讀印隨札五題（下）

鄒綿綿

讀印隨札五題（下）

鄒綿綿

操刀戛戛自然成。

圖一 《瘦鐵印存》四冊(cè)全

四、民國(guó)《瘦鐵印存》影印本

《瘦鐵印存》四冊(cè)全，系現(xiàn)代著名書畫篆刻家錢瘦鐵自輯其篆刻作品集之一，是譜高8.2厘米，闊6.5厘米，堪稱是現(xiàn)代印譜中開本最小者。（圖一）白紙影印，瓷青紙封面，線裝本。黑格，每頁(yè)一印，無(wú)邊款，四冊(cè)共收錄156印。扉頁(yè)題“瘦鐵印存，第一集。乙亥（1935）冬，研癡（徐）”，背面有錢氏墨書自題“節(jié)盦道兄正之，叔厓贈(zèng)”（圖二）。另在第四冊(cè)末尾有日本篆刻家長(zhǎng)尾甲題詩(shī)云：“六書繆篆費(fèi)經(jīng)營(yíng)，金薤琳瑯布字精。腕底籀斯奔赴處，操刀戛戛自然成?！保▓D三）及由旅日書畫家符鐵年（鑄）書跋，略謂：“向者治印巨子有三鐵之稱，今（王）冰鐵、（吳昌碩）苦鐵俱歸道山，瘦鐵遂為獨(dú)步矣。頃復(fù)集其半載以來(lái)留東所刻印凡百余方，影印為冊(cè)，因?yàn)樽R(shí)數(shù)語(yǔ)于此。衡陽(yáng)符鑄鐵年父同客日本京都”，鑒于以上，并結(jié)合拙撰《錢瘦鐵傳略》（增訂稿，系筆者應(yīng)無(wú)錫博物院征編研究部之請(qǐng)，遂對(duì)刊于《無(wú)錫文史資料》第26輯中之舊稿加以增訂。2015年冬，無(wú)錫博物院舉辦“太湖畫派近現(xiàn)代名家系列之錢瘦鐵書畫作品展覽”，并編刊《瘦鐵》書畫集，拙撰《錢瘦鐵傳略》附刊于《瘦鐵》集中）相關(guān)內(nèi)容考察，該《印存》中的作品應(yīng)該全是作者當(dāng)年旅日期間（1935—1941年6月）在日本所作。另鑒于《中國(guó)印學(xué)年表》記載：“1935年，方約（節(jié)盦）創(chuàng)辦宣和印社。錢厓（瘦鐵）輯自刻印成《瘦鐵印存》四冊(cè)”，所記應(yīng)該即是此印譜。

圖二 徐研癡題扉頁(yè)

圖三 長(zhǎng)尾甲題詩(shī)書影

錢瘦鐵（1897—1967），名厓，字叔厓，號(hào)瘦鐵，江蘇金匱縣（今無(wú)錫市鴻聲鎮(zhèn)）人。工書法，篆出石鼓，旁及秦權(quán)詔版，隸宗秦漢，得力于《張遷碑》，蒼古奔放，寓有奇氣?？ㄎ簳x，近似元人。山水畫宗法石濤，所作筆墨蒼潤(rùn)，氣勢(shì)雄渾，畫風(fēng)樸拙；花卉、蔬果，學(xué)沈周、徐渭，設(shè)色沉著古艷，著墨蒼秀。常以篆、草書法寫梅花，風(fēng)骨勁峭。尤工篆刻，曾被譽(yù)為“江南三鐵”之一。生前為上海中國(guó)畫院畫師。

