一曲舊時(shí)代的挽歌

三十年代初期，一部深刻剖析當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的長(zhǎng)篇小說力作赫然出現(xiàn)在中國(guó)文壇上，這就是茅盾的《子夜》。

《子夜》以前所未有的筆觸，將當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)生活的方方面面展示在讀者面前?！蹲右埂?，通過一系列活潑動(dòng)人的典型人物形象，一幅幅斑駁陸離的社會(huì)生活場(chǎng)景，深刻揭示出三十年代的舊中國(guó)依然是半封建半殖民地的社會(huì)。這是《子夜》的思想內(nèi)容所在，是這部小說最大的貢獻(xiàn)。

同時(shí)，《子夜》的語言藝術(shù)也取得了相當(dāng)?shù)某删?，與其思想內(nèi)容相得益彰，達(dá)到了較好的統(tǒng)一。

一、《子夜》塑造了一系列的典型人物形象，通過這些五彩斑斕的人物形象，將三十年代中國(guó)社會(huì)生活的每個(gè)人“細(xì)胞”展示給讀者

（一）《子夜》以吳蓀甫為代表，塑選出躊躇滿志、渴望振興民族工業(yè)、強(qiáng)國(guó)富民、改變舊中國(guó)貧窮落后面貌但最終仍難免向帝國(guó)主義和封建勢(shì)力妥協(xié)投降的民族資產(chǎn)階級(jí)的形象。

吳蓀甫，精明強(qiáng)干，經(jīng)驗(yàn)豐富，多謀善斷，手段毒辣，可謂是當(dāng)時(shí)民族資產(chǎn)階級(jí)中的“佼佼者”，再三十年代的上海灘，吳蓀甫

足可以稱得上是“時(shí)代英雄”了。他游歷歐美，志向遠(yuǎn)大，希望以發(fā)展實(shí)業(yè)來挽救積貧積弱的中國(guó)。為此，他嚴(yán)于律己、舉止威嚴(yán)，全身心地投入到他的計(jì)劃當(dāng)中，就連妻子林佩瑤與雷鳴的感情糾葛也毫無所知。

但是，有美國(guó)金融資本家撐腰的買辦資本家趙伯韜之流時(shí)時(shí)在吳蓀甫身后虎視眈眈，妄圖以金融資本控制工業(yè)資本，又使吳蓀甫不得不用很大一部分財(cái)力、精力在公債角逐中與趙伯韜斗法。同時(shí)，工人階級(jí)接受了中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)。教育，已逐步覺醒，罷工運(yùn)動(dòng)正方興未艾；農(nóng)村中的農(nóng)民暴動(dòng)也如火如荼，并取得了巨大的勝利。這些都使一向剛愎自用的吳蓀甫顧此失彼，疲于應(yīng)付，甚至有時(shí)他的自信心會(huì)減弱，自卑感會(huì)增強(qiáng)，于是他感到了自己孤獨(dú)與軟弱，他的性格上的二重性就自認(rèn)而然地顯現(xiàn)出來。為了打敗趙伯韜，吳蓀甫將公債損失轉(zhuǎn)嫁到工人頭上，用武力鎮(zhèn)壓工人的罷工，說明他具有所有資本家共有的自私、殘酷的一面；同時(shí)，在事業(yè)受阻，失敗時(shí)，他也會(huì)破壞、發(fā)泄、絕望，甚至自殺，這不但形象地刻畫出吳蓀甫性格中 陰暗的一面，也深刻反映了民族資產(chǎn)階級(jí)的軟弱和妥協(xié)性。在事業(yè)由盛轉(zhuǎn)衰的過程中，吳蓀甫由一個(gè)積極進(jìn)取的民族資本家，逐漸蛻化為買辦資本家，越來越背離他個(gè)人的初衷和時(shí)代的需要。

總之，吳蓀甫這一形象有深刻的思想意義，他的最初企圖實(shí)業(yè)救國(guó)而最終蛻變?yōu)榈蹏?guó)主義買辦的悲劇道路，深刻而形象地說明了中國(guó)在當(dāng)時(shí)不可能發(fā)展資本主義，在半封建半殖民地的中國(guó)建立資本主義只不過是一種 天真的幻想。

吳蓀甫的悲劇，不但是他個(gè)人的悲劇，而且更應(yīng)當(dāng)是那個(gè)時(shí)代的悲劇，社會(huì)的悲劇。

（二）小說還塑造了其他許多重要人物形象，為塑造主要人物吳蓀甫鋪設(shè)了厚實(shí)的背景。

趙伯韜等買辦資本家，窮奢極欲，生活腐化，依仗美國(guó)金融資本的支持，在公債交易中為所欲為。他用心險(xiǎn)惡，手段卑鄙，無所不用其極，而其目的是以金融資本來支配工業(yè)資本，將潺弱的中國(guó)民族工業(yè)扼殺于搖籃之中。趙伯韜作為一個(gè)徹頭徹尾的帝國(guó)主義的走狗，是當(dāng)時(shí)社會(huì)中反動(dòng)勢(shì)力的代表，是時(shí)代發(fā)展的絆腳石。

