歌劇《卡門》中悲劇愛情的音樂表現(xiàn)

樸微威

歌劇《卡門》是法國著名作曲家比才一生中的最后一部作品，也是當(dāng)前世界歌劇藝術(shù)界上演率最高的作品，整部作品彰顯出比才深厚的作曲功底，激情靈巧、一氣呵成，表現(xiàn)出極為強(qiáng)烈的整體感，能夠?qū)β牨姰a(chǎn)生較強(qiáng)的感染力。對(duì)歌劇藝術(shù)進(jìn)行分析，《卡門》是其中極為重要的代表性作品，因此在研究中應(yīng)該對(duì)《卡門》進(jìn)行系統(tǒng)的探索，進(jìn)一步豐富歌劇《卡門》的研究，讓更多的人對(duì)《卡門》歌劇作品形成深刻的認(rèn)識(shí)。

一、 歌劇《卡門》的創(chuàng)作背景

歌劇《卡門》是比才所創(chuàng)作的最后一部作品，在當(dāng)時(shí)浪漫主義文學(xué)思潮得到蓬勃發(fā)展的特殊歷史背景下，法國社會(huì)受到重大歷史變革的影響促使法國的藝術(shù)創(chuàng)作逐漸受到世界的廣泛關(guān)注，而比才在這一時(shí)期完成對(duì)《卡門》的創(chuàng)作，讓世界上更多的人認(rèn)識(shí)到《卡門》的藝術(shù)價(jià)值。在比才對(duì)《卡門》進(jìn)行創(chuàng)作的歷史時(shí)期，法國在世界藝術(shù)研究領(lǐng)域中的地位不斷提升，特別是在音樂藝術(shù)方面，不同的音樂體裁相繼在法國社會(huì)上出現(xiàn)，為藝術(shù)家們的音樂創(chuàng)作創(chuàng)造了良好的條件，促使藝術(shù)家們的思想能夠在法國自由的藝術(shù)天空中馳騁，法國音樂藝術(shù)的創(chuàng)作水平受此影響不斷提升。而比才作為當(dāng)時(shí)法國社會(huì)上音樂藝術(shù)領(lǐng)域方面的佼佼者，其在歌劇創(chuàng)作方面具有較深的功底，因此在特殊的社會(huì)氛圍中，其最終完成了對(duì)《卡門》歌劇作品的創(chuàng)作，使其成為現(xiàn)代主義歌劇的典型代表，為現(xiàn)代主義歌劇藝術(shù)的良好發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、 歌劇《卡門》的音樂特點(diǎn)

比才在進(jìn)行《卡門》歌劇創(chuàng)作的過程中使用嫻熟的作曲手法合理的引入外國音樂元素，這也是這部歌劇最為鮮明的特點(diǎn)之一，即在創(chuàng)作實(shí)踐中，比才為了突出悲劇愛情的主題，在對(duì)比中合理應(yīng)用了巴西和西班牙風(fēng)格的音樂元素，以奔放的音樂表現(xiàn)卡門張揚(yáng)的性格，讓人在欣賞作品的過程中能夠產(chǎn)生對(duì)歌劇主題思想的理解和認(rèn)識(shí)？譹？訛。同時(shí)在創(chuàng)作中比才還嘗試使用和聲、配器，從而促使整部歌劇在不斷的推進(jìn)過程中都營造出一種豪邁的氛圍和曖昧的情感基調(diào)，是比才在歌劇音樂方面的創(chuàng)新。對(duì)整部歌劇的樂曲進(jìn)行全面分析，樂曲的張力相對(duì)較大，初始階段的音樂風(fēng)格相對(duì)活潑，而隨著歌劇的逐步推進(jìn)，樂曲中的音樂結(jié)構(gòu)也逐漸呈現(xiàn)出多變的特點(diǎn)，并且在其中隱藏著極度歡樂的氛圍，與悲劇愛情的主題形成強(qiáng)烈的對(duì)比，進(jìn)而營造出一種動(dòng)人心魄的藝術(shù)效果?？梢哉f，雖然歌劇《卡門》是對(duì)同名小說的改編，但是實(shí)質(zhì)上其抒情的效果卻是借助音樂來呈現(xiàn)的，因此在悲劇愛情中蘊(yùn)含著一定的音樂表現(xiàn)，對(duì)《卡門》的藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行研究，也應(yīng)該注意把握其悲劇愛情的音樂表現(xiàn)。