有關(guān)錢瘦鐵的從藝經(jīng)歷，在此先作些簡(jiǎn)要的介紹。

圖四 1927年5月錢瘦鐵（左一）、韓步伊（右一）夫婦與吳昌碩（右二）吳臧堪父子合影于杭州西泠印社

錢瘦鐵早年家境貧寒，他十四歲到蘇州“漢貞閣”碑帖鋪當(dāng)學(xué)徒，拜業(yè)主唐文杰（仁齋）、唐伯謙父子為師學(xué)刻碑。有幸得識(shí)了常來(lái)“漢貞閣”的金石書畫名家鄭文焯，就常向鄭求教。后由鄭的推介他才得以向其時(shí)尚在蘇州的吳昌碩求教篆刻，藝乃大進(jìn)。十八歲他脫離“漢貞閣”后在蘇州設(shè)一刻字?jǐn)傊\生，鄭見他于金石書畫藝術(shù)上頗有天賦，又能刻苦自勵(lì)，是個(gè)可造之才，就為他題“瘦鐵宧”加以勉勵(lì)，從此他就以“瘦鐵”為名號(hào)行世，并成為鄭文焯嫡傳弟子。1915年，他十九歲。在鄭師的慫恿之下挾藝離蘇赴滬，決心在上海藝苑中以鬻藝自給，并以此能拓寬自己的眼界，以提高自己的藝能而自立。1917年（丁巳）鄭文焯在上海為他訂《錢瘦鐵刻例》，其中寫道：“金匱錢君瘦鐵，持方寸鐵，力追兩漢摹印之神，游刃有余，骎骎不懈而及于古，它日當(dāng)與苦鐵、冰鐵并傳，鼎峙而三，亦江皋藝林一嘉話也。強(qiáng)梧（丁）大荒落（巳）之歲寒大鶴山人記”，可見對(duì)他推愛如此。當(dāng)時(shí)吳昌碩書畫篆刻諸藝在上海聲名日隆，影響遠(yuǎn)及日本。又吳為當(dāng)時(shí)上海最大的金石書畫團(tuán)體“海上題襟館金石書畫會(huì)”的會(huì)長(zhǎng)，他也參與入社，并常隨從求教。（圖五）他還師從同社畫家俞語(yǔ)霜（1874—1922，名原，浙江湖州人。山水宗法石濤、朱耷，蒼古雄渾，水墨淋漓，創(chuàng)有新意。偶作花卉、人物，純以韻勝。并治金石碑版之學(xué)）學(xué)畫深造，這也是他繪畫“山水出自黃山派，側(cè)重宗法石濤”，又稱其諸藝特色“得鄭大鶴之雅，吳昌碩之古，俞語(yǔ)霜之蒼”。（《中國(guó)美術(shù)辭典·錢瘦鐵》）上述這些便是他習(xí)藝的師承、藝能特色的淵源所在。

圖五 選印十八方

圖六 錢瘦鐵摹漢開母廟石闕文字印

有關(guān)他的篆刻，“得力于金石，字文取資甚廣。早歲受吳昌碩指點(diǎn)，后師秦漢，鈍刀硬入，渾樸古茂，自創(chuàng)一格。晚年從事金文研究，用來(lái)入印，布局有奇趣”。讀《印存》四冊(cè)，從印文可知所收錄的印章都是為日本人士所作，也是他盛年時(shí)的作品，在此選出十八方（圖五）。如印1、“新篁會(huì)印”（朱）；2、“雙鳳軒主”（白）；3、“鳴琴山館”（朱）；4、“長(zhǎng)尾甲”（白）；5、“京都市東山八阪塔下西山翠嶂”（朱）；6、“筆端風(fēng)雨駕云濤”（白）；7、“寒魚”（白）；8、“茶禪一味”（朱）；9、“鳳毛麟角”（白）；10、“道邪樓近氏權(quán)藏書印”（朱）；11、“溪山獨(dú)往”（白）；12、“看云聽水之齋”（朱）13、“好天”（朱）；14、“長(zhǎng)壽”（白）；15、“雞冠山房”（朱）；16、“節(jié)勁古松”（朱）；17、“香隆廬主”（白）；18、“朗盦藏硯”（朱），以領(lǐng)略他當(dāng)時(shí)篆刻的風(fēng)貌和特色。

