潞和軒·粉蠟箋

◎康愷

潞和軒·粉蠟箋

◎康愷

從結(jié)繩記事、篆刻竹片到揮灑于紙上，歷經(jīng)千年。文人墨客將思想與抱負(fù)起落于紙箋，歲月與文明就這樣安靜而溫和地纏繞在紙箋上。

最早的“紙”誕生于西漢，隨著歷史的發(fā)展與朝代的更迭，技術(shù)上的提升使得紙張的品質(zhì)也在不斷演變，從粗糙、暗黃逐漸變得細(xì)膩、溫潤。到唐代時(shí)，國力鼎盛，經(jīng)濟(jì)、文化空前繁榮，蠟紙開始被廣泛用于臨摹前人書法。粉蠟箋紙就是由蠟紙演變而來，在明朝開始盛行，到清朝達(dá)到頂峰。其工藝復(fù)雜，造價(jià)高昂，融合吸水的“粉”和防水的“蠟”兩種材料，易于書寫又平滑細(xì)膩，歷經(jīng)百年仍堅(jiān)韌如新。同時(shí)綴以金銀粉，繪成各種暗紋，具有較高的收藏價(jià)值，到民國后期戰(zhàn)亂之時(shí)曾瀕危失傳。一個(gè)偶然的機(jī)會，我發(fā)現(xiàn)在天津南開，還有人在秉承一份匠心，傳承著粉蠟箋紙的制作技藝，他們就是王敬濤與其子王碩。

粉蠟箋紙一直為皇親貴族和文化精英所鐘愛，它的制作技藝也一直隨著歷朝歷代的都城流轉(zhuǎn)。到了民國后期，軍閥割據(jù)，列強(qiáng)侵蝕，生活動蕩，文人雅士無心研磨寫字，皇室也是用途堪憂。粉蠟箋紙?jiān)靸r(jià)昂貴，平常百姓根本消費(fèi)不起，瀕臨失傳。在亂世中，人如浮萍，鮮有人再關(guān)心這種無關(guān)生計(jì)的物件，但也總會有人執(zhí)念地想將這點(diǎn)星火傳承下去，即使渺茫，但仍不想這份手藝徹底失傳，當(dāng)年的粉蠟箋紙傳人張寶軒便是如此。時(shí)局動蕩，在那個(gè)特殊的時(shí)代制作粉蠟箋紙是不可能的，但年歲已高的張寶軒仍將這份“奢侈品”手藝傳給了當(dāng)時(shí)在南京松竹齋做伙計(jì)的王道昌，頗有托孤之感。

兵戈搶攘、烽煙四起，王道昌懷揣著古方一等就是幾十年，等過了滄桑與動蕩，依然不忘當(dāng)年的承諾：要將制作粉蠟箋紙這份古老的技藝傳承下去。在其子王敬濤十七歲那年，王老將制作工藝口傳心授于他。但那時(shí)沒法大批量生產(chǎn)，只能偷著試驗(yàn)，還得分季節(jié)，尤其是材料太難得了，買金箔需要介紹信，不是一般人能買得到的。

粉蠟箋紙的制作非常繁瑣，即使知道了配方，如果不知道古方的比例依然做不好，要么容易斷裂，要么過于光滑，書寫感很差。要讓普通的宣紙變成優(yōu)質(zhì)的粉蠟箋紙并不是一件容易的事。粉蠟箋紙的制作需選用上好的安徽宣紙，其他如粉、膠、蠟、礬、朱砂、丹紅、丹黃等礦物顏料，加之佛赤、金箔、銀箔。制作時(shí)，先以兩張宣紙托裱合一后，經(jīng)過染色，施膠，施礬，施蠟，壓光，繪金撒金等程序后，再次托裱，使其紙質(zhì)挺括，易于書寫。粉蠟箋紙的制作對環(huán)境要求較高，制作時(shí)溫度要在三十?dāng)z氏度，濕度在百分之四十，在北方只有七月至八月是最佳的制作時(shí)間，在這期間生產(chǎn)的粉蠟箋紙潤度最好，有光澤、手感細(xì)膩、顏色鮮艷，屬最上乘的書寫用紙。

“技法已經(jīng)傳給我了，父親走后我得靠自己研究?！蓖蹙礉貞浀溃澳菚r(shí)一周只休一天，周末晚上我在床上搭個(gè)架子研究，孩子就在架子下面睡覺。”沒有材料，也沒有場地，王敬濤就這樣靠著僅有的古方和一分執(zhí)著慢慢摸索。很多顏色都沒了，就靠自己一點(diǎn)點(diǎn)試驗(yàn)恢復(fù)。除了做好傳承，還要著手研究創(chuàng)新，在保持傳統(tǒng)的描金撒金外，他還開始研究帶暗紋的粉蠟箋，讓其在光線下透著不同的花紋。當(dāng)問到王敬濤先生，您在此中得到了什么？他略作停頓后說，并沒有什么特別的經(jīng)濟(jì)收益，因?yàn)榱私獾娜颂?，需求的人群也比較少，經(jīng)常都是靠裱畫的收入補(bǔ)貼粉蠟箋紙的研究與制作。

自古多少文人墨客一方洮硯，一支素筆，一張紙箋，松煙入墨，幾言詩賦寫盡風(fēng)流。時(shí)光荏苒，曲水流觴都已為陳跡，但那一紙淋漓卻承載著歲月和文明的痕跡。為了這樣的傳承得以繼續(xù)，王家父子守著這份古方和百年的承諾，在研究和傳承粉蠟箋紙的制作技藝的道路上默默耕耘著，用他們自己的話說：“并不是為了求富貴，而是一種責(zé)任感，這是老祖宗的東西，可不能在自己手上斷了根……”

平凡而又不平凡的潞和軒·粉蠟箋，凝聚著當(dāng)代匠人的一片匠心……