“慢熱”的戲要怎么“快熱”起來 評音樂劇《我的遺愿清單》

軒然

繼2016年中文版《春之覺醒》之后，上汽·上海文化廣場在今年8月再次嘗試了一把音樂劇的整劇制作。引進(jìn)了一部在韓國獲得高分，故事散發(fā)著溫暖、青春和思考的小劇場音樂劇《我的遺愿清單》（以下簡稱《清單》）。有時，再多的評判標(biāo)準(zhǔn)，都沒有觀者的現(xiàn)場感受來得更真實、直觀?？戳恕肚鍐巍返脑囇?，我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場觀眾在前半段反應(yīng)冷靜，到后半段熱情歡呼鼓掌，坐在觀眾席里的每一個人都能感受到這部劇的“慢熱”性情。

慢熱對一部戲來說，當(dāng)然不是壞事，但斟酌《清單》的表現(xiàn)，慢熱恰恰反映出了該劇的一些至關(guān)重要的問題?！肚鍐巍分v述的是兩個十七八歲的少年——叛逆少年楊曉宇和身患重病即將離開人世的少年劉寶，一起執(zhí)行“遺愿清單”的故事。兩個角色因為“死亡”而聯(lián)系到一起——一個是厭世且嘗試過自殺、想死卻又沒死的楊曉宇，一個是珍惜生活卻又要面對死亡、不想死卻偏偏死期將至的劉寶，通過對這兩個人物的描繪完成關(guān)于“死亡”話題的兩面詮釋?？梢哉f，用兩個僅有的角色設(shè)置，建立了一種相互對立又相互吸引的人物關(guān)系。對立能夠建立起必要的矛盾沖突，是故事向前推進(jìn)的動力；對立也是塑造兩個人物，挖掘其潛在（深層）形象的必要抓手。于是在這一組平衡又對抗的關(guān)系中，兩端都要拿出足夠強(qiáng)勁的力量，才能讓整部戲碰撞出足夠驚艷的火花。但《清單》的兩端卻有些失衡，不夠有力的顯然是楊曉宇一端。

相對于一個樂觀、積極，性格或是形象都無比親和的劉寶而言，處在對立面上的楊曉宇并沒有找到一個清晰的性格和形象定位，與父親的隔閡，在少管所的經(jīng)歷，以及被樂隊成員們排擠的情節(jié)，都顯得過于陳詞濫調(diào)，不具說服力，也就沒能為角色鋪墊好一個有力的“厭世”的理由。尤其前述的這一連串的打擊之后，楊曉宇只是想用一只胸罩，象征性地嘗試一下上吊。這一行動本身相當(dāng)含糊，帶著過多的戲謔色彩，而大大削弱了楊曉宇這個角色最需要凸顯出來的、與劉寶形得成對比的那股消極勁兒。而這一切都發(fā)生在戲一開場的大部分時間里，不明確的角色形象和含糊的情緒色彩，沒能在一開始就調(diào)動起觀眾的情緒變化，于是整個劇“慢熱”的這個“慢”字便體現(xiàn)在此，對此劇本、導(dǎo)演和演員都具有不可推卸的責(zé)任。

但無可否認(rèn)的是，“慢”過后，整個戲還是“熱”起來了。這必須要歸功于劉寶這個角色和張志這個演員（本劇分兩組，我看的是阿云嘎、張志組場次）。首先劉寶是一個“討巧”的角色：處在生命的終點站前，還能努力微笑的人，總能給周圍的人帶去不少溫暖和感動。而張志表現(xiàn)自然，沒有刻意為角色增加一分不必要的同情，卻為觀眾平添了不少感動。正是這樣一個貼合度極高的角色，才真正調(diào)動起了觀眾的情緒，也同時激發(fā)了對手的發(fā)揮。所以戲的后半程漸入佳境，越演越熱也就不足為怪了。

《清單》的另一個關(guān)鍵問題，是在舞美、燈光的舞臺技術(shù)呈現(xiàn)上?？梢钥吹健肚鍐巍返奈杳涝O(shè)計有對現(xiàn)代性的強(qiáng)烈訴求，但是一切現(xiàn)代性的創(chuàng)作都不是建立在幾個象征物的拼接或故意制造的混亂場景下，如果呈現(xiàn)出來的效果不佳，觀眾就很難去捕捉和理解創(chuàng)作者的意圖?！肚鍐巍返奈杳朗卿摻钅_手架搭成的規(guī)則的圖形中填滿各式各樣的舊物件，錯落的擺設(shè)力圖切割出不同的時空來，但由于這種象征物件非虛非實，美則美矣，亂則亂矣，最關(guān)鍵的是它很難讓觀眾調(diào)動起自己的想象，也就無法讓觀眾對所呈現(xiàn)的時空有強(qiáng)烈的感知。另外，《清單》一開場，就以垂落的字條布滿整個舞臺空間，傳遞出一種向下的情緒，顯現(xiàn)出一種頹喪感。但隨著劇情的跌宕起伏，舞臺視覺并沒能一改最開始的那副頹喪感，也就沒有為整部劇最后想要給觀眾的感動和為劉寶所要呈現(xiàn)的溫暖形象，起到推波助瀾的作用。

作為引進(jìn)自韓國的音樂劇，《清單》在很多方面都帶有很強(qiáng)的“韓范兒”。19首動聽的流行曲風(fēng)音樂和動感的舞蹈是吸引年輕觀眾的絕佳法寶，而風(fēng)格迥異的兩個男生，展現(xiàn)出一場關(guān)于友誼又不止友誼的故事時，又很好地籠絡(luò)了一大批女性觀眾的心。作為一部以性價比制勝的小劇場音樂劇，能夠清晰地定位到自己的目標(biāo)觀眾，將他們吸引到劇場里來，采取行之有效的方法和手段都是必要的。但我還是想提醒制作者，仍然要警惕“粉絲陷阱”和“互動陷阱”。

在過往的許多小劇場音樂劇中都曾遇到過這樣的問題。演員的優(yōu)異表現(xiàn)聚集起了一批粉絲，而粉絲也開始一點點影響起了演員在舞臺上的表現(xiàn)。演員會為了粉絲而在每天的演出中，增加一些活躍氣氛的小舉動，或者通過劇中原本就設(shè)有的互動環(huán)節(jié)，強(qiáng)加一些不必要的互動，甚至出現(xiàn)一些有經(jīng)驗的觀眾主動參與，打亂表演進(jìn)程的情況。這都需要制作方在演出期間加以嚴(yán)格的控制。一方面，這些互動可能只滿足了部分人，而影響了其他觀眾的觀劇感受；另一方面，也會使得整部劇的節(jié)奏和所要傳遞的情緒被打亂，影響呈現(xiàn)效果。一部劇一旦陷入這樣的“粉絲陷阱”和“互動陷阱”，往往是無力脫身，越陷越深。這無益于小劇場音樂劇的長期發(fā)展。

綜上所說，無論是《清單》的“慢熱”，還是它可能出現(xiàn)的粉絲效應(yīng)，都具有助其獲得成功，進(jìn)而具備常演不衰的可能性。但這種可能性并不堅實，需要制作團(tuán)隊清楚自身存在的問題，更需要一個明確的發(fā)展方向和策略，也更需要給予《清單》小心的維護(hù)。endprint