讀以上諸印，如印13、“好天”（朱）；16、“節(jié)勁古松”（朱）；18、“朗盦藏硯”（朱）三印，從篆書到布字的章法多取法吳昌碩；印1、“新篁會(huì)印”（朱）；3、“鳴琴山館”（朱）；8、“茶禪一味”（朱）；15、“雞冠山房”（朱），堪稱渾樸古茂，有其自家面目；而印2、“雙鳳軒主”（白）；4、“長(zhǎng)尾甲”（白）；7、“寒魚”（白）；11、“溪山獨(dú)往”（白）；14、“長(zhǎng)壽”（白）；15、“雞冠山房”（朱）等，全是從秦漢印中化出，運(yùn)刀堅(jiān)實(shí)，且游刃有余，故能得自然生動(dòng)之神韻；再如印5、“京都市東山八阪塔下西山翠嶂”（朱）；10、“道邪樓近氏權(quán)藏書印”二朱印，印文俱以楷、隸書入印，由于作者工于書畫，加上刀法精湛，才使作品能在樸拙中寓奇趣，這與他的書畫的藝術(shù)風(fēng)貌相一致。

近日，筆者因考證有關(guān)清末民初時(shí)蘇州“漢貞閣”碑帖鋪業(yè)主唐文杰（仁齋）、唐伯謙父子與鄭文焯、吳昌碩交往事，承予友畫家馬伯樂(lè)先生檢示其收藏的日本昭和十二年（1937）七月一日發(fā)行的第一卷第五號(hào)《書菀》一冊(cè)，見錢瘦鐵即是該刊的編輯者之一。其中不僅刊有由日本著名書法家、漢學(xué)家、書法理論家西川寧（1902—1989）撰寫的《吳昌碩與唐仁齋尺牘》一文，就在該文之末，刊有錢瘦鐵摹西漢“五鳳”刻石“魯”字印，和摹漢開母闕文字“清同河濟(jì)”印，并題曰：“漢開母廟石闕，古樸可愛，刻入印中即似漢印。此清同河濟(jì)四字。瘦鐵”（圖六）從中也可見其于書刻取法之多端了。

筆者自見是譜后，即與時(shí)寓杭州的故友、錢瘦鐵猶子錢大禮先生（1927—2016，七歲喪父后即隨叔父錢瘦鐵生活習(xí)藝。生前為西泠印社社員）聯(lián)系，據(jù)告他小時(shí)候曾見過(guò)這“四冊(cè)小書”，而今西泠印社也無(wú)此藏品，堪稱彌足珍貴矣。至于是譜之傳世經(jīng)過(guò)，因譜前有錢氏墨書自題“節(jié)盦道兄正之，叔厓贈(zèng)”，可知錢氏當(dāng)年以此贈(zèng)與方節(jié)盦（1913—1951，名約，又名文松，室名唐經(jīng)室。浙江永嘉人。西泠印社早期社員，系當(dāng)代印學(xué)家、篆刻家方去疾之胞兄），而是譜物主蔡謹(jǐn)士生前與方去疾交好，由是筆者猜測(cè)是譜頗有可能是由方去疾所轉(zhuǎn)貽于蔡。如現(xiàn)藏“蘇州市蔡謹(jǐn)士蔡廷輝金石篆刻藝術(shù)館”的由篆刻家方去疾（1922—2001）、吳樸堂（1922—1966）、單孝天（1921—1987）于1959年合作的《瞿秋白筆名印譜》鈐拓毛裝本，亦即方去疾所贈(zèng)與。此因堪稱印林逸事，乃附及識(shí)之。

五、民國(guó)《小鈍盦藏印》鈐拓本

民國(guó)《小鈍盦藏印》，高20厘米，闊9厘米，瓷青紙封面線裝兩冊(cè)全，瓷青紙封面，上、下兩冊(cè)封面上均無(wú)題簽。所見上冊(cè)首頁(yè)有墨拓“小鈍盦藏印，藕汀篆”（圖七），背面鈐拓有“小鈍盦主人手拓之記”“小鈍手拓”一印，和下冊(cè)卷尾鈐有“小鈍盦主審定”“嘉興吳藕汀藏印鈐拓”朱白兩方?。▓D八），由此可知，是譜系嘉興吳藕汀藏印之鈐拓本，鈐拓精良，彌可珍視。是譜用白紙鈐拓，無(wú)格，每頁(yè)鈐拓一?。ㄩg有兩面印、聯(lián)珠印），上、下兩冊(cè)各存印三十鈕，共六十鈕。藏印起自明代篆刻家文彭，訖于晚清吳昌碩，藏印之精美，可見一斑。