三、 歌劇《卡門》中悲劇愛情的音樂表現(xiàn)

歌劇《卡門》中的音樂具有一定的獨(dú)特性，并且在悲劇的愛情中也蘊(yùn)含著一定的音樂元素，因此對(duì)《卡門》的音樂表現(xiàn)進(jìn)行研究，還應(yīng)該從悲劇愛情的思想主題角度入手進(jìn)行細(xì)致的探索，為《卡門》音樂藝術(shù)的系統(tǒng)研究和分析提供良好的支持。

1.歌劇主題暗示了主人公之間的愛情

在對(duì)《卡門》進(jìn)行研究的過程中張鴻島先生曾經(jīng)以社會(huì)道德視角為切入點(diǎn)對(duì)這部歌劇的思想主題進(jìn)行了系統(tǒng)的研究和分析，認(rèn)為這部歌劇表現(xiàn)出對(duì)直率和強(qiáng)烈情感的歌頌以及對(duì)積極生活態(tài)度的肯定，同時(shí)比才在歌劇中也表現(xiàn)出對(duì)資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)中人虛偽陰險(xiǎn)精神面貌的諷刺和否定？譺？訛。這一論斷與歌劇中主人公的戲劇性格存在一定的契合性，人們?cè)谛蕾p歌劇的過程中能夠產(chǎn)生一定的情感共鳴，進(jìn)而引發(fā)對(duì)人性更深層次的思考。從音樂表現(xiàn)角度看，歌劇《卡門》的音樂主題就是始終貫穿于主人公一生的命運(yùn)動(dòng)機(jī)，正如卡門中部分樂段所營造的緊張不安氛圍一樣，歌劇音樂主題所貫穿的動(dòng)機(jī)以及動(dòng)機(jī)的移位和變形最終既能夠呈現(xiàn)出一定的熱情、奔放特點(diǎn)，也能夠讓人從音樂賞析中感受到凄苦和不詳?shù)恼髡?，歌劇《卡門》的音樂藝術(shù)價(jià)值得到了相應(yīng)的凸顯。

2.合理使用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)表現(xiàn)出愛情悲劇的必然性

歌劇《卡門》中悲劇愛情的音樂表現(xiàn)還在于其合理使用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)在一定程度上暗示了歌劇中愛情悲劇的必然發(fā)生，因此可以說表現(xiàn)出愛情悲劇的必然性？譻？訛。

其一，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)在歌劇《卡門》序曲中得到了適當(dāng)?shù)膽?yīng)用。在歌劇《卡門》剛拉開序幕時(shí)，比才使用一支華麗輝煌的序曲向聽眾展示了19世紀(jì)西班牙人民在斗牛日中狂歡的場(chǎng)景，而正當(dāng)所有的觀眾受到音樂的影響熱血沸騰時(shí)，在序曲的結(jié)束部分，卻忽然使用了較為典型的吉普賽音樂增二度音程表現(xiàn)方式，整體節(jié)奏驟然變得遲緩，不同調(diào)性方面的反復(fù)變化讓人感受到一種陰森不祥的感覺，而在最后使用減七和弦收尾則真正給聽眾造成一種不祥的預(yù)感。這正是卡門悲劇愛情音樂的動(dòng)機(jī)，借助這一主導(dǎo)動(dòng)機(jī)促使悲劇愛情得以最終呈現(xiàn)出來，《卡門》的音樂藝術(shù)價(jià)值也得到相應(yīng)的凸顯。