朱吟秋、周仲偉等比較弱小的民族工業(yè)企業(yè)的老板，在后臺(tái)強(qiáng)硬的金融資本家與勢(shì)力強(qiáng)大的民族資本家的夾縫中掙扎。他們的企業(yè)或是受到帝國(guó)主義壟斷企業(yè)的排擠（周仲偉的火柴廠），或?yàn)榱似堁託埓坏貌怀鲑u給帝國(guó)主義，都改變不了其必然滅士的命運(yùn)。

二、《子夜》精心描繪了當(dāng)時(shí)社會(huì)中許多不同側(cè)面的生活場(chǎng)景，將三十年代的中國(guó)社會(huì)形神畢肖地表現(xiàn)出來

1、小說惟妙惟肖地將都市中各個(gè)不同階級(jí)的生活展現(xiàn)出來。

①都市“貴族階層”驕奢淫逸的生活。趙伯韜欲壑難填，扒進(jìn)各種各樣的女人；吳蓀甫逛秘密艷窘，調(diào)笑交際花，甚而至于強(qiáng)奸老媽子；林佩瑤作為有夫之婦竟與情人藕斷絲連；杜新籜等青年人整日百無聊賴，無所事事，竟然放縱自己，享樂人生，而沒有絲毫的道德反省。

②工廠中工人與資本家及其走狗尖銳的矛盾沖突。資本家為了榨取更多的財(cái)富，為了轉(zhuǎn)嫁損失，不惜殘酷地壓迫，剝削工人；工人們不堪其苦，紛紛行動(dòng)起來，與資本家及其幫閑走狗展開了激烈而又復(fù)雜的斗爭(zhēng)。

③中國(guó)共產(chǎn)黨再工人中積極活動(dòng)，盡管他們的出發(fā)點(diǎn)是好的，但是他們的工作方法還很幼稚，還帶有嚴(yán)重的左傾思想，照本宣科，泛著經(jīng)驗(yàn)主義的錯(cuò)誤。

2、小說好把視角轉(zhuǎn)向農(nóng)村，將革命高潮到來之前農(nóng)村中各色人物的不同表現(xiàn)刻畫出來。

①地主階級(jí)腐朽無能，荒淫無恥的生活。行將就木的曾滄海仍舊頤指氣使，妄圖維持昔日的危勢(shì)，卻被農(nóng)民暴動(dòng)的大潮席卷而去；曾家駒不學(xué)無術(shù)，卻時(shí)刻不忘“進(jìn)步”，成為眾人的笑料。他們都只不過是歷史垃圾堆中的腐物。

②廣大農(nóng)民由自發(fā)到自覺，由盲動(dòng)到有計(jì)劃地進(jìn)行革命斗爭(zhēng)。他們不堪忍受地主階級(jí)的壓迫、欺凌，紛紛拿起武器，與之展開武裝斗爭(zhēng)，并已動(dòng)搖了地主階級(jí)的統(tǒng)治基礎(chǔ)。

③紅軍的革命斗爭(zhēng)正在各地以燎原之勢(shì)展開。這種革命斗爭(zhēng)雖然沒有正面來寫，但小說從側(cè)面展示出紅軍斗爭(zhēng)偉大的力量、廣闊的范圍和對(duì)不同階級(jí)深遠(yuǎn)的影響，將紅軍革命斗爭(zhēng)潛在的巨大希望顯露出來。

三、《子夜》的語言藝術(shù)也取得了很高的成就。

1、細(xì)致傳神的外貌，神態(tài)描寫。一個(gè)“獰笑”足以表現(xiàn)出吳蓀甫的果斷、殘酷、雷厲風(fēng)行；一朵干枯了的花也將林佩瑤企盼感情慰藉的心理烘托出來。

2、異彩紛呈的對(duì)話描寫。吳趙談判的勾心斗角，劉玉英、馮眉卿的爭(zhēng)風(fēng)吃醋、各懷鬼胎，都通過作品中符合不同環(huán)境、不同人物的個(gè)性化的語言形象地體現(xiàn)出來。

3、精妙入微的心理描寫。為了表現(xiàn)的性格，作品中精彩的心理描寫俯拾皆是。吳蓀甫重用屠維岳時(shí)的左顧右盼，疑心重重，事業(yè)受阻時(shí)的草木皆兵，迷信惶恐，準(zhǔn)備自殺時(shí)的絕望。

4、活龍活現(xiàn)的場(chǎng)面描寫。吳老太爺喪禮的紛亂、蕪雜，農(nóng)村革命斗爭(zhēng)的風(fēng)起云涌、火爆熱烈，交易場(chǎng)里的喧囂的聲音，窒息的氣味都是那樣地真實(shí)、可信，讀來很有一種身臨其境的感覺。

綜上所述，《子夜》不但有著深刻的思想內(nèi)涵，而且藝術(shù)形式也堪稱典范。作品以真實(shí)的敘述，把三十年代夜色彌漫、光明雖然渺茫但終究不可戰(zhàn)勝的中國(guó)形象地刻畫出來。

子夜時(shí)分，周圍一片漆黑，舊時(shí)代的挽歌正在哀唱，而那光輝燦爛的新時(shí)代，猶如一輪朝日，正冉冉上升，噴薄而出！

作者簡(jiǎn)介：周伯遠(yuǎn)（2000.01）女，山東省萊蕪市第一中學(xué)56級(jí)2級(jí)部1班學(xué)生，熱愛文學(xué)，多次獲得各類文學(xué)比賽獎(jiǎng)勵(lì)。endprint