吳藕?。?913—2005），號(hào)藥窗、小鈍、信天翁等，浙江嘉興人。弱冠時(shí)即負(fù)才名。1951年，被派往南潯嘉業(yè)堂藏書樓整理藏書，此后與嘉興失去聯(lián)系。1958年退職休養(yǎng)。文革期間，靠變賣家什度日。上世紀(jì)末，才從南潯遷返故里。應(yīng)聘為浙江省文史館館員。著有《煙雨樓史話》《嘉興三百年藝林志》《藥窗詞》《畫牛閣詞》等，還出版有《吳藕汀畫集》。據(jù)他晚年自言：“我的一生四個(gè)字可以概括：一生頹廢?！边€自言：“一生十八個(gè)字：讀史、填詞、看戲、學(xué)畫、玩印、吃酒、打牌、養(yǎng)貓、猜謎。前四項(xiàng)是主要生活，后五項(xiàng)是多頭。我是專力則精，雜學(xué)則粗?！逼渲械摹巴嬗　笨盀檫@件印譜傳世的注腳。

圖七

圖八

在此將所見由三十九位印人所作印六十鈕，先作些簡(jiǎn)要的介紹。在這些印人中除文彭（1498—1573，字壽承，號(hào)三橋）系明代人之外，其余大都是主要活動(dòng)在清嘉（慶）道（光）至同（治）光（緒）年間的知名印人。這與印學(xué)受清嘉、道間金石學(xué)盛興的影響，才使篆刻藝術(shù)得到深廣的發(fā)展相關(guān)。如篆刻流派之一的“浙派”，為清乾隆時(shí)丁敬開創(chuàng)。繼起者有蔣仁、黃易、奚岡、陳豫鐘、陳鴻壽、趙之琛、錢松等。所作師法秦漢，兼取眾長(zhǎng)，善用切刀，不主一體，各具特點(diǎn)，藝術(shù)成就較高。因丁敬等八人均屬浙江杭州人，故也稱“西泠八家”。在這件印譜中就有丁敬（1695—1765，字敬身）、陳豫鐘（1762—1806，號(hào)秋堂）、陳鴻壽（1768—1822，號(hào)曼生）、趙之?。?781—1860，字次閑）、錢松（1818—1860，號(hào)耐青）五家的刻印共八鈕，另有“鴛湖（嘉興南湖亦名鴛鴦湖）四山”，即錢幾山（1765—1807，名善揚(yáng)）、文后山（1766—1852，名鼎）、曹山彥（？，名世模）、孫桂山（？，名三錫）的刻印共七鈕，尚有清代著名篆刻家瞿中溶（1769—1842，號(hào)木夫）、楊澥（1781—1850，號(hào)龍石）、翁大年（1760— 1842，字叔鈞）、徐三庚（1826—1890，字辛穀）、趙之謙（1829—1884，號(hào)悲盦）、胡菊鄰（1840—1910，名钁）、趙穆（1845—1894，字仲穆）、吳昌碩（1844—1927，名俊卿）的刻印共二十鈕，其余還有清代知名印人如：夏儼（守白）、陳志寧、孫均（古雲(yún)）、徐楙（問(wèn)蘧）、丁柱（澂盦）、周棠（少白）、程庭鷺（序伯）、何溱（方谷）、嚴(yán)坤（粟夫）、陳望祖（瓉思）、陳塤（葉箎）、陳春熙（雪庵）、李嘉福（笙魚）、陳雷（震叔）、朱志復(fù)（遂生）、董熊（歧甫）、沈近光（石甫）等的刻印二十四鈕。