其二，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)在歌劇《卡門》第一幕初見傾心中的應(yīng)用。在歌劇的第一幕中，比才共3次使用了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，第一次是在卡門首次出場(chǎng)時(shí)，由小提琴伴奏樂隊(duì)將主導(dǎo)動(dòng)機(jī)表現(xiàn)出來，即借助短而快速的音型，在不同的調(diào)上進(jìn)行多次反復(fù)，并不斷在后續(xù)合唱伴奏中應(yīng)用，直觀的表現(xiàn)出卡門大膽、潑辣的性格。主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的第二次應(yīng)用則是卡門在向霍塞扔花示愛的過程中，借助主導(dǎo)動(dòng)機(jī)暗示了悲劇愛情的必然發(fā)生。主導(dǎo)動(dòng)機(jī)在第一幕中第三次出現(xiàn)則是霍塞與其未婚妻艾米拉進(jìn)行對(duì)唱時(shí)，仍然使用小提琴短而快速的音型主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，表現(xiàn)出對(duì)悲劇愛情的預(yù)示。

其三，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)在歌劇《卡門》第二幕初現(xiàn)陰影中的應(yīng)用。在歌劇的第二幕中，在霍塞與卡門發(fā)生爭(zhēng)吵時(shí)比才適當(dāng)?shù)膽?yīng)用了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，即樂隊(duì)在演奏過程中借助雙簧管伴奏，在感情色彩方面營造出暗淡而哀傷的藝術(shù)效果？譼？訛。在此處能夠看出，霍塞對(duì)卡門的愛強(qiáng)烈而堅(jiān)定，并且不允許出現(xiàn)任何背叛的行為，但是卡門對(duì)愛情的追求則更加向往愛情的自由，實(shí)質(zhì)上這種鮮明的對(duì)比已經(jīng)為愛情蒙上陰影，為后期悲劇愛情的結(jié)局埋下伏筆。

其四，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)在歌劇《卡門》第三幕矛盾激化中的應(yīng)用。在歌劇的第三幕中，卡門在使用紙牌與自己的好朋友進(jìn)行算命的過程中，比才應(yīng)用了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，即樂隊(duì)使用一種與心臟緊張?zhí)鴦?dòng)相似的節(jié)奏進(jìn)行伴奏，營造出一種緊張不安的感覺，暗示其無法擺脫既定的命運(yùn)。同時(shí)，在這一幕中，霍塞威脅卡門將來依然會(huì)見面時(shí)，樂隊(duì)再次使用銅管和木管等樂器進(jìn)行演奏，深化罪惡命運(yùn)的主題思想，對(duì)卡門的悲劇命運(yùn)加以暗示。從此處可以看出，在這一幕中對(duì)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的應(yīng)用更為深刻，悲劇愛情的主題思想也有所深化，歌劇中悲劇的陰影已經(jīng)濃濃的籠罩在主人公身上？譽(yù)？訛。endprint

其五，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)在歌劇《卡門》第四幕慘死刀下的應(yīng)用。在歌劇《卡門》中第四幕是卡門悲劇命運(yùn)的高潮，比才在應(yīng)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的過程中結(jié)合歡樂的進(jìn)行曲顯示出音樂方面的強(qiáng)烈對(duì)比，使觀眾在聆聽中深切的感受到霍塞絕望的心情以及悲劇的凄美。

3.《卡門》女主角愛情觀中的音樂表現(xiàn)

