(shù)只，每一次手臂的舞動(dòng)每一個(gè)抬腿的高度都如出一轍。時(shí)而多只時(shí)而少只仿佛有無數(shù)“天鵝”在此雀躍，如此難辨真假的視覺體驗(yàn)真的像是把觀眾帶進(jìn)了一場(chǎng)夢(mèng)幻之旅，本身《天鵝湖》就是柴可夫斯基根據(jù)德國作曲家莫采烏斯的童話《天鵝池》（講述的是一位年輕騎士戰(zhàn)勝惡魔，就出被魔法變成天鵝的少女然后與其結(jié)婚的故事）而譜寫的一部獨(dú)幕芭蕾音樂，整部舞劇自身就帶有奇幻色彩在其中，通過全息影像技術(shù)這種科技特效的加持，把人們意象中的夢(mèng)幻芭蕾轉(zhuǎn)換為可真實(shí)目睹的奇幻芭蕾，這種全新融合可謂是藝術(shù)與科技的一次不謀而合。

科技的進(jìn)步與發(fā)展為藝術(shù)舞臺(tái)表現(xiàn)提供了更廣闊的平臺(tái)，也為此注入了新的生命力。從近景到遠(yuǎn)景，從真實(shí)到虛幻，這一大膽創(chuàng)意讓我們看到了真實(shí)演員與虛擬投影之間的完美互動(dòng)，也正是依靠創(chuàng)新科技把舞臺(tái)空間的轉(zhuǎn)換與塑造通過立體成像技術(shù)展現(xiàn)為一場(chǎng)美輪美奐的《天鵝湖》視覺盛宴。眾所周知全息影像技術(shù)多為室內(nèi)使用，室外應(yīng)用非常之少，外加在水面作業(yè)，幾乎沒有團(tuán)隊(duì)進(jìn)行過這樣的創(chuàng)意結(jié)合。張藝謀團(tuán)隊(duì)選擇以這樣的全新表演方式詮釋《天鵝湖》已經(jīng)超越了傳統(tǒng)的舞臺(tái)表演，把平面空間拉伸到立體空間，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上給觀眾逼真、多維、有交流互動(dòng)視覺的舞臺(tái)享受，這種全新的審美體驗(yàn)所帶給人的視覺享受無疑是極具震撼效果的，不僅烘托和渲染著濃郁的舞臺(tái)效果，更給觀賞者帶去了截然不同的表現(xiàn)力與感染力。

二、與環(huán)境溝通，水中芭蕾挑戰(zhàn)傳統(tǒng)芭蕾所帶來的審美震撼

除了全息影像技術(shù)給觀賞者留下了驚鴻一瞥之外，最讓人不可思議的就是群體水上《天鵝湖》，這是全世界的首秀。室內(nèi)芭蕾舞者的足尖立已經(jīng)近乎人類極限，而要在水面上完成足尖立似乎有點(diǎn)癡人說夢(mèng)，因?yàn)閭鹘y(tǒng)芭蕾舞鞋是用布料和紙制作而成，遇水之后鞋子就會(huì)變軟根本不可能在水中完成足尖立，而足尖立恰恰是芭蕾最靈魂的部分，外加水中舞蹈的阻力要遠(yuǎn)大于空氣阻力，所以G20晚會(huì)中每一位“小天鵝”舞鞋都是經(jīng)中央芭蕾舞團(tuán)反復(fù)研討，采用特殊材質(zhì)專門從美國定制而成，這在傳統(tǒng)芭蕾舞鞋中是首開先河。除此之外，位于水下三厘米的平臺(tái)也鋪設(shè)了地膠顆粒來配合演出。

突破了舞鞋的站立問題又要考慮舞者的表演難度，《天鵝湖》最經(jīng)典的要屬“四小天鵝”部分，而這一部分的音樂又是快板，需要舞蹈演員在舞出每一個(gè)動(dòng)作之時(shí)都要踩準(zhǔn)節(jié)奏保持高度的一致，尤其是進(jìn)行踢腿動(dòng)作時(shí)，每個(gè)人濺出去的水花都會(huì)影響身邊的舞者。為了挑戰(zhàn)夢(mèng)幻芭蕾的全新高度，舞蹈演員們克服種種困難，在最終的呈現(xiàn)效果中每個(gè)人的抬腿高度和踢濺出的水花高度都基本相似，演員配合的默契程度，舞蹈動(dòng)作的整齊劃一，宛若受過部隊(duì)訓(xùn)練一般，為觀賞者們展現(xiàn)了芭蕾舞的典范式形象。這樣一場(chǎng)以全新形式與精湛舞技相結(jié)合的《天鵝湖》不僅贏得了科技助力舞蹈的別樣審美體驗(yàn)同時(shí)也贏得了全世界人民的稱贊。

科技是嚴(yán)肅而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模囆g(shù)是活潑且天馬行空的，看似對(duì)立實(shí)則相通，兩者都是作為培養(yǎng)獨(dú)立思考和創(chuàng)意思維的途徑?？萍寂c藝術(shù)的相互融合一方面通過先進(jìn)的科技營造給觀眾一種亦真亦幻的新型視聽模式，另一方面把坐在觀眾席的遠(yuǎn)距離欣賞者拉近至舞臺(tái)表演中，由被動(dòng)觀賞轉(zhuǎn)為主動(dòng)參與。在這部具有時(shí)代距離感的《天鵝湖》舞劇中，經(jīng)過科技及藝術(shù)的二次加工，仿佛把現(xiàn)場(chǎng)的觀眾送到了童話故事中，這一身份的轉(zhuǎn)變?cè)黾恿擞^賞者親身“經(jīng)歷”的審美感受。

G20峰會(huì)文藝演出中的《天鵝湖》，既是世界的《天鵝湖》也是中國的《天鵝湖》。再讓我們看到不斷探索、創(chuàng)新、盡善盡美的藝術(shù)追求同時(shí)，更讓全世界了解到勇于挑戰(zhàn)自我、不斷探索與突破、增強(qiáng)創(chuàng)新意識(shí)是當(dāng)代中國的時(shí)代精神。

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