因受篇幅所限，對(duì)上述各家的印章只能擇要選刊（圖九），所附墨拓邊款中文字略，將年款、名款錄出如下：1、明文彭（三橋）“講易見天心”（白），邊款：“……三橋”；2、清丁敬（敬身）“小石倉(cāng)”（白），邊款：“……癸未（1763）八月敬身叟時(shí)年六十有八”；3、清陳豫鐘（秋堂）“長(zhǎng)毋相忘”（朱），邊款：“……己酉（1789）九月廿六日秋堂并記”；4、清陳鴻壽（曼生）“春瘦如初”（白），邊款：“……癸亥（1803）仲冬八日為邁老作此。曼生”；5、清趙之琛（次閑）“畫眉深淺入時(shí)無(wú)”（白），邊款：“……甲子（1804）三月六日作。趙之琛”（四選其一）；6、清錢松（耐青）“毋相忘”（朱），邊款：“……耐青”；7、清錢幾山（善揚(yáng)）“白圭三復(fù)”（白），邊款：“……嘉慶丁卯正月，錢善揚(yáng)”（二選其一）；8、清文后山（鼎）“紫蓬萊館”（朱）邊款：“……嘉慶己巳（1809）秋日熙臺(tái)五兄屬，文鼎”（二選其一）；9、清曹山彥（世模）“畫禪”（白），邊款：“……年六月學(xué)畫，世?！?；10、清孫桂山（三錫）“吉甫收藏金石文字”（白），邊款：“吉甫屬，桂山制……”（二選其一）；11、清瞿中溶（木夫）“夢(mèng)華填詞”（白），邊款：“己未十一月廿又三日木夫作”；12、清楊海（龍石）“廬虛”（白），邊款：“……時(shí)在戊寅（1818）二月朔日聾石氏楊海”（三選其一）；13、清翁大年（陶齋）“眾奇草堂”（白），邊款：“……道光戊申（1848）夏五作于南屏僧舍，翁大年”；14、清徐三庚（金罍山民）“我吹簫館”（白），邊款：“此作神似林鶴田（皋），辛未（1871）七月，金罍”；15、清趙之謙（悲盦）“叔度雙句”（朱），邊款：“壬戌（1862）十月?lián)釢h金文為叔度作印悲盦居士”；16、清胡菊鄰（钁）“讀書余事”（朱），邊款：“裕翁屬，菊鄰”（五選其一）；17、清趙穆（仲穆）“穀羊之印”（白），邊款：“趙仲穆作，辛卯（1891）十月”；18、清吳昌碩（俊卿）“出入大吉”（朱白），邊款：“……古桃吳俊并記”（三全選）；19、“臣顯”（白），邊款：“壬午（1882）夏，俊卿”；20、“質(zhì)公”（白），邊款：“質(zhì)公正刻，倉(cāng)石吳俊”；21、清周棠（少白），“湘霞閣”（朱），邊款：“己酉（1849）……少白”；22、清李嘉福（笙魚）“惜余廬”（朱白），邊款：“嘉福偶擬奚九（岡）”。

圖八

賞讀是譜，有必要對(duì)上述據(jù)他晚年自言“一生十八個(gè)字：讀史、填詞、看戲、學(xué)畫、玩印、吃酒、打牌、養(yǎng)貓、猜謎。前四項(xiàng)是主要生活，后五項(xiàng)是多頭。我是專力則精，雜學(xué)則粗”再作一審視，如其中他把“玩印”自謙為“雜學(xué)則粗”，而以所見他的“小鈍盦藏印，藕汀篆”（即“圖一”），背面鈐拓有“小鈍盦主人手拓之記”“小鈍手拓”（“圖二”），從中便可以見得他的“玩印”并非“雜學(xué)則粗”，就他手拓的印章的邊款而言，字口清晰，全系烏金拓，技藝堪稱精良，實(shí)非行家里手難得此妙詣。因此，是譜不僅藏印精美，而且鈐拓精良，真是難得一見的珍品。

因在讀這件印譜的同時(shí)，筆者還參讀到不少是譜主人吳藕汀晚年自述“玩印”的文字，其中有談到一些藏印的由來(lái)，和當(dāng)時(shí)他與印人方節(jié)庵（約）、方去疾（之木）兄弟等的交往等等，尤其還談到把所藏吳昌碩印章四方捐獻(xiàn)給家鄉(xiāng)嘉興博物館，其中的三方，即曾鈐拓在是譜下冊(cè)之末（都已收入在1985年由上海書畫出版社出版的《吳昌碩印譜》中）。但唯獨(dú)未見他提到有關(guān)鈐拓《小鈍盦藏印》的只字片語(yǔ)，鑒此所見《小鈍盦藏印》也許已是孤本，故尤其可珍了。