從歌劇的第一幕最開始，比才讓卡門以哈巴涅拉舞曲的方式出場(chǎng)，讓欣賞者在欣賞過程中深切的感受到西班牙民間音樂特有的節(jié)奏和風(fēng)格。然后在演奏過程中其借助連續(xù)不斷的二度音程向下滑行樂句不斷重復(fù)，讓調(diào)性游移于同名大小調(diào)之間，并將旋律始終控制在中低音區(qū)的八度內(nèi)，整部樂曲曲調(diào)流暢自然，能夠使欣賞者對(duì)主人公卡門的出場(chǎng)留下強(qiáng)烈的印象。同時(shí)在歌劇的第一幕中，霍塞所演唱的為賽格迪拉舞曲，借助音樂表現(xiàn)形象的傳達(dá)出霍塞對(duì)卡門發(fā)出的愛情信號(hào)，暗示此時(shí)霍塞已愛上卡門？譾？訛。在此處，歌劇中的詠嘆調(diào)為b小調(diào)，三個(gè)拍子都具有較強(qiáng)的律動(dòng)感，在一定程度上反映出卡門的能歌善舞以及機(jī)智。在第二幕開始時(shí)，卡門和她的吉普賽女友們伴隨著音樂載歌載舞，歡樂的演唱著吉普賽之歌，此處用歌聲表現(xiàn)出對(duì)霍塞順利歸來的歡迎，音樂節(jié)奏歡快，吉普賽特征相對(duì)較為明顯，在此處可以在音樂的表現(xiàn)中感受到卡門對(duì)霍塞的感激之情。在歌劇《卡門》中這三首獨(dú)唱在不同的場(chǎng)合出現(xiàn)，并且每首獨(dú)唱都在一定程度上表現(xiàn)出卡門不同的情感，逐步由表及里完成了對(duì)卡門人物形象的塑造以及對(duì)其與眾不同愛情觀的傳達(dá)：當(dāng)情感爆發(fā)時(shí)，其會(huì)不顧一切的愛上一個(gè)人，而當(dāng)這份愛逐漸消失，其也會(huì)不顧一切的尋求精神上的解脫，其這種堅(jiān)定愛情觀和倔強(qiáng)的性格最終造導(dǎo)致霍塞用生命對(duì)其進(jìn)行威脅的過程中表現(xiàn)出超常的堅(jiān)毅力量，給欣賞者造成極大的心靈震撼，成為活在人們心中敢愛敢恨的經(jīng)典人物?？梢姡诟鑴　犊ㄩT》中對(duì)女主角愛情觀的塑造和傳達(dá)也具有一定的音樂表現(xiàn)，值得進(jìn)行具體分析。

結(jié)語

綜上所述，《卡門》是歌劇發(fā)展歷史中較為重要的代表作之一，而《卡門》的成功，不僅僅在于其對(duì)凄美愛情故事的塑造，更為重要的原因是其蘊(yùn)含著豐富的思想內(nèi)涵，即其來源于生活又超越了現(xiàn)實(shí)生活，在靠近人性的同時(shí)揭露人性，其所彰顯出的現(xiàn)實(shí)主義傾向?qū)Ξ?dāng)時(shí)法國歌劇界乃至藝術(shù)界產(chǎn)生了巨大的沖擊，甚至對(duì)19世紀(jì)末期真實(shí)主義歌劇的出現(xiàn)以及東歐和俄羅斯地區(qū)民族主義歌劇的形成產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，在當(dāng)今社會(huì)仍然是最受歡迎的歌劇之一，具有較高的研究?jī)r(jià)值。

注釋：

姜濤.淺談歌劇《卡門》的音樂特點(diǎn)及創(chuàng)作特色[J].長沙鐵道學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2014（1）：94-95.

季潔.歌劇《卡門》中悲劇愛情的音樂表現(xiàn)[J].新教育時(shí)代電子雜志（學(xué)生版），2016（9）：38-38.

王曉瀟.歌劇《卡門》中"卡門"的悲劇性人物形象的藝術(shù)塑造[J].戲劇之家，2016（7）：26.

王郁.從既定性格角度分析歌劇《卡門》中的重要情節(jié)[J].青年文學(xué)家，2014（21）：114-115，117.

凌敏.淺析歌劇《卡門》中卡門的悲劇性人物形象的藝術(shù)塑造[J].美與時(shí)代：下，2012（11）：93-95.

宋一昕.歌劇《卡門》詠嘆調(diào)《愛情像一只自由鳥》的音樂風(fēng)格和演唱要點(diǎn)[J].藝術(shù)研究，2014（3）：56-57.

作者單位：沈陽音樂學(xué)院endprint